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《秋雨》讀書筆記
一個(gè)很隨意的時(shí)間里，坐在屋里十分郁悶的我，順手從書架上取下一本書來，計(jì)劃消磨這個(gè)陰雨綿綿的無聊的夏時(shí)周日。
這是一本我珍藏的《張愛玲散文集》。
大概是看過不止一次了吧，我的手不自禁地直接翻到了《秋雨》這一篇。
看這標(biāo)題《秋雨》，我突然感覺自己有點(diǎn)可悲，夏雨天里看《秋雨》，好諷刺，自然指的是我的心情。
我喜歡看張愛玲的作品，大概我和她有著一些共同點(diǎn)吧，也比較喜歡追求有些陰靂的涼凄完美，甚至把目光盯上意識(shí)上的完美極致。我常常會(huì)把自己和她作品里的孤戚相融，在傷感里讀著荒漠的失落。雖然，她的作品本意并不是想讓讀者在荒涼里去尋找刺激精神的那種冷美感。
在《秋雨》里，張愛玲大加濃墨著秋的煙雨朦朧，用簡(jiǎn)短的語言將秋雨抒寫的淋漓盡致，讓我的整個(gè)情緒都被一種憂郁緊緊地束縛著。
云山一體的天，在《秋雨》里陰沉著。那些破落頹廢的古老宅子隱現(xiàn)著曾經(jīng)的繁華和現(xiàn)在的沒落，寂靜且又寂寞。如果能聽到“一點(diǎn)細(xì)細(xì)的淅瀝瀝的聲音”，那就是“灰色的癩蛤蟆”在發(fā)霉潮濕的泥地里跳躍的響動(dòng)，這大概就是《秋雨》里唯一的一個(gè)活著的讓人厭惡的東西了，當(dāng)一切都處在黯然里，污穢卻充滿了生機(jī)。雖然，還有那株桂花尚存一絲希望，可這也無法掩飾《秋雨》里的冷寂。原本因《秋雨》帶來的潤意大地，被一只無形卻又龐大的“網(wǎng)”，網(wǎng)在了陰暗中。
《秋雨》里，首段“雨，像銀灰色黏濕的蛛絲，織成一片輕柔的網(wǎng)，網(wǎng)住了整個(gè)秋的世界”和尾段“雨，像銀灰色黏濕的蛛絲，織成一片輕柔的網(wǎng)，網(wǎng)住了整個(gè)秋的世界”緊緊地相扣著，把“一切都是異常的沉悶”裹在了所有看《秋雨》者的心底�！皨赡鄣难笏桑沽祟^，含著滿眼的淚珠，在那里嘆息它們的薄命”，無盡的傷感筆墨把天色染得愈加沉悶。
《秋雨》能夠做到對(duì)人情緒的感染之處，就在于文字里的用景、形和情，將秋雨下的有生氣或無生氣的氣氛做了一番渾然一體的刻畫：“在這古舊的屋頂?shù)幕\罩下”一切都成了過去，而今這里已成為“沉悶”的世界�！安萆呀�(jīng)轉(zhuǎn)入憂郁的蒼黃，地下找不出一點(diǎn)新鮮的花朵”，這里的所有，都被“凄涼”所籠罩。
如果說《秋雨》是一首悲傷的音樂，令人聽來心底黯淡，滿腹惆悵，滿目的哀愁，那么，《秋雨》更像一幅畫，一副黑白相間的素描畫。畫上面，一筆一個(gè)淚痕的繪滿了悲愴、凄慘、痛楚。
時(shí)值豆蔻的才女張愛玲，在寫這篇《秋雨》時(shí)的所處環(huán)境和當(dāng)時(shí)的心情，我自然不得而知，僅就這一篇《秋雨》的著筆點(diǎn)，便讓我不由自主地進(jìn)入了她那迷蒙文字里。我不知道，張愛玲在寫《秋雨》時(shí)，是否含著淚，可能她還小，只是一位少女。但我看完后，卻是淚涌滿眶。因?yàn)�，我已進(jìn)入到了中年，尚無成就。
如果，很機(jī)械地去理解張愛玲所寫的《秋雨》，就是在以景抒情，是在宣泄內(nèi)心的“幽怨”，似乎有失偏頗。曾經(jīng)紅極上海直至后來與世隔絕的張愛玲，在人們的視野里總是那么寡情和冷漠，時(shí)刻與人群拉長著距離，讓人無法揣測(cè)她的內(nèi)心世界。這就是張愛玲自小時(shí)就形成的孤寡性格的一面，也是她用自己的眼睛去看待事物的一個(gè)面�！肚镉辍�，是她把情景與自己的心境揉合在了一起。
由此可以看出，張愛玲在十五歲時(shí)所寫的《秋雨》里的繁華和落魄，成為了張愛玲成名之后的張愛玲的自身心理預(yù)言。
雖然，在張愛玲這篇字符短小的《秋雨》文字里，寫滿了憂郁，色調(diào)灰黯，情感寥落，但仍然借助那株低矮的無人問津的桂花樹，萌芽著一束希望之光。這大概就是張愛玲當(dāng)時(shí)心情展現(xiàn)吧。
說起來，我也比較喜愛文字，猶獨(dú)鐘散文，時(shí)常寫出一兩篇來，但出文多為枯燥干澀，無有一點(diǎn)建樹，對(duì)張愛玲的作品懷著膜拜的心態(tài)去學(xué)習(xí)，就自然而然了。反復(fù)研讀張愛玲的這篇《秋雨》，非常欽佩她的文字風(fēng)格，是那樣的細(xì)膩溫婉。特別是張愛玲以后的許多詩作中，用筆之間，都能夠自如地掌控文字的語言象形，用雍智的思維寫意，達(dá)到對(duì)人物心理的微妙刻劃。這些，當(dāng)是我輩所無法能比肩的。
我慢慢地合上了這本《張愛玲散文集》，望著窗外依然夾著風(fēng)的雨，陷入了對(duì)自己檢討的深思中……
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