《西游降魔篇》觀后感

　　在《西游降魔篇》里，我們既能看到那個(gè)久違的、足以讓鐵桿“星迷”在影院撒歡兒的周星馳；同時(shí)也能看到一個(gè)想要對(duì)創(chuàng)新和守舊兩手都抓的北上香港導(dǎo)演的努力。他手里有太多輝煌的港片歲月里攢下的“老本”，卻在這個(gè)無(wú)厘頭早已泛濫成災(zāi)的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代顯出幾分對(duì)“吃老本”的力有不逮，同時(shí)，他也在用他的自我進(jìn)化對(duì)這個(gè)仍處于爆發(fā)增長(zhǎng)的新興市場(chǎng)做出獨(dú)創(chuàng)性的回應(yīng)�！段饔谓的�篇》是一部缺點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)都同樣突出的電影，所以它必定會(huì)引起兩級(jí)評(píng)價(jià)。

　　先說(shuō)缺點(diǎn)最情和人物的單�。�

　　《西游降魔篇》的故事結(jié)構(gòu)很簡(jiǎn)單，三個(gè)大段落，分別講降伏河妖、豬妖和猴妖，貫穿其中的是驅(qū)魔人段小姐追求陳玄奘的愛(ài)情線(xiàn)，這是劇情上最薄弱的一環(huán)：周星馳既要給驅(qū)魔人大量的動(dòng)作戲，同時(shí)又要讓她的癡情和可愛(ài)打動(dòng)人心，她在幾番死纏爛打之后，還來(lái)不及建立更豐富的人格魅力，就慘死在邪惡的猴妖手上。最重要的是，段小姐只有癡情和可愛(ài)，她太簡(jiǎn)單了，就這么一根筋地因愛(ài)赴死，難免會(huì)讓“星迷”們有一種山寨版紫霞的感覺(jué)――紫霞的雙重人格讓她在《大話(huà)西游》里獲得了遠(yuǎn)比段小姐豐富的成長(zhǎng)歷程，其實(shí)從一開(kāi)始，她認(rèn)拔出寶劍者為英雄的愛(ài)情信仰就比段小姐看不出動(dòng)機(jī)的癡情來(lái)得更讓人信服。《西游降魔篇》雖然延續(xù)了《大話(huà)西游》中“女追男跑”的成功模式，但少了感天動(dòng)地的理由，最后的幡然悔悟也來(lái)得太過(guò)突然，最終這條故事主線(xiàn)給人一種潦草的翻版印象。

　　另外，遭人詬病最多的結(jié)尾，玄奘的頓悟得道和對(duì)妖猴的點(diǎn)化缺少過(guò)渡，幾乎就靠那一記來(lái)自浩瀚外太空的“如來(lái)神掌”，一掌定乾坤。據(jù)說(shuō)這個(gè)草草收?qǐng)龅慕Y(jié)尾跟資金不足有直接關(guān)系，不過(guò)，周星馳說(shuō)，《西游?降魔篇》用了五六年，幾易其稿，最后定位為“取經(jīng)前傳”。從前傳的角度考量，玄奘這個(gè)人物也才剛剛上路而已，也就是說(shuō)，前傳中埋在他心里的那些愛(ài)狠是非也才剛剛上路，似乎也就沒(méi)必要苛求角色的豐富了。

　　周星馳喜劇模式顯出陳腔濫調(diào)的疲態(tài)：

　　被困地洞五百年的孫悟空想要嚇唬玄奘，沖他叫囂：“我當(dāng)年手掂兩把西瓜刀，從南天門(mén)一直砍到蓬萊東路，砍了三天三夜血流成河，我眼睛都沒(méi)有眨一下！”這段子來(lái)自現(xiàn)場(chǎng)編劇盧正雨，他當(dāng)時(shí)“想著《食神》里‘雙刀火雞’莫文蔚編出了這個(gè)段子�！睂�(shí)際上，似曾相識(shí)的笑料在《西游降魔篇》里隨處可見(jiàn)，這不奇怪，對(duì)盧正雨，以及那整整那一代人來(lái)說(shuō)，周星馳的搞笑方式，周星馳的無(wú)厘頭文化，已經(jīng)成了深植他們心中的文化基因。

　　但在這樣一個(gè)網(wǎng)絡(luò)段子花樣翻新的年代，“喜劇之王”拿出的這些老橋段的確有些過(guò)時(shí)，“還是笑得出來(lái)，卻沒(méi)法像以前那樣笑傻”是普遍的觀影感受。而像片中“空虛公子”反復(fù)說(shuō)錯(cuò)空虛和腎虛的口誤段子，以及那些撓觀眾癢癢式的出丑賣(mài)乖，甚至顯得有些刻意和無(wú)聊，幾乎就是春晚小品的水準(zhǔn)。經(jīng)年累月在電視上反復(fù)重播的周星馳電影，讓人不斷接受無(wú)厘頭文化的洗禮，本就難以產(chǎn)生驚喜，“審美疲勞”就更加在所難免了。

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