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淺談?wù)垩w并賦詩兩首
折腰體，是格律詩在平仄上的一種變格的稱謂。最早出現(xiàn)于唐代高仲武編選的《中興間氣集》。該書選錄了大歷十才子之一崔峒的《清江曲內(nèi)一絕》：“八月長江去浪平， 片帆一道帶風(fēng)輕。極目不分天水色，南山南是岳陽城。
它是格律詩在平仄上的一種變格。在唐代并沒有明確的定義。宋人的多種詩話中，亦提及過一說，大致定義為“中失粘而意不斷”。第一，要“從中”失粘；第二，雖格律上“從中”失粘，但在詩意上并不截斷。簡而言之，折腰體只是平仄格律上的一種變化，與整首詩的詩義無關(guān)。
嚴(yán)羽《滄浪詩話·詩體》云：“有絕句折腰者，有八句折腰者�！边@里的“八句”，即是指律詩（包括七律、五律，不包括長律）。
絕句只有四句，所謂“中失粘”，即第二句和第三句的平仄原本是要相粘的，而故意作失粘處理。同理，八句的律詩，第四句和第五句的平仄原本也是要相粘的，而故意作失粘處理。
要強調(diào)的是，折腰后的平仄，須繼續(xù)按粘對的規(guī)律順承下去，該對的仍需對，該粘的仍需粘。（從形式上看，后半部分的平仄基本與前半部分的平仄相同。）
古人在創(chuàng)作格律詩時，極大部分是嚴(yán)格按照平仄格律的正格進行創(chuàng)作的。但為了防止千篇一律，也進行了一些平仄變化的嘗試，就是其中之一，這可以說是一種對審美更高意義上的追求。這種少量存在的不和諧，由于不對正格構(gòu)成威脅，故反而形成了一種辯證意義上的缺陷美。 ( )
吟詩兩首：
七律·清潔工（折腰體）
作者王桂才
披星戴月整年忙，掃淨(jìng)人間掃四方。
小巷無塵沐春雨，大街有霧頂秋霜。
四季匆匆難訴苦，三餐每每不知香。
清心如水梅花影，元旦來臨工作狂。
《作藏頭折腰體七絕贈東方一君 》(七絕)
作者王桂才
常寫常新一大家，
忠于現(xiàn)實筆生花。
魁閣凌云名趙地，
好人文美走天涯。
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