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      梅蘭芳的勵志故事

      時間:2024-05-28 18:45:52 勵志故事 我要投稿

      梅蘭芳的勵志故事

      梅蘭芳的勵志故事1

        京劇表演藝術(shù)大師梅蘭芳酷愛花卉,院子里養(yǎng)了很多花,有雪里紅梅、傲霜秋菊、花王牡丹、花相芍藥等傳統(tǒng)名花,還有牽;ǖ热崛醯幕。為了讓花開得更大更艷麗,梅蘭芳專門買了很多書籍,苦心研究,終于換來了百花競放、芳香馥郁的景象。

      梅蘭芳的勵志故事

        隨著梅蘭芳養(yǎng)花的名氣越來越大,一些人也對院子里的名花覬覦起來,時不時會有幾盆花莫名地丟失。接二連三地丟過幾次花后,梅蘭芳便細(xì)細(xì)觀察起來。后來,他在院子的后墻發(fā)現(xiàn)了幾個腳印,偷花人正是從此處越墻而入。

        梅蘭芳的朋友知道后提議:“可以把后墻加高,再往墻頭撒點碎玻璃,這樣就能杜絕丟花的現(xiàn)象了!泵诽m芳聽完并沒有說話,只是在院子外面轉(zhuǎn)了一圈,然后便吩咐手下去請泥瓦匠并購買石料。

        就在朋友忙著參考加幾層磚,用多少料時,梅蘭芳卻帶著泥瓦匠走到了后墻外面的土路上!澳阋蘼?”朋友難以置信地問!笆茄,你看這條路坑坑洼洼,要是人從墻上跳下來很容易崴到腳的!泵诽m芳憂心忡忡地說,“還有這個水坑,積水太深了,很危險,一定要填上!迸笥岩苫蟮貑枺骸半y道你不痛恨那些偷花者嗎?”梅蘭芳微微一笑,平靜地說:“說實話,看到精心培育的花兒被偷,我也很生氣。但是我不能眼睜睜地看著他們因此而崴了腳,或者掉進水坑,他們也是人,有平安生存的權(quán)利呀!甭犃嗣诽m芳的話,朋友低下了頭,對他更加敬重起來。

        法國作家雨果曾說,最高貴的`復(fù)仇是寬容。我們也常常說,得饒人處且饒人。而梅蘭芳的行為卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了“寬容”的境界,他給予對方的更是一種悲憫的大情懷,是對生命的理解和尊重,恰似一條清亮的河流,澄清著沿路的風(fēng)塵,不僅能夠凈化人的身體,更能凈化人的心靈。

      梅蘭芳的勵志故事2

        1952年,梅蘭芳在武漢大舞臺演出《鳳還巢》,京劇演員王琴生和徐元珊在前臺樓上觀摩他的演出。戲詞中有一句"何況那朱干歲甚是不端",每當(dāng)唱到這時,一向都有叫好,但那天卻沒有。王琴生和徐元珊發(fā)現(xiàn)了其中的問題。

        晚上回到旅館吃夜宵時,王琴生跟梅蘭芳提起此事。梅蘭芳很認(rèn)真地問:"什么緣故?"王琴生說:"您往常唱到這句,臉都朝外,今天卻沖老旦去了,給觀眾一個偏臉,聲音也傳到后面去了,所以觀眾既聽不清您的聲音,也看不到您的表情,因而沒有掌聲。"

        梅蘭芳認(rèn)為很有道理,第二天在演出時,糾正了頭天的錯誤,果然贏得了一個滿堂彩!

        一次,梅蘭芳在某地大戲院演出他的拿手好戲《殺惜》,場內(nèi)喝彩聲不斷?墒牵诽m芳卻在滿場贊許聲中注意到一個衣著樸素、年近六旬的老先生,一直在搖頭,從沒贊揚過一聲。梅蘭芳看在眼里,也記在了心里。

        演出結(jié)束后,梅蘭芳來不及卸裝,就用包車將老人請到家中,恭恭敬敬地說:"說吾孬者,乃吾師也!先生必有高見,請一定賜教。"這位老先生見梅蘭芳如此誠懇謙虛,十分感動,說道:"梅先生飾劇中人閻惜姣上樓與下樓的臺步,按梨園規(guī)定,應(yīng)是上七下八,可你為何卻演成八上八下?請問這是哪家傳授的?"梅蘭芳聽了恍然大悟,深感自己的`疏忽,連聲稱謝不止。

        以后,梅蘭芳每到該地演出,一定要請這位老先生到戲院前排就坐,看戲指教。而且對他的批評指正,梅蘭芳總是虛心接受,細(xì)心揣摩,使自己的演技精益求精,完美無疵。

        學(xué)藝需要指導(dǎo),需要幫助,因而需要老師。許多人以為只有那些對自己在藝術(shù)上循循善誘和贊揚宣傳的人才是自己的老師。梅蘭芳不是這樣,他有一句名言:"說吾孬者,乃吾師也。"表現(xiàn)了他在學(xué)藝過程中的態(tài)度與寬闊胸襟。

        正是梅蘭芳先生虛心接受別人的批評,才使他的表演越來越精細(xì),越來越好看,也最終成為一代京劇大師,京劇"四大名旦"之首。他塑造的天仙美女、貴妃宮姬、名門閨秀、巾幗英雄等藝術(shù)形象無不形神兼?zhèn)洌蛔鸱Q為中國的京劇藝術(shù)大師。他還對唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝、化妝各方面都不斷有創(chuàng)造性的發(fā)展,形成具有獨特藝術(shù)風(fēng)格的"梅派"。其唱腔嗓音寬、亮、響,音色甜、脆、圓、潤、水五色俱全,因而"梅派"風(fēng)格具有"富麗堂皇"之稱。把京劇帶入世界最高藝術(shù)殿堂的代表人物就是他。

        愈是有本領(lǐng)的人,愈是懂得謙卑的人!與人相處時,要懂得謙虛,不必自吹自擂,那樣只會遭人白眼,使你身邊的朋友離你而去。謙卑者能虛心聽取他人的意見,發(fā)現(xiàn)自身的不足,并不斷改正與提高,這其實是成長的一個捷徑!

      梅蘭芳的勵志故事3

        1953年,豫劇《穆桂英掛帥》來滬演出。得知馬金鳳會親自登臺表演,梅蘭芳喜出望外,一連買了三場戲票。每當(dāng)馬金鳳扮演的穆桂英披掛上臺時,他就細(xì)心揣摩她的一招一式,以及唱腔、身段和表演,甚至連一個表情也不放過。

        最后一場演出結(jié)束后,梅蘭芳走進后臺恭賀馬金鳳演出成功,同時邀請她去家中做客。此消息傳遍了整個豫劇團,師兄師妹無不羨慕萬分。有人說:“能去大師家真是三生有幸啊!”還有人說:“去了之后一定要虛心求教!”

        第二天下午,馬金鳳登門拜訪。一見面,她便深鞠一躬,嘴里說:“還請梅大師多多指教”。梅蘭芳忙扶起她,笑著說:“今天可不是我指教您,而是請您指教我的.。”馬金鳳大吃一驚,心想自己不過在豫劇界稍有名氣,而眼前的人則是享譽全國的京劇大師。論舞臺經(jīng)驗、唱腔,任何一點都堪稱戲曲界的標(biāo)桿,自己怎么敢班門弄斧呢?想到這里,她一邊后退,一邊擺擺手道:“實在不敢當(dāng)!

        梅蘭芳見狀,誠懇地說:“多年來我一直有個愿望,將豫劇《穆桂英掛帥》改編為京劇。早年間我曾扮演過小穆桂英,但中老年穆桂英還從未嘗試過,尤其是她掛帥上陣這個階段。您演的穆桂英很出色,所以我真心向您請教!甭牭竭@里,馬金鳳原本惴惴不安的心平靜了許多,她不再推讓,而是大膽地將自己扮演穆桂英時的心得向梅蘭芳一一分享,例如老年妝如何表現(xiàn),聲音、語速怎樣把控,服裝、道具有什么特點等。

        為了塑造好一個角色,梅蘭芳撇下身份虛心求教。在他的努力下,京劇《穆桂英掛帥》一經(jīng)推出便場場爆滿,最終成為梅派經(jīng)典之作。

      梅蘭芳的勵志故事4

        新中國成立后,身為中國戲劇家協(xié)會主席、中國京劇團團長的梅蘭芳先生,仍像普通演員一樣上臺演出。一次在北京政協(xié)禮堂演《鳳還巢》,梅蘭芳因一時失神,忘記了一句唱詞,便在表演角色偷看時多做了幾個動作。場上的演員與看表演的.劇團人員都認(rèn)為,這是梅蘭芳為加強表演人物偷看時的羞澀感,故意把這句唱詞省略掉了。

        演出結(jié)束后,當(dāng)大家紛紛稱贊梅蘭芳的改動非常好,向他表示祝賀時,他卻淡淡地笑了笑說:“今天不是我改得好,是我一時失神,把那句唱詞給忘了,沒有辦法才用動作把這個沒唱出來的腔遮蓋過去。這是一出演了多年的經(jīng)典劇目,我真是對不起觀眾,我應(yīng)該向大家檢討!泵诽m芳的話令在場的所有人都愣住了,心中暗想:“梅先生如果不說,還真沒看出來!

        就這事,后來有朋友對梅蘭芳說:“你是不是有點小題大做?”梅蘭芳認(rèn)真地回答:“對小失誤的放縱,就是對自己人格的放縱,最終必釀成大禍。人的失誤都是有原因的,小失誤往往潛藏著一個人的人格缺陷。比如這件事,我上了臺怎么能失神呢?還是本身有問題,說到底,是沒把演出放在第一位,沒把觀眾放在第一位?辞逦kU,警示未來,才能有長進。”

      梅蘭芳的勵志故事5

        梅蘭芳(1894-1961),本名瀾,又名鶴鳴,小名裙子、群子,字畹華,一字浣華,別署綴玉軒主人搜索,藝名蘭芳 原名梅瀾,祖籍江蘇泰州,生于北京。

        他是卓越的戲曲家,京劇表演藝術(shù)家,我國傳統(tǒng)戲曲的代表。青年時代從藝在京劇表演藝術(shù)上打下了深厚的基礎(chǔ),后來又勇于革新,編演新戲,使京劇在各方面都出現(xiàn)了新面貌。他所創(chuàng)立的 “梅派”藝術(shù),繼往開來,影響深遠(yuǎn)。

        他還是讓京劇走向世界的先行者,是聞名世界的藝術(shù)大師。梅蘭芳具有崇高的民族氣節(jié),品德高尚,演技精堪,在藝術(shù)界和人民群眾中享有極高聲望。

        刻苦學(xué)藝梅蘭芳出生在一個京劇世家。他的祖父梅巧玲是早期京劇的名演員,是 演旦角的。父親梅竹芬也是京劇演員,在梅蘭芳四歲那年就去世了。伯父梅 雨田是有名的琴師和笛師,為京劇、昆曲伴奏,會戲很多。梅蘭芳在長輩的 熏陶下,從小就喜歡看戲、聽?wèi)颉?/p>

        八歲的時候,他開始學(xué)戲了,學(xué)的也是旦角。男孩子學(xué)旦角,扮演女角 色,唱、念、做,都要模仿女性,用假嗓唱、假嗓說。這就需要刻苦練習(xí)。一開始他的天賦條件并不好。有時候一出戲,老師教了多時,他還沒有學(xué)會。有一次,一位老師見他學(xué)得慢,生氣地說:“不行,祖師爺沒給你這碗飯吃!”就放棄了他

        梅蘭芳臉紅了。他下決心一定要學(xué)出樣子來,就用心琢磨、反復(fù)學(xué)。一 段唱,一般唱六七遍就會了,他卻要唱二三十遍。漸漸地,他練出了一條又 寬又亮又圓潤甜美的好嗓子,唱出來讓人特別愛聽。成名之后,他有一次又 見到最早教過他的老師。老師不好意思地說:“我那時候真是有眼不識泰山!”

        “您別這么說!泵诽m芳說,“我受您的益處太多了,當(dāng)初要不是挨您 一頓罵,我還不懂得奮發(fā)上進呢!”

        梅蘭芳小時候,眼睛有點近視,眼皮下垂,眼珠也缺少神氣。而旦角在 臺上的眼神特別重要。怎么辦呢?后來他養(yǎng)了幾只鴿子。每當(dāng)鴿子飛起來后,他就用眼睛隨著鴿子飛翔而轉(zhuǎn)動,越望越遠(yuǎn)。這樣天長日久,他的眼睛,毛 病沒有了,變得特別有神,直到老年,在舞臺上演出,還是光彩照人。

        有些人總以為梅蘭芳的藝術(shù)成就是天賦條件好,其實應(yīng)主要歸功于他的 刻苦學(xué)習(xí),努力鉆研。

        唱紅了梅蘭芳從十歲起就登臺演戲了。十四歲那年,他搭喜連成的戲班,正式 參加演出。

        “喜連成”后來改名叫 “富連成”,是我國最有名的京劇科班,培養(yǎng)了許多京劇名演員,像侯喜瑞、馬連良、譚富英等。梅蘭芳和這個戲班 一起演戲,又學(xué)了不少戲,豐富了自己的表演經(jīng)驗。

        剛開始演戲,梅蘭芳主要是演唱工戲,就是在舞臺上以唱為主,像 《二 進宮》、《三娘教子》、《祭江》、《玉堂春》等。這些戲,只要嗓子好,唱得字正腔圓,都能受歡迎?墒呛髞恚S著清朝滅亡,社會進步了,群眾對京劇的要求也高了,不再滿足只聽唱,而要求看那些有內(nèi)容、有表演的戲。

        梅蘭芳心想:“看來,只演重唱的青衣戲,不能滿足要求了。我要把戲路子放寬才好!

        于是,他又向老師們學(xué)了不少偏重身段、表情和武工的戲,像《穆柯寨》、 《樊江關(guān)》、《虹霓關(guān)》等,果然受到歡迎。梅蘭芳經(jīng)常觀看同行們的演出,從他們身上學(xué)習(xí)人家的長處,化為自己所有。昆曲,是一種古老又典雅的劇 種,具有豐富的表演技巧。梅蘭芳就又和前輩藝人學(xué)習(xí)昆曲,演出 《思凡》、《春香鬧學(xué)》、《游園驚夢》等名劇,這樣,他的演技大大提高。

        還不到二十歲的時候,梅蘭芳就在北京唱紅了。后來,他到上海演出,也一炮打響。他那甜潤大方的唱腔、俊美的扮相和細(xì)致的表演,受到觀眾的 贊揚。本來,京劇的旦角戲不如老生戲 “吃香”。旦角演員一般唱不了“大 軸”戲,就是每場最后的一出?勺詮拿诽m芳出現(xiàn)之后,旦角戲能唱大軸了。許多人到戲園子看戲,就是為著他來的。梅蘭芳的聲望超過了前輩人,連當(dāng) 時的 “京劇大王”譚鑫培也說:“如今胡子(老生帶胡子)唱不過旦角啦!”

        創(chuàng)造“梅派”梅蘭芳打下了深厚的藝術(shù)功底,把傳統(tǒng)劇目演得十分出色,得到了觀眾 的承認(rèn)。但是他并不滿足。

        “我們要創(chuàng)新,演新戲!彼f,“我看了新興的話劇,話劇的劇目很 多是反映現(xiàn)實的。我想京劇也可以這樣做!

        “對。咱們也編些時裝戲演。”大家都贊同。

        時裝戲,就是描寫現(xiàn)實生活的戲。因為演員要穿現(xiàn)實生活中的服裝上場,京劇傳統(tǒng)的表演方法用不上了,需要用新的方法演。而且在化裝、道具上,男演女的困難更大了。梅蘭芳知難而進,很快排練出 《孽海波瀾》、《鄧霞 姑》、《一縷麻》、《童女?dāng)厣摺返葢颍涎萘恕?/p>

        “京戲也演時裝戲啦!”觀眾們互相傳說著,“演得還真不錯。”

        梅蘭芳為京劇演現(xiàn)代戲開出了一條路。他又集中精力編演古裝戲。傳統(tǒng) 京劇在旦角化妝上存在許多問題,因為大都是男扮女,在發(fā)式、服裝、扮相 上缺乏女性特點,而且缺少舞蹈,舞臺效果差。梅蘭芳在朋友們的幫助下,排練了大批新戲。在這些新戲中,他扮演的古代婦女,頭飾變了,服裝變了,扮相也十分美觀。不僅如此,梅蘭芳還為許多角色設(shè)計了舞蹈。如 《天女散花》中的長綢 舞,《霸王別姬》中的劍舞,《西施》里的羽舞,《太真外傳》里的盤舞,《嫦娥奔月》里的花鐮舞,《廉錦楓》里的刺蚌舞,等等。從此,載歌載舞,聲情并茂,絢麗多彩,成了梅蘭芳演戲的突出特點。

        梅蘭芳還努力學(xué)習(xí)古典文學(xué)。他讀過曹植的 《洛神賦》以后想:“這個故事雖然情節(jié)簡單,但是很有神話色彩。如果編一出有詩意的歌 舞劇演出就好了! 于是,在朋友們的幫助下,京劇 《洛神》編出來了。舞臺上,梅蘭芳扮 演的洛神,駕著云霧,身披長紗,宛如天神下凡。在川上相會一場,三層高 臺上,洛神和眾仙女邊唱邊舞,把觀眾引入了神話世界,非常精彩。

        梅蘭芳的新戲,使京劇舞臺煥然一新,受到廣大群眾特別是青年的熱烈 歡迎。他的名聲更大了,因為表演自成一派,被稱為 “梅派”。1927 年,北京 《順天時報》舉辦京劇旦角評選。梅蘭芳與尚小云、程硯秋、荀慧生獲前 四名。從此,“四大名旦”被人們公認(rèn)。

        把京劇介紹給世界京劇是我國傳統(tǒng)戲曲的.代表,被稱為 “國劇”,F(xiàn)在,京劇已被世界各 國人民所知曉。而最先把京劇引向世界的就是梅蘭芳。

        1919 年和 1924 年,梅蘭芳兩次率劇團到日本演出。日本人過去對中國 戲曲不大了解,看了梅蘭芳的戲,他們說:“京劇不用布景,但演來有聲有色,令人欽佩。梅蘭芳的表演也是無與 倫比的!

        梅蘭芳又決定把京劇向西方介紹,自費去美國演出。劇團為準(zhǔn)備工作花 了很多錢。1929 年底,劇團就要出發(fā)了。不料動身的前兩天,從美國打來電 報,說美國現(xiàn)在經(jīng)濟危機,市場不景氣,演出恐怕觀眾少,可以推遲。有的 朋友對梅蘭芳說:“這件事你自己拿主意。如果到美國不上座,你就破產(chǎn)了!

        梅蘭芳沉思了一會兒說:“歡送會已經(jīng)開過,船票已買好,如果又不去,我的聲譽必會一落千丈,我也會情緒低落的!

        “那,你的意思是……”

        “走,按原計劃上船。這是一次冒險,但我必須冒險!”

        梅蘭芳說完,把電報撕碎扔進壁爐內(nèi)。他如期在 1930 年 1 月到達(dá)美國。第一天演出完了,他對在美國講學(xué)的南開中學(xué)校長張彭春說:“今天的戲,美國人看懂了嗎?”

        “看不懂。情節(jié)太細(xì)了。”

        梅蘭芳激動地說:“張先生,請你幫我挑選劇目,一定要讓美國人看得懂。如果我的演出 失敗了,中國的文藝也沒有光彩呀!”

        在張彭春等人幫助下,梅蘭芳果斷地改換了劇目,又加強了舞臺的布置,突出了東方藝術(shù)美。結(jié)果,他的演出大獲成功。美國人評論說:“看了梅蘭芳的表演,原來不理解的,懂了。中國戲是藝術(shù)的真實,比 生活的真更深刻!

        梅蘭芳先后到華盛頓、紐約、芝加哥、舊金山、洛杉磯演出,還會見了 電影大師卓別林。東西方的兩位藝術(shù)大師一見面就熱情地交談起來。卓別林說:“早就聽到你的名字,今日幸會,想不到你這么年輕!

        “見了你,我簡直認(rèn)不出來。你的翩翩風(fēng)度和舞臺電影上判若兩人呢!” 梅蘭芳說。

        1935 年,梅蘭芳又率團訪問了蘇聯(lián),同樣獲得成功,有時竟謝幕達(dá)十八 次之多。他還與著名戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特等會了面,交流了 各自的藝術(shù)。 梅蘭芳的出國演出,使京劇藝術(shù)從此走向了世界。他自己也成為一位有 巨大影響的文化使者。許多外國人到中國來旅游,都把見到梅蘭芳,看他的 戲當(dāng)成重要的內(nèi)容。中國戲園里也出現(xiàn)了外國觀眾。

      梅蘭芳的勵志故事6

        梅蘭芳的琴師、86歲高齡的姜鳳山做客央視,做了一期關(guān)于梅蘭芳的專題節(jié)目,他對梅蘭芳的為人和演技贊賞有加。

        其間,他講述了一件梅蘭芳的往事。那是一個美麗的錯誤,而且,那個錯誤已經(jīng)成為沿用至今的`經(jīng)典。

        那是早年,梅蘭芳與人合演《斷橋》,也就是《白蛇傳》,說的是白娘子和許仙兩個人悲歡離合的愛情故事,梅蘭芳在劇中飾演白娘子。劇中,白娘子有一個動作,就是在負(fù)心的丈夫許仙追趕她、跪在地上哀求她的時候,她愛恨交加,心中五味雜陳,就用一根手指頭去戳許仙的腦門兒。

        不成想,梅蘭芳用力過大,跪在那里扮演許仙的演員毫無防備,被他這一戳后直接向后仰去,這是劇情里沒有設(shè)計的動作?赡苁敲诽m芳入戲太深,把對許仙的恨全都聚集在了手指頭上,才造成了這樣的失誤。眼見許仙就要倒地,怎么辦?梅蘭芳下意識地用雙手去扶許仙。許仙是被扶住了,沒有倒下?擅诽m芳馬上意識到:我是白娘子,他是負(fù)心郎許仙,我去扶他不合常理,這戲不就砸了嗎?大師到底是大師,梅蘭芳隨機應(yīng)變,在扶住他的同時,又輕輕推了他一下。

        所以,動作就由原來的一戳變成了一戳、一扶和一推,更淋漓盡致地表現(xiàn)出了白娘子對許仙愛恨交織的復(fù)雜心情。這個動作演得出神入化,把險些造成舞臺事故的錯誤扭轉(zhuǎn)了過來,得到了大家的認(rèn)可。于是,在以后的演出中,梅蘭芳就沿用了這個動作,而且,其他劇種也都移植采用了這個動作,這個動作成了經(jīng)典之作。

        姜鳳山說到這里時,用了一個詞:敗中取勝。

        無論是在舞臺上,還是在工作中、生活中,無論是大師還是普通人,失誤和錯誤都是難免的,關(guān)鍵是出現(xiàn)失誤和錯誤以后怎么去對待,怎么去處理。

        處理不當(dāng),會釀成事故,導(dǎo)致全盤失敗;處理得當(dāng),則能敗中取勝,化腐朽為神奇。

      梅蘭芳的勵志故事7

        上世紀(jì)二十年代,京劇《霸王別姬》紅遍中國,梅蘭芳飾演的虞姬惟妙惟肖,贏得了眾人的喜愛。一次,梅蘭芳演出時,有位老者在臺下喝起倒彩:“什么名角,舞劍都走了樣,還敢登臺!”隨后,便起身離開了。

        演出結(jié)束后,梅蘭芳問起此事,有人勸解道:“一個老頭胡言亂語,您何必在意!”梅蘭芳沒有多言,而是托人打聽到了老者的'住處。

        這天,梅蘭芳來到老者住處,一見面便鞠躬說:“我戲演得不好,特來向您求教。”

        老者卻一口回絕:“您可是名角,我哪敢指教!

        梅蘭芳又鞠了一躬,說:“晚輩一心想弘揚國粹,希望能得到您的指點!

        老者還是搖搖頭,梅蘭芳繼續(xù)鞠躬懇求,老者這才說:“看你如此有誠意,我就指點一二吧。其實你演得很好,美中不足的是你舞了男人的劍法,這與虞美人的身份不符!”梅蘭芳聽完,當(dāng)即跪拜,向老人求教。

        那之后,梅蘭芳跟老者學(xué)習(xí)了男女不同的舞劍方法,并應(yīng)用到表演中,收到了良好的效果。

        人們都夸梅蘭芳謙遜好學(xué),他說:“我知道自己劍術(shù)不佳,有人批評指正,當(dāng)然要虛心學(xué)習(xí)!

        一個人在風(fēng)光無限時,也要保持謙虛的品格和冷靜的頭腦,這樣才能不斷進步!

      梅蘭芳的勵志故事8

        1920年,著名畫家齊白石應(yīng)邀參加一個活動,因為穿著土氣,加之不善言辭,結(jié)果無人理睬。這讓他很尷尬,坐也不是站也不是,走又走不掉。恰在此時,梅蘭芳走了進來。

        彼時,梅蘭芳已是京劇名家,衣著光鮮,捧他的客人極多。但梅蘭芳還是在眾多賓客里,發(fā)現(xiàn)了齊白石。此前他們只是相識,并無深交。但梅蘭芳還是很恭敬地走過去,與齊白石寒暄。此舉讓在座賓客很驚訝,紛紛詢問梅蘭芳主動招呼的客人是哪位,當(dāng)?shù)弥矍澳俏灰轮翚庵司故钱嫾引R白石時,賓客也過來寒暄,這才打破僵局,讓齊白石擺脫尷尬。

        事后,齊白石很用心地為梅蘭芳畫了一幅《雪中送炭圖》,題句云:“而今淪落長安市,幸有梅郎識姓名!焙髞恚诽m芳想學(xué)習(xí)畫草蟲,齊白石欣然收他為徒。

        1954年,梅蘭芳準(zhǔn)備在上海演出,而當(dāng)時,程硯秋正在上海演出,卻因為宣傳不到位,票房很慘淡。彼時,梅蘭芳與程硯秋是亦師亦友亦對手。如果當(dāng)時梅蘭芳在上海演出,以他的知名度和社會地位,一定會大受歡迎,而本來就票房不佳的`程硯秋,想在上海立足就更難了。許多戲迷也期待著兩個人唱對臺戲,想瞧瞧這兩位京劇界頂尖人物,誰勝誰敗。

        梅蘭芳并不知程硯秋票房不佳,到達(dá)上海后才知道。他不想看程硯秋的笑話,但是他來上海的消息已經(jīng)被報紙大肆宣傳,而且戲院已經(jīng)將票售出。就在他為難之時,當(dāng)時的戲院書記馬少波,出面勸說讓梅蘭芳放棄演出,以免出現(xiàn)“龍爭虎斗”的現(xiàn)象。如果放在他人身上,是斷不能放棄演出的,那樣會被人詬病,但是梅蘭芳卻以大局為重,很愉快地放棄了在上海的演出,而把機會讓給了程硯秋。

        后來,梅蘭芳的妻子過生日,程硯秋不僅親自到場祝壽,還送上精致的禮物。

        木匠在教徒弟時很少嘮叨,說得最多的話就是:“注意,留一道縫隙!睂τ谀窘硜碚f,做活最講究的就是疏密有致,黏合貼切,能不能做好手里的木工活,縫隙往往很關(guān)鍵。做人處世和木匠做工是一樣的道理,與人相處時,留下一道縫隙,就是給彼此留有余地。

        梅蘭芳盛名之下,依然謙遜有禮,時時為他人著想,處處寬容與忍讓,正是這種為人處世留縫隙的大智慧,才令他事業(yè)一路輝煌,且彰顯出非凡的人格魅力。

      梅蘭芳的勵志故事9

        梅蘭芳是我國向海外傳播京劇藝術(shù)的先驅(qū)。他的交流活動不僅增進了各國人民對中國文化的了解,也使我國京劇藝術(shù)躋入了世界戲劇之林。梅蘭芳與斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特并稱為世界三大表演體系。

        1.不計前嫌

        在戲曲界,長期以來流行著一個不成文的規(guī)習(xí),即“一日為師,畢生為尊”。很多聲譽卓著的優(yōu)秀演員,出名成家乃至老邁年高之后,每當(dāng)提起自己的恩師,無不畢恭畢敬感念良深。盡管自己地位顯赫,享譽遐邇,盡管恩師當(dāng)年責(zé)打過自己,苛待過自己,乃至用刻薄的話語挖苦和貶斥過自己,他們也都不計前嫌。這方面梅蘭芳就是最好的楷模。

        1902年剛滿8歲的梅蘭芳,經(jīng)人介紹拜見一位姓朱的京劇前輩,想投其門下從師學(xué)戲。朱先生看他目光有些灰暗,缺乏光澤,便有點失望,但礙于介紹人的金面又不好推卸,于是勉強收了下來。第二天,朱先生作了幾個眼神示范動作讓梅蘭芳跟著學(xué),但看他呆板遲鈍,毫無靈氣,便斷定這一對“死魚眼”不可救藥。接著又以昆曲開蒙戲《思凡》教其演唱,前兩句并不繁難,朱先生教了十幾遍,梅蘭芬唱得依然是荒腔走調(diào),極不入耳。最后,朱先生把他臭罵了一頓讓其回家,并斷言“祖師爺沒有賞給你飯碗,你沒緣分吃這口飯”。

        回家以后,梅蘭芳又拜在一位姓喬的先生門下繼續(xù)學(xué)戲。在喬師指導(dǎo)下他勤學(xué)苦練,發(fā)奮圖進,每天對著壇子喊嗓子,望著飛鴿練眼神兒,看著古畫學(xué)身段兒,面向墻壁念口白,通過一番苦練,終于練成絕藝,譽滿京都。

        一天,那位姓朱的.老師也來看他的戲,看畢大吃一驚,愧悔交集地來到后臺向他道歉。梅蘭芳當(dāng)即跪倒在地上說:“師傅,您可千萬不能這么說,要不是當(dāng)初您罵我一頓,說不定我還沒有今天哩!”接著問清楚朱先生的住址,第二天便拿著禮品登門看望。往后多少年來一直去問業(yè)求教,并在生活上、經(jīng)濟上給朱先生多方照應(yīng)和孝敬,直到這位老先生去世為止。

        2.成名之謎

        梅蘭芳8歲學(xué)戲,10歲登臺,14歲便成名。他刻苦鉆研,精益求精,獨創(chuàng)梅派風(fēng)格。他還多次出國訪問演出,為中國京劇走向世界做出積極貢獻(xiàn)。那么,梅蘭芳是怎樣成名的呢?

        這要從吉林富商牛子厚說起。牛子厚酷愛京劇,對京劇這個行當(dāng)很有研究,歡樂宴飲時,常請戲班子演戲助興。

        1901年,牛子厚為母親祝壽,特地請來北京的“四喜班”獻(xiàn)演。牛子厚與戲班子文武老生葉春善交談,打算出資辦“科班”,由葉春善在北京招徒組班,在北京、吉林兩地輪番演戲。葉春善十分贊成,回京后就張羅組建戲班子,并從牛子厚三個兒子喜貴、連貴、成貴名字中各取一字,把戲班子合名為“喜連成”班。

        葉春善演技高超,為人正派,他精心培育弟子,使得“喜連成”戲班很快享譽京華。少年梅蘭芳也在戲班子學(xué)戲,他那時叫梅喜群。他祖父梅巧玲是著名的“同光十三絕”之一,梅蘭芳自小受到藝術(shù)熏陶,幼年時便具有表演天賦。梅蘭芳來到名角濟濟的“喜連成”班,虛心請教,刻苦練功,深得葉春善喜愛。

        1908年,葉春善率“喜連成”班到吉林演出,牛子厚注意到旦角梅蘭芳功底深厚,氣宇軒昂,便向葉春善詢問梅蘭芳的來歷。得知他藝人世家出身,帶藝入班,牛子厚囑咐葉春善要多加培養(yǎng),幫他早日走紅。

        葉春善有意安排14歲的梅蘭芳飾演《白蛇傳》中的青蛇,并取得極大成功。牛子厚認(rèn)為梅喜群這個藝名不夠豁亮,為之改名“梅蘭芳”并大作宣傳工作,令“梅蘭芳”這個名字一炮打響,在戲迷中廣為傳揚!跋策B成”班在由吉林返回北京途中,梅蘭芳受到熱烈歡迎,人們爭相一睹當(dāng)紅名旦的風(fēng)采;氐奖本⿻r,梅蘭芳已成為紅極一時的京劇名角兒。

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