海上鋼琴師觀后感

時間：2022-12-24 01:37:41 范文我要投稿

海上鋼琴師觀后感推薦度：
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海上鋼琴師觀后感（通用22篇）

　　《海上鋼琴師》上映后獲得很多觀眾的好評,不僅僅是影片中反映的主題觸動人心,而且鋼琴音樂一直貫穿于在影片中,向人們展示了音樂的獨(dú)特魅力。海上鋼琴師觀后感怎么寫呢?下面是小編整理的海上鋼琴師觀后感資料，歡迎閱讀

海上鋼琴師觀后感（通用22篇）

　《海上鋼琴師》觀后感范文：一

　　很少有時間沉浸在電影中，更沒有寫過影評，也不知道寫影評有那些要素，重新學(xué)習(xí)只怕來不及了，還是隨心所欲湊一篇觀后感，權(quán)作交差。

　　納蘭向我推薦的《海上鋼琴師》，如果單從影名來看，我是絕對不會對他感興趣的，我根本聽不懂音樂的內(nèi)涵，也沒有共鳴的天賦，更不會有那種高山流水遇知音可能。但我想，能讓一個年輕的文學(xué)愛好者毫不吝嗇地說好，極力介紹給大家，肯定有他的獨(dú)到之處。昨天我花了四個小時連看了兩遍，感慨頗多，但是要把他表述出來，真的怕詞不達(dá)意。

　　還是老調(diào)重彈，從故事說起吧。男主角1900(人名)是一個被人遺棄在蒸氣船上的孤兒，被船上一位好心的燒爐工收養(yǎng)，燒爐工在一次意外中死亡，只有幾歲大的1900又再度成為了孤兒。過人的天賦使他無師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去，只因紐約無際的高樓和川流不息的人群令他沒有安全感�？v使后來遇上了一位一見鐘情的少女，他思量再三后，還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動。他永遠(yuǎn)地留在船上了，直到唯一的好朋友警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開，于是從出生開始就沒有離開過維吉尼亞號的1900殉船于海底。

　　看完電影，自然會產(chǎn)生很多的疑惑。為什么如此天才會被遺棄在頭等艙?為什么一個漂泊慣了的人會害怕面對陸地上的錯綜復(fù)雜?為什么愛的萌芽都吸引不了他下陸地一次?為什么他所依附生存的那條船成了廢船都不愿離去?為什么當(dāng)死神來到時他還能如此從容?

　　我想，遺棄他的人一定不會是個窮人，但她一定是個膽小不敢承擔(dān)責(zé)任的人，所以1900遺傳了她的這個性格缺憾。一片大海，一艘巨大的郵輪，一架鋼琴，一個人的人生，禁錮的世界。雖然船外是狂風(fēng)咆吼，波濤翻騰，雨雪更替，但對于他來說是習(xí)以為常了，所以他害怕陸地的原因并不是這些自然現(xiàn)象。他對陸地的害怕起源應(yīng)該是來船上的形形式式的人，每一次能承載二千個人，每一次又是不同的人，他的音樂靈感都來自于對這些不同人的釋譯，可見他的`觀察力和表現(xiàn)力非常強(qiáng)。他當(dāng)然能明白這船里的一切只是一個小小的世界，這里他都要極盡其能來唯護(hù)自已的尊嚴(yán)，那場爵士樂的比賽就是最好的例子。他對未來感到恐懼，迷茫，未知，陸地太大，他害怕找不到自己的位置，他的擔(dān)心是有道理的。單純美好的少女讓他的音樂到達(dá)了一個前所未有的境界，也讓他對陸地產(chǎn)生了無限的遐思，也許陸地上的一切并不是象他想象的那樣恐怖和惡促。他也掙扎過，努力過，但愛帶來的是無窮的痛苦和頹廢，終于他選擇了對音樂的執(zhí)著，他需要的是一種純粹的音樂，不為名利，不受控制的自由之音。當(dāng)一個人有了牽絆，有了責(zé)任，有了世俗中的種種繁雜，無序，紛亂，也許他的音樂靈感就會結(jié)束了，他是為音樂而生的，音樂就是他的生命，他突然就想通了，于是重新快樂起來了�？墒巧羁偸遣荒苁率掠勺砸炎髦�，那條他賴以生存的船也結(jié)束了它的使命，按常規(guī)，他可以換一條船，繼續(xù)他的音樂之旅。這個時候我不得不說他缺乏挑戰(zhàn)生活的勇氣，一個跳板幾個臺階的距離，他都跨不過去。但事實(shí)上，這樣的人比比皆是，我們自已不是也這樣嗎?習(xí)慣了某種生活，形成了某種圈子，雖然渴望看另一種世界，但就是不敢越雷池半步。就象馬哥經(jīng)常說的：在不自由中尋找自由!呵呵，那只是一種自我解嘲而已。就1900而言，他雖然不能選擇自己的出生，但是他絕對有權(quán)力選擇自己的生活道路。也許有人會說他懦弱，但是我認(rèn)為不是，1900生命的意義，就在于，在船上沒有世俗的打擾，沒有名利的侵蝕，他所演奏出來的音樂，打動了每一個聽到它的人。當(dāng)1900與維珍尼亞號一同葬身海底，他傳奇的人生便在人們的心頭劃上了一個永恒的烙印。一艘船，一個棄嬰，一架鋼琴，命運(yùn)之手將他們永遠(yuǎn)的聯(lián)結(jié)在一起，即使是死亡也無法將他們拆開。我想，這結(jié)局，又說明他是勇敢者。在船上出生，在船上死亡。這艘船，就是1900生命的載體，船毀人亡，輪回之所。忽然想起林黛玉的兩句絕命詩：質(zhì)本潔來還潔去，休將白骨埋污淖。

　　一個人能從容地面對死亡，一個人能對他衷愛的事不離不棄，一個人能選擇自已要的生活，一個人能留下一段讓人回味的故事，我想，他就不算枉來這世上一走。希望1900在天堂依舊能有一架他能操縱自如的鋼琴，演驛他與眾不同的天堂人生。

　　《海上鋼琴師》觀后感范文：二

　　或許每一個人心中都會有一個專屬他的圣地，在心百回千轉(zhuǎn)的褶皺。

　　——題記

　　海邊的細(xì)沙洴澼在湛藍(lán)的淺灘里，微風(fēng)拂過海面，泛起世間最美的漣漪。無邊的光向四面聚攏，投射世間的美好。黃昏的海，晚霞與蔚藍(lán)釀就炫目的暈。那一抹光的猩紅，海底深處，恍惚中那是絢爛的圣地。面朝大海，春暖花開。

　　驀地想起《海上鋼琴師》中的一句話：你只要留神，就能從那些人眼中看見自由女神像，看見美國�；蛟S在那一刻，美國已不是單純意義上的美國。就像在布達(dá)拉宮山腳下，聽著古老梵唱那鐘聲想起，從頭往下精神的肅穆�；蛟S那就是圣地的意義。

　　不知道為何，這幾天難以入眠，耳畔總是響起流水的聲響。又或許是在睡夢的世界里下起了雨。每一滴的雨倉促砸在我的眼前，我的耳畔。鼻子能嗅出那潔凈中淡淡的海腥味，感受那從天穹微弱的呼喚，血脈中來自蔚藍(lán)的亙古復(fù)鳴。那是海水圣潔的遺體，滌蕩世間的黑暗。或許這個世界就是一艘大船，而我們乘著它，在茫茫大海之中泅渡，尋找人生的.圣地。殊不知我們早已身處其中。

　　側(cè)耳聆聽的少年，化作萬千，溯游歲月的圣地。那一刻，心與精神同在，遁入無邊的浩渺。

　　人們從中誕生，海就是我們的母親。從氨基酸道蛋白質(zhì)，從細(xì)胞到胚胎，從弱小到強(qiáng)大，我們從中一步步地走來。而她已矢志不移的心包容著我們，為我們孕育文明。人類同時也一步一步了解自己的母親。新航路的開辟，航海貿(mào)易的發(fā)展，我們進(jìn)一步了解她，同時她也進(jìn)一步地付出。當(dāng)海上軍事的發(fā)展，一個又一個的強(qiáng)國拔地而起，那不也有她的功勞。當(dāng)無邊的硝煙蔓延，一條又一條的破船流淌水面，她只能暗自神傷。

　　海洋的歷史就是一段人類的發(fā)展史。海洋與中華民族亦是不可分割的。我們擁有300萬平方千米的海洋面積，擁有者“四海”，擁有悠久的海洋歷史。在海上，我們既有過卓越的功勛，也有著屈辱的曾經(jīng)，但我們相信長風(fēng)大浪，任重道遠(yuǎn)。

　　經(jīng)久的回憶在腦海緩緩流淌。一切投入深不可測的海洋，圣潔覆蓋了一切。曾幾何時，我們忘卻了一切，以為離開了海。但海與天空一樣，包裹著我們孱弱的身軀，用溫暖的心為我們付出一切。我們其實(shí)并沒有離開海，血液是圣潔的分流，他與我們同在。

　　詹·耶·沃爾德曾言：日子像紙牌搭的房子崩塌了，我在海底醒來。是的，那是我們共同的圣地，永遠(yuǎn)……

　　《海上鋼琴師》觀后感范文：三

　　一個人，沒有父母，沒有名字，沒有任何能證明他存在的法律文件。他在嬰兒時期被遺棄在一條叫“維珍尼亞號”的蒸汽船上，然后一生在船上度過，不曾踏上過陸地一步。他的職業(yè)是“維珍尼亞號”上的鋼琴師。當(dāng)“維珍尼亞號”廢棄的時候，好友前來的勸解未能改變他與船共存亡，同船一起在海面上毀滅的決定。記錄了他曾活在這個世界的唯一痕跡，是一張他彈奏的唱片模版。當(dāng)然，唱片中的琴聲絕大多數(shù)人聽不到，即使聽到也不知道琴聲的另一邊是誰。

　　音樂，是一門國際通用的語言，不用解釋，就能打動人們的心弦。與生俱來的天賦，造就了這位海上鋼琴師。他是一位天才，一位在鋼琴領(lǐng)域才華橫溢的天才。而一場震耳欲聾的爆炸場面，不僅僅讓我們震驚和深感遺憾，也使世界失去了一份奇跡。天妒英才，用在這位海上鋼琴師的身上，我不知道合適與否?但人們總說上帝是公平的，他拿走你些什么，總會還給你些什么，就當(dāng)關(guān)上了一扇門時，他總會為你打開一扇窗。如此看來，上帝也是方圓有度的。

　　小學(xué)的時候，我們的老師就告訴我們“天才是百分之九十九的努力加百分之一的天賦。”現(xiàn)在看來，這似乎是一個善意的謊言。偉大的發(fā)明家愛迪生曾說過“天才是百分之一的靈感，百分之九十九的汗水。但那百分之一的靈感很重要，甚至比那百分之九十九的汗水還要重要。”至今為止，我們可以十分確定我們都還不是天才!我們沒有如這位海上鋼琴師般的天賦，但很慶幸的是我們有一個健全的身心。“鍵盤有始有終，你確切知道88個鍵就在那兒，錯不了。它并不是無限的，而音樂，才是無限的。你能在鍵盤上表現(xiàn)的音樂是無限的，我喜歡這樣，我能輕松應(yīng)對!”他喜歡做他能輕松應(yīng)對的事，他覺得陸地上的太多的未知他無法應(yīng)對，會使他崩潰。他選擇了怯步，停下的踏向陸地的步伐，為心靈加上了一把枷鎖�；貞浺幌�，愛迪生為人類開啟電燈時代做了多少次的嘗試!生命因嘗試而勇敢，人生因嘗試而更加富有意義。這位鋼琴師沒有讓音樂離開他的身邊，未能用自己的琴音點(diǎn)亮別人的世界。如果多一點(diǎn)嘗試，多一份勇敢，也許他就會發(fā)現(xiàn)一個不一樣的'自己，不一樣的世界。

　　一聲轟響，巨大的火花在海上開放，他帶著他尚未奏完的樂曲飛升至天堂。故事到此完結(jié)了，但我們生活還在繼續(xù)。疲憊的奔波于這個紙醉金迷物欲橫流的世界，拷問自己靈魂的深處，我們?yōu)榱耸裁炊�，我們怎么活，又是什么支撐著自己，我們是否能像這位鋼琴師做到忠于自己的價值觀，不被利益所左右呢?雖然很遺憾，但不得不說，這是一位值得尊敬得藝術(shù)家，他有著真正藝術(shù)家所擁有的高貴的自尊。

　　人生最大的悲劇莫過于堅持了不該堅持的，放棄了不該放棄的�；驁猿郑蚍艞�，如當(dāng)我們?nèi)∩嵊械溃瑒t常足!

　　《海上鋼琴師》觀后感范文：四

　　陸地上的人喜歡尋根問底，虛度了大好光陰。冬天憂慮夏天的遲到，夏天則擔(dān)心冬天的將至。所以他們不停地四處游走，追求一個遙不可及、四季如夏的地方——面對這一切，那個叫1900的鋼琴師會淡淡地說：“我不羨慕。”

　　電影《海上鋼琴師》，講了一個人的故事。男主人公名叫1900，他是一個被人遺棄在蒸汽船上的孤兒，被船上一位好心的燒爐工收養(yǎng)，然而燒爐工在男主角8歲的時候意外死亡。過人的天賦使1900無師自通，成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意。縱使后來遇上了一位一見鐘情的少女，他思量再三后，還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動。他永遠(yuǎn)地留在了船上，即使到了最后，唯一的好朋友馬克斯警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開，于是從出生開始就沒有離開過維吉尼亞號的1900最終與船葬于海底。

　　1900，這個既沒有出生紀(jì)錄，也沒有身份證明的人，沒有留下一點(diǎn)痕跡就在人間蒸發(fā)，就如流逝了的音符一樣，渺無蹤影了——讓我們常常思念他，但再也找不到他。

　　如果他放棄那無謂的堅持，那他的人生不是會有另一番風(fēng)景嗎?

　　是的，一個真正會生活的人，一個真正熱愛生活的人，就應(yīng)該與命運(yùn)抗?fàn)�，離開井底，去往更開闊的天空，而不是逃避世界，放棄生命，對世間絕望。1900本有那么難得的天賦，有那么美滿的愛情，有那么光明的未來。那次，馬克斯都已成功勸說他下船了，甚至他都要走下船了，但當(dāng)他看著紐約這座城市時，感到非常陌生和恐懼，便又放棄下船了。他最終還是與世界失之交臂。

　　1900曾說：“我那時穿著大衣，感覺也很棒，覺得自己前途無量，然后我就要下船去。放心!完全沒問題!可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。你明白么?我看不見的那些。在那個無限蔓延的城市里，什么東西都有，可唯獨(dú)沒有盡頭。根本就沒有盡頭。我看不見的是這一切的盡頭，世界的盡頭。”是啊，世界的盡頭，人生的盡頭，那里應(yīng)有回憶，沒有盡頭，是因?yàn)樗麤]有真正活過。外面的世界，他連經(jīng)歷都沒有經(jīng)歷過，卻已絕望了。原本，他的過人天賦，他的`美滿愛情應(yīng)該都是他面對世界的動力。他卻拋棄這些，寧愿放棄自己的生命來逃避這個他恐懼的世界。他認(rèn)為“陸地”對于他來講是一艘太大的船，一個太漂亮的女人，一段太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種他不會創(chuàng)作的音樂。他已喪失了生命的意識了。

　　他想結(jié)束生命來尋找自己的盡頭，逃避世界的盡頭。的確，世界沒有盡頭，真正的盡頭在自己的心里，只要你經(jīng)歷過，活過，就一定能看到真正的盡頭——你生命的價值。而他渴望在有限的空間，找到自己的堅持和熟悉。當(dāng)無限的世界邀請他加入時，他毫不猶豫地選擇了死亡。那他死得其所了嗎?他看到天賦對于他的意義了嗎?他聽到世界對他的召喚了嗎?他感到愛情的真諦了嗎?沒有。

　　蔚藍(lán)的大�？偸禽d滿了回憶的，無論它是快樂的，充滿希望或不堪回首的……可惜1900沒有看到真正的海，或許現(xiàn)實(shí)世界真的太讓人感到陌生、恐懼和殘忍吧。但我們這些未來的演奏者，就應(yīng)該積極入世，經(jīng)歷世事，認(rèn)知世界。雖然我們改變不了世界，但我們可以改變自己，擁有強(qiáng)大的內(nèi)心，去包容世界，去追求未來，奏響自己的命運(yùn)交響曲。

　　我想——海上，其實(shí)應(yīng)該是鋼琴師起步的地方。

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　　《海上鋼琴師》觀后感范文：五

　　銀幕上，1900扯下剛剛錄制好的唱片，對老板說：“我和我的音樂不容分隔”，然后揚(yáng)長而去。這一刻，我也對自己說：你應(yīng)該寫點(diǎn)什么——為1900，和他的音樂。

　　如果說電影是白色幕布上演繹的一場夢，那么意大利導(dǎo)演吉賽佩?托納托雷無疑是一位當(dāng)之無愧的、一流的造夢大師，以他的“回家三部曲”為例：1989年的《天堂電影院》是一個關(guān)于“電影”的夢，2000年《西西里的美麗傳說》是一個關(guān)于“美麗”的夢，而1998年的《海上鋼琴師》則是一個關(guān)于“音樂”的夢。

　　1900

　　1900年，一艘從歐洲開往美國的豪華巨輪“維多利亞號”結(jié)束了航程。黑人火爐工丹尼本想在舞廳的垃圾中尋得一點(diǎn)值錢的東西，沒想到卻在鋼琴上找到一個被遺棄的嬰兒。沒有只言片語的說明，沒有姓名，沒有出生日期……善良的丹尼和工友們收留了嬰兒，并且給他取了一個獨(dú)一無二的“名字”：1900。這甚至算不上真正的名字，只是來自于那個年份的記號而已。

　　從此，1900就在“維多利亞號”巨大的、熾熱的、永遠(yuǎn)搖擺的火爐艙里一點(diǎn)一點(diǎn)成長起來。托納托雷喜歡孩子的戲，這從《天堂電影院》和《西西里的美麗傳說》中就可以看出：前者中兒童時期的多多精靈古怪、惹人喜愛，后者更是全部以兒童倫那托的視角呈現(xiàn)成人世界的艱難時世、冷暖人生。但是在《海上鋼琴師》里，他沒有過多地渲染小1900的可愛和他成長的艱辛，只用了寥寥幾個鏡頭交代父子間的深情，然后就以丹尼的死于非命中止了童年時代的描述。這樣安排的原因是顯而易見的：在《海上鋼琴師》中，“成長主題”并非主要內(nèi)容，1900的音樂傳奇才是表現(xiàn)的重點(diǎn)，所以，托納托雷要把大部分的敘述空間留給1900的音樂。

　　當(dāng)1900再度出現(xiàn)在觀眾的視野里，是在麥?zhǔn)康幕貞浿校捍蠛Ｉ系?ldquo;維多利亞號”正在驚濤駭浪中劇烈搖擺，麥?zhǔn)勘谎炚勰サ猛纯嗖豢�。這時，已經(jīng)27歲的1900出現(xiàn)了，他在搖擺不定的船艙里行走自如，顯示著從小在海上練就的平衡能力;他溫和友好、氣定神閑，向眩暈中的麥?zhǔn)可斐鲈�，一段真摯的友誼就此開始。

　　因?yàn)闆]有浸染人世的塵埃，1900的眼睛分外的澄凈明亮，表情分外的稚氣真誠，美國著名演員蒂姆·羅斯在塑造1900的角色時很好地把握了這一點(diǎn)。當(dāng)這樣的他在鋼琴前回過頭來，沖觀眾展顏微笑，那畫面簡直純潔之極、美好之極。

　　音樂

　　比其身世更具傳奇色彩的，是1900天生的音樂才華，我們還記得他最初被丹尼發(fā)現(xiàn)就是在鋼琴上，這仿佛是冥冥中神祉的`安排。而他全部音樂的靈感源泉就是“維多利亞號”這座海上浮城里的蕓蕓眾生。對于他們，他是一個很好的聆聽者，他的專注而真誠的聆聽是對受苦的人們最大的安慰;而對于他自己，也在聆聽中放飛幻想的翅膀，并在飛翔的幻想中獲取音樂的靈感，創(chuàng)作出獨(dú)一無二的旋律。他把別人的人生融進(jìn)自己的音樂，并用這音樂豐富著自己的人生。

　　音樂從1900的手指間流淌出來，人們迷醉其中。然而，他手在鍵上、心在哪里?他一生生活在海上浮城，只能通過舷窗看到陸地的一點(diǎn)一滴，然而他的神思早已經(jīng)飛出舷窗、離開巨輪、神游大地。比起我們這些岸上的人，他走得更遠(yuǎn)、飛得更高。心靈的疆域是無限的。這是一種幸運(yùn)亦或一種不幸?

　　《海上鋼琴師》觀后感范文：六

　　感傷的海上傳奇

　　生于船，

　　長于船，

　　死于船，

　　這是一個虛幻的奇跡，一個傷感的故事，也是一個關(guān)于他的傳奇。

　　大海、輪船、鋼琴、陸地、孤獨(dú)、友情與天才交織的故事。

　　孤獨(dú)，自從他被拋棄在維珍尼亞號開始就注定了他一生的悲劇，

　　樂者，自從在丹尼的海葬聽到音樂時就注定與音樂的一生糾纏，

　　傳奇，自從他無師自通流出的第一首曲就注定了他一生的傳奇，

　　他有個好長的名字叫【丹尼·伯特曼·T·D·林蒙·1900】。

　　音樂是他對人生的感悟

　　他的一生是無根的，終生都在飄泊的維珍尼亞號上，至死也沒有踏足陸地，他的一生就是一艘船與音符所組成。與他最不可分隔的就是音樂，他用率性而為的靈感，譜出最有情的音樂去解讀人生。

　　他有驚人的音樂天賦，那是一種超忽常規(guī)的能量，是一種超敏銳的洞察力，與靈歌之王雷·查爾斯不同，雷·查爾斯是用音樂來完成對生命的依托，而他卻是用音樂去解讀生活，感悟人生，雖然他們對音樂都有異乎常人的感悟力，但卻有著不一樣的執(zhí)著，雷·查爾斯將一生都放在了音樂這個精神生活上，而對于1900來說，音樂就是他的語言。他用心靈演繹融入了世間百態(tài)的樂曲。

　　他是音樂演繹的天才，輕巧的手指流水般的滑過琴鍵，在他的指尖下所流淌著的就不僅僅是音符，而是對生活的真誠。深情飄逸的曲風(fēng)，唯美、優(yōu)雅的飛揚(yáng)，他的音樂時而精巧，時而大氣，時而細(xì)膩，時而磅礴，時而小心，時而大膽，時而激情，時而委婉。他以音樂來體現(xiàn)人物，用音樂來表達(dá)情感，用音樂來講述人生，他用音符來代替語言來觸及人們的心靈，聽著他的音樂，就像是聽著人生的經(jīng)歷，聽著人生總總，他的手在鍵上，但是心如癡迷的樂者一樣隨著自已的音樂一起翱翔。我第一次強(qiáng)烈地感覺到音樂的世界是這么廣闊，原來音樂講述的世界是這么的迷人，這種音樂與人生的立體結(jié)合真的是讓人大開眼界，對于音樂也有了另一番的認(rèn)識。

　　孤獨(dú)的寂寞與他的海上宿命

　　他一生都在海上，那艘客輪就是他的家，他的執(zhí)著就是對海的依戀，海是他的宿命。

　　周而復(fù)始的人來人往、悲歡離合、人間萬象，一幕一幕的在他面前上演，他似乎已看盡了人間的繁華、冷漠、凄涼與虛偽，也看盡了人生。

　　“我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個找不到盡頭的世界生活，我之所以走到一半停下來，不是因?yàn)槲宜芤�，而是我所不�?hellip;…”。

　　在陸地上，他掌握不了自已的命運(yùn)，他也無法操縱那幺多的選擇，他的能力僅限于用88個鍵子所創(chuàng)造出來的世界，所以他選擇了不變。船就是他保護(hù)自已，囚禁自已的地方，同時也是他與紅塵隔離的地方。沒有身份證，沒有出生證明，這些都不是阻止他去陸地的牢籠，真正是牢寵卻是他的心，是一個在他的心中永遠(yuǎn)的家。對于外界的不可知與不確定，他只有幻想、好奇與極大的恐懼。而維珍尼亞號才是他唯一的方向，在這里，他有時像個頑皮自在的孩子，有時卻又孤獨(dú)的叫人心酸，孤獨(dú)的藝術(shù)人生與無盡的大海也就是他的宿命。

　　我本不信宿命，命由人改，但深思后醒悟，性格豈非宿命，決定人一生，性格就是宿命，而對于1900，他宿命的一生豈非正是他的性格所定。

　　他是純粹的天才，他的個性是天才與幻想交融，他沒有下船，他選擇了他的幻想世界，他的懦弱似乎有些不正常，有些不可思議，但什幺是正常的?最起碼，他選擇了自已的路，為自已而活，而我們是不是還在為了一些遙不可及的`所謂理想而奮斗，是不是還在為了壓力、為了別人而活，對一些唾手可得的卻沒有珍惜，對這些身邊的美好都沒有觸摸過。這豈非也同樣不正常。

　　友情是世間賜予他的唯一的溫暖

　　自從出現(xiàn)了光影的留念后，影片里就從來就不缺愛情，但偏偏這個海上鋼琴師卻沒有這樣的好運(yùn)，對海的依戀，對選擇的恐懼，使他錯過唯一一次去愛的機(jī)會，他掰碎了那張記錄了初戀的唱片，他也掰碎了那段沒有結(jié)果的回憶。

　　還好，宿命在剝奪了他愛情的權(quán)力后，又給了他一段難得的友情。

　　這也是一個沒有女主角的電影，影片就是隨著胖子麥克斯的旁白開始，麥克斯也成了他主動與社會相關(guān)聯(lián)的唯一鈕帶，而與胖子麥克斯的友情也是1900在影片中除了大海與音樂外的最重要的感情寄托，也正是由于這個老友的存在，我們才會覺得他這孤獨(dú)的一生有了些許的溫暖。

　　當(dāng)胖子抱著唱機(jī)，播放著柔情似水的無名樂曲在即將炸毀的維珍尼亞號上尋找他時，隨著影片的剪輯，胖子與柔情的音樂出現(xiàn)在了船上的一些舊地，這時與其說他的行為是尋找，倒不如說是緬懷，緬懷與1900一起走過的日子，緬懷對過去光影的留念。

　　你為什么暈船浪?這是兩人多年后再次重逢的第一句話，這也是他們友情最開始的記憶。

　　胖子最終沒有勸阻1900的最后決定，理解的面對他不歸之路的選擇，這是一種什幺深度的感情，換了是你，你會怎幺做，是自私的拉他下船還是放手讓他達(dá)到靈魂的升化。當(dāng)麥克斯默默地含淚離開即將炸毀的維珍尼亞號時，1900叫住了他，給他講了一個不好笑、但動人的笑話，我也發(fā)覺男人與男人之間的傾訴竟也感性、如此動人，也如此傷感，這時我有了一種莫名的悲傷，是一種孤獨(dú)的傷感。

　　吸引你眼球的影片靈魂

　　整部影片的氣氛都是由這個男人來營造的，從來沒有看過蒂姆·羅思這樣的儒雅，從來沒有見過他這樣的樸實(shí)，他的表演是那幺的不著痕跡，洗盡鉛華、渾若天成，驕而不躁。

　　他賦予了1900最大的生命力，并不年輕帥氣的他，用了富有童稚化的表演，將與紅塵疏遠(yuǎn)的海上鋼琴師的無世俗、輕松、自然、雍容的性格進(jìn)行了最有力的詮釋。他的眼神，親密而疏遠(yuǎn)，清轍且憂傷。他將人物進(jìn)行細(xì)節(jié)的刻畫，用點(diǎn)托起了人物，“隱”而不發(fā)的霸氣，悠然自得的優(yōu)雅氣質(zhì)，卻又略帶童稚純真。

　　在他的演繹下，這個海之子，就像是一個惹人憐愛、頑皮反叛、隨性而為的孩童，卻又有著叫人傷感的孤獨(dú)宿命。這會是一個不朽的角色，這會是一個真正的演者，至少是在我的心中。

　　影片透露出沉靜的歐州風(fēng)格，非現(xiàn)在一些狂轟爛炸的好萊塢影片可比，雖然有幾段因要帶出劇情的而設(shè)置的回憶也稍嫌突兀與冗長，但這些并沒有影響我對影片的喜愛。它雖有看似稍有荒誕的劇情，但演員出色的表演賦予了影片太多，將你帶入了故事，讓人完全忘了這是一出戲，只是一個關(guān)于奇跡的傳說。當(dāng)他平靜的抬頭望向天空，那清轍直透入人心靈的眼神至今叫我難忘，看著他隨著爆炸的像涅盤一樣的維珍尼亞號號沉入了海底，留下的唯有心酸與感嘆。

　　從來沒有一部片子能帶給我這樣的感傷，我想把文字寫的傷感，細(xì)膩一些，奈何我生硬的文筆無法達(dá)到。這部影片的原聲音樂應(yīng)該是最有價值，因?yàn)槊恳欢瘟魉愕囊魳范加涗浿簧械墓适拢蕝s不矯情，平淡卻又不失回味，而他的故事就像是這部片子的直譯名《1900的傳奇》一樣，這是一個奇跡，是一個海上傳奇，傷感的。

　　看過《海上鋼琴師》后，我有一種想要理解1900的沖動，那怕只是一點(diǎn)點(diǎn)。雖然隔著電視屏幕，隔著遙遠(yuǎn)的年代，隔著汪洋大海，所幸的是現(xiàn)代電子技術(shù)的發(fā)展使我們清晰的看到1900純凈得如同嬰兒般的藍(lán)眼睛。演員蒂姆·羅斯的精湛演繹使我確信，真的有那樣一個沒有親人、沒有戶籍和國籍的天才鋼琴師曾在海上飄泊過。人世間的誘惑，功名利碌，他都視若無睹。即使是愛情，或可曾讓他魂?duì)繅艨M，但就算那樣，他也只讓畢生之愛凝聚在瞬息：舷窗外移動的少女的倩影，破碎的唱片上夢幻般輕柔舒緩的樂曲，三等艙里膽怯忐忑的一個輕吻。此外，便是鋼琴、游船和大海，還有浪濤中的平穩(wěn)與寧靜。八十八個琴鍵上創(chuàng)造的無限的、美妙的、自由自在的音樂，充實(shí)了他有限而單純的生命。

　　1900是優(yōu)雅的男人。絲紋不亂的深金頭發(fā)，纖塵不染的衣帽領(lǐng)結(jié)，風(fēng)度翩翩的舉手投足，才華出眾的自信風(fēng)采，純凈脫俗的天使面容。他的鋼琴前曾有多少美女為他傾情?他一定是沉浸于自己的音樂而無暇為琴音外的事物分心。

　　1900的生活單純但不乏人性之美。與養(yǎng)父間短暫的親情，與偶遇的少女瞬息即逝的愛情，以及陪伴他最長時間的邁克斯的友情，都曾滋潤過1900孤寂落寞的心。1900是感情細(xì)致而深邃的男人，他的精神和才情都傾注在鋼琴的八十八個琴鍵上。誰能理解他的心聲，誰能讀懂他憂郁而溫柔的眼神，誰是他不離不棄的愛人?惟有流淌于他指間的動人樂符。

　　若與俗世的生活來對照，影片中1900的言行似乎有不真實(shí)的地方。比如，他從未接觸過鋼琴和音樂，但當(dāng)他的手第一次放在琴鍵上的時候，那些動人的旋律竟能天然一般流瀉而出;他從未受過正統(tǒng)的教育，卻能說出那么詩意而蘊(yùn)涵豐富的語言;甚至最后，當(dāng)朋友邁克斯在那條殘破不堪的，顯然已廢棄很久的游船上找到他時，1900哪來的食物維持生命?

　　我想，也只能以一顆詩意而浪漫的心去理解這部影片和1900。影片有意撇開物質(zhì)的喧嚷，而突出了1900靈魂與音樂的交融，同時引導(dǎo)觀眾與片中或精彩絕倫，或妙趣橫生的音樂達(dá)到共鳴。

　　最后，當(dāng)天上的一縷光線投射下來。1900仰起平靜的臉，似乎在問上帝，天堂里有鋼琴嗎?

　　1900舉起雙手在空中虔誠的彈奏，輕盈悠揚(yáng)的旋律流水般在寂靜的空氣里回旋。頃刻間，一聲轟響，巨大的火花在海上開放——1900帶著他尚未湊完的樂曲飛升至天堂。

　　《海上鋼琴師》觀后感范文：七

　　我想，遺棄他的人一定不會是個窮人，但她一定是個膽小不敢承擔(dān)責(zé)任的人，所以1900遺傳了她的這個性格缺憾。一片大海，一艘巨大的郵輪，一架鋼琴，一個人的人生，禁錮的世界。雖然船外是狂風(fēng)咆吼，波濤翻騰，雨雪更替，但對于他來說是習(xí)以為常了，所以他害怕陸地的原因并不是這些自然現(xiàn)象。他對陸地的害怕起源應(yīng)該是來船上的形形式式的人，每一次能承載二千個人，每一次又是不同的人，他的音樂靈感都來自于對這些不同人的釋譯，可見他的觀察力和表現(xiàn)力非常強(qiáng)。他當(dāng)然能明白這船里的一切只是一個小小的世界，這里他都要極盡其能來唯護(hù)自已的尊嚴(yán)，那場爵士樂的比賽就是最好的例子。他對未來感到恐懼，迷茫，未知，陸地太大，他害怕找不到自己的位置，他的擔(dān)心是有道理的。單純美好的'少女讓他的音樂到達(dá)了一個前所未有的境界，也讓他對陸地產(chǎn)生了無限的遐思，也許陸地上的一切并不是象他想象的那樣恐怖和惡促。他也掙扎過，努力過，但愛帶來的是無窮的痛苦和頹廢，終于他選擇了對音樂的執(zhí)著，他需要的是一種純粹的音樂，不為名利，不受控制的自由之音。當(dāng)一個人有了牽絆，有了責(zé)任，有了世俗中的種種繁雜，無序，紛亂，也許他的音樂靈感就會結(jié)束了，他是為音樂而生的，音樂就是他的生命，他突然就想通了，于是重新快樂起來了�？墒巧羁偸遣荒苁率掠勺砸炎髦鳎菞l他賴以生存的船也結(jié)束了它的使命，按常規(guī)，他可以換一條船，繼續(xù)他的音樂之旅。這個時候我不得不說他缺乏挑戰(zhàn)生活的勇氣，一個跳板幾個臺階的距離，他都跨不過去。但事實(shí)上，這樣的人比比皆是，我們自已不是也這樣嗎?習(xí)慣了某種生活，形成了某種圈子，雖然渴望看另一種世界，但就是不敢越雷池半步。就象馬哥經(jīng)常說的：在不自由中尋找自由!呵呵，那只是一種自我解嘲而已。就1900而言，他雖然不能選擇自己的出生，但是他絕對有權(quán)力選擇自己的生活道路。也許有人會說他懦弱，但是我認(rèn)為不是，1900生命的意義，就在于，在船上沒有世俗的打擾，沒有名利的侵蝕，他所演奏出來的音樂，打動了每一個聽到它的人。當(dāng)1900與維珍尼亞號一同葬身海底，他傳奇的人生便在人們的心頭劃上了一個永恒的烙印。一艘船，一個棄嬰，一架鋼琴，命運(yùn)之手將他們永遠(yuǎn)的聯(lián)結(jié)在一起，即使是死亡也無法將他們拆開。我想，這結(jié)局，又說明他是勇敢者。在船上出生，在船上死亡。這艘船，就是1900生命的載體，船毀人亡，輪回之所。忽然想起林黛玉的兩句絕命詩：質(zhì)本潔來還潔去，休將白骨埋污淖。

　　《海上鋼琴師》觀后感范文：八

　　明明知道這是一個虛構(gòu)的故事，但是在完之后心情還是久久不能平靜。不斷的問自己，真的有這樣是人嗎?如果換做是自己，最后會上岸嗎?

　　如果要用一個詞概括1900這個人物，毫無疑問是：純潔。他在海上出生，在海上成長，一生都沒有上岸。沒有國籍，沒有接受過教育，就連名字，在常人看來也有些奇怪。但就是這樣一個，看到了別人看不到的現(xiàn)實(shí)。

　　電影中最吸引人的，一定是男主角那令人驚嘆的鋼琴技巧。盡管沒有接受過任何鋼琴教育，但當(dāng)他第一次坐著鋼琴前，就注定他是一個最偉大的音樂家。他對于音樂的天賦似乎是與生俱來的，他的音樂有一種特殊的魔力，朋友暈船的良藥，傳達(dá)歡樂的手段，證明自己的方法。

　　1900與小號手聊天，當(dāng)他們看見小偷時，鋼琴的音樂也變得斷斷續(xù)續(xù)，模仿著小偷的形態(tài);當(dāng)他們猜想老婦女是一個謀害親夫而得到萬貫家財?shù)娜藭r，鋼琴的音樂是一種怪怪的音響，充滿著陰險，他的音樂總是能生動的表現(xiàn)各式各樣人的心理特征。無論是在上層人士聚會的頭等艙還是下等人聚會的末等艙，1900彈奏的鋼琴音樂總能使各種各樣的人得到快樂，而且音樂大多為即興成分，都是有感而發(fā)得到的。

　　每次的演奏，都能體現(xiàn)出1900獨(dú)特的性格：無拘無束的拋開樂隊(duì)的個人演奏，與爵士樂鼻祖Jelly RollMorton的飆琴時說出“自取其辱”的自信，對于女孩彈奏的癡情，以至于最后炸船時依然不愿離開的固執(zhí)。每一次彈琴都融入到劇情發(fā)展之中，表現(xiàn)出1900與眾不同的特點(diǎn)，同時也成為了影片中最為精彩的部分。

　　人的.天賦使他無師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去。無際的高樓和川流不息的人群不能給他安全感。即使后來遇上了一位一見鐘情的少女，試圖上岸去尋找她，陌生而又復(fù)雜的大陸還是讓他放棄了這個想法。他永遠(yuǎn)地留在船上了，即使唯一的好朋友警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開，心甘情愿的陪從出生開始就沒有離開過維吉尼亞號的1900永遠(yuǎn)沉入海底。

　　面對死亡的他能夠如此從容鎮(zhèn)定，微笑著離開人世。我最喜歡1900最后說的一段話：

　　“我看不見，看不見城市的盡頭，我需要看得見!拿鋼琴來說，鍵盤有始也有終，有88個鍵，是的，錯不了，這并不是無限的，但音樂是無限的。在琴鍵上，奏出無限的音樂，我喜歡，我也應(yīng)付得來。而走過跳板，前面的鍵盤……有無數(shù)的琴鍵，事實(shí)如此，無窮無盡。鍵盤無限大。無限大的鍵盤，怎奏得出音樂?不是給凡人奏，是給上帝奏。”

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