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美文賞析：愛(ài)情至上抑或文學(xué)至上
關(guān)于“民國(guó)四大才女”、“文學(xué)洛神”蕭紅的傳記電影拍攝和上映，對(duì)于眾多民國(guó)文學(xué)愛(ài)好者而言，不可不說(shuō)是一件大事。所以，即使電影《蕭紅》在幾近悄無(wú)聲息中上映和下線(xiàn)，卻還是引來(lái)不少爭(zhēng)議。
對(duì)《蕭紅》進(jìn)行批評(píng)的，一般都是對(duì)蕭紅的作品及人生稍有了解的觀眾。更有資深的蕭紅研究者在觀影后義憤填膺，指出電影中的種種史實(shí)錯(cuò)誤。對(duì)于這些觀眾而言，這部電影只是通過(guò)影像簡(jiǎn)單地展現(xiàn)了蕭紅一生中數(shù)段頗有爭(zhēng)議的愛(ài)情故事，至于那個(gè)寫(xiě)出《生死場(chǎng)》和《呼蘭河傳》的作家蕭紅，已淪為愛(ài)情背后的一個(gè)虛幻身影，自然引起憤慨。再退一步講，即使在普及“蕭紅是誰(shuí)”方面，電影《蕭紅》也未必符合這些專(zhuān)業(yè)觀眾的期待。如果忽略了時(shí)代和主人公身份，人們只能看到一個(gè)女人在短暫一生里的四段愛(ài)情故事。至于她與蕭軍牽扯不清的感情糾葛、魯迅與她的關(guān)系如何等問(wèn)題，也僅是影片宣傳的一個(gè)噱頭，而無(wú)關(guān)蕭紅之所以成為蕭紅的真正原因。
但是，這部電影真的一無(wú)是處么？也不盡然。對(duì)于不了解文學(xué)史、未必?zé)釔?ài)蕭紅、甚至抱有獵奇心理的普通觀眾而言，《蕭紅》還是有可觀賞之處的。畢竟，從攝影、臺(tái)詞、演員表演等方面而言，這部電影較之其它影片還是略勝一籌的。所以，如果撇開(kāi)種種主觀因素，《蕭紅》還是一部預(yù)料之中的電影。
為何在預(yù)料之中？因?yàn)�，這部電影的基調(diào)與敘事方式與我們身處的時(shí)代是同步的。想想大眾對(duì)民國(guó)人物的評(píng)價(jià)吧。我們說(shuō)徐志摩，最令人津津樂(lè)道的不是他與張幼儀、林徽因、陸小曼之間的愛(ài)情糾葛么？我們說(shuō)起張愛(ài)玲，亦不得不提及她與胡蘭成之間的那段感情，以及胡的風(fēng)流本性。即使說(shuō)起魯迅，人們不能避諱的也有他與許廣平的師生之戀。包括人們把蕭紅譽(yù)為那個(gè)時(shí)代的“文學(xué)洛神”，豈不是也在贊美她的風(fēng)流與愛(ài)情么？
電影《蕭紅》的基調(diào)是將愛(ài)情凌駕于文學(xué)之上，其實(shí)是一種符合潮流的策略。只能說(shuō)，我們生活在這樣一個(gè)把一切都簡(jiǎn)單消解在愛(ài)情故事之中的時(shí)代里。這并非是因?yàn)榇饲叭藗兊纳钪兄挥袗?ài)情，而是因?yàn)楝F(xiàn)在大多數(shù)的人們?cè)敢庖?jiàn)到并且愿意理解的，只有愛(ài)情、陰謀等等這些通俗因素。而種種愛(ài)情背后，大時(shí)代下每個(gè)人的身不由己，始終不是最廣大的人們所關(guān)注的焦點(diǎn)。對(duì)于電影這種大眾藝術(shù)而言，描寫(xiě)愛(ài)情也是最容易為人接受的方式。至于通過(guò)愛(ài)情來(lái)展現(xiàn)一個(gè)人的心靈起伏與時(shí)代變遷，那是我們對(duì)更好的電影的期待，而非現(xiàn)實(shí)。
繼霍建起導(dǎo)演的《蕭紅》之后，據(jù)說(shuō)，香港導(dǎo)演許鞍華執(zhí)導(dǎo)、講述蕭紅一生的電影《黃金年代》也在緊鑼密鼓地拍攝之中。這次，蕭紅的飾演者是影星湯唯，編劇則是曾與許鞍華合作過(guò) 《姨媽的后現(xiàn)代生活》的李檣。據(jù)相關(guān)報(bào)道，《黃金年代》會(huì)重點(diǎn)描述蕭紅開(kāi)始寫(xiě)作后的十余年，雖然愛(ài)情只是片中一個(gè)元素，但她先后與汪恩甲、蕭軍、端木蕻良、駱賓基四個(gè)男人的情感糾葛也會(huì)一一展現(xiàn)。或許，蕭紅研究者希望大眾能知道并了解蕭紅的愿望，不能僅靠一部電影來(lái)完成。唯有經(jīng)過(guò)更多途徑和更多方式的詮釋?zhuān)艜?huì)有普通觀眾能在了解了“蕭紅是誰(shuí)”之后，再看到那個(gè)時(shí)代的寬闊浩蕩，看到個(gè)人的卑微無(wú)力，會(huì)愿意去讀讀《生死場(chǎng)》和《呼蘭河傳》，去深入地體味在那個(gè)動(dòng)蕩時(shí)代里一顆堅(jiān)強(qiáng)又脆弱的女子的心。
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