散文精選如花之箋
朋友從外地來，會給我?guī)┗ü{作為禮物。他們知道我喜歡寫小楷，而在花箋上寫小楷，再也愜意不過。我總會迫不及待地打開、抽出，看上邊淡淡的花紋，是不是我已經收藏過的，然后才和朋友說話。有一些話題就是圍繞花箋展開的，它蟬翼般地潔凈和細膩，使接下來的談話也斯文起來。
和八尺宣、丈二宣相比，花箋實在太小了。如果在巨大的展廳，一幅花箋的書法作品，可能讓人渾然不覺它的存在。那些大如一堵墻的作品，驟雨旋風，點的躍動和線的縈繞，讓觀者也隨之激動起來，像要情不自禁地奔跑�？墒牵埠苋菀讖幕穆实淖舟E上聯想到那個揮毫的人的倉皇忙亂，或者攘袖瞠目，就不像是一位書生了。書寫的人一動筆就寫一些很大的字，而坐下來在花箋上寫一首詩、一首詞，把字跡往小里寫，往精致里寫，反而要被難倒。許多花箋因此沉睡于箱篋里，主人早已忘了它們。
晚間閑暇，我會把花箋抽出一些來把玩�；ü{是個小世界，小有小的妙處，因為小而設計周全，一點小變化就能使花箋的空間鮮活起來，讓人不勝欣喜，因為小而看到了它豐富的美感。以前，我總是支持小中見大的說法，以為不如此易于落入小家子氣的泥淖。然而在一些所謂小中見大的作品中，都生出了刻意為大的痕跡，就像一個丫鬟，要裝出女主人的姿態(tài)，畢竟是挺費勁的事。往往要等到人漸漸平和之時，才能和一枚花箋的情調相會。大的器物總是容易讓人懂，就像一尊厚重的青銅器，放在那里不動聲色，講解員也會特別地費口舌來解讀，使它成為矚目的中心。一枚輕飄飄的花箋，微風從紗窗透進來，就可以讓它飄落到地上，得俯下身子，小心地拈它起來。一個人平伸出兩只手，巴掌攤開，一枚花箋就這么大。小也要有人懂，就像蝸角里的蠻、觸二國，也可以打得刀槍齊鳴熱火朝天。許多的小在人們匆匆的步履里被忽略了，大凡小的沒做好，大的也未必能做好。所謂粗心、細心，在一枚花箋上的表現是最容易考量的——有一些細心是與生俱來的，有一些則是由粗心打磨而成，由粗而細而精。于是在花箋上，驅心若游絲之繯飛英，含毫如郢斤之斫蠅翼，此時便可以下筆而不糟蹋了花箋。
淡淡的紋路沉潛于花箋里，在暗處若現在明處若隱，美感恍惚。往往是浮動般的.青龍、白虎、朱雀、玄武，依瓦當的圓形，或半圓形，扭動著婉曲之姿�；蛘呤沁h岫閑云、籬角霜竹、古渡泊舟，圖紋放置于花箋一角，不是左下角，就是右下角，顯得有些荒寒。一個人把玩這類花箋，看到了上半部分的寥廓天幕，自己就像是一縷閑云、三兩霜竹、一葉扁舟那般，在徐徐拂過的晚風中，四野清曠，頭頂已有星星三五閃動�；ü{的留白如此巧妙，把這個空間空出來，不讓筆墨點染它。留白永遠是一種柔情的力量，如汪洋的水面，月印千頃，空明清潔，涌動起遐思的波瀾。裝飾得很濃艷的花箋也是有的，艷且滿，使人無法落筆，也想不到遼遠處了。對于送我花箋的朋友，我也借此考量他們的品位——不是人品的高下，而是審美品位的高下。有的朋友顯然與我的美感比較接近，有的則顯得遙遠了——當然，他們都是好人，是好人在審美上產生的差異。他們走后，我往往取出花箋中清雅的那一枚，抄上一篇陶弘景的《答謝中書書》，或者吳均的《與宋元思書》，使里邊的林泉煙霞，合了花箋的韻致。而有一些花箋，我只能收起來，不會在上邊行以鐵畫銀鉤。
外出時見到新出的花箋，就買一些回來把玩。它們的潔凈、單薄，很有一些舊時代文人的身影，身子骨不健碩，但是修長清瘦，走起路來徐緩、輕盈，斯文氣從兩袖的飄拂中悄悄流露出來。相比于明清以來書法幅式的宏大，我更迷醉晉人、宋人筆下的小小簡札，由于小，指腕游刃有余，就無敗筆，達到精彩。一個人不忽略紙空間的小，善用小，于兩地書往來的時段，和遠方的人抒念想、敘暌離，再也合適不過。一枚有情調的花箋會給對方多少驚喜？一位講究花箋情調的人，他用哪一枚花箋給對方寫信一定會有講究的。素淡的、拙樸的、清曠的、秀逸的，有所取，有所舍。想一想，對方打開信封，用食指和中指探入，夾出薄薄的花箋，未展讀時，心中已經浮動起雅致。我更傾向于素淡的花箋，在上邊傳達會更有一種樸素的懷抱，像尋常日子里尋常的心情，應對尋常的人、尋常的事。寫信最使人自然而然——如果連寫信都刻意為之，那么文人就沒有什么可以說是自然的了�；ü{自身的素淡，使人的指腕在它上邊移動時，有如澤雉于灘涂上，一啄一飲，皆得自在。
一枚花箋放久了，漸漸平和溫潤，以至毫無煙火氣。這也使人樂意多買一些藏起來。江南的人喜歡花箋的小巧、柔美，見了花箋就樂意解囊，以至于花箋疊花箋，可以寫上一輩子。三五年過去，江南的煙水毫無聲息地在花箋上沁出星星點點的霉跡——顯然，花箋更適應塞北的干裂秋風，秋風掃過，它們挺括和干脆起來。只是這里的人也喜愛它，把它留在水汪汪的江南，閑時在花箋上邊，留下一些隱微心曲，也不枉它遠道而來。
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