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如何古詩(shī)詞鑒賞3篇
在日常學(xué)習(xí)、工作抑或是生活中，大家肯定對(duì)各類(lèi)古詩(shī)都很熟悉吧，漢魏以后的古詩(shī)一般以五七言為基調(diào)，押韻、轉(zhuǎn)韻有一定法式。那些被廣泛運(yùn)用的古詩(shī)都是什么樣子的呢？以下是小編整理的如何古詩(shī)詞鑒賞，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
如何古詩(shī)詞鑒賞1
一、巧用修辭
在眾多的詩(shī)歌中，常用的修辭有以下幾種：
1．比喻
比喻除使詩(shī)歌所描繪的意象更加形象生動(dòng)外，還可體現(xiàn)出意象的情態(tài)特征。如：
蘭溪棹歌
戴叔倫
涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。
蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚(yú)來(lái)上灘。
析：“如眉”：以眉喻月，繪出了三月時(shí)月亮的形狀并體現(xiàn)出了它的清秀�！扮R”：以鏡喻蘭溪之水，寫(xiě)出了蘭溪水之清澈明靜；亦反襯出月光的明潔。
再如：
江上看山
蘇軾
船上看山走如馬，倏乎過(guò)去數(shù)百群。
前山槎牙忽變態(tài)，后嶺雜沓如驚奔。
仰看微徑斜繚繞，上有行人高縹緲。
舟中舉手欲與言，孤帆南去如飛鳥(niǎo)。
析：此詩(shī)將江兩岸的群山喻為馬群，且以行船為參照物，把群山那一靜態(tài)的景物給形化動(dòng)化，寫(xiě)得形象生動(dòng)。“飛鳥(niǎo)”喻“孤帆”，寫(xiě)出了舟行之快。
2．隱語(yǔ)（諧音）、雙關(guān)
在有些詩(shī)歌尤其是民歌中，作者為了表達(dá)出一種委婉含蓄的情感，往往采用隱語(yǔ)、雙關(guān)的修辭手法，如：
春思
李白
燕草如碧絲，秦桑低綠枝。
當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。
春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃？
析：這是一首較為著名的描寫(xiě)男女情長(zhǎng)的詩(shī)，寫(xiě)出了在秦地的思婦內(nèi)心的獨(dú)白。詩(shī)人語(yǔ)義雙關(guān)，用抒自然之春天，理喻男女之間的愛(ài)慕之情；又以“絲”（思）、“枝”（知）諧音，連接異地男女之間的思念情懷。
竹枝詞
劉禹錫
楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。
東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴。
析：“晴”與“情”同音，是雙關(guān)隱語(yǔ)。這是作者用民歌體寫(xiě)的戀歌，雙關(guān)隱語(yǔ)是民歌中常用的手法。從前兩句詩(shī)意看，大概女方在楊柳飄拂、波平浪靜的江邊行船，聽(tīng)到岸上愛(ài)戀她的青年男子在對(duì)她唱歌言情，但傳情的含蓄，給女方獲得的印象是“道是無(wú)情卻有情”。
登岳陽(yáng)樓
杜甫
昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。
吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
親朋無(wú)一字，老病在孤舟。
戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。
析：“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”兩句雖然意境開(kāi)朗壯闊，寫(xiě)出洞庭湖煙波浩淼的雄偉氣象，但這只是表象。內(nèi)里還包含著作者當(dāng)時(shí)的處境（杜甫當(dāng)時(shí)因兵亂漂流在江陵、公安等地，年齡58歲，既老且病，生活窘困）及國(guó)家的處境——沉浮。
其它修辭，如反復(fù)、排比、夸張、比興等手法，由于比較簡(jiǎn)單或常用于現(xiàn)代詩(shī)歌中，不予分述。
二、表現(xiàn)手法
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象征是詩(shī)歌慣用手法，主要作用是用物象征人的品德節(jié)操。如：以“梅”象征高潔、清秀、淡雅、素樸；以“菊”象征高潔、傲霜斗雪的堅(jiān)強(qiáng)，被稱(chēng)為“隱逸之花”；以“蘭芷”象征名貴、孤芳、清高；以“牡丹”象征富麗；等等。
尋陸鴻漸不遇
皎然
移家雖帶郭，野徑入桑麻。
近種籬邊菊，秋來(lái)未著花。
扣門(mén)無(wú)犬吠，欲去問(wèn)西家。
報(bào)道山中去，歸來(lái)每日斜。
析：“籬邊菊”象征陸鴻漸具有高潔的節(jié)操。
屈原用“蘭芷”象征自己的芳香、不與世同流合污的高尚節(jié)操；陸游以“梅花”象征自己的孤高與勁節(jié)（《卜算子·詠梅》）；等等。
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托物言志，是作者借助物的象征義來(lái)表達(dá)個(gè)人胸懷心志的一種藝術(shù)手法，又叫感物抒懷。托物言志詩(shī)，又叫寫(xiě)物詩(shī)。如：
墨梅
王冕
我家洗硯池頭樹(shù)，朵朵花開(kāi)淡墨痕。
不要人夸顏色好，只留清氣滿(mǎn)乾坤。
析：此詩(shī)運(yùn)用了托物言志的手法，抒發(fā)了作者要像梅花那樣的高潔、淡雅，不向世俗獻(xiàn)媚的堅(jiān)貞、純潔的操守。
小松
杜荀鶴
自小刺頭深草里，而今漸覺(jué)出蓬蒿。
時(shí)人不識(shí)凌云木，直待凌云始道高。
析：這首詩(shī)以“小松”喻人，寫(xiě)“小松”初長(zhǎng)時(shí)不為人注意而最終長(zhǎng)成凌云大樹(shù)，反映出作者對(duì)人才出身輕微而終成大業(yè)的思考，批判了世人以身世取人的淺陋目光。采用了托物言志的手法。
類(lèi)似的還有于謙的《石灰吟》、陸游的《卜算子·詠梅》、張九齡的《感遇》等等。
�。ㄈ┳⒅貙�(xiě)景
詩(shī)歌“貴含蓄，忌直露”，有情不直言情，有恨不直言恨，如何傳情達(dá)意？古人慣用手法便是借景達(dá)情了。常用寫(xiě)景方式有：
1．側(cè)面烘托
詩(shī)人在寫(xiě)景時(shí)，不從正面景物入手，而是從與其有關(guān)的側(cè)面景物入手，以對(duì)側(cè)面景物的描寫(xiě)來(lái)達(dá)到反映主題的效果，即是側(cè)面烘托。如：
石頭城
劉禹錫
山圍故國(guó)周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)。
析：本詩(shī)題為“石頭城”，明顯是寫(xiě)“石頭城”，但詩(shī)歌不從石頭城入手，卻從石頭城周?chē)拔铩健⒊彼�、月——入手，�?xiě)出了石頭城這一“故國(guó)”的沒(méi)落與荒涼。
烏衣巷
劉禹錫
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。
舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
析：本詩(shī)與《石頭城》有異曲同工之妙。本詩(shī)通過(guò)烏衣巷周?chē)拔铩s草叢生，野花點(diǎn)點(diǎn)，夕陽(yáng)斜照，舊時(shí)燕飛入普通百姓家——寫(xiě)出了烏衣巷已不是昔日的烏衣巷了，今日的烏衣巷一片荒涼，昔時(shí)豪門(mén)世族已不復(fù)存在。
[雙調(diào)]折桂令
中秋
張養(yǎng)浩
一輪飛鏡誰(shuí)磨？照徹乾坤，印透山河。玉露泠泠，洗秋空銀漢無(wú)波，比常夜清光更多，盡無(wú)礙桂影婆娑。老子高歌，發(fā)問(wèn)嫦娥，良夜懨懨，不醉如何？
析：“玉露泠泠，洗秋空銀漢無(wú)波，比常夜清光更多，盡無(wú)礙桂影婆娑”句，以“玉露”“銀河無(wú)波”“桂影婆娑”清晰之景側(cè)面烘托出月光的清朗之態(tài)。
2．以景襯情（景）
詩(shī)人在描摹細(xì)微婉曲、隱秘難言的情感或濃情密意時(shí)，往往通過(guò)景物來(lái)渲染襯托，如：
[雙調(diào)]清江引
秋懷
張可久
西風(fēng)信來(lái)家萬(wàn)里，問(wèn)我歸期未？雁啼紅葉天，人醉黃花地，芭蕉雨聲秋夢(mèng)里。
析：本詩(shī)前兩句，作者道出自己的鄉(xiāng)思情。然而這種鄉(xiāng)思情有多深有多濃？作者沒(méi)有直接外露，卻是以“西風(fēng)”“紅葉”“黃花”“芭蕉”“秋雨”這些富有季節(jié)特征的一組景物構(gòu)成意境，渲染出一幅色彩濃麗的秋景圖。那么作者為什么把這幅秋景著上濃麗的色彩呢？一想便知：襯自己濃濃的鄉(xiāng)思情！
李白的《春思》亦是一例，作者把“燕草”寫(xiě)為“如碧”、“秦桑”寫(xiě)為“低綠”，引起讀者的想象：濃綠才“碧”，濃綠才“沉”，“沉”才“低”。以此更好地襯托出處在燕地的丈夫與處在秦地的妻子相思情之濃厚。
鹿柴
王維
空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響。
返影入深林，復(fù)照青苔上。
析：這是一首隱逸詩(shī)，作者寫(xiě)出了空山的寧?kù)o、幽深。作者在渲染空山的靜時(shí)采用了以鬧襯靜的方法外，還用了以景襯靜景的方法：返影（斜陽(yáng)返照）寧?kù)o詳和，靜靜地照在深林里的青苔上，更顯深林的幽與靜——以“返影”襯空山的幽靜。
3．側(cè)重寫(xiě)動(dòng)、靜景或動(dòng)靜景結(jié)合或動(dòng)靜景相互映襯
在一些山水詩(shī)中，往往有靜景，如山、月等；動(dòng)景，如水流、風(fēng)搖等等。據(jù)側(cè)重點(diǎn)的不同，作者有時(shí)只寫(xiě)動(dòng)景或靜景，有時(shí)動(dòng)靜景兼寫(xiě)，有時(shí)為寫(xiě)靜景而以寫(xiě)動(dòng)景來(lái)襯托，有時(shí)為寫(xiě)動(dòng)景而以寫(xiě)靜景來(lái)襯托。如王維的《鹿柴》以“人語(yǔ)響”襯“空山”之靜；其《山居秋暝》以“竹喧”“蓮動(dòng)”來(lái)襯“空山”之靜，抒發(fā)一種閑情逸致。
戴叔倫的《蘭溪棹歌》采用了動(dòng)景（前兩句）靜景（后兩句）結(jié)合的方法，將山水的明麗動(dòng)人，月色的清爽皎潔，漁民的`欣快歡暢，淋漓盡致地展現(xiàn)在明澈秀麗的畫(huà)卷中。
4．塑造意境，渲染氛圍，抒發(fā)情感
古今詩(shī)歌中，先寫(xiě)景后敘事抒情或全篇寫(xiě)景的詩(shī)作很多，詩(shī)人往往借助景物把氣氛渲染得濃濃的，為下文抒情作鋪墊或融情入景中。根據(jù)景物的性質(zhì)可分為喜景和哀景。
�、傧簿耙r喜情，哀景襯哀情
“情樂(lè)則景樂(lè)，情哀則景哀”，詩(shī)人的高妙之處就是把情融入景中，通過(guò)景傳達(dá)自己的喜怒哀樂(lè)，做到情景的交融。如：
登高
杜甫
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。
無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。
萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
析：詩(shī)的前四句描繪了一幅蒼涼恢廓的秋景——哀景：急風(fēng)震撼高天發(fā)出怒號(hào)的聲音，猿猴哀鳴，渚清沙白，飛鳥(niǎo)之影映入寒渚，木葉紛紛凋落，江水奔騰涌流，一片深秋的凄清之色。為下文四句渲染了濃濃的愁意，水到渠成地抒情作了很好的鋪墊。下文四句敘事抒情——哀情：交織著對(duì)國(guó)運(yùn)艱難的關(guān)注，對(duì)淪落他鄉(xiāng)不勝的感傷。
楓橋夜泊
張繼
月落烏啼霜滿(mǎn)天，江楓漁火對(duì)愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
析：此詩(shī)描寫(xiě)作者夜泊楓橋時(shí)的情景，屬寫(xiě)景詩(shī)。詩(shī)中所描寫(xiě)的景物帶有凄清蕭疏孤寂特點(diǎn)，這正與作者的羈旅之愁相融。
�、谙簿耙r哀情
以樂(lè)景寫(xiě)哀，更見(jiàn)其哀。如：
絕句
杜甫
江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。
今春看又過(guò)，何日是歸年？
析：本詩(shī)作于廣德二年（764），當(dāng)時(shí)詩(shī)人客寓成都，亟思東歸，因戰(zhàn)亂道阻，未能成行，所以有后兩句的嘆息。但詩(shī)的前兩句卻勾畫(huà)了一幅幅濃麗的春日畫(huà)面，極言春光融洽。如此美景，何以思?xì)w？原來(lái)這是以樂(lè)景寫(xiě)哀情。如此謀詩(shī)，才能寫(xiě)出詩(shī)人歸心殷切：以客觀景物與主觀感受的鮮明對(duì)照，反襯詩(shī)人思鄉(xiāng)之情更加濃厚。
5．虛實(shí)結(jié)合
詩(shī)人在詩(shī)歌創(chuàng)作中，離不開(kāi)聯(lián)想和想像。聯(lián)想和想像對(duì)表現(xiàn)詩(shī)歌的主題能起到很好的效果。但聯(lián)想與想像須有一定的現(xiàn)實(shí)根基——現(xiàn)實(shí)客觀景物或事件。
實(shí)景是詩(shī)人描寫(xiě)的現(xiàn)實(shí)客觀景物，虛景是詩(shī)人通過(guò)聯(lián)想或想像而虛擬的景物，虛實(shí)結(jié)合更能表達(dá)出一種濃溢的情思。如：
塞上聽(tīng)吹笛
高適
雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。
借問(wèn)梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M天山。
析：一二句實(shí)寫(xiě)景，描寫(xiě)的內(nèi)容是胡天北地，冰雪消融，牧馬的季節(jié)到了。傍晚，戰(zhàn)士趕著馬群歸來(lái)，天空灑下明月的清輝。在如此蒼茫而又清澄的夜景里，不知哪座戍樓里吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》曲調(diào)�。∪木涮搶�(xiě)景，將“梅花落”拆用，仿佛風(fēng)吹的不是笛聲而是落梅的花片，它們四處飄散，一夜之間和色和香灑滿(mǎn)天山。此詩(shī)抒寫(xiě)戰(zhàn)士們由聽(tīng)曲而想到故鄉(xiāng)的梅花（胡地沒(méi)有梅花），想到梅花之落，寫(xiě)出了他們的濃濃的思鄉(xiāng)情。
總之，在詩(shī)歌中，以景傳情達(dá)意（間接抒情）的往往具有一定的固定性，如：以“故鄉(xiāng)明月”傳達(dá)“鄉(xiāng)思情”；以“松風(fēng)山月”傳達(dá)“隱逸情”；以“寒林殘?jiān)隆眰鬟_(dá)“詩(shī)人的憂(yōu)愁”；以“中秋圓月”傳達(dá)“相思情苦”；以“風(fēng)雨落花，雙燕孤飛，重閣玉枕”傳達(dá)“閨怨情”；以“長(zhǎng)亭折柳”傳達(dá)“惜別情”；以“江湖扁舟，月落烏啼”傳達(dá)“詩(shī)人的羈旅之苦”；以“夢(mèng)后酒醒，煙柳斷腸，寒雨斜陽(yáng)，殘燭啼鵑”傳達(dá)“悲歡離合情”；以“昔榮今非，幾度夕陽(yáng)紅”傳達(dá)“對(duì)世事滄桑的感嘆”；以“空城落花”傳達(dá)“對(duì)國(guó)勢(shì)衰危的哀嘆、一腔的愛(ài)國(guó)情”；等等。
在意境的塑造上，畫(huà)面或雄渾壯麗，如“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”；或幽清明凈，如“明月松間照，清泉石上流”；或沉郁孤愁，如“野曠天底樹(shù)，江清月近人”；或和諧靜謐，如“渡頭余落日，墟里上孤煙”；或開(kāi)闊蒼涼，如“千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉”；或高遠(yuǎn)遼闊，如“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”；等等。
（四）卒章顯志
詩(shī)人往往在詩(shī)歌的結(jié)尾表達(dá)自己的心志或情懷。如李白《夢(mèng)游天姥吟留別》結(jié)尾“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開(kāi)心顏”句，表達(dá)詩(shī)人要自由自在，馳騁閑放，不為五斗米折腰的心志。又如其另一首《行路難》尾句“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海”，表達(dá)實(shí)現(xiàn)理想的豁達(dá)。
三、結(jié)構(gòu)
在詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)安排上，詩(shī)人也是獨(dú)具匠心的。常用的結(jié)構(gòu)模式有：
�。ㄒ唬⿲訉愉秩尽亯|，如：
江上看山
蘇轍
朝看江上枯崖山，憔悴荒村赤如赭。
暮行百里一回頭，落日孤去靄新畫(huà)。
前山更新色更深，誰(shuí)知可愛(ài)信如今。
唯有巫山最濃秀，依然不負(fù)遠(yuǎn)來(lái)人。
析：此詩(shī)通過(guò)色彩的層層渲染，描繪出一幅幅美景：“赤如赭”的“荒村”、“落日”時(shí)分的“靄新畫(huà)”、“更新色更深”的“前山”，已讓詩(shī)人觀止，抒發(fā)感嘆——誰(shuí)知可愛(ài)信如今！卻哪知巫山最濃秀？層層的渲染，達(dá)到很好的藝術(shù)效果。
�。ǘ┦孜舱諔�(yīng)
在一些詩(shī)歌中，詩(shī)人往往采用今昔、他我、物我對(duì)照的方式，來(lái)抒發(fā)自己或他人情感，如：
訴衷情
陸游
當(dāng)年萬(wàn)里覓封侯，匹馬戍梁州。關(guān)河夢(mèng)斷何處，塵暗舊貂裘。
胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰(shuí)料，心在天山，身老滄州！
析：此詩(shī)共分兩闋，下闋照應(yīng)上闋。“心在天山”與“當(dāng)年”句相應(yīng)；“身老蒼州”與“關(guān)河夢(mèng)”句相應(yīng)，目的在于構(gòu)成對(duì)照，抒發(fā)了詞人心酸遺恨的蒼涼心情。
�。ㄈ┙Y(jié)構(gòu)對(duì)比
對(duì)比手法在詩(shī)歌中運(yùn)用較多，因其具有層次性的特點(diǎn)，結(jié)構(gòu)性較強(qiáng)，如：
畫(huà)眉鳥(niǎo)
歐陽(yáng)修
百?lài)是曤S意移，山花紅紫樹(shù)高低。
始知鎖向金籠里，不及人間自在啼。
析：這首詩(shī)就運(yùn)用了對(duì)比手法：前兩句（寫(xiě)自由自在，任意翔鳴的畫(huà)眉）與后兩句（寫(xiě)陷入囚籠，失去了自由的畫(huà)眉）構(gòu)成對(duì)比，結(jié)構(gòu)明晰。表達(dá)作者對(duì)禁錮思想、束縛人才現(xiàn)象的抨擊和對(duì)言論自由、解放人才理想的向往。
詩(shī)歌的表達(dá)技巧是多方面的，還有如現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義表現(xiàn)手法、欲揚(yáng)先抑的技巧等等，只要我們?cè)谟?xùn)練中認(rèn)真總結(jié)，歸結(jié)模式，詩(shī)歌表達(dá)技巧的鑒賞問(wèn)題，還是可以解決的
如何古詩(shī)詞鑒賞2
古詩(shī)中常用到“空”(隔葉黃鸝空好音)、“自”(花自漂零水自流)、“又”(春風(fēng)又綠江南岸)、“猶”(四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路)、“應(yīng)”(應(yīng)是良辰好景虛設(shè))等副詞。
鑒賞“虛”字“詩(shī)眼”需先將體現(xiàn)“詩(shī)眼”的“虛”字從詩(shī)句中移除，體會(huì)其表達(dá)效果，然后再將“虛”字移入，想象其表現(xiàn)出的意境。這樣就能領(lǐng)悟“詩(shī)眼”的獨(dú)特魅力。如杜甫《蜀相》中的：“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音�！边@兩句詩(shī)是詩(shī)人對(duì)曾經(jīng)肯定的美景進(jìn)行否定。詩(shī)人走在前往諸葛祠大殿的臺(tái)階上，看到碧草萋萋，掩映臺(tái)階;茂林疊翠，黃鸝歌鳴，真是一派大好春色。但當(dāng)詩(shī)人瞻顧大殿，感到人影稀少，香火冷清，甚至諸葛塑像已經(jīng)是層層灰土覆蓋，先前的喜悅漸漸逝去。當(dāng)詩(shī)人再次回歸到臺(tái)階之上，再看著那“映階碧草春色，隔葉黃鸝好音”，心中不覺(jué)產(chǎn)生否定其存在價(jià)值的念頭，真有“良辰好景，形同虛設(shè)”的無(wú)奈和凄涼。
如“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中”�！皷|風(fēng)”是表示季節(jié)更替的物候詞，因此它能刺激人感受時(shí)光的匆匆流逝。第一次“小樓昨夜東風(fēng)”之時(shí)，主人公獨(dú)上高樓，回首故國(guó)，不堪其痛，但生渴望又使他需要撫平心靈的創(chuàng)傷，于是把希望寄托于時(shí)間。第二次“小樓昨夜東風(fēng)”之時(shí)，寄希望于時(shí)間的夢(mèng)想破滅，詩(shī)人不得不承受加倍的亡國(guó)之痛，但生的本能又使他渴望撫平心靈的`創(chuàng)傷，于是再一次把希望寄托于時(shí)間。主人公就是這樣掙扎在生與死、希望與失望、夢(mèng)想與幻滅之間，承受著心靈的煎熬，在生的渴望中一步步走向絕望�！坝帧弊志褪沁@樣概括地寫(xiě)出了主人公復(fù)雜微妙的心理，抒發(fā)了隨時(shí)光流逝而日益加重的亡國(guó)之悲，表達(dá)了心靈不堪承受的亡國(guó)之痛。(《語(yǔ)文報(bào)·高考版》)
如何古詩(shī)詞鑒賞3
閱讀下面的古代詩(shī)歌，完成題目。
春暮西園
高啟
綠池芳草滿(mǎn)晴波，
春色都從雨里過(guò)。
知是人家花落盡，
菜畦今日蝶來(lái)多。
請(qǐng)任選一個(gè)角度賞析本詩(shī)。
【思路點(diǎn)撥】
這道試題角度任選，開(kāi)放度大，可以說(shuō)是湖南卷的最大亮點(diǎn)。這些角度大致有四個(gè)：語(yǔ)言、形象、技巧、內(nèi)容主旨。在每一個(gè)角度中又按不同標(biāo)準(zhǔn)，可分若干小角度。
語(yǔ)言：
�。�1）分析總體風(fēng)格；
�。�2）品味錘煉字句，分析滿(mǎn)過(guò)知等煉字的精當(dāng)。
形象：可聯(lián)系詩(shī)中意象、意境進(jìn)行分析。
技巧：可從虛實(shí)相生、動(dòng)靜結(jié)合的角度，聯(lián)系寫(xiě)景狀物進(jìn)行分析；也可從渲染、襯托等修辭角度進(jìn)行賞析；也可在句法上分析承接的特點(diǎn)。
內(nèi)容：從評(píng)價(jià)作品思想內(nèi)容的角度可分析作者對(duì)春暮的態(tài)度，也可評(píng)價(jià)末句暗點(diǎn)西園的用意。
當(dāng)然，還可以從其他角度思考，只要言之成理即可。
在具體操作時(shí)，一般要根據(jù)題干指向，根據(jù)詩(shī)歌特點(diǎn)，選擇一個(gè)小角度切入，進(jìn)行賞析，切不可膠柱鼓瑟。
表述思路：觀點(diǎn)+相關(guān)詩(shī)句分析印證。答題結(jié)構(gòu)一般是總分式或總分總式。
【答案示例】
（1）從語(yǔ)言角度賞析
�、龠@首絕句語(yǔ)言清新自然，明白如話(huà)：暮春時(shí)節(jié)，菜畦里蝶舞蜂狂，也別有一番盎然情趣，令人欣悅，不落俗套；四句詩(shī)句式平常，通俗易懂。
②字句錘煉很見(jiàn)功夫：首句中的綠和芳，從視覺(jué)和嗅覺(jué)兩個(gè)角度描繪了綠水盈盈、芳草萋萋的春天美景，滿(mǎn)字形象地寫(xiě)出陽(yáng)光灑滿(mǎn)水池的景象。第三句中的花落盡的盡字，虛景實(shí)寫(xiě)，畫(huà)出了暮春時(shí)節(jié)殘紅遍地的景象。
�。�2）從寫(xiě)作技巧角度賞析
�、侔悼墼�(shī)題，熨帖自然：第二句說(shuō)瀟瀟春雨帶走了春色，暗扣題中暮春；第三句寫(xiě)殘紅零落，句中花落盡也暗扣題中暮春；第四句菜畦暗扣題中西園。詩(shī)句反復(fù)扣題，使主體與詩(shī)題顧盼有情，渾然一體，耐人尋味。
�、谛≡�(shī)寫(xiě)景狀物有虛有實(shí)，首句描繪春天美景綠水盈盈、芳草萋萋，是實(shí)；次句寫(xiě)春雨過(guò)后的情景，春色是實(shí)，春雨是虛；第三句中的知字表明花落盡是推測(cè)，是虛；第四句描寫(xiě)今日蝶舞蜂狂的景象，是實(shí)。虛實(shí)相間，既能豐富畫(huà)面內(nèi)涵，又能激發(fā)讀者的想象。
�、圻@首絕句動(dòng)靜皆備：首句描寫(xiě)春波粼粼、春草芬芳的雨后景象，是靜景；次句寫(xiě)雨里過(guò)的春色，是動(dòng)景；第三句寫(xiě)花落無(wú)聲，是靜；第四句寫(xiě)蝶舞蜂狂，是動(dòng)。全詩(shī)動(dòng)靜結(jié)合，情趣盎然。
�。�3）從作品思想內(nèi)容的角度進(jìn)行評(píng)價(jià)
①這首七言絕句描寫(xiě)的是暮春景象：風(fēng)雨陰晴、夏來(lái)春逝、此處花落、彼處蝶飛，玩味詩(shī)中意境，可從中體悟出樸素的生命哲理和豁達(dá)的人生態(tài)度。
�、谶@首詩(shī)立意新奇。全詩(shī)描寫(xiě)的雖是晚春時(shí)景，但詩(shī)人并沒(méi)有停留在對(duì)花的落盡、春的逝去的惋嘆上，而是從平淡無(wú)奇的菜畦里生發(fā)出新的詩(shī)意，讓暮春在蝶舞蜂狂的瞬間充滿(mǎn)生機(jī)和盎然情趣，這份清新令人欣悅，這份敏捷令人嘆服。
�。�4）從意象、意境角度賞析
�、偈拙渲芯G池芳草晴波組成了一幅暮春美景圖：池塘里粼粼春波，倒映著一碧如洗的天空，池塘周?chē)疾菽劬G；次句是說(shuō)瀟瀟春雨洗凈了天空，也帶走了春色，提醒人們，現(xiàn)在是暮春了。（賞析第一、二句中意象、意境）
�、诘谌�、四句中的殘紅、陣蝶，一句一景，第三句寫(xiě)的'是落盡的殘紅，是虛景實(shí)寫(xiě)；第四句寫(xiě)的是蝶舞蜂狂的景象，隱含盡管春盡，但仍充滿(mǎn)生機(jī)和盎然情趣之意。
【小試牛刀】
閱讀下面這首明詩(shī)，回答問(wèn)題。
上太行①
于謙
西風(fēng)落日草斑斑，
云薄秋空鳥(niǎo)獨(dú)還。
兩鬢霜華千里客，
馬蹄又上太行山。
【注】①此詩(shī)作于作者巡撫山西、視察太行山時(shí)，與家鄉(xiāng)錢(qián)塘遙隔千里。
請(qǐng)任選一個(gè)角度賞析本詩(shī)。
答案示例：
一、從品味字句角度賞析：這首詩(shī)用字看似信手拈來(lái)，卻耐人尋味，如末句中又字，寫(xiě)出詩(shī)人雖兩鬢霜華，仍老驥伏櫪、壯心不已，為國(guó)事奔忙，一洗斷腸的哀怨，為全詩(shī)增添了一種爽朗豪健的情調(diào)，同時(shí)作者崇高的品格形象躍然紙上。
二、從技巧角度賞析：這首詩(shī)先抑后揚(yáng)，一、二句描寫(xiě)的景象蕭索凄清，是抑；三句寫(xiě)詩(shī)人鬢發(fā)花白，遠(yuǎn)旅他鄉(xiāng)，惆悵思?xì)w，仍然是抑；末句聞馬蹄之聲，詩(shī)人陡然振起，斷腸哀怨全無(wú)，爽朗豪健之情溢于言表，是揚(yáng)。
三、從意象角度賞析：詩(shī)中的西風(fēng)、落日、斑草、薄云、秋空、歸鳥(niǎo)等形象匯成一幅太行秋景圖，特別是其中的歸鳥(niǎo)飛動(dòng)點(diǎn)活了靜態(tài)的畫(huà)面，它的渺小襯托出秋空的寥廓，它的獨(dú)還故巢寄寓了詩(shī)人濃厚的思鄉(xiāng)之情。
四、從比較閱讀角度賞析：詩(shī)的前三句的意境與馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》的后三句古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯頗為相似，但就整體而言，卻又有所區(qū)別：于詩(shī)結(jié)句聞馬蹄之聲，如見(jiàn)騎馬之人，兩鬢霜華，仍巡視太行，憂(yōu)國(guó)忘家溢于言表，而馬曲則隱含一種消極遁世味道。
五、從起、承、轉(zhuǎn)、合角度賞析：這首詩(shī)承轉(zhuǎn)自然，別具一格：首句平視，寫(xiě)太行秋景的衰草、落日；二句緊承，仍寫(xiě)太行秋景：暮云、秋空、飛鳥(niǎo)，角度是仰視；三句是轉(zhuǎn)，由景及人，轉(zhuǎn)中有承，兩鬢霜華寫(xiě)詩(shī)人自身形象，這形象暗承上句飛鳥(niǎo)；末句是結(jié)，明扣詩(shī)題。此詩(shī)也可從常見(jiàn)的情與景關(guān)系角度進(jìn)行賞析，詩(shī)中景與情看似分寫(xiě)，其實(shí)一體連貫，耐人尋味。
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