寫相思之苦的詩句有哪些

　　古詩在時間上說指戰(zhàn)爭前中國的詩歌作品，以下是小編整理的寫相思之苦的詩句，歡迎閱讀參考！

　　1、 人生自是有情癡，此恨不關風與月。－歐陽修《玉樓春》

　　2、 關關雎鳩，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。－佚名《詩經·周南·關雎》

　　3、 別來半歲音書絕，一寸離腸千萬結。－韋莊《應天長》

　　4、 尊前擬把歸期說，未語春容先慘咽。－歐陽修《玉樓春》

　　5、 露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。 杜甫《月夜憶舍弟》

　　6、 落紅不是無情物，化作春泥更護花。－龔自珍《己亥雜詩》

　　7、 海上生明月，天涯共此時。情人怨遙夜，竟夕起相思！ 張九齡《望月懷遠》

　　8、 天不老，情難絕。心似雙絲網，中有千千結。－張先《千秋歲》

　　9、 似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵。－黃景仁《綺懷詩二首其一》

　　10、 直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。－李商隱《無題六首其三》

　　11、 深知身在情長在，悵望江頭江水聲。－李商隱《暮秋獨游曲江》

　　12、 人到情多情轉薄，而今真?zhèn)�不多情。－納蘭性德《攤破浣溪沙》

　　13、 直緣感君恩愛一回顧，使我雙淚長珊珊。－盧仝《樓上女兒曲》

　　14、 相思一夜梅花發(fā)，忽到窗前疑是君。－盧仝《有所思》

　　15、 相思本是無憑語，莫向花牋費淚行。－晏幾道《鷓鴣天三首其二》

　　16、 他生莫作有情癡，人間無地著相思。－況周頤《減字浣溪沙》

　　17、 春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾。－李商隱《無題》

　　18、 離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。－歐陽修《踏莎行》

　　19、 一個是閬苑仙葩，一個是美玉無瑕。若說沒奇緣，今生偏又遇著他；若說有奇緣，如何心事終虛話？－曹雪芹《枉凝眉》

　　20、 重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。－文廷式《蝶戀花》

　　21、 望月忍寂夜未眠，落拓鎖眉淚漣漣； 風佛心緒情花開，曲徑幽處獨徘徊。--七絕【雨思】

　　22、 明窗半掩人未眠，夜靜燈殘情滿天； 猶憶泣語濕錦繡，相思苦水比黃連。--七絕【雨思】

　　23、 春賞梨花嘆寂寥，羞寄相思淚清瑤； 無邊夜色隱明月，流水空音情難消.--七絕【雨思】 床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。 李白《靜夜思》

　　24、 此情可待成追憶，只是當時已惘然。－李商隱《錦瑟》

　　25、 相思一x情多少，地角天涯未是長。－張仲素《燕子樓》

　　26、 問世間，情是何物，直教生死相許。－元好問《摸魚兒二首其一》

　　27、 身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。－李商隱《無題》

　　28、 "夜雨敲窗人凄美,風吹簾動心緒飛； 靈魂蕩漾唐詩句,玉指撫琴傳思音。--七絕【雨思】"

　　29、 臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。－白居易《長恨歌》

　　30、 明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。－晏殊《鵲踏枝》

　　古詩詞文學風格

　　其實從文學風貌論，七古的典型風格是端正渾厚、莊重典雅，歌行的典型風格則是宛轉流動、縱橫多姿。其中《文章辨體序說》認為“七言古詩貴乎句語渾雄，格調蒼古”，又說“放情長言曰歌”、“體如行書曰行”，二者風調互異。在《詩藪》論七古亦云：“古詩窘于格調，近體束于聲律，惟歌行大小短長，錯綜闔辟，素無定體，故極能發(fā)人才思。李、杜之才，不盡于古詩而盡于歌行�！眲t在七古、七律之外，因其風格的差異視七言歌行別為一體。

　　在《昭昧詹言》中說“七言古之妙，樸、拙、瑣、曲、硬、淡，缺一不可。總歸于一字曰“老”，又說“凡歌行，要曼不要警”�！奥�”即情辭搖曳、流動不居；“警”即義理端莊、文辭老練。這些評論，都揭示了七言古詩與歌行在美感風格方面的不同。

　　雖然在具體的詩歌創(chuàng)作中，以七古的筆法寫歌行、以歌行的筆法寫七古，一度成為時尚，然而在總體上仍不難看出二者之間的差異。舉例來說，詩人杜甫《寄韓諫議注》、盧仝《月蝕詩》、韓愈《謁衡岳廟遂宿岳寺題門樓》、李商隱《韓碑》等，只能是七言古詩；而王維《桃源行》、李白《夢游天姥吟留別》、白居易《長恨歌》、韋莊《秦婦吟》只能是七言歌行。

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