男女相思之情的詩(shī)句

　　挑兮達(dá)兮，在城闕兮，一日不見(jiàn),如三月兮，形容男女相思的一些詩(shī)句，歡迎大家閱讀下文了解。

　　1、明月上高樓，君若揚(yáng)路塵，妾若濁水泥，浮沈各異勢(shì)，會(huì)合何時(shí)諧?

　　2、莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

　　3、天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處。

　　4、似此星辰非昨夜，為誰(shuí)風(fēng)露立中宵�！�—黃景仁《綺懷詩(shī)二首其一》

　　5、情多情轉(zhuǎn)薄，而今真?zhèn)�不多情�！�—納蘭性德《攤破浣溪沙》

　　6、天不老，情難絕。心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)�！�—張先《千秋歲》

　　7、問(wèn)世間，情是何物，直教生死相許�！�—元好問(wèn)《摸魚(yú)兒二首其一》

　　8、無(wú)人處暗彈相思淚。

　　9、滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠(yuǎn)。

　　10、燕地三月春料峭,卿城子夜怨流年。策馬揚(yáng)鞭月印落,紅袖影舞含光斷。舉酒弄弦兩相思,雪落如霞紅九天

　　11、獸爐沈水煙，翠沼殘花片，一行行寫(xiě)入相思傳�！�—張可久《塞鴻秋》

　　12、平生不會(huì)相思，才會(huì)相思，便害相思�！�—徐再思《折桂令》

　　13、深知身在情長(zhǎng)在，悵望江頭江水聲�！�—李商隱《暮秋獨(dú)游曲江》

　　14、情人眼里出西施。色不迷人人自迷。

　　15、衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

　　16、死生契闊，與子成說(shuō)。執(zhí)子之手，與子偕老。

　　17、兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。

　　18、直道相思了無(wú)益，未妨惆悵是清狂�！�—李商隱《無(wú)題六首其三》

　　19、去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。

　　20、相思相見(jiàn)知何日?此時(shí)此夜難為情。

　　21、驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

　　22、此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然�！�—李商隱《錦瑟》

　　23、入我相思門(mén)，知我相思苦，長(zhǎng)相思兮長(zhǎng)相憶，短相思兮無(wú)窮極。

　　24、人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。

　　25、有美人兮，見(jiàn)之不忘，一日不見(jiàn)兮，思之如狂。

　　26、身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通�！�—李商隱《無(wú)題》

　　27、曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。

　　28、這次我離開(kāi)你，是風(fēng)，是雨，是夜晚;你笑了笑，我擺一擺手，一條寂寞的路便展向兩頭了。

　　29、相思在宣紙上猶自哀傷楚辭千行只為你守望

　　古詩(shī)詞文學(xué)風(fēng)格

　　其實(shí)從文學(xué)風(fēng)貌論，七古的典型風(fēng)格是端正渾厚、莊重典雅，歌行的典型風(fēng)格則是宛轉(zhuǎn)流動(dòng)、縱橫多姿。其中在《文章辨體序說(shuō)》中認(rèn)為“七言古詩(shī)貴乎句語(yǔ)渾雄，格調(diào)蒼古”，又說(shuō)“放情長(zhǎng)言曰歌”、“體如行書(shū)曰行”，二者風(fēng)調(diào)互異。在《詩(shī)藪》論七古也說(shuō)：“古詩(shī)窘于格調(diào)，近體束于聲律，惟歌行大小短長(zhǎng)，錯(cuò)綜闔辟，素?zé)o定體，故極能發(fā)人才思。李、杜之才，不盡于古詩(shī)而盡于歌行�！眲t在七古、七律之外，因其風(fēng)格的差異視七言歌行別為一體。在《昭昧詹言》中說(shuō)“七言古之妙，樸、拙、瑣、曲、硬、淡，缺一不可。

　　這總歸于一字曰“老”，又說(shuō)“凡歌行，要曼不要警”。“曼”即情辭搖曳、流動(dòng)不居；“警”即義理端莊、文辭老練。這些評(píng)論，都揭示了七言古詩(shī)與歌行在美感風(fēng)格方面的不同。盡管在具體的詩(shī)歌創(chuàng)作中，以七古的筆法寫(xiě)歌行、以歌行的筆法寫(xiě)七古，一度成為時(shí)尚，但是在總體上仍不難看出二者之間的差異。比如說(shuō)，詩(shī)人杜甫《寄韓諫議注》和盧仝《月蝕詩(shī)》、詩(shī)人韓愈《謁衡岳廟遂宿岳寺題門(mén)樓》、李商隱《韓碑》等，所以只能是七言古詩(shī)；而王維《桃源行》、李白《夢(mèng)游天姥吟留別》、白居易《長(zhǎng)恨歌》、韋莊《秦婦吟》只能是七言歌行。

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