《水龍吟·梨花》詩詞賞析

　　水龍吟·梨花

　　周邦彥

　　原文：

　　素肌應(yīng)怯余寒，艷陽占立青蕪地。

　　樊川照日，靈關(guān)遮路，殘紅斂避。

　　傳火樓臺，妒花風(fēng)雨，長門深閉。

　　亞簾櫳半濕，一枝手，偏勾引、黃昏淚。

　　別有風(fēng)前月底。

　　布繁英，滿園歌吹。

　　朱鉛退盡，潘妃卻酒，昭君乍起。

　　雪浪翻空，粉裳縞夜，不成春意。

　　恨玉容不見，瓊英謾好，與何人比？

　　《水龍吟·梨花》詩詞賞析：

　　起筆素肌應(yīng)怯余寒，艷陽占立青蕪地用工筆描繪出梨花亭亭玉立于艷陽普照的綠草地上，合時合地，靜穆歸一。素肌喻梨花之色白。李白有詩：柳色黃金嫩，梨花白雪香。梨花開晚春時節(jié)，故說應(yīng)怯余寒，應(yīng)字，下得輕：艷陽，《花間集》毛熙震《小重山》：群花謝，愁對艷陽天；杜牧詩： 帶葉梨花獨送春。梨花開時春草已長，所以說占立青蕪地。素肌、怯余寒、占立，都是用擬人化手法。接下來，詞人把境界再擴大，樊川照日，靈關(guān)遮路，殘紅斂避。時間回溯到漢武帝時代，長安有一所名為樊川的梨園。照日，乃日照的倒裝，以與遮路作對。靈關(guān)，《漢書·地理志》云：靈關(guān)越巂郡。謝朓有《謝隨王賜紫梨啟》云：味出靈關(guān)之陰，注云：靈關(guān)，山名，種梨，樹多遮路。斂字，解作收，意謂樊川、靈關(guān)，都是一片雪白梨花，殘春落紅，均斂跡避去。這三句，用豪放之筆，勾畫出一極壯闊的空間。此下，詞人轉(zhuǎn)筆寫梨花開落的時間：傳火樓臺，妒花風(fēng)雨，長門深閉，韓翃《寒食》詩：日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。美成將這兩句詩概括成傳火樓臺四個字，極形象而有境界。清明節(jié)前二日為寒食，不舉火，唐俗清明日皇帝取榆柳之火以賜近臣。傳火指清明日，樓臺，代指近臣家，即韓翃所稱五侯家，這四字合時間、空間而成境界。妒花，出杜甫詩： 春寒細(xì)雨出疏籬，風(fēng)妒紅花卻倒吹。長門深閉，用漢武帝陳皇后事，兼取劉方平《春怨》詩意：寂寞黃昏春欲晚，梨花滿院不開門。這一句中每句都切時令暮春，點化前人詩句，而能襲古彌新，使梨花的形象更為鮮明。最后以情結(jié)束上片內(nèi)容，亞簾櫳半濕，一枝手，偏勾引、黃昏淚。亞字作壓解，動詞，省略主語梨花，簾櫳，指居室的戶簾及窗牖。亞簾櫳半濕，應(yīng)解為半濕的梨花樹枝壓窗牖上。美成常用這種拗句作提筆入情，成為一篇之警策。白樂天詩：閑折兩枝時手。《花間集》薛昭蘊《離別難》：偏能勾引淚闌干。詞人化用一詩一詞之意，提煉成為一枝手，偏勾引、黃昏淚， 淚前加黃昏，點明時間，此淚，是傷春之淚，甚而是懷人之淚，此中有人，呼之欲出。

　　過片出人意表，用別有二字急轉(zhuǎn)，變換境界，以雄健之筆，宕開寫去，用唐明皇以漢武帝梨園舊址，選子弟教法曲之事，創(chuàng)造一個新的境界。風(fēng)前月底，只四個字，把當(dāng)年明皇梨園的風(fēng)流韻事作高度概括，布繁英，滿園歌吹，想見當(dāng)年梨園里梨花香雪，絲竹管弦，何等興會！緊接用三個四字句：朱鉛退盡，潘妃卻酒，昭君乍起，再渲染梨花的潔白和梨花的性格。第一句喻其純凈。第二句將南齊東昏侯潘妃引入。史稱妃顏色絜（潔）美。卻酒不飲，紅色不上臉，保持其潔白本色，以襯梨花之白。第三句，借琴操昭君歌有梨葉萋萋之句，便以昭君這位歷史人物的美麗形象來作比興。這一韻和上片第一韻同是運用擬人化手法，至此，就梨花本身傳神寫照，已無須再多言之。故下一韻起忽然轉(zhuǎn)從對面落墨，于比較中見尊崇之意。首先拿來對比的是李花。李花也是白色的。韓愈詩： 風(fēng)揉雨練雪羞比，波濤翻空杳無涘。（《李花贈張十一署》）王安石詩：積李兮縞夜，崇桃兮炫晝。（寄蔡氏女子）（作者由此化出雪浪翻空，粉裳縞夜二句，謂此李花不成春意，自不足以比梨花。以一恨字領(lǐng)三個四字句：玉容不見，瓊英謾好，與何人比！白樂天《長恨歌》用玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨來形容太真妃的容貌，又以馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處說她的死，取其句意，詞人這里暗指太真妃已再也見不到了。瓊英謾好，謾 作徒或空解，瓊英，謂雪。雪又稱作玉妃，此雙關(guān)雪與人。結(jié)句發(fā)出梨花的標(biāo)格如今無人可比的嘆息。

　　這首詞以秾艷著稱，但實際則極盡沉郁頓挫之能事。上片結(jié)以情語，下片舊至比興，塑造了梨花無人可比的精神風(fēng)致，音韻有不盡。

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