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姜夔疏影全詞翻譯及詩(shī)詞賞析
疏影
姜夔
苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，籬角黃昏，無(wú)言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北。想佩環(huán)月夜歸來(lái)，化作此花幽獨(dú)。
猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨玉龍哀曲。等恁時(shí)、重覓幽香，已入小窗橫幅。
【注釋】
�、偬χY玉：梅花像美玉一般綴滿(mǎn)枝頭。苔枝：指苔蘚的梅枝。范成大《梅譜》說(shuō)紹興、吳興一帶的古梅“苔須垂于枝間，或長(zhǎng)數(shù)寸，風(fēng)至，綠絲飄飄可玩。”周密《乾淳起居住》：“苔梅有二種，宜興張公洞者，苔蘚甚厚，花極香。一種出越土，苔如綠絲，長(zhǎng)尺余。”
②有翠禽：翠色羽的小鳥(niǎo)。。舊題柳宗元《龍城錄》載，隋代趙師俠游羅浮山，夜夢(mèng)與一素妝女子共飯，女子芳香龔人。又有一綠衣童子，笑歌歡舞。趙醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己躺在一株大梅樹(shù)下，樹(shù)上有翠鳥(niǎo)歡鳴，見(jiàn)“月落參橫，但惆悵而已�！币髨蚍队讶松街忻坊ā吩�(shī)：“好風(fēng)吹醒羅浮夢(mèng)，莫聽(tīng)空林翠羽聲�！眳菨摗妒栌啊吩~：“閑想羅浮舊恨，有人正醉里，姝翠蛾綠�！�
�、劭屠锵喾�:指作客時(shí)與梅相遇。西漢元帝時(shí)遠(yuǎn)嫁匈奴和親。
�、軣o(wú)言：杜甫《佳人》詩(shī)：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹�！�
�、菡丫模憾鸥Α对亼压袍E》五首其三：“一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。畫(huà)圖省識(shí)春風(fēng)雨，環(huán)佩空歸夜月魂�！蓖踅ā度显伱贰吩�(shī)：“天山路邊在株梅，年年花發(fā)黃云下。昭君已沒(méi)漢使回，前后征人誰(shuí)系馬？”
�、藓常褐干衬�
�、吲瀛h(huán)：即環(huán)佩玉飾。
�、嗒q記：《太平御覽/時(shí)序部》引《雜五行事》云："宋武帝女壽陽(yáng)公主日臥于含章殿檐下。梅花落公主額上，成五出花，拂之不去�；屎罅糁�，看得幾時(shí)。經(jīng)三日，洗之乃落。宮女奇其異，競(jìng)效之，今梅花妝是也。"蛾綠：指眉毛。
�、岚才沤鹞荩骸稘h武故事》載武帝小時(shí)對(duì)姑母說(shuō)：“若得阿嬌作婦，當(dāng)作金屋貯之�！�
�、庥颀埌厚R融《長(zhǎng)笛賦》：“龍鳴水中不見(jiàn)己，截竹吹之聲相似�！庇颀�，即玉笛。李白《與史郎中欽聽(tīng)黃鶴樓上吹笛》詩(shī)：“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花�！卑�，指笛曲《梅花落》。
�、闲〈皺M幅：晚唐崔櫓《梅花詩(shī)》：“初開(kāi)已入雕梁畫(huà)，未落先愁玉笛吹�！标惻c義《水墨梅》詩(shī)：“睛窗畫(huà)出橫斜枝，絕勝前村夜雪時(shí)�！贝朔闷湟�。
【譯文】
苔梅的枝梢綴著梅花，如玉晶瑩，兩只小小的翠鳥(niǎo)兒，棲宿在梅花叢。在客旅他鄉(xiāng)時(shí)見(jiàn)到她的倩影，像佳人在夕陽(yáng)斜映籬笆的黃昏中，默默孤獨(dú)，倚著修長(zhǎng)的翠竹。就像王昭君遠(yuǎn)嫁匈奴，不習(xí)慣北方的荒漠，史是暗暗地懷念著江南江北的故土。我想她戴著叮咚環(huán)佩，趁著月夜歸來(lái)，化作了梅花的一縷幽魂，縹緲、孤獨(dú)。我還記得壽陽(yáng)宮中的舊事，壽陽(yáng)公主正在春夢(mèng)里，飛下的一朵梅花正落在她的眉際。不要像無(wú)情的春風(fēng)，不管梅花如此美麗清香，依舊將她風(fēng)吹雨打去。應(yīng)該早早給她安排金屋，讓她有一個(gè)好的歸宿。但這只是白費(fèi)心意，她還是一片片地隨波流去。又要進(jìn)而釕玉笛吹奏出哀怨的樂(lè)曲。等那時(shí)，想要再去尋找梅的幽香，所見(jiàn)到的是一枝梅花，獨(dú)立飄香。
【譯文二】
披滿(mǎn)綠苔的梅枝上點(diǎn)點(diǎn)梅花綴玉，有一對(duì)羽毛翠綠的小鳥(niǎo)，相依相偎在枝上同眠同宿。而今我在異鄉(xiāng)又與梅花相逢，只見(jiàn)她站在黃昏中的籬墻邊，默默無(wú)言倚著修長(zhǎng)的翠竹。當(dāng)年王昭君出塞不習(xí)慣大漠飛沙，常常暗自思念江南江北的山青水綠。想必是她的幽魂戴著佩環(huán)月夜歸來(lái)，化作了梅花的幽香孤獨(dú)。
還記得壽陽(yáng)宮的舊事，壽陽(yáng)公主正在熟睡中，梅花飛落她蛾眉，梅花妝從此傳出。不要像無(wú)情的春風(fēng)，毫不憐惜梅花的嬌嫩輕盈，而應(yīng)早早為她安排金屋。春風(fēng)還把梅花吹落江中，更可恨那悲哀的《梅花落》古曲。梅花凋落后再尋她的幽香，梅花已進(jìn)入了小窗橫掛的畫(huà)幅。
【評(píng)點(diǎn)】
本篇是又一篇詠梅名作。全詞鋪排歷史典故，化煉杜甫詩(shī)意，以王昭君、阿嬌、壽陽(yáng)公主、羅浮仙女及杜詩(shī)中的佳人共五位美女為喻，來(lái)描繪梅花的絕艷幽姿，表現(xiàn)梅花高雅品格。用事雖多，但熔鑄絕妙，空靈自如。
上片寫(xiě)梅花的形態(tài)和品格�！疤χΑ比�，寫(xiě)一株古老的梅樹(shù)，披滿(mǎn)綠苔的梅枝上綴著點(diǎn)點(diǎn)梅花，有一對(duì)羽毛翠綠的小鳥(niǎo)，相依在枝上同眠。此處用的是羅浮仙女的典故�！翱屠铩比�，化用杜詩(shī)《佳人》：“絕代有佳人，幽居在空谷�！旌湫浔�，日暮倚修竹�！痹~人以杜詩(shī)中的佳人比喻梅花，顯示了它超凡脫俗的高潔品格。后五句贊美了梅花的靈魂，意思是昭君的英魂化作了梅花，所以梅花既有風(fēng)華絕代的妝容，更有與祖國(guó)榮辱與共的美好內(nèi)心。
下片前三句寫(xiě)梅花的行為，即美化和妝扮女子。此處用壽陽(yáng)公主的典故。南朝宋武帝之女壽陽(yáng)公主，曾在含章殿檐下睡著，梅花落在她的額頭上，竟生成五朵花，擦不掉。后宮女們爭(zhēng)相效仿，形成“梅花妝”�！澳啤比鋵�(xiě)詞人對(duì)梅花的憐惜之情，用漢武帝“金屋藏嬌”的典故。漢武帝劉徹曾言：“若得阿嬌作婦，當(dāng)作金屋貯之也�！卑墒莿毓媚葛^陶長(zhǎng)公主之女。末幾句寫(xiě)梅花的遭遇，抒發(fā)了詞人的惜花之情。
【賞析】
這首詞為《暗香》的姊妹篇。上闋開(kāi)頭三句，寫(xiě)梅花的風(fēng)姿，以翠鳥(niǎo)陪襯，對(duì)比鮮明�！翱屠铩比洌悦坊拍�，正見(jiàn)出詞人黃昏賞梅時(shí)的心境�！罢丫蔽寰�，以梅花比人，神情兼?zhèn)�。下闋開(kāi)頭三句，寫(xiě)花之戀人�！澳啤比洌纥c(diǎn)出惜花之情�！斑�教”以下，寫(xiě)梅之飄落，流露出無(wú)限悵怨。
本篇是作者又一篇詠梅名作。描寫(xiě)黃昏賞梅及由此引發(fā)的種種聯(lián)想和感慨�！妒栌啊放c《暗香》同是寫(xiě)梅花，但《暗香》全詞圍繞詞人心跡展開(kāi)，《疏影》則淡化了個(gè)人色彩，以與梅花相關(guān)的一系列典故，構(gòu)成意脈相連、寓意遙深、自成逸趣情致。
起六句寫(xiě)梅花之貌，標(biāo)其孤傲高格之美，別具情思。"昭君"四句，以昭君的典故，寫(xiě)梅花之"幽獨(dú)"。接著用壽陽(yáng)公主故事，喻今昔變化。"莫似"三句表護(hù)花心情，然而終于被春風(fēng)吹落，沉痛之感溢于言表。歷來(lái)學(xué)者多以身世之感解釋《暗香》，以家國(guó)之恨解釋《疏影》。
《暗香》重點(diǎn)是對(duì)往昔的追憶，而《疏影》則集中描繪梅花清幽孤傲的形象，寄托作者對(duì)青春、對(duì)美好事物的憐愛(ài)之情。《疏影》一篇，筆法極為奇特，連續(xù)鋪排五個(gè)典故，用五位女性人物來(lái)比喻映襯梅花，從而把梅花人格化、性格化，比起一般的“遺貌取神”的筆法來(lái)又高出了一層。
上片寫(xiě)梅花形神兼美�！疤χY玉”三句自成一段，它描繪了一株古老的梅樹(shù)，樹(shù)上綴滿(mǎn)晶瑩如玉的梅花，與翠禽相伴同宿。苔枝，長(zhǎng)有苔蘚的梅枝。綴玉，梅花象美玉一般綴滿(mǎn)枝頭。這三句用了一個(gè)典故。
講的是隋代趙師雄在羅浮山遇仙女的神話(huà)故事，見(jiàn)于曾慥《類(lèi)說(shuō)》所引《異人錄》略謂：隋開(kāi)皇年間，趙師雄調(diào)伍廣東羅浮，行經(jīng)羅浮山，日暮時(shí)分，在梅林中遇一美人，與之對(duì)酌，又有一綠衣童子歌舞助興，“師雄醉寐，但覺(jué)風(fēng)寒相襲，久之東方已白，起視大梅花樹(shù)上有翠羽剌嘈相顧，月落參橫，惆悵而已�！�
原來(lái)美人就是梅花女神，綠衣童子大亮以后就化為梅樹(shù)枝頭的“翠禽”了。作者用這個(gè)典故，入筆很俏，只用“翠禽”略略點(diǎn)出。讀者知其所用典故，方知“苔枝綴玉”亦可描摹羅浮女神的風(fēng)致情態(tài)，“枝上同宿”也是敘趙師雄的神仙奇遇。姜夔愛(ài)用此典，其《鬲溪梅令》有句云：“謾向孤山山下覓盈盈，翠禽啼一春”。這個(gè)典故，使得梅花與羅浮神女融為一體，似花非花，似人非人，在典雅清秀之外又增添了一層迷離惝恍的神秘色彩。
“客里”三句由“同宿”，轉(zhuǎn)向孤獨(dú)，于是引出第二個(gè)典故——詩(shī)人杜甫筆下的佳人。杜甫的《佳人》一詩(shī)，其首尾云：“絕代有佳人，幽居在空谷。天寒翠袖薄，日暮倚修竹�！边@位佳人，是詩(shī)人理想中的藝術(shù)形象，姜夔用來(lái)比喻梅花，以顯示它的品性高潔，絕俗超塵，寧肯孤芳自賞而絕不同流合污。北宋詞人曹組《驀山溪》詠梅詞中，有“竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮”的句子，也用了蘇詩(shī)和杜詩(shī)的典故。詩(shī)詞用典，都要經(jīng)過(guò)作者的重新組合與精心安排，姜夔在引出佳人這個(gè)藝術(shù)形象之前，先寫(xiě)了“客里相逢”一句，使作品帶上了一種漂泊風(fēng)塵的知遇情調(diào)，又寫(xiě)了“籬角黃昏”一句，這是與梅花非常相稱(chēng)的環(huán)境背景，透露了一點(diǎn)冷落與遲暮的感嘆，顯示了梅花的高潔品格。
“昭君”至上片結(jié)句是詞中重點(diǎn)，寫(xiě)梅花的靈魂。意謂：梅花原來(lái)是昭君的英魂所化，她不僅有絕代佳人之美容，而且更有始終榮辱于祖國(guó)的美好心靈。這幾句用王昭君的典故，作者的構(gòu)思，主要是參照杜甫的《詠懷古跡》五首之三：
群山萬(wàn)壑赴荊門(mén)，生長(zhǎng)明妃尚有村。
一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。
畫(huà)圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂。
千載琵琶作胡語(yǔ)，分明怨恨曲中論。
“一去紫臺(tái)”句，被姜夔加以想象，強(qiáng)調(diào)昭君“但暗憶江南江北”，用思國(guó)懷鄉(xiāng)把她的怨恨具體化了：“環(huán)佩空歸”一句也得到了發(fā)揮，說(shuō)昭君的月夜歸魂“化作此花幽獨(dú)”，化為了幽獨(dú)的梅花。為昭君的魂靈找到了歸宿，這對(duì)同情她的遭遇的人們是一種慰藉；同時(shí)，把她的哀怨身世賦予梅花，又給梅花的形象增添了楚楚風(fēng)致。
換頭三句推開(kāi)一筆，說(shuō)明梅花不僅有美的容貌，美的靈魂，而且還有美的行為——美化和妝扮婦女。
用的是壽陽(yáng)公主的典故。蛾，形容眉毛的細(xì)長(zhǎng)；綠，眉毛的青綠顏色�！短接[》引《雜五行書(shū)》云：“宋武帝女壽陽(yáng)公主，人日臥于含章殿檐下，梅花落公主額上，成五出花，拂之不去�；屎罅糁�，看得幾時(shí)，經(jīng)三日，洗之乃落。宮女奇其異，競(jìng)效之，今‘梅花妝’是也。”“猶記深宮舊事”一句綰合兩個(gè)典故，王昭君入宮久不見(jiàn)幸，積悲怨，乃請(qǐng)行，遠(yuǎn)嫁匈奴，也是“深宮舊事”，“猶記”二字一轉(zhuǎn)，就引出“梅花妝”的故事來(lái)了。“那人正睡里，飛近蛾綠”寫(xiě)出了公主的嬌憨之態(tài)，也寫(xiě)出了梅花隨風(fēng)飄落時(shí)的輕盈的樣子。這個(gè)典故帶來(lái)了一股活潑松快的情調(diào)，使全詞的氣氛得到了一點(diǎn)調(diào)劑。
最后一個(gè)典故是漢武帝“金屋藏嬌”事，《漢武故事》載，漢武帝劉徹幼時(shí)曾對(duì)姑母說(shuō)：“若得阿嬌作婦，當(dāng)作金屋貯之也。”盈盈，儀態(tài)美好的樣子，這里借指梅花。這三句由梅花的飄落引起了惜花的心情，進(jìn)而聯(lián)想到護(hù)花的措施。這與上片“昭君”等句遙相綰合，是全詞的題旨所在。“莫似春風(fēng)，不管盈盈”，直是殷切的呼喚，“早與安排金屋”，更是熱切的希望�？墒堑筋^來(lái)，“還教一片隨波去”，花落水流，徒有惜花之心而無(wú)護(hù)花之力，梅花終于又一次凋零了。
五個(gè)典故，五位女性，包括了歷史人物、傳奇神話(huà)、文學(xué)形象；她們的身分地位各有不同，有神靈、有鬼魂，有富貴、有寒素，有得寵、有失意；在敘述描寫(xiě)上也有繁有簡(jiǎn)、有重點(diǎn)有映帶，而其間的銜接與轉(zhuǎn)換更是緊密而貼切。
“卻又怨、玉龍哀曲”，可以看作是為梅花吹奏的招魂之曲。馬融《長(zhǎng)笛賦》：“龍鳴水中不見(jiàn)己，截竹吹之聲相似。”故玉龍即玉笛。李白詩(shī)云：“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花”�！鞍碑�(dāng)是《梅花落》那支古代曲子。這是從音樂(lè)這一側(cè)面來(lái)申明愛(ài)護(hù)梅花的重要性。再有，這兒的“玉龍”是與前篇的“梅邊吹笛”相呼應(yīng)的，臨近收拍，作者著力使《疏影》的結(jié)尾與《暗香》的開(kāi)頭相呼應(yīng)，顯然是為了形成一種前勾后連之勢(shì)，以便讓他所獨(dú)創(chuàng)的這種“連環(huán)體”在結(jié)構(gòu)上完整起來(lái)。
“等恁時(shí)，重覓幽香，已入小窗橫幅�！庇謴睦L畫(huà)這一角度加以深化主題。《疏影》最后一句的“小窗橫幅”應(yīng)該是與《暗香》的開(kāi)頭一句“舊時(shí)月色”相呼應(yīng)的，那么，“小窗橫幅”就既可解釋為圖畫(huà)又可解釋為梅影了。月色日光映照在紙窗上的竹影梅影，也是一種“天然圖畫(huà)”，非常好看。《疏影》中所出現(xiàn)的梅花的形象，梅花的性格，梅花的靈魂，梅花的遭遇，寄托了作者身世飄零的感嘆，表現(xiàn)了對(duì)美好事物應(yīng)及時(shí)愛(ài)護(hù)的思想。
姜夔作《暗香》、《疏影》詞，的確是“自立新意”，新在何處？在于他完全打破了前人的傳統(tǒng)寫(xiě)法，不再是單線(xiàn)的、平面的描摹刻畫(huà)，而是攝取事物的神理創(chuàng)造出了多線(xiàn)條、多層次、富有立體感的藝術(shù)境界和性靈化、人格化的藝術(shù)形象。作者調(diào)動(dòng)眾多素材，大量采用典故，有實(shí)有虛、有比喻有象征，進(jìn)行縱橫交錯(cuò)的描寫(xiě)；支撐起時(shí)間、空間的廣闊范圍，使過(guò)去和現(xiàn)在、此處和彼地能夠靈活地、跳躍地進(jìn)行穿插；以詠物為線(xiàn)索，以抒情為核心，把寫(xiě)景、敘事、說(shuō)理交織在一起，并且用顏色、聲音、動(dòng)態(tài)作渲染描摹，并且多用領(lǐng)字起到化虛為實(shí)的作用，這樣，姜夔就為梅花作出了最精彩的傳神寫(xiě)照。
“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”出自北宋詩(shī)人林逋的七律《山園小梅》，原詩(shī)為“眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊�！边@兩句詩(shī)極為傳神地描繪了黃昏月光下山園小池邊的梅花的神態(tài)意象：山園清澈的池水映照出梅枝的疏秀清瘦，黃昏的朦朧月色烘托出梅香的清幽淡遠(yuǎn)，作者并沒(méi)直寫(xiě)梅，而是通過(guò)池中的梅花淡淡的“疏影”以及月光下梅花清幽的“暗香”，然而梅枝與梅影相映，朦朧的月色與淡淡的幽香相襯，動(dòng)與靜，視覺(jué)與嗅覺(jué)，共同營(yíng)造了一個(gè)迷人的意境。 “疏影”、“暗香”這兩個(gè)新穎的意象，鮮明又微妙地表現(xiàn)出梅花的神清骨秀、高潔端莊、幽獨(dú)閑靜的氣質(zhì)風(fēng)韻。由于這兩句詩(shī)極佳地捕捉并傳達(dá)出梅花之魂，所以成為梅的代名詞，成為歷代詩(shī)人詠梅詩(shī)中最膾炙人口的佳句。稍后時(shí)期的著名詞人姜夔詠梅的兩首著名自度曲牌的詞，即以《暗香》《疏影》為調(diào)名。陳與義《和張矩臣水墨梅》詩(shī)寫(xiě)道：“自讀西湖處士詩(shī)，年年臨水看幽姿。晴窗畫(huà)出橫斜影，絕勝前村夜雪時(shí)�！彼J(rèn)為林逋把唐人齊己“前村深雪里，昨夜一枝開(kāi)”等前人寫(xiě)梅的詩(shī)全壓倒了。
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