電影鳥人影評：論演員的自我修養(yǎng)
一百五十分鐘的超長鏡頭，五項奧斯卡提名，電影《鳥人》還沒有上映就極具噱頭，最終獲得了學院派的奧斯卡的青睞，抱收四項大獎。
面對如此多的榮譽，國內觀眾卻有很多人表示看不懂。而漫長的長鏡頭有時竟像是手持設備般搖搖晃晃，讓人感到沉悶、難受和費解。在這部奧斯卡長篇的背后，充滿著西方神話典故和對現(xiàn)實的影射。這些因素，加上國內部分觀眾的先天營養(yǎng)不良，最終導致了《鳥人》成為了普通觀眾口中的難以下咽的大餐。令人諷刺的是，這種反應卻恰似電影《鳥人》主人公Riggan所遭遇的現(xiàn)實。
一、 人物
《鳥人》的主人公Riggan人到中年，與妻子離異，女兒sam成天鬼混，自己的事業(yè)也早已不如當年。但他在憤世嫉俗地抱怨一個個好萊塢明星早已如日中天的時候，卻選擇了雷蒙德?卡佛的六十多年前的《當我們談論愛情的時候，我們在談什么》（What We Talk About When We Talk About Love）作為自己再登高峰的作品。原因只是因為自己年幼的時候，卡佛曾經(jīng)親自表達了對他的表演的贊許。
他不是一個好演員，對導演的要求視而不見；他不是一個好父親，雖然他的女兒急需他的關愛；他不是一個好丈夫，曾經(jīng)拿著菜刀對著自己的愛人。他甚至有些人格分裂，曾經(jīng)在《鳥人》中扮演的角色既是他的榮光，也是束縛他的枷鎖。在他的內心始終有一個聲音在與他對抗。
他對自己憤怒，他用酒精麻醉自己，但是當他在酒館門口聽到一位過氣的演員高喊莎士比亞的臺詞：
Tomorrow, and tomorrow, and tomorrow,
Creeps in this petty pace from day to day
To the last syllable of recorded time,
And all our yesterdays have lighted fools
The way to dusty death. Out, out, brief candle!
Life’s but a walking shadow, a poor player
That struts and frets his hour upon the stage
And then is heard no more. It is a tale
Told by an idiot, full of sound and fury,
Signifying nothing.
他重新站到了舞臺上，用自己的表演贏得了掌聲和毒蛇的女評論家的認可。最終他打開了病房的窗戶，縱身一躍，重獲了自由。
這不是一部勵志片，也不是用眼淚裝點的肥皂劇。《鳥人》用沉悶地語調影射著人類的現(xiàn)實。
二、 故事
整部影片借助希臘神話伊卡洛斯的典故，完成了對好萊塢娛樂圈、戲劇、人生的諷刺�！而B人》通過令人發(fā)指的長鏡頭營造了一種紀錄片般的真實感，透過導演連貫的鏡頭，塑造了百老匯舞臺的.眾生相：在電影中，戲劇導演只關心劇作的票房而不關注戲劇的藝術本身，在舞臺上的眾生塑造了一個個經(jīng)典的形象演員褪下了戲劇的光環(huán)之后竟成為了虛無的存在，觀眾中只會為了演員們夸張的表演而歡呼吶喊卻不體味戲劇本身的曲折，男主人公在時代廣場穿著內褲奔跑的影響力竟然讓他“重獲新生 ”，男主人公沉醉于戲劇卻缺乏對自己女兒、妻子的關愛。真實還是虛無？存在還是毀滅？人生的意義是什么？電影的深刻讓《鳥人》變得晦澀、深奧、復雜和難以理解。
在男演員持槍射向自己后，舞臺上出現(xiàn)了鋼鐵俠、蜘蛛俠等角色，伴著一群舞蹈演員起舞。這些類似于肥皂劇般的英雄角色受到世界觀眾的追捧，而Riggan卻只能在與自己對抗中長眠。
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