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      大學(xué)語文學(xué)習(xí)知識(shí)點(diǎn)

      時(shí)間:2018-04-25 12:13:49 大學(xué)學(xué)習(xí) 我要投稿

      大學(xué)語文學(xué)習(xí)知識(shí)點(diǎn)

        語文是口頭和書面的語言和言語的合稱,是語言規(guī)律和運(yùn)用語言規(guī)律所形成的言語作品的言語活動(dòng)過程的總和。下面是小編收集的大學(xué)語文學(xué)習(xí)知識(shí)點(diǎn),希望大家認(rèn)真閱讀!

      大學(xué)語文學(xué)習(xí)知識(shí)點(diǎn)

        一、填空

        1、《詩經(jīng)》:我國第一部詩歌總集,共有風(fēng)、雅、頌三個(gè)部分。其中“風(fēng)”包括"十五國風(fēng)”,有詩160篇;“雅”分“大雅”、“小雅”,有詩105篇;“頌”分“周頌”、“魯頌”、“商頌”,有詩40篇!对娊(jīng)》的來源有采詩、典禮詩、獻(xiàn)詩等幾種說法。

        詩經(jīng)“六義”:風(fēng)、雅、頌、賦、比、興 《詩》三百,一言以蔽之,曰:思無邪 《詩經(jīng)》中的比體詩的代表作有:《豳風(fēng)·鴟鸮)》、《魏風(fēng)·碩鼠》、《小雅·鶴鳴》等。

        2、《古詩十九首》其作者:一般認(rèn)為是東漢末年的無名文人所作。最早由梁代蕭統(tǒng)編入《文選》,并命名為《古詩十九首》。

        東漢末年出現(xiàn)的《古詩十九首》是文人五言詩成熟的標(biāo)志。

        古詩十九首的藝術(shù)特點(diǎn):自然渾成、聯(lián)想自由、怨而不怒。鐘嶸:“文溫以麗,意悲而遠(yuǎn),驚心動(dòng)魄,可謂幾乎一字千金! 劉勰:“觀其結(jié)體散文,直而不野,婉轉(zhuǎn)附物,怊悵切情,實(shí)五言之冠冕也!

        3、建安詩歌

        “風(fēng)骨”:“風(fēng)”偏于內(nèi)容方面,是說詩歌具有感染人的力量;“骨”偏于形式方面,指言辭剛健、樸質(zhì),簡潔有力。

        建安七子:孔融、陳琳、王粲、徐干、阮禹、應(yīng)玚、劉楨

        建安女詩人蔡琰,字文姬,代表作《胡笳十八拍》、《悲憤詩》

        4、建安詩歌:陳思王指建安詩人曹植。魏之三祖指曹操、曹丕、曹睿。

        從東漢至隋,五言詩一直占據(jù)主導(dǎo)地位,曹丕的《燕歌行》是現(xiàn)在最早的文人七言詩。鐘嶸評(píng)價(jià)曹植的詩歌“骨氣奇高,詞采華茂”,曹操大的詩歌“古直悲涼”。三曹、七子、蔡琰等詩人的作品內(nèi)容充實(shí)、風(fēng)格剛勁,是建安風(fēng)骨的最好體現(xiàn)。 5、魏晉風(fēng)度

        “竹林七賢”:嵇康、阮籍、山濤、向秀、劉伶、王戎及阮咸,他們是魏正始年間出現(xiàn)的七位名士,常集于山陰竹林之下,肆意酣暢,故世謂“竹林七賢”。

        6、嵇康的代表作:《與山巨源絕交書》、《大人先生賦》;阮籍的代表作:《詠懷詩》82首。

        7、陶淵明代表作:《飲酒》《歸園田居》《雜詩》《形影神》《歸去來兮辭》《閑情賦》等。魯迅先生評(píng)價(jià)陶淵明的詩歌說:陶淵明除論客所佩服的“悠然見南山”之外,也還有“精衛(wèi)銜微木,將以填滄海,刑天舞干戚,猛志固常在”之類的“金剛怒目”式,在證明著他并非整天整夜的飄飄然。這“猛志固常在”和“悠然見南山”的是一個(gè)人,倘有取舍,即非全人,再加抑揚(yáng),更離真實(shí)。 鐘嶸評(píng)價(jià)陶淵明:“古今隱逸詩人之宗”。

        杜甫曾評(píng)價(jià)陶淵明:“觀其著詩集,頗亦恨枯槁”。

        陶淵明詩歌特點(diǎn):化憤激為平淡,化矛盾為和諧,自然平淡,亦有慷慨豪俠的一面。

        8、清朝詩人沈德潛曾說:“陶詩胸次浩然,其中有一段淵深樸茂不可到處。唐人祖述者:王右丞(維)有其清腴,孟山人有其閑遠(yuǎn),韋左司有其沖和,柳儀曹有其峻潔,皆學(xué)焉而得其性之所近。”在這段話中,王右丞指王維,孟山人指孟浩然,韋左司指韋應(yīng)物,柳儀曹指柳宗元。

        二、名詞解析

        1、風(fēng)騷傳統(tǒng)

        “風(fēng)”指《國風(fēng)》,代表《詩經(jīng)》;“騷”,指《離騷》,代表《楚辭》。它們是中國詩歌歷史上現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義兩大優(yōu)良性傳統(tǒng)的源頭!对娊(jīng)》以樸素的文風(fēng),簡潔的語言,巧妙的比興,塑造出真實(shí)、自然而生動(dòng)的形象來抒發(fā)情感,反映現(xiàn)實(shí)。這直接影響到漢樂府與建安詩歌,杜甫的“詩史”,白居易的新樂府等作品。《楚辭》通過瑰麗的意象、奇特的想象等藝術(shù)手法的運(yùn)用,來抒發(fā)作家的懷抱,這個(gè)傳統(tǒng)直接影響到漢代辭賦、六朝的游仙詩,以及李白、李賀、蘇軾等人的詩歌。

        2、思無邪

        語出《論語·八佾》:“《詩》三百,一言以蔽之,曰‘思無邪’”。思,發(fā)語詞,無意義。從思想上說,“思無邪”就是要求文藝要回歸于雅正;從藝術(shù)表現(xiàn)上來說,要求文藝要“樂而不淫,哀而不傷”,要求詩歌要有“溫柔敦厚”的中正平和之美,表達(dá)情感恰如其分,這是儒家詩教的核心學(xué)說。

        3、漢樂府

        漢樂府官署所采制的詩歌,多為民歌!稘h書·文藝志》指出:漢樂府“皆感于哀樂,緣事而發(fā),亦可以觀風(fēng)俗,知薄厚云”。宋人郭茂倩所編《樂府詩集》100卷,分12類(郊廟歌辭,燕射歌辭,鼓吹歌辭,橫吹歌辭,相和歌辭,清商曲辭;舞曲歌辭,琴曲歌辭,雜曲歌辭,近氏曲辭,雜歌謠辭,新樂府辭)。漢樂府繼承《詩經(jīng)》的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng),用樸實(shí)的言辭表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)與人民生活。在敘事上,漢樂府刻畫細(xì)致,情節(jié)較為完整,人物形象鮮明,《陌上!泛汀犊兹笘|南飛》是漢樂府中最優(yōu)秀的代表作。

        4、建安七子

        指漢末建安時(shí)期七位文學(xué)家:孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應(yīng)玚、劉楨。漢末社會(huì)動(dòng)蕩,經(jīng)學(xué)無法再束縛世人的思想,作家個(gè)性得以自由發(fā)展。他們身經(jīng)離亂,詩歌內(nèi)容充實(shí),表現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特征。劉勰在《文心雕龍·詮賦》中說:“觀其時(shí)文,雅好慷慨,良用世積亂離,風(fēng)衰俗怨,并志深而筆長,故梗概而多氣也!辩妿V贊揚(yáng)建安詩歌的這種特色為“建安風(fēng)力”。初唐詩人陳子昂大力提倡“建安風(fēng)骨”,建安詩歌對(duì)中國文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

        5、世說新語

        分為德行、言語、政事、文學(xué)、方正、雅量等三十六門,全書共一千多則,記述自漢末到劉宋時(shí)名士貴族的遺聞軼事,形象生動(dòng)地描繪了“魏晉風(fēng)度”與“名士風(fēng)流”的真實(shí)面貌與情景。主要內(nèi)容分為有關(guān)人物評(píng)論、清談玄言和機(jī)智應(yīng)對(duì)的故事。文字樸質(zhì)而意味雋永,記事記言均言簡意賅、生動(dòng)傳神,對(duì)后世筆記文學(xué)有較大影響。該書所記個(gè)別事實(shí)雖然不盡確切,但反映了門閥世族的思想風(fēng)貌,保存了社會(huì)、政治、思想、文學(xué)、語言等方面史料,價(jià)值很高。

        6、魏晉風(fēng)度

        是魏晉時(shí)期士族意識(shí)形態(tài)的一種人格表現(xiàn),并成為當(dāng)時(shí)的審美理想,主要是魏末正始年間的何晏、王弼到竹林七賢,到晉宋間士族的一種生活狀態(tài)與精神狀態(tài)。他們服藥飲酒,寬袍緩帶,峨冠廣袖,不拘小節(jié),朋友之間相聚往還,常常清談玄理,終日不倦。他們的生活比他們的詩更像詩,崇尚自然,超然物外,率真任誕而風(fēng)流自賞。

        魏晉風(fēng)度的主要特點(diǎn)是:重視個(gè)性主義與自然主義,對(duì)藝術(shù)心靈與山水自然美的發(fā)現(xiàn),對(duì)人生的一往情深。

        三、論述題(2—3道)

        1、《詩經(jīng)》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特點(diǎn)。 [思想內(nèi)容]

        《詩經(jīng)》305篇作品,產(chǎn)生于漫長的時(shí)代和遼闊的地域,反映了寬廣恢宏的社會(huì)生活面。就其思想內(nèi)容看來,主要包括周民族的史詩、頌歌與怨刺詩、婚戀詩、農(nóng)事詩及征役詩、愛國詩等等。可謂豐富多采。

       。1)一小部分小雅反映了周王朝走向崩潰、沒落的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。反映了統(tǒng)治階級(jí)的內(nèi)部矛盾,諷刺了當(dāng)時(shí)的黑暗政治,有較高的文學(xué)價(jià)值;一部分大雅可視為民族史詩,周民族的史詩在《詩經(jīng)·大雅》里,集中保存了五首古老的民族史詩:《生民》、《公劉》、《綿》、《皇矣》、《大明》。(2)農(nóng)事詩周代經(jīng)濟(jì)以農(nóng)為主,因而反映農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和勞動(dòng)生活的農(nóng)事詩在《詩經(jīng)》中為數(shù)不少。(3)“國風(fēng)”是《詩經(jīng)》中的精華,是我國古代文藝寶庫中璀璨的明珠!皣L(fēng)”中的周代民歌以絢麗多彩的畫面,反映了勞動(dòng)人民真實(shí)的生活,是我國現(xiàn)實(shí)主義詩歌的源頭。(4)婚戀詩不僅數(shù)量較多,而且藝術(shù)質(zhì)量甚高。無論是表追求,抒思慕,敘幽會(huì),寄懷念,還是描述愛情、婚姻的悲劇,抒發(fā)內(nèi)心的哀痛,都莫不情真意摯,感人至深,具有不朽的價(jià)值。(5)征役詩西周晚期,王室衰微,戎狄交侵,征戰(zhàn)不休。平王東遷之后,諸侯兼并,戰(zhàn)爭頻仍。征役繁重,民不聊生。愛國詩《詩經(jīng)》一方面寫出了人民從事征役之苦,另一方面也寫出了他們的愛國感情和英雄氣概。

        [藝術(shù)特點(diǎn)]

       。1)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法 (2)樸素自然的藝術(shù)風(fēng)格 (3)賦、比、興的表現(xiàn)手法

        (4)復(fù)沓的章法,以四言句式為主,間或雜言(二至八言)

       。5)動(dòng)、形容詞的恰當(dāng)運(yùn)用,重言迭字?jǐn)M聲狀貌,雙聲疊韻使聲調(diào)優(yōu)美 《詩經(jīng)》以四言為主,兼有雜言。在結(jié)構(gòu)上多采用重章疊句的形式加強(qiáng)抒情效果。每一章只變換幾個(gè)字,卻能收到回旋跌宕的藝術(shù)效果。在語言上多采用雙聲疊韻、疊字連綿詞來狀物、擬聲、窮貌!耙陨倏偠啵槊矡o遺”。此外,《詩經(jīng)》在押韻上有的句句押韻,有的隔句押韻,有的一韻到底,有的中途轉(zhuǎn)韻,現(xiàn)代詩歌的用韻規(guī)律在《詩經(jīng)》中幾乎都已經(jīng)具備了。賦、比、興手法的成功運(yùn)用,是構(gòu)成《詩經(jīng)》民歌濃厚風(fēng)土氣息的重要原因.

        2、試論《詩經(jīng)》“六義”。

        風(fēng)、雅、頌、賦、比、興 其中風(fēng)、雅、頌是按不同的音樂分的。風(fēng),即國風(fēng),是各地的民歌,詩經(jīng)中共有十五國風(fēng);比較常見的篇目如《關(guān)雎》、《蒹葭》、《氓》、《七月》等。雅,包括大雅和小雅,多數(shù)為公卿貴族所做,一般看作“正聲”;常見的篇目如《采薇》、《鹿鳴》、《江漢》、《思齊》(前兩篇屬小雅,后兩篇屬大雅)等。頌,即祭祀和頌圣的樂曲,分為周頌、魯頌和商頌;常見的篇目如《我將》、《有客》、《玄鳥》等。賦是直接鋪陳敘述。是最基本的表現(xiàn)手法;如“死生契闊,與子成悅。執(zhí)子之手,與子攜老”,即是直接表達(dá)自己的感情!氨日撸员宋锉却宋镆病,即比喻,明喻和暗喻均屬此類;如《魏風(fēng)·碩鼠》、《邶風(fēng)·新臺(tái)》都是通篇用比的。“興者,先言他物以引起所詠之詞也”,即起興,用其他東西引出要說的內(nèi)容;如“關(guān)關(guān)雎鳩,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑!奔词怯闽馒F鳥在河中叫起興。

        風(fēng)、雅、頌與賦、比、興被統(tǒng)稱為《詩經(jīng)》的“六義”,成為《詩經(jīng)》最具代表性的六個(gè)特點(diǎn)。“風(fēng)雅”和“比興”更成為《詩經(jīng)》中所體現(xiàn)出來的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作精神的代稱。

        3、《古詩十九首》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色。 [思想內(nèi)容]

        《古詩十九首》的作者通過閨人怨別、游子懷鄉(xiāng)、游宦無成、追求享樂等內(nèi)容的描寫,表現(xiàn)了濃厚的感傷情緒,這些正是東漢末年政治社會(huì)的真實(shí)的反映;其中濃厚的消極情緒更是封建統(tǒng)治階級(jí)走向沒落時(shí)期的反映。 《古詩十九首》從思想內(nèi)容上看,大致可分兩類: 游子詩和思婦詩。它的游子詩有著共同的主題思想,都是抒發(fā)仕途碰壁后產(chǎn)生的人生苦悶和厭世情緒。這類詩普遍寫到人生寄世如同行客,壽命短促,而窮賤轗輛。但由于作者們的處世態(tài)度不盡相同,因此其中各首詩又有各自的具體主題。第三首“青青陵上柏”(按《文選》所列次序,以首句標(biāo)題,下同),勸人安貧達(dá)觀,知足行樂:“斗酒相娛樂,聊厚不為;驅(qū)車策駑馬,游戲宛與洛!辈槐亓w慕王侯權(quán)貴窮奢極欲的生活,等。這些詩毫無壯志豪情,更多表露出詩中主人公們,實(shí)即作者們地位卑賤,生活貧窮,而熱衷功名,羨慕富貴的內(nèi)心世界。正由于他們追求功名富貴的熱望破滅,因而變得心灰意懶,厭世棄仕。他們的達(dá)觀、嘻笑、哀鳴、怨憤,甚至頹廢放蕩,實(shí)則都是在政治上失望至于絕望的種種病態(tài)心理,也是當(dāng)時(shí)政治混亂、社會(huì)敗壞的真實(shí)反映。

        第一首“行行重行行”,寫一個(gè)思婦因丈夫久出不歸而深情思念,擔(dān)憂,疑慮:“相去日已遠(yuǎn),衣帶日已緩。浮云蔽白日,游子不顧返。思君令人老,歲月忽已晚!钡诙住扒嗲嗪优喜荨保瑢懸粋(gè)倡女出身的思婦春怨:“昔為倡家女,今為蕩子?jì)D。蕩子行不歸,空床難獨(dú)守!钡取_@些詩,實(shí)質(zhì)上只是祈求社會(huì)安定,家室團(tuán)聚,能過正常的恩愛夫妻生活。然而正由于政治混亂,社會(huì)不安,這樣的愿望往往難以實(shí)現(xiàn),因而這些詩都流露著濃厚的感傷情調(diào),蘊(yùn)含著對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)政治的深刻不滿。

        [藝術(shù)成就]

        (1)其主要藝術(shù)特色是長于抒情,而其抒情方法往往是用事物來烘托,融情入景、寓景于情,二者密切結(jié)合,達(dá)到天衣無縫、水乳交融的境界。

        (2)善于通過某種生活情節(jié)抒寫作者的內(nèi)心活動(dòng),抒情中帶有敘事意味,使詩中主人公的形象更鮮明突出。

        (3)善于運(yùn)用比興手法,襯映烘托,著墨不多,而言近旨遠(yuǎn),語短情長,含蓄蘊(yùn)藉,余味無窮。

        (4)語言不假雕琢,淺近自然,但又異常精練,含義豐富,十分耐人尋味。

        4、“建安風(fēng)骨”的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色。

        建安風(fēng)骨:東漢末年,建安詩人直接繼承漢樂府民歌的現(xiàn)實(shí)主義精神,真實(shí)廣泛地反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人民苦難,展示廣闊的時(shí)代生活畫面;抒發(fā)作家建功立業(yè)的理想壯志和積極進(jìn)取精神;也流露出人生短促、壯志難酬的悲涼幽怨情緒。作品意境宏大,筆調(diào)明朗,形成雄健深沉、慷慨悲涼的風(fēng)格。后人把這種建安詩歌的獨(dú)特風(fēng)格稱為"建安風(fēng)骨"。風(fēng)指作品的思想內(nèi)容,骨指作品的藝術(shù)形式。代表作家有"三曹"、"七子"、蔡琰等。

        建安風(fēng)骨所指的'文學(xué)風(fēng)貌主要是內(nèi)容充實(shí)、感情豐富的特點(diǎn)。建安時(shí)代的作家,擺脫了儒學(xué)的束縛,注意作品的抒情性,再加之處在戰(zhàn)亂的年代,思想感情更常常是表現(xiàn)的慷慨激昂。還有就是建安詩文所具有的明朗剛健的風(fēng)格。建安文學(xué)的輝煌成就,把樂府舊題的四言、雜言敘事詩,改變?yōu)榕f調(diào)新內(nèi)容或另創(chuàng)新題的五言抒情詩; 語言由質(zhì)樸剛健趨向華美; 作品大多呈現(xiàn)出一種慷慨悲涼、清新剛健的風(fēng)格特征,對(duì)后來文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

        5、陶淵明詩歌的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色。 田園詩反映陶淵明的思想是多方面的,而他思想中的矛盾也不僅僅表現(xiàn)在上述兩個(gè)方面。文學(xué)本身就是苦悶的象征,陶淵明的田園詩也一樣。我們從他的飄逸灑脫中,依稀可以發(fā)覺他心靈上的創(chuàng)痛!傲鳒I抱中嘆,傾耳聽司晨”,“理也可奈何,且為陶一觴”,表明他對(duì)世事并沒有冷淡和忘卻。消極歸隱,借酒澆愁,都無法消除他思想中的矛盾。今天我們讀陶詩,不僅要欣賞他清麗自然的詩句,還要理解這些詩句后面的深刻意蘊(yùn)。 田園詩的藝術(shù)特色:陶淵明的田園詩是中國文學(xué)史上的瑰寶,它開創(chuàng)了中國古典詩歌的一個(gè)重要流派,在藝術(shù)上取得了重大成就。特別是在描寫農(nóng)村風(fēng)光和田園生活上,別開生面,以其強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力,給讀者以美的享受。陶淵明田園詩的藝術(shù)特色是多方面的。在他的筆下,田園、勞動(dòng)第一次具有真正的審美意義。他開創(chuàng)的詩歌傳統(tǒng),被后代許多詩人繼承和發(fā)揚(yáng)。如唐代的王維、孟浩然、儲(chǔ)光羲、韋應(yīng)物、柳宗元等人,都是他的這一傳統(tǒng)的繼承者。而李白、白居易、辛棄疾、蘇軾等大詩人,都直接或間接地受到陶淵明的影響,由此可見陶詩的藝術(shù)影響。

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