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音樂會(huì)的觀后感
當(dāng)品味完一部影視作品后，從中我們收獲新的思想，透過(guò)觀影，我們可以發(fā)現(xiàn)一些深刻的感悟。那么你真的會(huì)寫觀后感嗎？下面是小編整理的音樂會(huì)的觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
音樂會(huì)的觀后感1
假期的一天，我和媽媽來(lái)到了老百姓喜聞樂見的長(zhǎng)沙音樂廳。我們迫不及待地來(lái)到了“湘江大廳”包廂，照著票上的座位坐了下來(lái)。
離表演開始還有5分鐘左右，我在一旁哼起了歌，等待表演的開始。不一會(huì)兒，表演開始了。40多位藝術(shù)家?guī)е壑愕奈⑿ψ呱狭宋枧_(tái)，按順序依次就坐。
第一個(gè)曲目是家喻戶曉的《天鵝湖》。我聽得如癡如醉，仿佛我就是天鵝湖中的一只小天鵝正在湖的正中央翩翩起舞呢！一支優(yōu)美的曲子就這樣結(jié)束了，我有點(diǎn)眷戀，眷戀這首《天鵝湖》的優(yōu)美、快樂。接下來(lái)演奏了《卡門》《我的太陽(yáng)》《狩獵波爾卡》等外國(guó)世界名曲。
中場(chǎng)休息15分鐘，我一個(gè)箭步?jīng)_出了“湘江大廳”，飛快地向廁所跑去。從廁所出來(lái)后，就聽到一陣悠揚(yáng)的鈴聲。我能猜想到，休息時(shí)間結(jié)束了。我叫上媽媽，向“湘江大廳”跑去。等了30秒左右，媽媽趕來(lái)，交了票，我們沖進(jìn)了音樂廳，找好座位迅速坐下了，隨后，媽媽也坐下了。
我目不斜視地關(guān)注著臺(tái)上的藝術(shù)家們，希望能奏出一絲好聽的曲子。結(jié)果沒有一個(gè)是合我意的.，我就開始變得躁動(dòng)不安起來(lái)。顯然比上半場(chǎng)調(diào)皮多了。
我一直在調(diào)皮，就沒有某個(gè)時(shí)刻安靜過(guò)。我突然聽到一陣熟悉的旋律。仔細(xì)一聽，可不是嘛，這首歌是我非常喜歡的：《橄欖樹》，它是一首中國(guó)歌曲。它以優(yōu)美的旋律完美地奏出一首意味深長(zhǎng)的《橄欖樹》。表達(dá)了故人對(duì)家鄉(xiāng)的牽掛，帶給家鄉(xiāng)的寄托。
后面幾首都是中國(guó)名曲，我都比較熟悉。于是，我漸漸安靜下來(lái)了。除了奏樂聲、鼓掌聲，沒有聽見任何夾雜在內(nèi)的噪音，所有在場(chǎng)的觀眾都在用心傾聽，用心感受。我想：這個(gè)世界雖然大，可是音樂卻連接了各個(gè)國(guó)家的情誼。再想想中國(guó)古老而又久遠(yuǎn)的歷史：絲綢之路。途經(jīng)各個(gè)國(guó)家，共同建立了龐大而深厚的友誼之橋。此時(shí)此刻，我感覺到一股熱浪不斷地涌上來(lái)。溫暖籠罩了我，使我感覺很快樂。
一陣?yán)坐Q般的掌聲響起。霎時(shí)，我有了這樣的感受：給予是快樂的，并且，給永遠(yuǎn)比拿愉快。
音樂會(huì)的觀后感2
盼哪盼，音樂會(huì)召開的日子終于來(lái)臨了。
臺(tái)下，張老師在忙碌地指揮著各位同學(xué)井然有序地上臺(tái)表演。臺(tái)上的各個(gè)演員都使出渾身解數(shù)，表現(xiàn)出自己狀態(tài)最優(yōu)秀的一面。坐在底下的同學(xué)有的在拍照片，有的在竊竊私語(yǔ)，還有的在側(cè)耳傾聽……熱鬧又有序的場(chǎng)面，感染得身為演員的我既緊張又興奮。整個(gè)晚會(huì)，我最喜歡的節(jié)目要屬旋律《水邊的阿迪麗娜》和我們十分熟悉的《茉莉花》了。《水邊的阿迪麗娜》是沈于涵同學(xué)表演的，她那靈巧的雙手在琴鍵上“跳來(lái)跳去”，優(yōu)美的'琴聲在她的手指間里慢慢地流淌出來(lái)，動(dòng)聽極了。我們熟悉的《茉莉花》是由陳彬彬同學(xué)演奏的，伴隨的媒體背景很美麗，一朵朵的茉莉花隨著音樂綻放，在耀眼的陽(yáng)光下露出了可愛的笑臉。演員也跟著音樂搖擺起了柔軟的腰肢。
這次的音樂會(huì)，給我留下了深刻的印象。那會(huì)場(chǎng)的琴聲悅耳動(dòng)聽，讓人久久不能忘懷。
音樂會(huì)的觀后感3
本周三，我們?nèi)〉墓軜穲F(tuán)A團(tuán)的80多名學(xué)生去了北京市清華大學(xué)參加了第四屆北京青少年藝術(shù)周——管樂團(tuán)嘉年華交流音樂會(huì)，它是由泰國(guó)朱拉隆功示范中學(xué)管樂團(tuán)以及北京市朝陽(yáng)區(qū)勁松第四小學(xué)金帆管樂團(tuán)。
到了音樂廳，那里人山人海，還有別的小學(xué)的學(xué)生，音樂會(huì)開始了，首先是泰國(guó)朱拉隆功示范中學(xué)，他們吹奏的曲目都是《沒有月亮的'夜晚》、《回聲》、《黎明將至》、《愛在日落》、《皇家衛(wèi)隊(duì)進(jìn)行》、《切斯福德肖像》、《花木蘭》和《拉德茨基進(jìn)行曲》。
北京朝陽(yáng)區(qū)勁松第四小學(xué)的曲目是銅管五重奏《小序曲》、《慶典與歌》、《茉莉花》、《卡通嘉年華》、《木琴與樂隊(duì)》和《新少年暢想曲》等
我非常喜歡北京朝陽(yáng)區(qū)勁松第四小學(xué)曲目里的《木琴與樂隊(duì)》，聽完了這一首歌，讓我整個(gè)人的心情變得非常開心、快樂。這是一次別具一格的音樂會(huì)，它讓我深切的感受到了長(zhǎng)笛的動(dòng)聽悠揚(yáng),更讓我體會(huì)到了一位聞名世界的長(zhǎng)笛演奏家對(duì)長(zhǎng)笛的深深熱愛。
當(dāng)這些同學(xué)門走下臺(tái)的時(shí)候，我看到每個(gè)同學(xué)的頭上都閃著金光，這也是汗，他們吹的這些曲子都是辛辛苦苦排練出來(lái)的，雖然音樂會(huì)已經(jīng)結(jié)束了，但是同學(xué)們依然在討論著過(guò)程。是啊，這美好的音樂，值得我們永遠(yuǎn)珍藏！
音樂會(huì)的觀后感4
暑假，我的二胡劉老師送給了我兩張民族管弦音樂會(huì)的門票，他也會(huì)登臺(tái)演奏二胡。
拿到門票后，我非常期待，因?yàn)槲覐膩?lái)沒有到現(xiàn)場(chǎng)聽過(guò)音樂會(huì)。
三天后，我興奮地來(lái)到了大劇院，哇！劇院非常寬廣，里面擺設(shè)非常雅致。坐下不久，劇院內(nèi)那明亮的燈光突然暗了下來(lái)，原本空黑的舞臺(tái)亮起了強(qiáng)烈的燈光，猶如道道瀑布射向舞臺(tái)。
主持人走上舞臺(tái)，用悅耳的聲音介紹演出人員和曲目。古箏名曲《梁祝》將音樂會(huì)拉開序幕，舞臺(tái)中央指揮家身著筆挺的黑色中式服，有節(jié)奏的地?fù)]舞著指揮棒，音樂隨著指揮棒起起落落，時(shí)而急，時(shí)而緩，猶如萬(wàn)馬在草原馳聘，又猶如老家水田里的小蜻蜓在水面上輕輕點(diǎn)了一下水，平靜的水面上蕩起點(diǎn)點(diǎn)小小的水波。在場(chǎng)的觀眾深深的'地沉醉在這音樂世界里，讓人仿佛看到一幅幅美麗的畫卷。
下一個(gè)節(jié)目是二胡演奏，有二胡，揚(yáng)琴，提琴……我期待已久的二胡音樂終于來(lái)了，二胡樂隊(duì)整齊地走上舞臺(tái)，莊嚴(yán)的坐下，拉起了著名的《二泉映月》。我的二胡劉老師也看見了我，用他那寬廣有穩(wěn)重的目光向我點(diǎn)了點(diǎn)頭。我以前從未聽過(guò)劉老師演奏過(guò)一支完整的曲子，這次，我終于聽到了！二胡音樂聲婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，只見弓在他的手上輕快地?fù)]舞著，猶如在空中畫著泉水，一股股清泉隨著弦緩緩而下，猶如道道金光隨著舞臺(tái)注入整個(gè)大廳，流進(jìn)每個(gè)觀眾心田。以前劉老師給講過(guò)《二泉映月》故事，伴隨著他的演奏，我仿佛看到了江南名山――惠泉山的那個(gè)清泉，看到了創(chuàng)作者阿炳雖失明了，但他對(duì)故鄉(xiāng)山水充滿著深情，月光雖明，世道卻暗，泉水雖甜，人世卻苦，水面雖平，但人間不平的現(xiàn)實(shí)。
奏完了所有的曲子，觀眾一齊站起來(lái)鼓掌，掌聲傳遍了整個(gè)藝術(shù)大廳，久久都沒有停止，拍得我的手掌又紅又疼。
我以前一直覺得民族樂器演奏出來(lái)的音樂很老土，還不如動(dòng)畫片里的音樂好聽，這次音樂會(huì)改變了對(duì)民族樂器的看法�，F(xiàn)在我學(xué)二胡快兩年了，從中也領(lǐng)悟到了樂器帶給我快樂，它讓我在煩惱時(shí)平靜，在痛苦時(shí)卸下包袱。我下決心一定要學(xué)好二胡，拉得像我的老師那樣棒。
音樂會(huì)的觀后感5
淅淅瀝瀝的小雨將近傍晚才停止，給近期持續(xù)高溫的泉城濟(jì)南帶來(lái)了絲絲涼意，為了迎接中央民族樂團(tuán)國(guó)樂國(guó)粹齊魯行的最后一站演出，天公也仿佛作美，因?yàn)檫m逢周六晚上，在演出開始前一小時(shí)，我們一家三口便到達(dá)了山東會(huì)堂，看著熙熙攘攘的人群，呼吸著雨后的清新空氣，一種令人心曠神怡感覺油然而生。
音樂會(huì)開始前半小時(shí)，我們一家三口方才入座，悠揚(yáng)的鐘聲響過(guò)六下后，19點(diǎn)30分音樂會(huì)準(zhǔn)時(shí)拉開了序幕。只見一襲黑衣的靚女帥哥手提各類樂器粉墨登場(chǎng)，經(jīng)過(guò)主持人的逐一介紹后，便開始了首篇《祖國(guó)頌》，雖然該作品早已熟亂于耳，可是現(xiàn)場(chǎng)的演奏，即便是隨處可見，年齡大小不一的孩子們，也都被這宏大的場(chǎng)景深深地吸引著，場(chǎng)面之宏大，令人窒息，我只能用震撼來(lái)形容自己的內(nèi)心感受！隨后便是國(guó)家一級(jí)演員金鐘獎(jiǎng)的獲得者李源源的二胡獨(dú)奏《二泉映月》，當(dāng)那低哀的音符從演奏家的芊芊玉指下飛過(guò)，慢慢飄入耳朵后，眼前仿佛展現(xiàn)了一幅盲人二胡演奏家阿炳顛簸流離、沿街乞討的悲慘生活畫卷，看著演奏者如癡如醉的表演，令人無(wú)不為之動(dòng)容，總覺得眼里有一種晶瑩的東西劃過(guò)。爾后，又演奏了《沂蒙小調(diào)》、《草原上升起了不落的太陽(yáng)》等膾炙人口的名曲，但給我感悟最深的還是《我和你》、《梁�！愤@兩首曲子�！段液湍恪愤@首曲子讓我首次領(lǐng)略了二胡和薩克斯管美輪美奐的.結(jié)合，令人耳目一新，過(guò)目不忘。至于《梁�！反蟮钟捎谑乔Ч帕鱾鞯膼矍槊谧魉畎桑瑥那敖�(jīng)常聽，仿佛都沒有這次聽得認(rèn)真，聽得入迷，終于領(lǐng)略了“莫橋相會(huì)”“英臺(tái)抗婚”“墳前化蝶”的真諦……13首樂曲在不知不覺中演奏完畢，四次準(zhǔn)備離開的指揮，居然被熱情好客的泉城人熱烈的掌聲重新推向了指揮臺(tái)，主動(dòng)加演了四首經(jīng)典的國(guó)內(nèi)外曲目，令人熱情高漲，觀眾們禁不住隨著音樂的節(jié)拍響起了有節(jié)奏的鼓掌聲，整個(gè)會(huì)堂立刻沸騰起來(lái)，掌聲和歡呼聲不絕于耳，經(jīng)久不息，最后在一曲《難忘今宵》中，這場(chǎng)高水平的音樂會(huì)畫上了完美的句號(hào)。
我們一家三口依依不舍、意猶未盡地走出了演播大廳，走在回家的路上，月光仿佛格外皎潔，星星仿佛更加閃爍，一路歡聲笑語(yǔ)，回家的路仿佛也縮短了不少。
音樂會(huì)的觀后感6
都說(shuō)宮崎駿動(dòng)畫影響了數(shù)代日本青少年。作為在隔洋相望的大陸，我也有幸受到這種難得的恩惠。那永遠(yuǎn)在童年印象中回響的旋律承載著太多對(duì)于美好的回憶和曾幾何時(shí)已經(jīng)丟失的對(duì)于童話的眷戀。
200人的管弦樂隊(duì)、800人的合唱團(tuán)、160人的軍樂隊(duì)。只有真正擁有厚重沉淀的旋律，才配得上如此浩大規(guī)模的演奏。103分鐘的演出，25年的縮影。在這1200人的演奏下，拉開了序幕。久石老爺子理所當(dāng)然，站在了整個(gè)舞臺(tái)最輝煌、最顯耀的指揮席上。揮動(dòng)著魔棒，將25年中最感動(dòng)的魔法呈現(xiàn)在著會(huì)成為不朽的武道館里。
身著藍(lán)裝、屹立于金色草原之上，史詩(shī)般傳奇的女英雄；高山峻嶺、與自然融為一體，感謝自然恩惠高聲吟唱著贊歌的公主；在寧?kù)o祥和的城鎮(zhèn)中，一邊尋找自己的成長(zhǎng)之路，一邊哼唱著歡快小曲的小魔女；從悲劇中走出來(lái)的人魚公主，成為了幸�？鞓废笳鞯�，成為了膾炙人口的童謠；少年與少女的邂逅，與成為傳說(shuō)的天空之城，構(gòu)成了夢(mèng)想的幻想曲；翱翔在天空的紅色身影，爵士樂點(diǎn)綴了款款深情與Hard-boiled交織的男人；充滿著奇妙色彩的移動(dòng)城堡里，英俊的青年與變成老人的少女圍繞著魔法，歌唱出一曲夢(mèng)幻般的戀歌；妖精鬼怪、鬼魅魍魎，困擾不住這平凡卻又不平凡的小女孩勇敢地走完崎嶇困苦的道路……
這是一首最純真的童謠，承載在太多的童年的美麗，那在成年人無(wú)法觸及的邂逅，與那鄰家的龍貓珍惜著美好的時(shí)光。
每一首曲子結(jié)束，久石讓老爺子都會(huì)先陶醉些許時(shí)間，然后由衷地微笑，給予觀眾，給予演奏席，給予演唱者，同時(shí)給予自己。在那明顯看得出歲月滄桑的臉上，洋溢著孩子般的笑容，老爺子那本來(lái)不大的眼睛，陷進(jìn)了代表著時(shí)光與歷練的皺紋中。另人感到格外的親切與可愛。
回顧整次音樂會(huì)，想要說(shuō)的實(shí)在是太多，讓我情不自禁濕態(tài)的地方實(shí)在是太多。
像是麻衣桑，唱的「ひまわりの家の輪舞曲(ロンド)」（懸崖上的金魚公主的印象曲）。宮老爺子說(shuō)聽著那透明甜美的聲線想起了過(guò)世的母親，眼淚禁不住掉了下來(lái)。像是被施與同樣的魔法一樣，我突然和這位今年古稀的老人一樣看到了里里外外忙碌著的“母親”的身影，那種只屬于日常的微小的幸福感，一下子顯露出來(lái)，并擴(kuò)散在我全身。同樣也情不自禁濕態(tài)了。
所以每當(dāng)聽到熟悉的旋律總也忍不住，就著字幕的歌詞一起斷斷續(xù)續(xù)地哼唱起來(lái)。有這么三個(gè)地方，無(wú)論如何另我難以忘懷。
當(dāng)160人的軍樂隊(duì)，整齊劃一、氣勢(shì)恢弘地走進(jìn)場(chǎng)之后。全場(chǎng)鴉雀無(wú)聲。就在一瞬間之后，純真的童聲打破了沉寂，從地平線上升了起來(lái)。800人的合唱，不同聲部交織在一起。我想起那個(gè)歲月，也是這樣的'一個(gè)夜晚，當(dāng)“君をのせて”響起的時(shí)候，我萬(wàn)分激動(dòng)。在過(guò)去的片斷不斷在腦海中閃現(xiàn)的時(shí)候，浩大的合唱在耳邊回蕩著。
“となりのトトロ、トトロ�！编徏业凝堌埌�，從很久以前就居住在森林深處的你，為何只有純真的孩子們才能見到你們的身影；鄰家的龍貓啊，如果我們相遇的話，那將是多么美好的邂逅。這首曲子作為高潮曲子實(shí)在太適合不過(guò)了。龍貓是宮崎駿歲月童話的象征。曾幾何時(shí)我們幻想著呼喚著龍貓的名字，摸著它松軟的大肚皮，乘坐著貓巴士共度一回難忘的旅程。那純真的話語(yǔ)以及耳熟能詳?shù)男稍俅螌⒚總�(gè)人帶進(jìn)了美好的回憶之中。
曲終音寂，下一瞬間，掌聲雷動(dòng)。久久不退去。就在那時(shí)，觀眾席的后方，走出一個(gè)身影，邁著不快卻矯健的步伐，捧著一大束鮮花出現(xiàn)在人們面前。觀眾歡呼起來(lái)。
再下一瞬間將是一個(gè)世紀(jì)的瞬間：兩個(gè)早已年過(guò)半百，頭發(fā)于胡須早已斑白的老人，相互緊緊地握著手，誰(shuí)又知道那兩雙手傳遞著25年來(lái)多少深沉的感情。他們?nèi)匀辉跀y手編制著人們的夢(mèng)想！編織著深藏在人們心靈中美好的歲月的童話。
老爺子還是那孩童般的笑容，從25年的搭檔手里接過(guò)了衷心的祝愿與感謝。站起身的老爺子，鼻子紅紅的。25年來(lái)的情感實(shí)在是太深太深。歲月的童話與音樂的力量使得這個(gè)功成名就的音樂家在觀眾面前險(xiǎn)些沖破淚腺。
這25年歲月的童話是超越年齡的，是超越國(guó)界的。久石讓老爺子懷著對(duì)宮崎駿動(dòng)畫由衷的尊敬之情。將童話的魔法傳播到了世界各地，駐進(jìn)了每個(gè)現(xiàn)在或曾經(jīng)對(duì)童話充滿崇敬的人心中。
音樂會(huì)的觀后感7
自從上了交響樂欣賞這節(jié)課以來(lái)，我一直很想聽一場(chǎng)大型的音樂會(huì)。因?yàn)樯险n時(shí)老師所播放的視頻給人一種特別震撼的感覺，就好像是千軍萬(wàn)馬都聽一個(gè)人指揮。那種氣勢(shì)感覺是特別的磅礴。
終于有機(jī)會(huì)去了國(guó)家大劇院聽了一次音樂會(huì)。果然感覺真的跟在看視頻是完全不一樣的感覺。至于聽的是什么曲子我也記得不太清楚了。因?yàn)楫?dāng)時(shí)去的時(shí)間在十月份�？吹綄W(xué)校推薦的活動(dòng)上有我和同學(xué)才有機(jī)會(huì)去的。
當(dāng)然，首次進(jìn)入國(guó)家大劇院唯一的感覺感覺就是特別大特別豪華，相比天佑會(huì)堂大了很多的感覺。和同學(xué)坐了一會(huì)，音樂會(huì)也開始了。音樂會(huì)一開始，全場(chǎng)立刻安靜了下來(lái)。也許這就是劉老師給我們教過(guò)的聽音樂會(huì)應(yīng)有的文明吧。只見那個(gè)不知名的指揮家緩緩的抬起手輕輕落下，音樂會(huì)開始了。開始我還沒有完全進(jìn)入狀態(tài)，沒有聽懂音樂會(huì)的內(nèi)容，后來(lái)，隨著音樂的節(jié)奏變化，我逐漸進(jìn)入角色。再后來(lái)，就感覺自己像是一葉扁舟，處于大海的浪尖處，時(shí)而風(fēng)平浪靜，時(shí)而波濤洶涌，讓我聽得如癡如醉。真正的.打擊樂器、小提琴、大提琴發(fā)出動(dòng)人的旋律感覺跟我在視頻上看到的完全不一樣，這個(gè)才是真正的音樂會(huì)。各種樂器發(fā)出的聲音互相組合，演奏出了其妙的旋律。長(zhǎng)笛聲音悠揚(yáng)、深遠(yuǎn)，如深山里的回音；短笛聲音尖細(xì)、稚嫩，如水滴在石頭上；圓號(hào)、低音號(hào)發(fā)出嘹亮的聲音；小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)仿佛放開能穿透空氣的嗓子讓我感覺如鼓震天。聽著這些美妙的音樂，我不由得沉醉到它的音符里去，感覺自己像插上了音樂的翅膀，不斷的飛翔，飛翔很遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方。
很快，音樂會(huì)結(jié)束了。但是我依舊陶醉在剛才的音樂中不能自拔。我真心覺得，音樂，讓我的生活更加美好。
音樂會(huì)的觀后感8
淑樺，一切還好嗎？
但愿你已從失去母親的深切哀傷里平復(fù)過(guò)來(lái)。不管我們樂不樂意，隨著歲月增長(zhǎng)，我們都得漸漸地去看見人生更完整的面貌。我們所有的獲得或失去，恐怕都不是生命的本意，反而是經(jīng)歷了一切之后，從而發(fā)現(xiàn)自己。
這幾年少有機(jī)會(huì)見你，在辦公室碰見也只是擦身而過(guò)匆匆來(lái)去。記得小小黑黑的、臭臭的錄音室吧？對(duì)，我還在那里。記得不厭其煩，一再要你重來(lái)的小李吧？是的.，我還是堅(jiān)持我要的自有道理。我仍然在為每一首歌、每一個(gè)藝人、每一個(gè)案子盡力。在絢爛舞臺(tái)、惑人名聲之外盡力完成自己。
好久不見，淑樺。你在臺(tái)下看嗎？看小李變成真正的老李啦。頭發(fā)沒了，胡子白了，人漂泊了，心滄桑了。卻要大聲唱歌，好像當(dāng)年一樣。沒關(guān)系的，日子會(huì)順順的往下的，我們會(huì)再見面，唱歌，像當(dāng)年一樣。
音樂會(huì)的觀后感9
如果只用四個(gè)詞語(yǔ)形容今晚輕歌劇《蝙蝠》的演繹，“小巧、精煉、輕盈、愉悅”將會(huì)是我的首選。整場(chǎng)演出誠(chéng)意滿滿，無(wú)論是第一幕法爾克與艾森斯坦的二重唱“跟我一起共赴晚宴”（Komm mit mir zum Souper），還是舞會(huì)上女仆阿黛萊的“侯爵請(qǐng)聽”（Mein Herr Marquis），在不影響整體劇情的前提下，今晚的.演出刪減了部分對(duì)白，成功在有限時(shí)間內(nèi)將三幕劇中最具特色的唱段呈現(xiàn)于舞臺(tái)，眾演員們的朝氣與活力讓整部作品多了幾分俏皮之感。
令我感觸最深的是演出利用不同的敘述方式，努力消除聽眾對(duì)歌詞的困惑，最大程度照顧了集體的觀感，這一點(diǎn)在開場(chǎng)就有明顯的感覺。
此外，主持人擔(dān)任旁白角色，不僅清晰地為觀眾講解劇情，彌補(bǔ)沒有歌詞字幕的遺憾，還間接參與到舞會(huì)之中，與謀劃者法爾克互開玩笑，大大渲染了喜歌劇特有的活躍氛圍。
音樂會(huì)的觀后感10
——觀著名作曲家劉長(zhǎng)遠(yuǎn)先生作品音樂會(huì)、作品賞析講座有感
劉長(zhǎng)遠(yuǎn)的作品百聽不厭，耐人尋味，這是多數(shù)觀眾對(duì)他作品的評(píng)價(jià)；在專業(yè)圈內(nèi)，演奏員們對(duì)他作品的印象多是剛接觸時(shí)叫苦叫累，拿下來(lái)以后大呼過(guò)癮。因此，也流行著這么一個(gè)玩笑，在樂隊(duì)排練劉長(zhǎng)遠(yuǎn)作品期間他從不露面，因?yàn)樗偸翘魬?zhàn)演奏員的演奏技術(shù)和速度極限，大家練起來(lái)辛苦，愁腸百結(jié)。但排下來(lái)以后，劉長(zhǎng)遠(yuǎn)就笑呵呵的來(lái)了，那時(shí)演奏員們也都換了副嘴臉，喜笑顏開地大聲叫好。
這場(chǎng)周末音樂會(huì)，是"指揮家彭家鵬帶你賞民樂"系列首次以作曲家個(gè)人作品構(gòu)成的專場(chǎng)演出，選曲民族管弦樂《抒情變奏曲》《憶》《龍躍東方》三首頗具代表性的作品，它們不僅在專業(yè)圈內(nèi)得到認(rèn)可，在廣大聽眾中備受歡迎，也是海內(nèi)外各大樂團(tuán)爭(zhēng)相上演，中、小學(xué)樂團(tuán)比賽的必選曲目之一。作品強(qiáng)烈的沖擊力和感染力，在彭家鵬揮舞的棒下總能得到完美詮釋，柔情與動(dòng)感并存，激烈而又內(nèi)在，音樂流淌入心，令觀眾為之傾倒、震撼。
下午的講座中，劉長(zhǎng)遠(yuǎn)詳細(xì)講解了民族管弦樂《未來(lái)的希望》《夢(mèng)釋》。為了讓講座更加生動(dòng)，他特意邀請(qǐng)了青年演奏家王玉玨首演揚(yáng)琴協(xié)奏曲《月下無(wú)影》，音樂靈動(dòng)，技巧高超；趙志勇吹奏了嗩吶協(xié)奏曲《金聲》，展示了嗩吶細(xì)膩委婉的一面；尤其值得一提的是，剛剛獲獎(jiǎng)的民族室內(nèi)樂《水墨畫》，雖然學(xué)術(shù)性強(qiáng)，但可聽性也不遜色，在張瑩瑩、丁雪兒、董淼的演奏下，其精致的旋律線條優(yōu)美動(dòng)聽。
有趣的是，一位號(hào)稱"拒絕聽民樂"的聽眾卻破天荒地從頭到尾跟著聆聽。他是從青島特意趕來(lái)的著名歌劇導(dǎo)演王景彬。曾經(jīng)，王景彬和彭家鵬一起合作歌劇《茶花女》，演出非常成功，他就對(duì)彭家鵬說(shuō)"你還是跟我一起弄歌劇吧！中國(guó)民樂有幾個(gè)問(wèn)題解決不了——律制不對(duì)音不準(zhǔn)、齊奏混奏不具交響性、音響太雜噪音多。"彭家鵬習(xí)慣性地聳聳肩，只微笑說(shuō)了一句"民樂你還是要聽一聽".王景彬聽了彭家鵬"勸告",看了音樂會(huì)，他驚訝地發(fā)現(xiàn)：彭家鵬把民樂這三個(gè)問(wèn)題天衣無(wú)縫地解決了，劉長(zhǎng)遠(yuǎn)的作品更是把民樂的張力和潛力挖掘深入，這完全不是想象中的民樂！他像是被敲開了喜愛民樂的心門，"以前沒有真正認(rèn)識(shí)到民樂這個(gè)瑰寶�，F(xiàn)在有了好作品，在一流指揮和樂隊(duì)的詮釋下盡顯了民樂的美，民樂完全可以交響化、國(guó)際化！"王景彬改變了對(duì)民樂的舊識(shí)。
從偏見到偏愛，發(fā)現(xiàn)一片未開墾之地
劉長(zhǎng)遠(yuǎn)真正介入民樂寫作，是從20xx年《抒情變奏曲》一炮打響開始的。第一次寫民族管弦樂就獲得巨大成功，給了他很大鼓勵(lì)。20xx年，他創(chuàng)作了琵琶協(xié)奏曲《戲彈》；20xx年用自然音寫成展示多種樂器solo的民族管弦樂《四季》；20xx年受上海民族樂團(tuán)委約創(chuàng)作了打擊樂分量十足的《龍躍東方》；20xx年受澳門中樂團(tuán)委約為紀(jì)念辛亥革命而作《未來(lái)的希望》；20xx年寫下了名揚(yáng)海內(nèi)外的《憶》……他的很多民樂作品常閃耀在舞臺(tái)上，劉長(zhǎng)遠(yuǎn)對(duì)民族管弦樂創(chuàng)作越來(lái)越熟悉，對(duì)它表現(xiàn)力的掌握也越來(lái)越自信了。
然而，在這之前，劉長(zhǎng)遠(yuǎn)對(duì)民族管弦樂的理解也有些偏差。他9歲開始拉小提琴，還坐過(guò)交響樂隊(duì)，1985年畢業(yè)于天津音樂學(xué)院作曲系；1987年畢業(yè)于中央音樂學(xué)院作曲系，獲碩士學(xué)位；1992-1995年于莫斯科柴可夫斯基音樂學(xué)院作曲系深造，獲藝術(shù)大師文憑。這些經(jīng)歷使他掌握了扎實(shí)先進(jìn)的作曲技法。雖然也寫過(guò)一些民樂小重奏，但他對(duì)民族管弦樂還是比較陌生的，民樂也一直不像西方音樂那樣能鉆到他心里去。在八九十年代，像很多人一樣，劉長(zhǎng)遠(yuǎn)也曾覺得民族管弦樂音不準(zhǔn)、節(jié)奏不準(zhǔn)、聲音偏小偏窄。直到20xx年以后，面對(duì)寫交響樂得不到演出機(jī)會(huì)，嘔心瀝血譜出的樂章僅上演一兩次就被塵封在抽屜中的無(wú)奈現(xiàn)狀，使劉長(zhǎng)遠(yuǎn)深深感到作為作曲家的身份價(jià)值得不到體現(xiàn)，恰好此時(shí)指揮彭家鵬也總是鼓勵(lì)他催促他寫民族管弦樂作品，就這樣，劉長(zhǎng)遠(yuǎn)踏進(jìn)了民樂領(lǐng)域。
漸漸地，劉長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)現(xiàn)"展示民族樂器本身的特色取決于作品".民樂作為獨(dú)奏和重奏形式非常好，但同時(shí)，作為管弦樂隊(duì)，它詮釋的那種柔美和張力更具韻味。因?yàn)橹袊?guó)樂器跟西洋樂器不同，西洋樂器音準(zhǔn)穩(wěn)定，但民族樂器善于表現(xiàn)變化音，有些還可以通過(guò)氣息隨心所欲控制音高。并且，民族管弦樂隊(duì)也可以在節(jié)奏、音準(zhǔn)上做到非常準(zhǔn)確，關(guān)鍵在于指揮的要求。運(yùn)用好中西樂隊(duì)之間互補(bǔ)、相融的關(guān)系非常重要。
這讓劉長(zhǎng)遠(yuǎn)感覺進(jìn)入了一個(gè)非常廣闊的新領(lǐng)域。十余年光景，他不斷挖掘民族管弦樂的特色。他有一個(gè)使命感——在世界音樂中證明中國(guó)作曲家能像西方作曲家一樣對(duì)藝術(shù)做出貢獻(xiàn)".他希望不只自己這一代人這樣想，需要一代代中國(guó)人去證明。他說(shuō)："中國(guó)民族管弦樂發(fā)展60多年，用歷史的眼光來(lái)看，它才剛剛開始。我們中國(guó)作曲家比較幸福，因?yàn)槲覀冇忻褡骞芟覙愤@片未開墾的土地。"
與膚淺對(duì)立，追求思想內(nèi)涵深刻的作品
每個(gè)作曲家都有自己的創(chuàng)作風(fēng)格，有人喜歡突出色彩性的創(chuàng)作，有人喜歡描寫民間風(fēng)土人情，有人喜歡優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)，有人喜歡先鋒派的無(wú)調(diào)性音樂。而劉長(zhǎng)遠(yuǎn)創(chuàng)作的最大特征則是思想深刻、張力十足。
劉長(zhǎng)遠(yuǎn)認(rèn)為，"有思想性的音樂能給人帶來(lái)更大的觸動(dòng)。"平時(shí)看起來(lái)，他是一個(gè)和藹可親的人，但在他的作品中，卻不時(shí)體現(xiàn)著嚴(yán)肅性。他喜歡在音樂中表現(xiàn)思想，表現(xiàn)人生哲理，讓人聽完音樂之后不禁深思。就像聽完貝多芬的《命運(yùn)》交響曲會(huì)思考什么是死亡，劉長(zhǎng)遠(yuǎn)的《憶》讓人想到偉大的母愛或者愛情，《抒情變奏曲》則寓意人生的滄桑變化。在劉長(zhǎng)遠(yuǎn)的音樂中，這些對(duì)人生意義、人性情感的表達(dá)與思索時(shí)常流露。藝術(shù)哲學(xué)家阿諾德？豪塞爾指出："嚴(yán)肅的、真正的、擔(dān)負(fù)責(zé)任的藝術(shù)必定會(huì)卷入生命和人類存在意義之類問(wèn)題的探討。"歷史的車輪也證明了這一點(diǎn)，載入史冊(cè)的多是思想性、藝術(shù)性極高的作品，這樣的音樂實(shí)際上才是真正的主流文化。
其次，音樂張力巨大，旋律獨(dú)創(chuàng)也是劉長(zhǎng)遠(yuǎn)作品的一大特征。弱的時(shí)候一根針掉在地上都能聽到，強(qiáng)的時(shí)候疾風(fēng)驟雨一般，慢的特慢，快的特快。著名作曲家、中國(guó)民族管弦樂學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)劉錫津曾評(píng)論"劉長(zhǎng)遠(yuǎn)的音樂極富戲劇效果，給人以畫面感".它給人帶來(lái)的觸動(dòng)和震動(dòng)較大，易引人入勝。彭家鵬不止一次贊嘆"劉長(zhǎng)遠(yuǎn)所有的旋律幾乎都來(lái)自自己的靈感，他是自己想出來(lái)的，這太難了，就像上帝告訴他的一樣，每一部作品都有新的感覺，新的聲音，無(wú)法代替。"
劉長(zhǎng)遠(yuǎn)的觀點(diǎn)是："人要追求不膚淺，膚淺的對(duì)立就是深刻。因?yàn)楫吘故菄?yán)肅音樂，不是娛樂音樂，娛樂音樂是另外一回事。"但好在，他的深刻是考慮聽眾的，他從來(lái)不迎合不討好聽眾，卻想盡辦法能讓觀眾聽懂。他主張作曲家必須要把民間的藝術(shù)提煉上升到人文的藝術(shù)，與專業(yè)相結(jié)合，又讓聽眾喜歡，才能雅俗共賞，引領(lǐng)觀眾的審美品位。
用心挖掘樂隊(duì)潛力，推動(dòng)民樂向前發(fā)展
事實(shí)上，現(xiàn)在很多民族管弦樂作品都非常棒，但彭家鵬似乎對(duì)劉長(zhǎng)遠(yuǎn)的作品"情有獨(dú)鐘".在他指揮的音樂會(huì)中，幾乎都會(huì)安排劉長(zhǎng)遠(yuǎn)的作品，一首，甚至更多。這種偏愛緣于"劉長(zhǎng)遠(yuǎn)不斷把民樂的潛力和空間向前推動(dòng)",這是劉長(zhǎng)遠(yuǎn)的貢獻(xiàn)和追求，同樣也是彭家鵬的。
當(dāng)前，中國(guó)民族器樂演奏家和指揮家賢者輩出，可是沒有好作品，樂團(tuán)難以提高。作為貫通中西的`一流指揮，彭家鵬指出"劉長(zhǎng)遠(yuǎn)的每一首民族管弦樂作品都是對(duì)樂隊(duì)的飛躍提升".劉長(zhǎng)遠(yuǎn)特別用心地挖掘民族管弦樂內(nèi)部的可能性，在民族器樂的演奏速度、演奏方式上挑戰(zhàn)極限，他把民族樂器好聽的、科學(xué)的東西寫了出來(lái)。手法新穎，音樂語(yǔ)言和節(jié)奏型運(yùn)用復(fù)雜，配器與技法應(yīng)用現(xiàn)代又適度，極具時(shí)代感和表現(xiàn)力。雖然在每次排練過(guò)程中，彭家鵬和演奏員們都感覺很辛苦，但他們還是堅(jiān)持要做，在嘗試中不斷突破自我。
至于怎么寫好民樂作品，也是門艱深的學(xué)問(wèn)。由于民族管弦樂隊(duì)沒有銅管，很多人都誤以為民樂出不來(lái)非常有張力的、氣勢(shì)恢宏的場(chǎng)面。細(xì)心的彭家鵬發(fā)現(xiàn)，劉長(zhǎng)遠(yuǎn)在處理作品矛盾沖突時(shí)，除了使用中樂的管樂以外，他把民族管弦樂團(tuán)獨(dú)有的彈撥樂發(fā)揮、調(diào)動(dòng)，用彈撥樂的掃弦、輪指，像狂風(fēng)急雨一樣渲染氛圍，效果同樣令人震撼。因?yàn)榭吹街形鲀煞N樂團(tuán)的發(fā)音、編制、和聲、共振、思維方式、音樂語(yǔ)言等不盡相同，劉長(zhǎng)遠(yuǎn)非常智慧的尋找到了中國(guó)民樂自己的創(chuàng)作方式，決不盲目照搬模仿西方音樂。
還是那句話，作品決定了民族管弦樂發(fā)展的未來(lái)。西方管弦樂經(jīng)歷了幾百年發(fā)展，是各國(guó)作曲家共同創(chuàng)造的。試想，如果沒有這些偉大的作曲家，就沒有今天傳世的經(jīng)典之作，也沒有那么多優(yōu)秀的交響樂團(tuán)。而中國(guó)民族管弦樂，目前只能依靠中國(guó)人自己來(lái)寫。彭家鵬感慨："如果多一點(diǎn)像劉長(zhǎng)遠(yuǎn)這樣用心想把民族管弦樂提升到國(guó)際水準(zhǔn)的作曲家，我覺得中國(guó)的民族管弦樂發(fā)展能夠縮短時(shí)間尋出一條非常科學(xué)的發(fā)展道路，迅速達(dá)到一定高度，在歷史上，在國(guó)際上站穩(wěn)腳跟。這是一條漫長(zhǎng)的路，但是非常有意思，也非常有意義！"
音樂會(huì)的觀后感11
佛經(jīng)里有句話如筏喻者，于我而言，柏林愛樂就是我通往音樂彼岸的竹筏。
周一的音樂會(huì)，讓我想起了我年少時(shí)的一位音樂教師，他姓楊，50多歲，其他的都不太記得了，直到這一次音樂會(huì)結(jié)束后，我才發(fā)現(xiàn)原來(lái)他一直都留著我的腦海記憶里。當(dāng)年他帶來(lái)很多從未聽過(guò)的音樂，還鼓勵(lì)大家去拷，我記得當(dāng)年先父還是用日本的TDK磁帶去拷的一盤卡拉揚(yáng)指揮柏林愛樂的貝多芬的命運(yùn)和英雄。當(dāng)年雖然根本就不喜歡聽，就記住了卡拉揚(yáng)和柏林愛樂。現(xiàn)在回想起來(lái)，這恐怕就是因緣際會(huì)吧。
三十多年過(guò)去了，有幸遇到了李老師，讓我真正喜歡上了古典音樂。20xx年柏林愛樂暌違多年后再次來(lái)到了中國(guó)，更是首次深入中國(guó)腹地，來(lái)到武漢，讓我替楊老實(shí)現(xiàn)了師他們那一輩音樂人當(dāng)年做夢(mèng)都不敢想的天方夜譚。
我相信在中國(guó)乃至整個(gè)亞洲，像我這種由柏林愛樂帶入古典音樂殿堂的絕不在少數(shù)。前幾天看柏林愛樂官方發(fā)表的亞洲之行60年的文章，更加證明了我的觀點(diǎn)。凡事皆有因果，為什么柏林愛樂的兩任首席都有日本人的身影（安永徹20xx年退休，樫本大進(jìn)接任至今)。
這一次，在開票當(dāng)天我就毫不猶疑的買了人生有史以來(lái)最貴的兩張票。也是武漢琴臺(tái)音樂廳有史以來(lái)最貴的一場(chǎng)演出。
相比起20xx年在上海第一次聽柏林愛樂，這次星期一晚上的演出，帶給我的不是音樂欣賞的.所帶來(lái)的激動(dòng)和興奮，而是舊夢(mèng)成真的滿足感，更是一種分別多年的老朋友久別重逢后，不敢相信的幸福感。一切都在意料之中，一切都是那么熟悉，只不過(guò)以前是縈繞在腦海中，回蕩在聲音里，而現(xiàn)在就在你的面前咫尺之遙處。
人生無(wú)憾，夫復(fù)何求。
音樂會(huì)的觀后感12
久石讓的名字大家并不陌生。此次音樂會(huì)上，交響樂隊(duì)將現(xiàn)場(chǎng)演奏宮崎駿的代表作品中最受大家喜愛、最優(yōu)美動(dòng)聽、最感人的經(jīng)典音樂。屆時(shí)，《天空之城》、《千與千尋》、《魔女宅急便》、《風(fēng)之谷》、《貓的報(bào)恩》、《龍貓》、《哈爾的移動(dòng)城堡》、《幽靈公主》中的一幅幅精彩畫面伴隨著溫馨、浪漫而又大氣磅礴的交響音樂的震撼效果迎面撲來(lái)，對(duì)于喜愛“宮崎駿電影配樂”的觀眾來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一次視覺和聽覺的絕佳享受。精彩的電影畫面讓你重溫一個(gè)個(gè)曲折的故事，震撼心靈的優(yōu)美音樂把你的思緒帶入一個(gè)浪漫而且充滿夢(mèng)幻色彩的童話世界。
1984年發(fā)行《風(fēng)之谷》原聲唱片，與宮崎駿的第一次火花碰撞，令久石讓在日本樂壇“石破天驚”。隨后宮崎駿動(dòng)畫系列的'配樂，包括《天空之城》、《龍貓》、《哈爾的移動(dòng)城堡》和《幽靈公主》等全部由久石讓“承包”。
久石讓這樣理解電影配樂：“我想，如果以前有電影的話，那些有名的古典音樂家們應(yīng)該也會(huì)進(jìn)行電影音的樂的創(chuàng)作�！彼毖裕绻约簩懽饕魳纷髌返脑�，一定只想百分之百把音樂表現(xiàn)到最完美，“雖然我在創(chuàng)作動(dòng)漫電影的配樂時(shí)也想這樣去做，但考慮到在影片中既有臺(tái)詞，又有動(dòng)作、影像，因此我要將影像和音樂合為一體表現(xiàn)出來(lái)�！本檬屵�透露，每次在創(chuàng)作電影音樂前，他做的第一件事情就是熟讀劇本，“然后，通過(guò)看電影畫面來(lái)寫作音樂，只有這樣，影片才會(huì)經(jīng)過(guò)音樂的烘托達(dá)到提升的效果�！�
從1984年的《風(fēng)之谷》、1988年的《龍貓》到20xx年的《千與千尋》和20xx年的《哈爾的移動(dòng)城堡》，久石讓成為與宮崎駿合作最多的作曲家，他的音樂總是充滿夢(mèng)幻色彩，給聽眾以充分的想象空間，可他并不是對(duì)所有的動(dòng)畫電影都充滿興趣，“我除了宮崎駿的電影之外不看任何動(dòng)畫片，但我希望自己能始終保持這顆童心，永遠(yuǎn)對(duì)生活充滿好奇�！彼毖�，自己非常清楚宮崎駿的電影在世界范圍內(nèi)影響力極大.“但其中的音樂會(huì)有怎樣的影響，我就不知道了。我只希望觀眾能在看完這些動(dòng)畫電影后，能夠增添勇氣，獲得一些積極的東西�！�
音樂會(huì)的觀后感13
《蝙蝠序曲》以鋼琴引入，為全曲奠定了活潑靈動(dòng)的基調(diào)，但鋼琴相較原版管弦樂隊(duì)還是略顯單薄了。我個(gè)人覺得演員在服裝方面與舞臺(tái)布景以及故事所處時(shí)代背景不夠貼切，容易讓人跳戲。除此之外，不得不贊嘆一下浙音聲歌系的學(xué)生們專業(yè)技能非常突出，演技與演唱都非常引人入勝，盡管聽不懂語(yǔ)言，但也能體會(huì)到輕歌劇《蝙蝠》所應(yīng)有的輕松愉快。
另外，這場(chǎng)演出不管是舞臺(tái)布景還是演員的服裝道具都看得出是精心準(zhǔn)備的。除此之外，我覺得非�？上У氖侵辈サ囊繇懶Ч盍耍⒉荒芎芎玫匦蕾p每個(gè)唱段，甚至因?yàn)檎Z(yǔ)言的問(wèn)題，以及節(jié)目單的.模糊，我并不能完全明白《蝙蝠》所要講的故事內(nèi)容，并不能完全了解劇情的走向，這可能是最為可惜的地方。總的來(lái)說(shuō)，這是一次成功的嘗試，每一幕的節(jié)選都很準(zhǔn)確，演員的表演也很到位，期待下一次的現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)。
音樂會(huì)的觀后感14
又是一年畢業(yè)季，歡歌喜語(yǔ)夜相逢。6月16日晚7：30，浙江音樂學(xué)院攜手舞蹈學(xué)院，在音樂廳上演了約翰·施特勞斯的輕歌劇《蝙蝠》�；蛟S是由于現(xiàn)場(chǎng)直播，為了照顧不懂德語(yǔ)的觀眾們，主持人會(huì)在每一幕前為大家介紹接下來(lái)的故事情節(jié)。華麗優(yōu)雅的裝潢和背景，繁復(fù)濃艷的著裝和扮相，裝點(diǎn)著即將離開校園、褪去最后一層青澀的畢業(yè)生面孔�！厄稹返慕巧种鞔�，而舞臺(tái)上的大家不分主次。今夜小約翰·施特勞斯《蝙蝠》的再度創(chuàng)現(xiàn)，不僅是臨近畢業(yè)的年輕學(xué)生們獻(xiàn)給觀眾們的.完整演繹，更是展現(xiàn)自我、承前啟后的向新征程的邁進(jìn)。在演出結(jié)束后的短短幾個(gè)小時(shí)內(nèi)，這場(chǎng)由青年學(xué)生們所呈現(xiàn)的《蝙蝠》，已經(jīng)收獲了五十多萬(wàn)的駐足與聆賞。也許在演出的此時(shí)此刻，籌措與激情屬于舞臺(tái)，期待的目光屬于我；而在閉幕的彼時(shí)彼刻，歡樂與熱烈屬于舞臺(tái)，沉思的靜謐屬于我。
音樂會(huì)的觀后感15
地點(diǎn)：北京中山公園音樂堂
演奏：中國(guó)青年交響樂團(tuán)
指揮：胡詠言
一年前看過(guò)張立平的一盤音樂會(huì)錄影帶，漂亮的聲線會(huì)一下子抓住人心，晴朗的一天——張立平獨(dú)唱音樂會(huì)觀后感。這位旅居加拿大的華人剛剛回國(guó)就破格聘為中央院聲歌系教授，實(shí)力非同一般。開場(chǎng)前在金色大廳外，我看到離我不遠(yuǎn)處的郭淑珍教授（張的老師）正與金鐵林夫婦交談著，臉上掛著幸福自豪的微笑。
那晚的演唱是無(wú)可挑剔的。單只是她高貴的出臺(tái)風(fēng)姿和心向觀眾的態(tài)度就流露出了奇妙的魅力和風(fēng)韻。近在咫尺的聲音另人驚訝，征服一雙不諳世事的眼睛，一對(duì)單純的鼓膜和一顆心的脆弱，該是易如反掌。
當(dāng)她在唱‘羅西娜’詠嘆調(diào)“我心中有個(gè)聲音”（選自《塞維利亞理發(fā)師》）的HIGH D時(shí)，我聽到的不是那種典型單薄尖銳的花腔音響，它不是羽毛，更像打擊的榔頭。那是一個(gè)戲劇性的聲音，使人全身從頭到腳跟都震撼了�！拔沂且粋�(gè)快樂的少女”（選自《清教徒》）里有一段非�？焖龠M(jìn)行的琶音，音階，非�？焖俚�。卻唱的一點(diǎn)不濁，干凈利落。那就是技巧。只可惜樂隊(duì)顯得有些亂，可能訓(xùn)練的時(shí)間不是很多吧，觀后感《晴朗的一天——張立平獨(dú)唱音樂會(huì)觀后感》。‘柳兒’的詠嘆調(diào)“主人，聽我說(shuō)”（《圖蘭朵》）的整個(gè)演出中她一直使用比較輕盈的聲音，最后的長(zhǎng)音從一個(gè)PP開始進(jìn)入一個(gè)小的漸強(qiáng)，有那么足的氣息支持，細(xì)若游絲哀婉至極，似裊裊飄向上蒼的天鵝絕唱，非常凈美。讓人靈魂出竅。有時(shí)，最能吸引人注意力的時(shí)刻只是用一個(gè)非常優(yōu)美的輕聲PP，它能同一個(gè)激昂的'HIGH C一樣地抓住觀眾的心。雖然旋律短小抒情，卻如此蕩氣回腸，讓人拍案叫絕。在她的塑造下，我建議《圖蘭朵》可以重新命名為《柳兒》了。
“晴朗的一天”，窒息得傷感。旋律美得讓人倒吸一口涼氣。這支詠嘆調(diào)也是整場(chǎng)演出的亮點(diǎn)，一串預(yù)示悲劇的定音鼓把我敲入那個(gè)絕美的愛情故事。久久地凝望著舞臺(tái)，仿佛真的看見了蝴蝶夫人前方碧藍(lán)的大海，她日復(fù)一日望著大海的眼睛，也被染成了藍(lán)色。十五歲的少女對(duì)愛情的忠貞和期望是非常純真熱烈的。在大海深處，那只載著悲劇的船，里面裝著的不是她的愛人，而是死亡。那是一只臨死的蝴蝶。這些美感是可以給心靈以頃刻安慰的，我接受這種離間的美。向來(lái)都很美。
張立平的人物刻畫相當(dāng)傳神，在舞臺(tái)上積極與聽眾進(jìn)行交流，而不是站在臺(tái)上只管唱的角色。她對(duì)音樂的理解、對(duì)人物的理解是有一定深度的，畢竟她在國(guó)外那么多年。在國(guó)外也曾多次上演《蝴蝶夫人》，她是很從容地把握著這個(gè)角色。最后的出場(chǎng)謝幕，我看到她的笑容燦爛得一塌糊涂。
那晚 紫禁城月光如水。
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