《中國作家》中篇小說排行榜
中篇小說是小說的一種。其容量大小、篇幅長短、人物多寡、情節(jié)繁簡等均介于長篇小說和短篇小說之間，通常只是截取主人公一個時期或某一段生活的典型事件塑造形象。以下是由陽光網(wǎng)小編整理關(guān)于《中國作家》中篇小說排行榜的內(nèi)容，希望大家喜歡!
《中國作家》中篇小說排行榜
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中篇小說標(biāo)志性表現(xiàn)
在中國現(xiàn)當(dāng)代小說史上，小說家族晚生文體的中篇小說創(chuàng)作曾長期發(fā)展緩慢，直到新時期才迎來自己的黃金時代。三十年來的中篇小說整體創(chuàng)作還呈現(xiàn)出一枝獨秀的穩(wěn)健。全國首屆中篇小說評獎是新時期中篇小說的首次權(quán)威性評獎，以后三屆全國中篇小說評獎和時隔十年后啟動的魯迅文學(xué)獎，不少獲獎中篇小說也都成為不可忽視的 名作。《紅高粱》、《秋菊打官司》、《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》等不少由中篇小說改編的電影在國際電影節(jié)頻頻獲獎，也能說明原作質(zhì)地。作為一種小說文體的運用，中國中篇小說三十年的收獲，也是對當(dāng)今世界文學(xué)的貢獻。中篇小說創(chuàng)作整體成功有多種原因，其中有幾種標(biāo)志性表現(xiàn)。
張揚現(xiàn)實主義
現(xiàn)實主義創(chuàng)作當(dāng)然涉及各種文體，但中篇小說的張揚現(xiàn)實主義則具有突出的群體性和持續(xù)性。近三十年文學(xué)發(fā)展的各個階段，中篇小說創(chuàng)作都體現(xiàn)了關(guān)注現(xiàn)實、憂患意識、批判精神和思想探索的特征。如在傷痕文學(xué)、反思文學(xué)、改革文學(xué)的演變中，出現(xiàn)了《天云山傳奇》、《犯人李銅鐘的故事》、《大墻下的紅玉蘭》、《風(fēng)淚眼》、《被愛情遺忘的角落》、《遠(yuǎn)村》、《北方的河》、《赤橙黃綠青藍紫》、《臘月·正月》、《禍起蕭墻》、《人生》、《山中，那十九座墳塋》、《少將》、《飛天》和《桑樹坪紀(jì)事》等眾多影響廣泛的現(xiàn)實主義作品。尋根文學(xué)和新歷史主義文學(xué)，如《爸爸爸》、《女女女》、《靈旗》、《紅高粱》、《妻妾成群》、《日祭》、《大捷》、《國殤》、《溫故一九四二》和《預(yù)謀殺人》等，雖然是回眸歷史和傳統(tǒng)文化，但反思傳統(tǒng)文化和探求歷史真相同樣體現(xiàn)了現(xiàn)實主義美學(xué)品格。尤其代表作幾乎都是中篇小說的新寫實文學(xué)，如《新兵連》、《單位》、《一地雞毛》、《不談愛情》、《風(fēng)景》、《白渦》、《紙床》、《單身貴族》、《特別提款權(quán)》、《瑤溝人的夢》、《灰色迷惘》、《廠醫(yī)梅芳》等，更是以冷峻的寫實化張揚了現(xiàn)實主義。而《方舟》、《小城之戀》、《荒山之戀》、《錦繡谷之戀》、《麥秸垛》和《棉花垛》等女性文本，則顯示了女性文學(xué)在不同階段的思想演進。被稱為“個人化寫作”的20世紀(jì)90年代，寫實主義的當(dāng)下審視在中篇小說依然比比皆是，而且表現(xiàn)了題材多樣和主題多元的寬廣視野。如有《山里的花兒》、《向上的臺階》、《鎮(zhèn)長之死》、《白棉花》、《道場》、《父親是個兵》、《赫爾辛基的逃亡》、《今夕何夕》、《夜郎西》、《鉗工王》和《翅膀硬了》等。
值得注意的是新世紀(jì)這些年，中篇小說的現(xiàn)實關(guān)注不僅一如既往且更為理性和深刻。眾多作品直面了物質(zhì)主義、道德裂變等突出問題，對弱勢群體和民生疾苦還給予了特別關(guān)注。如有《老師本是老實人》、《釣魚過程》、《貪污指南》、《救災(zāi)記》、《民選》、《沉默權(quán)》、《北京候鳥》、《傻女香香》、《阿謠》、《奔跑的火光》和《霓虹》等等。而《誰家有女初長成》、《生活秀》、《玉米》、《壞分子張守信和李樸》、《飛翔的女人》、《歇馬山莊的兩個女人》、《合同婚姻》和《不過是垃圾》等，也從不同角度描述了中國當(dāng)代社會復(fù)雜多變的生存景觀和精神狀況。中篇小說創(chuàng)作的張揚現(xiàn)實主義，也使自己獲得了源源不斷的藝術(shù)活力。
厚實的思想文化含量
回顧中篇小說三十年，雖然階段性發(fā)展中存在種種思想局限，不少價值評判也并非一概具有真理性，但眾多作品還是顯示了較厚實的'思想文化含量，給讀者以諸多啟示和思考。
我們必須歷史地看待思想文化的時代意義。即應(yīng)該聯(lián)系時代狀況來檢測其思考是否具有普遍性、是否深刻和是否具有探索意識。如《人到中年》的陸文婷形象的完美無疑有些概念化，但確實反映了當(dāng)時中年知識分子的生存尷尬，所以引起眾多讀者的強烈共鳴。又如《人生》，雖然懷有濃厚的傳統(tǒng)鄉(xiāng)土意識，但畢竟揭示了城鄉(xiāng)差別和道德沖突的重要社會問題，所以引起廣泛爭論。而《天云山傳奇》、《犯人李銅鐘的故事》、《大墻下的紅玉蘭》、《風(fēng)淚眼》、《一個工廠秘書的日記》、《高山下的花環(huán)》和《飛天》等，無論是反思?xì)v史還是直面現(xiàn)實，在當(dāng)時都有突破思想禁忌的時代意義，也是極需思想勇氣的創(chuàng)作。
思想文化含量還體現(xiàn)在描述現(xiàn)實時，能透視現(xiàn)實背后的歷史、文化和人性的關(guān)聯(lián)。這種深層開掘當(dāng)然更為重要。如《被愛情遺忘的角落》、《遠(yuǎn)村》、《臘月·正月》、《桑樹坪紀(jì)事》、《風(fēng)景》、《一地雞毛》、《不談愛情》、《白渦》、《向上的臺階》和《鎮(zhèn)長之死》等名作，都是以深層開掘引人注目。這方面農(nóng)村題材創(chuàng)作表現(xiàn)得格外突出。如《瑤溝人的夢》、《黃坡秋景》、《扶貧》、《太陽黑子》等，就描述了官本位思想和小農(nóng)意識在當(dāng)今農(nóng)村的積重難返，并揭示了“扶富不扶貧”的新問題。梁曉聲的《民選》和《沉默權(quán)》，陳世旭《救災(zāi)記》和孫春平的《鵬翼徘徊》，描述的當(dāng)下生活和人物更是讓人震驚。徐鎖榮的《借種》、劉慶邦的《神木》、胡學(xué)文的《飛翔的女人》和錦路的《弟弟》，都是經(jīng)由現(xiàn)實畫面而透視相關(guān)社會根源和文化心理。這類深層開掘可謂不勝枚舉。
思想文化含量的厚實在某些流派創(chuàng)作中體現(xiàn)得更為普遍。如尋根小說《爸爸爸》、《女女女》、《小鮑莊》和《棋王》，如地域文化小說《那五》、《尋找“畫兒韓”》，如新歷史小說《靈旗》、《紅高粱》、《妻妾成群》、《伏羲伏羲》、《預(yù)謀殺人》、《黑風(fēng)景》和《棺材鋪》，如女性文學(xué)《小城之戀》、《荒山之戀》、《錦繡谷之戀》、《麥秸垛》和《棉花垛》，它們就是意在開掘文化積淀、傳統(tǒng)道德和歷史塵封的本質(zhì)與真相。有些選材和敘事都較特別的作品也值得關(guān)注。如陳應(yīng)松的神農(nóng)架系列《松鴉為什么鳴叫》、《望糧山》、《馬嘶嶺血案》和《太平狗》等，這組帶有魔幻現(xiàn)實主義特征的作品，在象征和經(jīng)驗的融合中揭示了諸多文化與人性的關(guān)聯(lián)。阿來《遙遠(yuǎn)的溫泉》也屬于以特殊方式切入當(dāng)下生活的頗有思想含量的作品。喬葉的《打火機》則深入到人性和潛意識中，這種解剖人性和追問靈魂的創(chuàng)作，可謂既獨特又深刻。
純文學(xué)的道路
長篇小說始終是文學(xué)市場的寵兒。在很多城市的暢銷書排行榜上，經(jīng)常可以看到長篇小說赫然在目。不管它們離經(jīng)典有多大距離，不管人們怎樣批評其炒作現(xiàn)象，很多長篇小說都被媒體廣泛宣傳過，由此造成的暢銷者也確實不少，甚至有未見其面而先聞其聲的沸沸揚揚。我們當(dāng)然不能否認(rèn)文學(xué)市場化推動文學(xué)發(fā)展的積極意義，但嘩眾取寵的炒作現(xiàn)象也確實值得注意。
而對中篇小說來說，則很難具有這一等的市場效應(yīng)和媒體青睞。在文學(xué)出版和媒體關(guān)注越來越市場化后，中篇小說的流行程度便受到明顯影響。除非是年度精品選、獲獎作品集或少數(shù)名家集子，中篇小說通常難以單行本面世，絕大多數(shù)只能在文學(xué)期刊出現(xiàn)。即使“精選全國優(yōu)秀中篇”的《中篇小說選刊》和經(jīng)常選載中篇小說的《小說月報》、《小說選刊》的發(fā)行量還算不錯，曾推出不少優(yōu)秀中篇小說的《收獲》、《鐘山》、《當(dāng)代》、《十月》、《人民文學(xué)》和《上海文學(xué)》等文學(xué)名刊還擁有較多讀者，但發(fā)行量還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)趕不上通俗時尚類讀物。中篇小說創(chuàng)作整體被認(rèn)可，主要來自評論界和熱衷文學(xué)的讀者的首肯。盡管這種接受效應(yīng)或許有些過于文學(xué)化或說職業(yè)化，但必須看到這也恰恰體現(xiàn)了純文學(xué)的特征和收獲。
這種特征和收獲對文學(xué)發(fā)展無疑具有重要意義。事實上，發(fā)表園地和接受效應(yīng)的文學(xué)化，難有市場效應(yīng)和媒體關(guān)注的客觀狀況，也促使中篇小說作者在尊重文學(xué)規(guī)律、追求審美價值和探索敘事藝術(shù)方面更為專注和努力。我們前面例舉的以及大量未論述到的作品，都能夠證明中篇小說這種回歸文學(xué)自身的情況。中篇小說創(chuàng)作步履的整體穩(wěn)健當(dāng)然也與此密切相關(guān)。我是以為在文學(xué)走向市場化以后，中篇小說的整體創(chuàng)作質(zhì)量沒有受到什么影響，反而有所提高。如這些年來中篇小說不僅成為純文學(xué)期刊的重頭戲，而且上檔次的成熟作品相當(dāng)多。
肯定中篇小說三十年的穩(wěn)健發(fā)展，當(dāng)然也要看到其問題和不足。如跟蹤時代的過程中，中篇小說創(chuàng)作同樣存在心態(tài)急切和視野局限問題。有些作者對中篇文體特征也注意不夠：如把中篇寫成小長篇，必然處處注水;或?qū)⒍唐獌?nèi)容拉成中篇，導(dǎo)致結(jié)構(gòu)松散水分較多。這種“文體錯位”既破壞了中篇小說的文體美感，也無法很好地表達內(nèi)容。
中國作家協(xié)會設(shè)有優(yōu)秀中篇小說獎。
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