離別,在生命的下一個站口的傷感美文

　　秋意漸濃，秋風(fēng)乍寒，一句珍重，兩行清淚，三聲汽笛，四只淚眼……

　　一首傷感中帶些慵懶的離歌，外化了意向中經(jīng)典的離別鏡頭。這是生活中常見的離別場景，而在我們生命的每個階段，都隱藏著一個個離別的站口，考驗(yàn)著我們的認(rèn)知與取舍。

　　離開父母的懷抱，是為了盡快地學(xué)會走路；離開校園的保護(hù)，是為了徹底融入社會這個大熔爐；離開上司的監(jiān)督，是為了更好地發(fā)揮自我的能力；離開既定的軌跡，是為了充分地張揚(yáng)自我的價值與不俗……

　　“干戈紛止楊柳怨，春風(fēng)亦度玉一門關(guān)”。昭君的離開，是在一個春天綻放的時候，離自漢家皇城朱紅的地毯，踏上去胡天塞北的漫漫長途。“繁花開三月，豆蔻妒胭脂”。即使面對這姣姣春一光，依然掩不去一縷清愁，與中原故國已無緣再見，流觴曲水，淺草白堤漸漸成為她虛幻的過往。

　　“豈能將玉貌，便擬靜胡塵？”聰慧的她自是明白其中的道理。如果不是早已將地老天荒無視，將花好月圓看淡，早已看透亂花紛華，終逃不過零落成泥的宿命，怎會離開得如此凜然與決絕！她聽從了自己內(nèi)心的聲音，給自己一次選擇生命軌跡的機(jī)會，即便舞榭歌臺不再，即便花好月圓不再，而她獨(dú)向黃昏的青冢，卻留在后人心里。

　　“黃花新瘦易安箋，古來無復(fù)雅歌聲”。改了容顏，易了韶光，手里黃昏，面上夕陽。她興盡晚回舟的清爽笑聲，卻早已不堪卷簾西風(fēng)，細(xì)雨點(diǎn)滴打梧桐。這家國萬里的離愁別緒，又怎是“尋尋覓覓，凄凄慘慘戚戚”所能釋懷殆盡？

　　國破家碎的際遇，在她心中筑起一道百摧不毀的國仇家恨，這不屈的靈魂，即便消瘦了以往詩意的日子，即便身心柔一弱，亦能發(fā)出“生當(dāng)做人杰，死亦為鬼雄”的一腔慨嘆。

　　春日再好，梳妝已倦怠，滿腔幽怨與離愁，奈何雙溪舴艋舟！此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　“人生若只如初見，可把殘生折與換，秋千紅藕小蘭舟，夢里幾回和淚看！”如果說，上述兩位才女佳人的離別是因家國的動蕩命運(yùn)造成，那么卓文君的深情決絕與張愛玲的華美轉(zhuǎn)身，則是真正聽從了自己的內(nèi)心，真正還自己內(nèi)心一個自在與明白。

　　出身大戶人家的卓文君，在司馬相如落魄時能與他相濡以沫，布衣菜根地過活。而當(dāng)知曉夫君有意納妾時，亦能置當(dāng)年的恩愛于不顧，置“當(dāng)爐賣酒”的佳話于不顧，一曲《白頭吟》表明立場，“聞君有兩意，故來相決絕”，得需要多大的勇氣來鏗鏘！

　　而其后的“朱弦斷，明鏡缺，朝露唏，芳時歇，白頭吟，傷離別，努力加餐飯，勿念妾，錦水湯湯，與君長訣。”又一揉一進(jìn)幾多的深情與不舍。

　　即便若此，當(dāng)一個自己深愛的人要棄自己遠(yuǎn)去，自己給的祝愿竟然是“只愿你過得比我好！”這種真愛的境界，讓這場離別的傷感，言盡而意無窮。

　　聰明清高的張愛玲，在一見傾心的胡蘭成面前，已然低到了塵埃里。她的轉(zhuǎn)身，得是經(jīng)歷了內(nèi)心幾度的掙扎與徘徊？她回轉(zhuǎn)的背影雖然寂寞凄愴，但一個女人，能夠看明白一段情感，看穿一段世事，看透一個男人，又如何能不承認(rèn)她這一轉(zhuǎn)身的高貴與華美？留下那個朝秦暮楚的風(fēng)一流才子，坐在忘川之上，徒徒地悲嘆，徒徒地思念。

　　此生永不相見。這種清高，這種鄙睨，這種遺世獨(dú)立的姿態(tài)，又怎能不讓后人仰視與敬慕？

　　一個是大家閨秀，一個是知性女子，自然不能像《詩經(jīng)》所描述的那個被負(fù)的急性子的女子那樣，只用“拉，摧，燒，揚(yáng)”幾個動詞，便解決了與那人的愛恨情仇。她們知取舍，曉進(jìn)退，以自己絕世的清高與冷峻，來閱讀這個世界，拿起時就能想到一抽一刀斷水，放下時亦能抵達(dá)坐看云起。所以她們選擇放手，寧愿用余生來懷念，總好過抵死的糾纏。

　　歲月如梭，光陰無情。人世間又能有幾個可以相聚的日子？終究是無所依憑的孤獨(dú)，你真能面對生老病死，人生開始減法運(yùn)行時，那所有的欲一望之火，便顯得蒼白而寡淡。

　　花開獨(dú)研，我亦能自嗅其香，靈魂坐在靈魂的對面，把盞言歡。

　　你走了，我還在，且活得更美，更自在。

　　后記：近日品閱美文，感慨于眾多才女佳人對待人生，對待命運(yùn)，對待愛情的姿態(tài)，恰逢一首喜歡的歌曲，才有了這篇文章的拼湊，晦澀也好，牽強(qiáng)也罷，最終源于內(nèi)心的那份喜歡，望各位友人湊合著看。

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