畫虛不畫實經(jīng)典散文

　　日前在湖州看范先生煮大羊肉，一個大油桶做的爐，干柴，當?shù)睾�羊須毫可以做筆——湖筆，范先生是做湖筆的工藝大師，我們多次討論過湖筆的齊頭羊毫筆，好筆靠鋒，一點鋒毫玩出千變萬化的線性語言，實踐著中國藝術美學幾千年沉淀出來的原理和經(jīng)驗，讓審美的觀眾如飲瓊漿玉露，讓制作者樂此不疲。

　　便會想到傳統(tǒng)畫中的“畫三不畫四”的說法，我想微觀的技術，是一根精良的線捕得美學的韻，而“畫虛不畫實”則更應該是中國藝術的形而上資質的核心，因此而生發(fā)出千變萬化的境界和哲理詩情。

　　畫家寫書法，打拳，是個必備的技術修煉，筆是劍，打拳是“手眼身法步”、心靈智慧和外化過程高度統(tǒng)一的`美學和力學的實踐，到底是一個綜合的生命態(tài)度的完美呈現(xiàn)。

　　于是又想到一個月前以漢磚刻出的司空圖“二十四品”，二十四品對中國美學的經(jīng)典概括，讓我贊嘆，東方人撇開邏輯的路數(shù)，以詩情和感受，娓娓道來情感和符號的虛擬內存，一陣風留下了千古絕唱，而在技術的層面上又歸位于奇數(shù)，歸結于虛——一個相輔相成的生發(fā)構建文化傳承的歌謠。

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