- 描寫荷花的詩詞 推薦度：
- 寫荷花的詩詞 推薦度：
- 與荷花的詩詞及詩句 推薦度：
- 相關(guān)推薦
荷花的詩詞
荷花的詩詞1
1、荷絲傍繞腕，菱角遠牽衣。 ——蕭綱《采蓮曲》
2、浮香繞曲岸，圓影覆華池。�？智镲L(fēng)早，飄零君不知�！R照鄰《曲池荷》
3、前后紅幢綠蓋隨。 ——歐陽修《采桑子·荷花開后西湖好》
4、一夜新霜著瓦輕，芭蕉新折敗荷傾。 ——白居易《詠菊》
5、有三秋桂子，十里荷花�！馈锻３薄|南形勝》
6、惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真�！钌屉[《贈荷花》
7、畫船撐入花深處，香泛金卮。 ——歐陽修《采桑子·荷花開后西湖好》
8、月明船笛參差起，風(fēng)定池蓮自在香�！赜^《納涼》
9、荷花開后西湖好，載酒來時。 ——歐陽修《采桑子·荷花開后西湖好》
10、荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。——王昌齡《采蓮曲》
11、惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。 ——李商隱《贈荷花》
12、荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響�！虾迫弧断娜漳贤研链蟆�
13、柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。 ——歐陽修《臨江仙·柳外輕雷池上雨》
14、一朵芙蕖，開過尚盈盈�！K軾《江神子·江景》
15、菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間�！瞽Z《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》
16、荷花嬌欲語，愁殺蕩舟人。 ——李白《淥水曲》
17、惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人�！钌屉[《贈荷花》
18、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅�！獥钊f里《曉出凈慈寺送林子方》
19、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭�！獥钊f里《小池》
20、葉上初陽干宿雨、水面清圓，一一風(fēng)荷舉�！馨顝短K幕遮·燎沉香》
21、大嫂采芙蓉，溪湖千萬重。 ——李白《湖邊采蓮婦》
22、東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。 ——劉攽《雨后池上》
23、不管垂楊珠淚進，滴碎荷聲千頃。 ——王夫之《清平樂·詠雨》
24、玉慘花愁出鳳城，蓮花樓下柳青青。 ——聶勝瓊《鷓鴣天·別情》
25、荷花開后西湖好，載酒來時。——歐陽修《采桑子·荷花開后西湖好》
26、自是荷花開較晚，孤負東風(fēng)。 ——幼卿《浪淘沙·極目楚天空》
27、庭前落盡梧桐，水邊開徹芙蓉�！焱ビ瘛短靸羯场で铩�
28、長江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢。 ——張籍《春別曲》
29、風(fēng)蒲獵獵小池塘。過雨荷花滿院香�！钪卦稇浲鯇O·夏詞》
荷花的詩詞2
1、半塘前日染來紅，瘦盡金方昨日風(fēng)。
2、有三秋桂子，十里荷花。
3、平湖淼淼蓮風(fēng)清，花開映日紅妝明。
4、綠荷舒卷涼風(fēng)曉，紅萼開縈紫蒔重。
5、蓮舟泛錦磧，極目眺江干。
6、微雨過，小荷翻，榴花開欲燃。
7、荷葉似云香不斷，小船搖曳入西陵。
8、芙蓉不及美人妝，水殿風(fēng)來珠翠香。
9、芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。
10、池塘一夜秋風(fēng)冷，吹散芰荷紅玉影。
11、擁紅妝，翻翠蓋，花影暗南浦。
12、菡萏香連十頃陂，小姑貪戲采蓮遲。
13、九月江南花事休，芙蓉宛轉(zhuǎn)在中洲。
14、鸂鶒交交塘水滿，綠萍如粟蓮莖短。
15、共倒金荷家萬里，歡得尊前相屬。
16、草螢有耀終非火，荷露雖團豈是珠。
17、興盡晚回舟，誤入藕花深處。
18、畫船撐入花深處，香泛金卮。
19、荷花開后西湖好，載酒來時。
20、笑指吾廬何處是，一池荷葉小橋橫。
21、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
22、一番荷芰生池沼，檻前風(fēng)送馨香。
23、蓮渚收香，蘭皋浮爽，涼思頓欺班扇。
24、芰荷叢一段秋光淡，看沙鷗舞再三，卷香風(fēng)十里珠簾。
荷花的詩詞3
1、君子之花。周敦頤說，“蓮，花之君子者也”。清代葉申薌《荷葉杯·盆蓮》：“雙心千瓣斗鮮奇，出水不沾泥。試問花中何比？君子，風(fēng)度勝張郎。碧紗窗下晚風(fēng)涼，花葉兩俱香。”這一朵并蒂蓮開得鮮奇，送來花香，出水不染，它難道不是君子形象的寫照？“秋至皆空落，凌波獨吐紅。托根方得所，未肯即從風(fēng)”（隋·弘執(zhí)恭《秋池一株蓮》），詩人筆下的蓮花，獨立堅強，令人欽佩。宋代詩人蘇轍更為追慕蓮的高潔：“白蓮生淤泥，清濁不相干”（《盆池白蓮》），“開花油水中，抱性一何潔”（《和文與可菡萏軒》）。
2、佳人之花。用蓮花代表佳人形象也是古代詩詞中常見的。王昌齡《采蓮曲二首》（其二）：“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來�！焙扇~羅裙，人面荷花，渾然一體，相映成趣，乍一看去，幾乎分辨不清孰為荷葉，孰為羅裙，哪是荷花，哪是臉龐。她，就是詩人的夢中情人。再如宋代杜衍《蓮花》：“鑿破蒼苔作小池，芰荷分得綠差差。曉來一朵煙波上，似畫真妃出浴時�！睂懙氖巧徝廊绠嫞绯鲈〉恼驽�。
3、愛情之花。由于“蓮”與“憐”同音，所以古詩中有不少寫蓮的詩句，借以表達愛情。如南朝樂府《西州曲》：“采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子青如水�！薄吧徸印奔础皯z子”，“青”即“情”。這里虛實結(jié)合，諧音雙關(guān)，表達了對所愛的男子深長的思念。孟郊的《怨詩》以癡心傻氣的想象來抒發(fā)女主人公愁苦深重的相思之情：“試妾與君淚，兩處滴池水。看取芙蓉花，今年為誰死！”滴淚成池，淚淹芙蓉，見證愛情，此等癡心透骨的情語非性情中人斷不能說出。
4、懷舊之花。唐代孟浩然《夏日南亭懷辛大》：“荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴彈，恨無知音賞。”夜深人靜之時，詩人置身荷香美景，欲撫琴弦，卻恨無知音共賞。元代王翰《題敗荷》：“曾向西湖載酒歸，香風(fēng)十里弄晴暉。芳菲今日凋零盡，卻送秋聲到客衣�！痹娙私钄『芍晜魉偷铰萌说氖侄�，把懷人寫得凄楚動人。
5、清閑散淡之花。孟浩然的《夏日南亭懷辛大》抒寫詩人夏夜水亭納涼的清爽閑適和對友人的懷念之情�！吧焦夂鑫髀�，池月漸東上。散發(fā)乘夕涼，開軒臥閑敞。荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴彈，恨無知音賞。感此懷故人，中霄勞夢想。”一、二兩句遇景入詠，融情于景。夕陽西下，素月東升，“夏日”可畏而“忽”落，明月可愛而“漸”起，一快一慢凸現(xiàn)詩人的愉悅心理。三、四兩句即事抒懷，活靈活現(xiàn)。詩人沐浴之后，洞開亭戶，披頭散發(fā)，靠窗而臥，逍遙自在，令人羨慕。五、六兩句細化身心快感。清風(fēng)送爽，荷花飄香，如絲如縷，沁人心脾；翠竹滴露，清脆悅耳，如絲如箏，清幽絕俗。寫荷以“氣”，寫竹以“響”，意境幽深靜謐，情調(diào)高雅別致，荷香和佳竹巧妙地烘托出詩人悠然自得，閑適自樂的素淡情懷，為下文抒發(fā)詩人渴盼知音，懷想故人創(chuàng)設(shè)了氛圍。
6、青春意趣之花。王昌齡的《采蓮曲二首》（其二）刻繪田田荷葉之中、艷艷荷花之下采蓮少女的美麗形象，意境優(yōu)美，情調(diào)歡快。“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來�！币弧⒍䞍删鋵懺娙藖辛⒛�，人花一體，難以分辨的情景。羅裙舒展，綠如荷葉，宛見采蓮少女亭亭玉立之姿；笑臉相迎，艷若荷花，如睹采蓮少女歡聲笑語之態(tài)。荷葉羅裙，人面荷花，渾然一體，相映成趣，乍一看去，幾乎分辨不清孰為荷葉，孰為羅裙，哪是荷花，哪是臉龐。這些采蓮女子簡直就成了美麗大自然的一部分，或者說竟是荷花精靈！三、四兩句寫詩人眼花繚亂之際，走神錯意之時的意外發(fā)現(xiàn)，展示青春少女的無限活力。采蓮少女與綠荷紅蓮融為一體，忽然不見蹤影，詩人踟躕悵惘，驚奇不已�？墒�，沒過多久，蓮塘之中歌聲四起，熱鬧非凡，詩人這才恍然大悟，原來那些“看不見”的采蓮女子仍然在這綠葉紅花的荷塘之中，仿佛是和詩人這樣的觀望者開了個玩笑。這群江南女子啊，聰明美麗，天真活潑，出沒綠波紅花之中，歌唱勞動，歌唱生活，充滿著青春活力。從她們身上，我們看到了一種如荷飄香，如花美麗的青春風(fēng)采。
7、相思愁苦之花。孟郊的《怨詩》以癡心傻氣的想象來抒發(fā)女主人公愁苦深重的相思之情。“試妾與君淚，兩處滴池水�？慈≤饺鼗�，今年為誰死！”兩地相思的閑愁苦恨是看不見，摸不著的，也是沒大小，沒體積，不具形象的東西，測定起來很不容易，可是詩中女主人公卻異想天開：試把我們兩個人的眼淚，分別滴在荷花池中，看一看今夏美麗的荷花被誰的淚水浸泡而死。顯然，在她心目中看來，誰滴的淚多，誰的淚更苦澀，荷花就將為誰而“死”，那么，誰的相思之情更深，自然也就測定出來了。比試滴淚，滴淚成池，淚淹芙蓉，見證愛情，此等癡心透骨的情語非性情中人不能設(shè)想。出污泥而不染的“芙蓉花”成了男女主人公相思離情的可靠見證。李商隱的《板橋曉別》化用典故，抒寫情人的離別苦情�！盎赝叱锹鋾院�，長亭窗戶壓微波。水仙欲上鯉魚去，一夜芙蓉紅淚多�！币弧⒍䞍删溥h眺近觀，點明離別的時間、地點和朦朧奇幻的環(huán)境氛圍。三、四兩句分別化用典故寫行者和送者�！八伞本浒涤们俑呤�。《列仙傳》上說，琴高是戰(zhàn)國時趙人，行神仙道術(shù)，曾乘赤鯉來，留月余復(fù)入水而去，詩人此處把遠行之人比著乘鯉凌波而去的水仙，化實為虛，奇幻天真。“紅淚”句暗用薛靈蕓事。據(jù)《拾遺記》記載，魏文帝美人薛靈蕓離別父母登車上路，用玉唾壺承淚，壺呈紅色，到了京師壺中淚凝如血，詩人此處將送行者（女主人公）暗喻為水中芙蓉，以表現(xiàn)了她的紅潤美艷；又由紅色芙蓉進而想象出它的淚也應(yīng)該是“紅淚”。這樣，一朵艷艷芙蓉勾畫出了俏麗佳人泣血神傷的情景。
“芙蓉”又稱為“荷”、“蓮”�！败饺亍苯o人的印象往往是極娉婷，極高潔的，容易讓人想起“出水芙蓉”、“芙蓉仙子”般的絕代佳人。
8、而芙蓉作為意象，被文人騷客運用于詩歌中，則大體可分為三大類象征義：一是取荷美好形象營造一種雅致的景象，或?qū)庫o或歡愉；二是取敗荷的形象營造一種衰敗意境，或?qū)κ湃ス怅巼@惋，或?qū)ι瞽h(huán)境破敗惋惜；三是取“芙蓉出污泥而不染”的品質(zhì)，托物言志，寄寓自己不愿同流合污的高尚節(jié)操。
9、王維的《山居秋暝》營造了一種美麗、和諧、恬靜的意境。全詩的精妙所在也許就是那句“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”——喧聲、蓮動、舟行，讓人以為他是在為熱鬧作鋪排，而恰恰相反，詩人妙筆生花，借“動”顯“靜”，著力表現(xiàn)幽靜的意趣。正如“蟬噪林愈靜”，寫動態(tài)是為了更好的烘托靜。這句詩中“蓮”被動態(tài)化，不僅不與幽靜基調(diào)抵觸，還生發(fā)出搖曳生姿的美麗。周邦彥《蘇幕遮》一句“水面清圓，一一風(fēng)荷舉”，將雨后初晴的仲夏荷塘景色表現(xiàn)得淋漓盡致，無怪乎五國維贊曰：“真能得荷之神理�！贝司涞摹吧瘛本驮谟谝粋�“舉”字，它使全詩富有立體感，荷花亭亭出水，迎風(fēng)擺動的清新淡雅便款款而出。“故鄉(xiāng)夢，何曰去？……小楫輕舟，夢入芙蓉浦�！边@般美景便自然地引出了思念故鄉(xiāng)荷塘的情懷。楊萬里的《昭君怨？詠荷上雨》“午夢扁舟花底，香滿西湖煙水，急雨打蓬聲，夢初驚。卻是池荷跳雨，散了珍珠還聚。聚作水銀窩，瀉清波�！睆恼w上創(chuàng)造了這樣一番景象：夢的氤氳帶來的是泛舟西湖，荷滿蓮香，煙雨交加的如詩如畫的仙境，覺醒后池荷跳雨，清波漣漣，美不勝收。此情此景與柳永的“三秋桂子，十里荷花”又該是別有一番滋味吧！看來同樣是寫荷之美，不同的作者的切入點，便構(gòu)造出芙蓉不同神韻。
10、與荷之姣好容貌相對，該是殘荷衰敗的凄涼景象。孟郊《怨詩》中的那句“看取芙蓉花，今年為誰死！”，看得讓人觸目傷懷，撼人心魄！是啊，閨中怨婦的情思與被拋棄的.痛苦盡在一看芙蓉中！“試妾與君淚，兩處滴池水”，芙蓉般的妙齡卻要做垂死殘荷，那滿池荷花大概是用淚水澆注的吧！李清照《一剪梅》“紅藕香殘玉簟秋”則訴盡了離愁別緒、相思之苦。這與姚燧《普天樂》“芙蓉謝，冷雨清燈讀書舍，待離別怎忍離別？”有相同懷念之情和凄美意境。敗荷給人帶來視覺上的頹廢，沒有美的感受，但是它若與作者心境結(jié)合，便是一種凄美，一種令人悸動的美。
11、芙蓉還有另一意象義便是高潔之志的象征，這與梅、竹、松德意義大體相同。且看李白《古風(fēng)十九首》“素手把芙蓉，虛步躡太清”，詩人幻想自己飄游于西岳華山的蓮花峰上，碰見的玉女是“手把芙蓉，凌空而行”。這里為什么是“手把芙蓉”而不是他物呢？就是因為人們向來認為“蓮之出淤泥而不染”的高潔正好寄寓了詩人的不肯“摧眉折腰事權(quán)貴”的高尚情懷。再如陸龜蒙的《白蓮》，他寫：“素花多蒙別艷欺，此花瑞合在瑤池。無情有恨何人見？月曉風(fēng)清欲墮時�！痹娭芯屯瞥缢钠犯裣瘳幩勺�，與一般凡花俗卉不同。即使很少人賞識它，任她自開自落，然而白蓮其實是很美的，她那純潔之色，她那婷婷之態(tài)，她那“出污泥而不染”的品格，只要有曉月清風(fēng)作伴，又何損于她的美麗呢？文人騷客好詠蓮，賀鑄的《踏莎行》則借蓮感嘆自己的際遇——“斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦�！鄙忛L于偏僻柳塘，無人知道，無蜂蝶采摘，它的“芳”就在于孤芳自賞，自嗟自嘆，所謂“心比天高，命比紙薄”。“當(dāng)年不肯嫁東風(fēng)”，蓮花高潔，不肯嫁春風(fēng)，實是賀鑄不肯阿諛權(quán)貴的寫照。最后蓮之“無端卻被秋風(fēng)誤”，與賀之不為世所容，郁郁終生也是吻合的。
荷花的詩詞4
1.當(dāng)年不肯嫁春風(fēng)，無端卻被秋風(fēng)誤�！R鑄《踏莎行》
當(dāng)年荷花不愿意在春天中和百花爭艷，而今天卻五段的被秋風(fēng)埋沒。指品行高潔的人卻不堪世事的摧折，表達了作者的無奈之情。
2.接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅�！獥钊f里《曉出凈慈寺送林子方》。
一片片的荷花如同一片汪洋，一直接到天邊，荷花在陽光的照耀下，顯得格外紅艷。
3.草螢有耀終非火，荷露雖團豈是珠！唐·白居易《放言五首》
草叢中的螢火蟲發(fā)出的亮光，終究不是火光；荷葉上的露珠雖然圓潤，哪里是珍珠呢！詩句以螢火非真火、露珠非珍珠來比擬世間存在著許多假象假貨，提醒人們不要被某些表象假象迷惑了。
4.潭清疑水淺，荷動知魚散。日暮待情人，維舟綠楊岸�！啤怍恕夺烎~灣》。
垂釣的潭里水清淺使人懷疑沒有魚，忽然見到荷葉搖晃才知魚受驚而游散；天色漸晚那人似乎是在等待他的情人，他把小船纜繩輕輕地系在岸邊的楊樹上。詩句寫一個青年以“垂釣”為掩護在等待他情人的到來。
5.竹深留客處，荷凈納涼時。——唐·杜甫《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇雨二首》。
詩句描寫竹深荷凈、涼氣宜人的山中之境。
6.魚戲新荷動，鳥散余花落。——南朝齊·謝眺《游東田》。
詩句描寫魚戲池中荷葉動、鳥散枝頭殘花落的暮春景象。
7.西風(fēng)吹墮紅蕖里，照見鴛鴦自在眠。——清·安期《流螢詞》。
蕖，荷花。詩句描寫鴛鴦雙眠于秋荷之中，忽被一陣秋風(fēng)吹落而擾了清夢的'情景。
8.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。——南宋·楊萬里《小池》
小小的荷花才剛剛露出葉尖，早已有蜻蜓落在上面。詩句展現(xiàn)出了明媚的初夏風(fēng)光。
9.清水出芙蓉，天然去雕飾�！拼畎自姟督�(jīng)亂離后天恩夜郎憶舊游書懷贈江夏韋太守良宰》。
芙蓉：指荷花。寫文章應(yīng)當(dāng)像那剛出水的荷花一樣，清新美麗，自然純潔，沒有經(jīng)過任何雕飾。這句話也從側(cè)面寫出了荷花的美麗。
10.葉上初陽干宿雨。水面清圓，一一風(fēng)荷舉�！未馨顝┰~《蘇幕遮》。
剛生的太陽照干了荷葉上的雨珠，水中的荷花潔凈而渾圓，微風(fēng)觸動，一片片迎風(fēng)而立。
荷花的詩詞5
1、長恨涉江遙，移近溪頭住。閑蕩木蘭舟，誤入雙鴛浦。無端輕薄云，暗作廉纖雨。翠袖不勝寒，欲向荷花語。——晏幾道《生查子》
2、持斧伐遠揚，荷鋤覘泉脈�！蹙S《春中田園作》
3、著破荷衣，笑西風(fēng)吹我，又落西湖�！w汝茪《漢宮春著破荷衣》
4、一夜新霜著瓦輕，芭蕉新折敗荷傾�！拙右住对伨铡�
5、不管垂楊珠淚進，滴碎荷聲千頃。——王夫之《清平樂詠雨》
6、酒盞旋將荷葉當(dāng)。——歐陽修《漁家傲花底忽聞敲兩槳》
7、修水濃清，新條淡綠，翠光交映虛亭。錦鴛霜鷺，荷徑拾幽萍。香渡欄干屈曲紅妝映、薄綺疏欞。風(fēng)清夜，橫塘月滿，水凈見移星�？奥牐⒂赀^，姍藻荇，便移轉(zhuǎn)胡床，湘簟方屏。練靄鱗云旋滿，聲不斷、檐響風(fēng)鈴。重開宴，瑤池雪滿，山露佛頭青。——黃庭堅《滿庭芳》
8、看取蓮花凈，應(yīng)知不染心。——孟浩然《題大禹寺義公禪房》
9、風(fēng)飐，波斂，團荷閃閃，珠傾露點�！獙O光憲《河傳風(fēng)飐》
10、古柳垂堤風(fēng)淡淡，新荷漫沼葉田田。白羽頻揮閑士坐，烏紗半墜醉翁眠。游夢揮戈能斷日，覺來持管莫窺天。堪笑榮華枕中客，對蓮余做世外仙�！秾ι彙�
荷花的詩詞6
1.秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。 ——李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》
2.荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。 ——孟浩然《夏日南亭懷辛大》
3.荷笠?guī)标�，青山獨歸遠。 ——劉長卿《送靈澈上人》
4.惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。 ——李商隱《贈荷花》
5.一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐，芰荷叢一段秋光淡。 ——張養(yǎng)浩《水仙子·詠江南》
6.西上蓮花山，迢迢見明星。 ——李白《古風(fēng)·其十九》
7.竹色溪下綠，荷花鏡里香。 ——李白《別儲邕之剡中》
8.鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花。 ——李白《子夜吳歌·夏歌》
9.東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。 ——劉攽《雨后池上》
10.荷花嬌欲語，愁殺蕩舟人。 ——李白《淥水曲》
11.共倒金荷家萬里，歡得尊前相屬。 ——黃庭堅《念奴嬌·斷虹霽雨》
12.手捻香箋憶小蓮。 ——晏幾道《鷓鴣天·手捻香箋憶小蓮》
13.圓荷浮小葉，細麥落輕花。 ——杜甫《為農(nóng)》
14.長江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢。 ——張籍《春別曲》
15.玉慘花愁出鳳城，蓮花樓下柳青青。 ——聶勝瓊《鷓鴣天·別情》
16.新荷跳雨淚珠傾。 ——周邦彥《浣沙溪·翠葆參差竹徑成》
17.意內(nèi)稱長短，終身荷圣情。 ——杜甫《端午日賜衣》
18.御柳如絲映九重，鳳凰窗映繡芙蓉。 ——溫庭筠《楊柳枝》
19.自是荷花開較晚，孤負東風(fēng)。 ——幼卿《浪淘沙·極目楚天空》
20.攜手藕花湖上路。 ——朱淑真《清平樂·夏日游湖》
21.秀樾橫塘十里香，水花晚色靜年芳。 ——蔡松年《鷓鴣天·賞荷》
22.過雨荷花滿院香。 ——李重元《憶王孫·夏詞》
23.吳姬越艷楚王妃，爭弄蓮舟水濕衣。 ——王昌齡《采蓮曲二首》
24.卻是池荷跳雨。 ——楊萬里《昭君怨·詠荷上雨》
25.持斧伐遠揚，荷鋤覘泉脈。 ——王維《春中田園作》
26.藻國凄迷，麹瀾澄映，怨入粉煙藍霧。 ——吳文英《過秦樓·黃鐘商芙蓉》
27.露清枕簟藕花香，恨悠揚。 ——顧敻《虞美人·觸簾風(fēng)送景陽鐘》
28.荷花芳草垂楊渡。 ——劉將孫《踏莎行·閑游》
29.波面澄霞，蘭艇采香去。 ——高觀國《祝英臺近·荷花》
30.竹邊荷外再相逢，又還是、浮云飛去。 ——趙以夫《鵲橋仙·富沙七夕為友人賦》
31.水面清圓，一一風(fēng)荷舉。 ——周邦彥《蘇幕遮·燎沉香》
32.手捻香箋憶小蓮。 ——晏幾道《鷓鴣天·手捻香箋憶小蓮》
33.昔日芙蓉花，今成斷根草。 ——李白《妾薄命》
34.荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成。 ——李商隱《暮秋獨游曲江》
35.西上蓮花山，迢迢見明星。 ——李白《古風(fēng)·其十九》
36.竹色溪下綠，荷花鏡里香。 ——李白《別儲邕之剡中》
37.鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花。 ——李白《子夜吳歌·夏歌》
38.東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。 ——劉攽《雨后池上》
39.一年滴盡蓮花漏。 ——毛滂《玉樓春·己卯歲元日》
40.若耶溪傍采蓮女，笑隔荷花共人語。 ——李白《采蓮曲》
41.荷花嬌欲語，愁殺蕩舟人。 ——李白《淥水曲》
42.共倒金荷家萬里，歡得尊前相屬。 ——黃庭堅《念奴嬌·斷虹霽雨》
43.手捻香箋憶小蓮。 ——晏幾道《鷓鴣天·手捻香箋憶小蓮》
44.圓荷浮小葉，細麥落輕花。 ——杜甫《為農(nóng)》
45.長江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢。 ——張籍《春別曲》
46.玉慘花愁出鳳城，蓮花樓下柳青青。 ——聶勝瓊《鷓鴣天·別情》
荷花的詩詞7
荷花是夏天花的代表，別名蓮花、芙蕖、芙蓉、菡萏、藕花等等。以其外形特征命名的有荷花、芙蓉、菡萏；以其生長習(xí)性命名的有水芝、水花、水蕓、水旦、水目、澤芝；以荷花圣潔高雅的氣質(zhì)命名的有君子花、凌波仙子、水宮仙子、玉環(huán)等。古時江南風(fēng)俗，陰歷六月二十四日為荷花生日，荷花因而又有“六月花神”的雅號。
荷花具有悠久的歷史，早在《詩經(jīng)》中就有“彼澤之陂，有蒲菡萏”之句，《離騷》中也有“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”之句�？梢娤惹貢r期，荷就有象征美麗、高潔的意義。南朝時，關(guān)于采蓮的民歌盛行，如樂府長詩《西洲曲》中有“采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水”之句，因“蓮子”諧音“憐子”有愛憐之意。真正把蓮的地位提升到君子的應(yīng)該是宋代大學(xué)者、理學(xué)創(chuàng)始人周敦頤，他認為荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，是“花之君子者也”。后多以荷花比喻清高脫俗，不與世俗同流的君子。
關(guān)于描寫荷花的詩詞有很多，最為人們熟知的當(dāng)推楊萬里的“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”之句，它把荷花的美寫到極致，千百年來廣為傳頌。他的另一首《小池》也別有風(fēng)韻，“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”，通俗質(zhì)樸，清新自然，充滿濃郁的生活氣息。還有一首《暮熱游荷池上》，描寫的是夏日荷花�！昂苫ㄈ肽邯q愁熱，低面深藏碧傘中”，夏天的悶熱，很容易讓人抓狂，好像被一個巨大的東西蒙蔽著，感覺不到一絲涼風(fēng)，連空氣也仿佛凝滯起來。已經(jīng)到了傍晚，天氣還沒有轉(zhuǎn)涼的跡象，連那荷花都開始憂愁了，一副萎靡不振的樣子，把頭深深地藏在荷葉中。這兩句寫夏天的悶熱，但流露出來的卻是詩人的欣喜之情。用荷花的“深藏”來寫出天氣之熱，化靜為動，富有動態(tài)美。整首詩充滿生活氣息，筆調(diào)輕快，表達了詩人對夏季傍晚美景的喜愛之情。另一首《詠荷雨》也寫得饒有趣味，“卻是池荷跳雨，散了真珠還聚”，荷葉上的雨如珍珠一般，晶瑩透亮，不斷地跳動。雨初落在荷葉上，就碎成小粒的珍珠，一瞬間又聚成一顆大的，如此反復(fù)。荷葉此時成了一只碩大的綠杯，它的每一次晃動都使得珍珠滾動聚合，等到雨水積聚多了，荷葉便無法承受它的重量，微微一傾，水珠便像水銀一般瀉入池中。
北宋周邦彥的《蘇幕遮?燎沉香》中對荷的描寫最為王國維稱道。周邦彥的詞以富艷精工著稱，但這首詞卻清新自然，如出水芙蓉，特別是“葉上初陽干宿雨、水面清圓，一一風(fēng)荷舉”兩句，被國學(xué)大師王國維評為“此真能得荷之神理者”�！吧窭怼睉�(yīng)指精神、神韻，是把荷所具有的風(fēng)神韻致準(zhǔn)確地傳達出來了。荷葉上殘留的雨珠，在清晨的陽光照耀下，很快消失了。水面上的荷葉如撐起的一個個圓圓的傘蓋，在晨風(fēng)的'吹拂下，不斷地“招搖”呢，又如一位位采蓮的江南女子，身著綠羅裙翩翩起舞，真是可愛之至。詞句煉一“舉”字，畫面感極強，將荷葉擎出水面的樣子形象地描摹出來，玲瓏可愛，意趣橫生。
李商隱對荷花有一種特殊的感情，關(guān)于荷花最為著名的詩句應(yīng)是那句“留得殘荷聽雨聲”。這句是全詩的點睛之筆，情感悲到極致，意境卻美到極致�！皻埡伞笔羌t蓮的故衣，經(jīng)歷了夏與秋的變換，越發(fā)的滄桑，雨打殘荷的聲音想必也不會那么悅耳。只是，在這樣的一個秋夜，除了蕭蕭風(fēng)雨聲，最動聽的恐怕就剩下雨打殘荷聲了吧。一聲聲，點點滴滴，錯落有致，總算勝過一個人孤獨地度過這漫漫長夜。一個“留”字，足見得詩人的欣喜之情，還好沒有錯過，還好就這么不期而遇。他還說，“惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真”，在這里，荷葉荷花的相配是完美無缺的，荷葉之卷舒，荷花之開合，相互映襯，自然而然，美麗無比。荷花盛開之前，荷葉已浮在水面上，清潤圓正，漸漸擴大而成傘蓋擎在水面。這時荷花才緩緩而來，如嬌羞的美人，隱藏在荷葉間，二者相映成趣，和諧自然，彼此的美才得以展現(xiàn)。當(dāng)然，詩人寫的不僅僅是花與葉關(guān)系的問題，而是有深意的。詩人將荷葉荷花相配的特殊美與其他花卉對比，其實是說他們二人琴瑟和諧，佳偶天成。后來，荷葉卻代表了他心中的遺恨，“荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成”，連用兩個“荷葉”，說明荷在作者心中的分量之重。這兩句把無情的荷葉化為有情之物，仿佛荷葉的生、枯都與詩人的哀思有關(guān)。這兩句無論從語氣、字句、修辭、寫法諸方面無不恰到好處地表達出悼亡的沉痛之情。
李璟的《攤破浣溪沙》中也有兩句描寫荷花的精彩詞句，“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”，他不過寫的是荷的衰敗乃至自然界萬物的凋零，可王國維卻從中看出了“眾芳蕪穢”、“美人遲暮”�！拜蛰滔沅N翠葉殘”就是說荷花香氣已經(jīng)消減了，花瓣已經(jīng)零落了，連青翠的荷葉都已經(jīng)凋殘了。荷花的凋殘不同于桃李，桃李往往一下子落盡，是“風(fēng)飄萬點正愁人”，讓人一剎那就把所有的悲傷都釋放出來。而荷花卻不是這樣，它一瓣瓣地零落，一天天地老去，荷葉一片片地殘破干枯，直到最后還留在水面。它的老去像極了人生，那是一種可怕的憔悴，讓人不緊不慢地看它由盛轉(zhuǎn)衰，讓人從中也看到了自己的生命軌跡。
李清照著名的《一剪梅》中寫道：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟�！碑�(dāng)然她著重寫的不是荷花，凋殘的荷花在這里只是引起她情感波動的觸媒而已�；ㄩ_花落，既是尋常自然現(xiàn)象，又是人間悲歡離合的象征�；ㄖx有再開之日，而人的每一次離別都不能確定是否還能重聚，因此“相見時難別亦難”�！坝耵∏铩笔钦f竹席發(fā)涼，既是觸覺，也是詞人凄涼獨處的內(nèi)心感受。如果心是孤獨悲涼的，就算是厚厚的錦衾也應(yīng)該是冰涼的吧。可是那種閑愁無法排遣，“才下眉頭，又上心頭”，襲了一身，這濃濃的秋意，不過是濃濃的閑愁。她青春年少時也與荷花有一次充滿趣味的邂逅。“興盡晚回舟，誤入藕花深處”，終于到了日暮時分，作者得以暢覽溪亭精致，于是駕著小船回家，不料卻闖入了荷花深處，結(jié)果“驚起一灘鷗鷺”。“藕花”即荷花，因荷花是從藕長出來的，所以在詩詞中也常叫藕花，這里是為了符合格律的要求而用藕花。這兩句雖為記事，卻勾畫出一幅美妙靈動的荷間少女圖。田田的荷葉間，點綴著盛放的荷花，忽然一陣騷動，荷葉、荷花都擺動起來，原來是一位少女泛舟闖入，她正胡亂地劃動小船尋找歸路。還有一首秋日游湖之作，“蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草”，這時雖然荷葉荷花都已經(jīng)殘敗，可是蓮子卻成熟了，一朵朵蓮蓬挺立在湖面，給人一種豐收的喜悅之感。湖邊的蘋花和岸上的小草并沒有蕭條的起色，反而像被清瑩的露水洗過一樣青翠欲滴。這兩句寫深秋之景，“蓮子已成”是對“秋已暮”的呼應(yīng)，更是“紅稀香少”的具體呈現(xiàn)，雖有“老”字，卻無衰敗頹唐之意；雖然不再有“水面清圓，一一風(fēng)荷舉”的情致，也一樣使人愉悅，那飽滿的蓮房蘊藏的不正是希望嗎？況且再加上綠油油的蘋花汀草、沙中睡眠的鷗鷺，整個畫面都充滿了生機，顯示出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。
孟浩然有一首《夏日南亭懷辛大》詩，其中有兩句涉及到荷花，雖然只是一帶而過，卻給人以極美的藝術(shù)享受�！昂娠L(fēng)送香氣，竹露滴清響”，荷花香氣幽微清淡，在涼爽的夏風(fēng)中夾雜著，若有若無，一陣陣襲來。竹葉上的露珠時不時滴下，發(fā)出清脆的聲音，如珍珠落玉盤般圓潤悅耳。關(guān)于這兩句，沈德潛在《唐詩別裁》中評論說“一時嘆為清絕”，除了景色本身給人以美的感受以外，同它們的音樂美也大有關(guān)系。詩句中的去聲字“送”鏗鏘有力，加強詩句的抑揚頓挫之美；“滴”字音韻和諧舒暢，本身就有一種清脆的聲響。這種嗅覺、觸覺的美妙，僅憑朗讀就能感同身受，更何況詩人還身臨其境呢？
大詩人李白也偏愛荷花，它說“鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花”，一開始就營造了一種壯美的荷花圖。柳永說西湖有“三秋桂子，十里荷花”，而李白張口就是三百里的荷花，所望之處皆是荷花荷葉，令人眼花繚亂，陶醉不已。不僅如此，他還請來美人西施繼續(xù)為鏡湖錦上添花，西施采蓮，美得不可方物，以至前來觀看之人阻塞了若耶溪。李白的《淥水曲》也是一首流傳甚廣的小詩，它把人與荷花融為一體，極富情味�！昂苫▼捎Z，愁殺蕩舟人”，荷花亭亭玉立，像一位妙齡少女，清新而嫵媚，它半開半閉像是要開口說話一樣，又帶些許的羞澀，十分動人。見此美景，采蘋女突然神魂搖蕩，無限哀婉惆悵起來。此詩中最精彩的一句是“荷花嬌欲語”。荷花純潔無暇正像一位純真的少女，她欲言又止，無限羞澀。“欲語”二字尤為傳神，運用擬人手法，刻畫出荷花含苞待放的情態(tài)，同時也暗喻詩中的采蘋女情竇初開的嬌羞面容。大概正因為采蘋女見荷花如見自己，而觸動了心中的情事，以至“愁殺蕩舟人”。還有一首《折荷有贈》詩里寫到“涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。攀荷弄其珠，蕩漾不成圓�！迸优收哿艘恢扇~，見碩大的綠荷之上，滾動著顆顆晶瑩的水珠，仔細把玩之中，才突然發(fā)現(xiàn)蕩漾中的水珠并不是圓的。水珠不圓自然有客觀因素，作者這樣說當(dāng)然是別有寓意，它巧妙地暗寓了這位女子細微的內(nèi)心活動�！昂伞敝C音“合”，“攀荷”即有希望聚合成雙之意；“不成圓”的“圓”，又雙關(guān)為團圓之“圓”。暗寓了女子由對愛情的向往轉(zhuǎn)為些許的失望這種心理過程。也有一首送別詩，其中“竹色溪下綠，荷花鏡里香”兩句描寫江南水鄉(xiāng)的景物。翠竹本生于岸邊，并非水中，詩人不說竹色綠，卻說“溪下綠”，顯見這是水中竹子的倒影；荷花原生在水面，作者不說荷花香，卻說“鏡中香”，同樣說的也是倒影。荷花水中的倒影，是不會香的，作者想象力超群，一句“鏡中香”頗具禪意，看似有違常理，其實令人于形象的比喻中悟出真象，實在是妙絕。
賀鑄的《踏莎行?楊柳回塘》寫的是荷花的命運，同時也是他自己人生的寫照�！爱�(dāng)年不肯嫁春風(fēng)，無端卻被秋風(fēng)誤”這兩句是荷花的心事，它終于還是向詩人傾訴了。當(dāng)然這是作者的想象，因詞中的荷花既是人，人與花合二為一，所以詩人才發(fā)此感慨。荷花開在夏季，而夏天卻不是百花爭妍的春天。春天萬紫千紅，百花最終選擇“嫁與”春風(fēng)，就連飄落都是風(fēng)風(fēng)光光的�？墒呛苫▍s不懂也不屑如此，她開在烈日炎炎的夏日，于回塘、別浦中開放，她不愿與群花爭艷爭寵，那種孤芳自賞的個性與梅花相仿。這是寫荷花的性格，也是寫作者的品格修養(yǎng)，表達了作者不與世俗同流的高雅志趣。但反過來講，正是由于荷花當(dāng)年不解嫁春風(fēng)，才落得“紅衣脫盡芳心苦”的凄涼晚景，這就又反映了作者由于性格與社會風(fēng)習(xí)相沖突，以致仕路坎坷，沉淪下僚的感嘆，流露出美人遲暮的悲嘆對自己早年過于孤高自傲的一種悔恨。
荷花因是夏天之花，夏天又是多雨的季節(jié)，因此，古詩詞中的荷花常會與雨珠連在一起，如元好問的“驟雨過，珍珠亂撒，打遍新荷”。很多情況下，荷花都是作為景物中的一個組成成分而出現(xiàn)，如描寫江南水鄉(xiāng)的“一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐，芰荷叢一段秋光淡”之句，描寫池塘的“東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲”之句，描寫夏日的“一夜雨聲涼到夢，萬荷葉上送秋來”、“風(fēng)蒲獵獵小池塘，過雨荷花滿院香”等等。
荷花的詩詞8
《江南可采蓮》
【漢】樂府民歌
江南可采蓮，蓮葉荷田田。
魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，
魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
全詩通過簡潔明快的語言，回旋反復(fù)的音調(diào)，為我們勾勒出一幅優(yōu)美雋永的'生動圖畫。我們仿佛能通過這首詩看到一望無際的碧綠荷葉下，一群自由自在的魚兒在歡快嬉戲，甚至可以想象得到采蓮船上的人們沉浸在一片歡聲笑語中。
魏晉南北朝時，在皇家貴族及文人雅士的積極參與和推動下，荷文化的發(fā)展進入一個高潮階段。這一時期，眾多文人墨客留下了大量以荷花為題材的詩、詞、歌、賦、曲等文學(xué)作品，賞荷、采蓮也成為一種社會參與性極其廣泛的民間風(fēng)俗活動。
荷花的詩詞9
江南曲 晉·樂府
江南可采蓮，蓮葉何田田。
魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西。
魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
荷花 元·葉梅嶠
未花葉自香，既花香更別。
雨過吹細風(fēng)，獨立池上月。
采蓮曲
明·常倫
棹發(fā)千花動，風(fēng)傳一水香。
傍人持并蒂，含笑打鴛鴦。
荷 明 徐渭
鏡湖八百里何長，中有荷花分外香。
蝴蝶正愁飛不過，鴛鴦拍水自雙雙。
蘇幕遮 宋·周邦彥
燎沉香，消溽暑。
鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。
葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。
故鄉(xiāng)遙，何日去？
家住吳門，久作長安旅。
五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
一剪梅 北宋李清照
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，
獨上蘭舟。
云中誰寄錦書來？
雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。
一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，
才下眉頭，卻上心頭。
小池 [宋]楊萬里
泉眼無聲溪細流，樹蔭照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
采蓮曲 [唐]王昌齡
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
青陽渡 晉,樂府
青荷蓋綠水,芙蓉披紅鮮.
下有并根藕,上有并頭蓮.
灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一莖孤引綠，雙影共分紅。色奪歌人臉，香亂舞衣風(fēng)。名蓮自可念，況復(fù)兩心同。
荷花的詩詞10
1、《曉出凈慈寺送林子方》
宋代：楊萬里
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
譯文：到底是西湖六月天的景色，風(fēng)光與其它季節(jié)確實不同。荷葉接天望不盡一片碧綠，陽光下荷花分外艷麗鮮紅。
2、《采蓮曲》
唐代：王昌齡
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
譯文：采蓮少女的綠羅裙融入到田田荷葉中，仿佛一色，少女的臉龐掩映在盛開的'荷花間，相互映照。混入蓮池中不見了蹤影，聽到歌聲四起才覺察到有人前來。
3、《贈荷花》
唐代：李商隱
世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。
惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。
此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。
譯文：世上人們對花和葉的說法不同，把花栽在美觀的金盆中，卻不管花葉讓它落在土里變?yōu)閴m土。只有荷花是紅花綠葉相配，荷葉有卷有舒，荷花有開有合，襯托得那樣完美自然。荷花與荷葉長期互相交映，當(dāng)荷葉掉落，荷花凋謝之時，是多么令人惋惜啊。
4、《納涼》
宋代：秦觀
攜扙來追柳外涼，畫橋南畔倚胡床。
月明船笛參差起，風(fēng)定池蓮自在香。
譯文：攜杖出門去尋找納涼圣地，畫橋南畔，綠樹成蔭，坐靠在胡床之上愜意非常。寂寂明月夜，參差的笛聲響起在耳邊縈繞不覺，晚風(fēng)初定，池中蓮花盛開，幽香散溢，泌人心脾。
5、《蓮花》
唐代：溫庭筠
綠塘搖滟接星津，軋軋?zhí)m橈入白蘋。
應(yīng)為洛神波上襪，至今蓮蕊有香塵。
譯文：碧綠荷塘搖曳的荷花激起的漣漪好像連接著銀河(星津指銀河)，船槳在荷塘滑動發(fā)出扎扎的聲響，船駛?cè)胨葜小＞拖衤迳癫铰妮p盈地走在平靜的水面上，蕩起細細的漣漪(應(yīng)該出自《洛神賦》“凌波微步羅襪生塵”)，到今天蓮花都有洛神的香塵殘留。
荷花的詩詞11
一、夜泛西湖其四
菰蒲無邊水茫茫，荷花夜開風(fēng)露香。
漸見燈明出遠寺，更待月黑看湖光。
譯文
兩岸菰蒲茂密望不到邊際，湖上茫茫綠水蕩漾，荷花在夜晚靜靜開放，風(fēng)露中滿含細細幽香。
遠處的寺院燈火，越來越顯得明亮，我還要等待月落天黑，欣賞這萬頃閃耀的湖光。
賞析
前兩句寫船過菰蒲：菰蒲無邊，湖水茫茫，荷花夜開，清香撲鼻。月夜泛舟于這樣的荷花叢中，更加令人陶醉。周密《癸辛雜識》載：“西湖四圣觀前有一燈浮水上，其色青紅，自施食亭南至西冷橋復(fù)回。風(fēng)雨中光愈盛，月明則稍淡。雷電之時，則與電光爭閃爍。”詩中的“漸見燈明出遠寺”即寫此，“漸”、“出”二字，正暗示了船在行進中。以上所寫都是月下湖光景色�！案潞诳春狻�，提示組詩中的后文寫月落之后的湖光景色。此詩山水意象所含有的哲理內(nèi)容是極不明的，確詩人取“月黑”才好“看湖光”這一充滿理趣的現(xiàn)象，提供了可供讀者深掘的哲理境界。
二、贈劉景文 / 冬景
荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。
一年好景君須記，最是橙黃橘綠時。（最是 一作：正是）
譯文
荷花凋謝連那擎雨的荷葉也枯萎了，只有那開敗了菊花的花枝還傲寒斗霜。
一年中最好的景致你一定要記住，那就是在橙子金黃、橘子青綠的秋末冬初的時節(jié)啊。
賞析
這首詩是詩人寫贈給好友劉景文的。詩的前兩句寫景，抓住“荷盡”、“菊殘”描繪出秋末冬初的蕭瑟景象�！耙褵o”與“猶有”形成強烈對比，突出菊花傲霜斗寒的形象。后兩句議景，揭示贈詩的目的。說明冬景雖然蕭瑟冷落，但也有碩果累累、成熟豐收的一面，而這一點恰恰是其他季節(jié)無法相比的。詩人這樣寫，是用來比喻人到壯年，雖已青春流逝，但也是人生成熟、大有作為的`黃金階段，勉勵朋友珍惜這大好時光，樂觀向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。
蘇軾的《贈劉景文》，是在元祐五年 （1090）蘇軾在杭州任知州時作的�！盾嫦獫O隱叢話》說此詩詠初冬景致，“曲盡其妙”。詩雖為贈劉景文而作，所詠卻是深秋景物，了無一字涉及劉氏本人的道德文章。這似乎不是題中應(yīng)有之義，但實際上，作者的高明之處正在于將對劉氏品格和節(jié)操的稱頌。不著痕跡地糅合在對初冬景物的描寫中。因為在作者看來，一年中最美好的風(fēng)光，莫過于橙黃橘綠的初冬景色。而橘樹和松柏一樣，是最足以代表人的高尚品格和堅貞的節(jié)操。
古人寫秋景，大多氣象衰颯，滲透悲秋情緒。然此處卻一反常情，寫出了深秋時節(jié)的豐碩景象，顯露了勃勃生機，給人以昂揚之感。因此宋人胡仔以之與韓愈《早春呈水部張十八員外》詩中“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都”兩句相提并論，說是“二詩意思頗同而詞殊，皆曲盡其妙”（《苕溪漁隱叢話》）。
荷與菊是歷代詩家的吟詠對象，常給人留下美好的印象，可是為什么此詩一開頭卻高度概括地描繪了荷敗菊殘的形象，展示了一幅深秋的畫面？這全然是為了強調(diào)和突出一年之中的最好景象：橙黃橘綠之時。雖然橙和橘相提并論，但事實上市人正偏重于橘，因為“橘”象征著許多美德，故屈原寫《橘頌》而頌之，主要贊其“獨立不遷”、“精色內(nèi)白”、“秉德無私”、“行比伯夷”。此詩的結(jié)句正有此意，在表達上融寫景、詠物、贊人于一爐，含蓄地贊揚了劉景文的品格和秉性。
三、浣溪沙·荷花
四面垂楊十里荷。問云何處最花多。畫樓南畔夕陽和。
天氣乍涼人寂寞，光陰須得酒消磨。且來花里聽笙歌。
譯文
四面垂柳圍繞著十里香荷。請問哪里蓮花最多？畫樓南畔，夕陽西落。
天氣乍一變涼，給人們帶來了秋的寂寞。蕭索的光陰，需用美酒打發(fā)、消磨。暫且來此花叢，細聽吹笙唱歌。
賞析
上片首寫西湖荷花盛多： “四面垂楊十里荷，問云何處最花多�！睗}州西湖是安徽的風(fēng)景名勝，其十里荷花更是秾麗迷人。人謂“東坡處處有西湖”，如杭州有西湖，潁州也有西湖，“性本愛丘山”的詞人，他吟詠湖山，并熱愛湖山。在十里荷香的潁州西湖，必會引發(fā)他描摹湖景的無限樂趣，故下文云：“畫樓南畔夕陽和”。在四面依依垂楊和十里荷香的幽雅境界里，詞人又看到南畔的畫樓頂端正掛著一輪溫和的夕陽，五彩的晚霞籠罩天空，映照著水波蕩漾的湖面，給人以舒展愜意的美感享受。
下片突然轉(zhuǎn)折，從快意煞時轉(zhuǎn)向孤寂哀傷：“天氣乍涼人寂寞，光陰須得酒消磨�！碧鞖庹鲆l(fā)了詞人的寂寞感，真實而自然，但實際上，并非天涼必然引起寂寞，而是由于詞人內(nèi)心早存寂寥空漠的人生感受的緣故，天涼只是氣候的誘因而已。此時的詞人，可謂壯志難酬而心存憂慮，他在朝中屢遭小人攻訐和當(dāng)軸者的忌恨，被迫“補外”作地方官。詞人此時正是在三次被排擠而“補外”的坎坷境遇中，所謂“一肚皮不合時宜”，使他厭倦仕途、崇尚歸田。結(jié)語“且來花里聽笙歌”，說自己且憂中取樂，躲進荷花叢中來聽賞悠揚哀傷的笙歌。
此詞作細致描繪了詞人面對潁州西湖的盛開荷花所引起的仕宦寂寞感受。全詞大起大落，心物交融，強烈反差，寄慨遙深。本欲在淡泊利祿中使自己的心理獲得平衡，然而實際上卻是“剪不斷、理還亂”，使自己陷入愈加難以解脫的矛盾苦悶之中。
荷花的詩詞12
《折荷有贈》
涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。
攀荷弄其珠，蕩漾不成圓。
佳人彩云里，欲贈隔遠天。
相思無因見，悵望涼風(fēng)前。
《折荷有贈》鑒賞：
湛藍的秋江一碧如洗，鮮紅嬌艷的芙蕖搖曳多情，亭亭玉立，嫵媚多姿，使人產(chǎn)生無限愛慕之情。伸手攀荷折蕖，欲贈“秋水伊人”。但遺憾的是，荷上晶瑩透亮的露聲勢浩大，在折攀的剎那間，顆顆瀉落，滴入水中，蕩漾逝去，“不成圓”三字，既是摹寫露珠落水之狀，又是一種暗示，隱寓詩人的`失落之感，詩情在此暗中一轉(zhuǎn)，由歡愉轉(zhuǎn)為哀惻。第三句，詩人假設(shè)采用云之端有一個美麗的佳人，因為天隔一方，只能相思，無因相見，頓生欲求不能的憂思，詩人佇立在秋風(fēng)之中，眼望秋江，內(nèi)心無限惆悵悲涼!
荷花的詩詞13
《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》
菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。(欄通：闌)(何限恨一作：無限恨)
此詩為五代李璟所作，其中描寫描述荷花的經(jīng)典詩句為：“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。(欄通：闌)(何限恨一作：無限恨)”意思是：細雨綿綿，夢境中塞外風(fēng)物緲遠。（醒來）寒笙嗚咽之聲回蕩在小樓中。（想起故人舊事），（她）含淚倚欄，懷抱無窮幽怨。
此詩上片著重寫景。在這秋色滿天的時節(jié)，美好的`春光連同荷花的清芬、荷葉的秀翠，還有觀荷人的情趣一起憔悴了，在濃重的蕭瑟氣氛中又平添了一種悲涼凄清的氣氛�！安豢翱础比�，質(zhì)樸而有力，明白而深沉，活脫脫地抒發(fā)了詩人的主觀感情。下片著重抒情。流不完的淚，訴不盡的恨；淚因恨灑，恨依淚傾。語雖平淡，但很能打動人心。結(jié)語“倚欄干”一句，寫物寫人更寫情，脈脈深長，語已盡而意無窮。
荷花的詩詞14
《芙蓉賦》
【三國】曹植
覽百卉之英茂，無斯華之獨靈。結(jié)修根于重壤，泛清流而擢莖。其始榮也，皎若夜光尋扶桑;其揚暉也，晃若九陽出旸谷。芙蓉蹇產(chǎn)，菡萏星屬。絲條垂珠，丹榮吐綠。焜焜韡韡，爛若龍燭。觀者終朝，情猶未足。于是狡童媛女，相與同游，擢素手于羅袖，接紅葩于中流。
荷花的詩詞15
1、菡萏香連十頃陂，小姑貪戲采蓮遲。——《采蓮子二首》
2、秀樾橫塘十里香，水花晚色靜年芳�！耳p鴣天·賞荷》
3、九月江南花事休，芙蓉宛轉(zhuǎn)在中洲�！跺X氏池上芙蓉》
4、自是荷花開較晚，孤負東風(fēng)�！独颂陨场O目楚天空》
5、藕花珠綴，猶似汗凝妝�！杜R江仙·雨停荷芰逗濃香》
6、荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成�！赌呵铼氂吻�
7、美人笑隔盈盈水，落日還生渺渺愁�！跺X氏池上芙蓉》
8、玉慘花愁出鳳城，蓮花樓下柳青青�！耳p鴣天·別情》
9、草螢有耀終非火，荷露雖團豈是珠�！斗叛晕迨住て湟弧�
10、興盡晚回舟，誤入藕花深處�！度鐗袅睢こＳ浵と漳骸�
11、共倒金荷家萬里，歡得尊前相屬�！赌钆珛伞嗪珈V雨》
12、荷花開后西湖好，載酒來時�！恫缮Ｗ印ず苫ㄩ_后西湖好》
13、畫船撐入花深處，香泛金卮�！恫缮Ｗ印ず苫ㄩ_后西湖好》
14、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅�！锻沓鰞舸人滤土肿臃健�
15、笑指吾廬何處是？一池荷葉小橋橫�！朵较场こ跸囊癸嫐w》
16、花房膩似紅蓮朵，艷色鮮如紫牡丹�！懂嬆旧徎▓D寄元郎中》
17、葉上初陽干宿雨水面清圓，一一風(fēng)荷舉�！短K幕遮·燎沉香》
18、秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。——《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》
19、一番荷芰生池沼，檻前風(fēng)送馨香�！杜R江仙·一番荷芰生池沼》
20、雨停荷芰逗濃香，岸邊蟬噪垂楊�！杜R江仙·雨停荷芰逗濃香》
【荷花的詩詞】相關(guān)文章：
寫荷花的詩詞10-21
描寫荷花的詩詞04-19
荷花燈詩詞賞析05-04
與荷花有關(guān)的詩詞及詩句大全05-11
中國詩詞大會詩詞集萃05-07
中國詩詞大會經(jīng)典詩詞04-30
詩詞鑒賞：醉酒詩詞合集04-18
經(jīng)典詩詞精選05-11
經(jīng)典的詩詞01-05