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送春古詩(shī)詞鑒賞
在平時(shí)的學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都看到過(guò)許多經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)有固定的詩(shī)行，也會(huì)有固定的體式。還苦于找不到好的古詩(shī)？下面是小編幫大家整理的送春古詩(shī)詞鑒賞，希望對(duì)大家有所幫助。
送春古詩(shī)詞鑒賞1
送春
王令〔宋代〕
三月殘花落更開(kāi)，小檐日日燕飛來(lái)。
子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回。
直譯
三月的花敗了又開(kāi)，矮矮的屋檐下燕子飛走又回來(lái)。杜鵑鳥(niǎo)仍在夜半悲啼，不相信春風(fēng)是喚不回的。
賞析
這是一首寫春景的七言詩(shī)，詩(shī)人以景抒情。詩(shī)詞中的“更”、“日”、“猶”、“不信”表達(dá)了詩(shī)人對(duì)美好時(shí)光的執(zhí)著追求和頑強(qiáng)進(jìn)取的精神。
詩(shī)詞中描繪了一幅生機(jī)盎然的春景圖，春天到了，敗了的花又開(kāi)了，飛走的鳥(niǎo)兒也飛回來(lái)了，杜鵑鳥(niǎo)仍在夜半悲啼，它不相信春風(fēng)是喚不回的。
和很多詩(shī)詞中不同的是，這里的子規(guī)（杜鵑）并沒(méi)有哀痛悲傷的感情，這里的子規(guī)（杜鵑）更多的是在暗喻詩(shī)人自己自信努力的態(tài)度，以及對(duì)追求美好未來(lái)的堅(jiān)定的信念。
詩(shī)人王令——凄苦的一生
王令是我國(guó)北宋的著名詩(shī)人，也是一位英年早逝的詩(shī)人，他的早逝與他悲慘的身世還有志在貧賤而不愿屈就科舉功名的個(gè)人意志有很大的關(guān)系，所以做私塾先生成為了他糊口的主要經(jīng)濟(jì)來(lái)源。
王令五歲時(shí)，母親父親已相繼離世，唯一的姐姐也出嫁了，遂成孤兒，無(wú)所依靠，孤身一人的王令開(kāi)始了十年寄居在叔祖父王乙家中的生活，少年時(shí)期的王令勤奮好讀，也為他日后的講學(xué)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
宋仁宗慶歷八年（1048），十六歲的王令跟隨叔祖父的長(zhǎng)子越石來(lái)到瓜洲（今江蘇揚(yáng)州南）。次年另立門戶，并且接回了寡居而難以生存的姐姐及外甥。從此一個(gè)三口之家的生活擔(dān)子落在了年僅十七歲的王令身上。所以他只能靠著當(dāng)私塾先生和聚學(xué)來(lái)維持家中的生計(jì)。
當(dāng)時(shí)有不少人欣賞他的才華，提議他去當(dāng)官，但是他自稱志在貧賤而不愿屈就科舉功名，所以也導(dǎo)致了他的生活貧苦交加。值得欣喜是王令的兩位至交為他灰暗的生活中帶來(lái)了一束光。
在王令的一生中有兩個(gè)人對(duì)他的影響最大，一個(gè)是束氏一個(gè)就是王安石。王令在束氏做私塾先生，更準(zhǔn)確是作伴讀的時(shí)候，束氏不僅給他了他經(jīng)濟(jì)上的支持，也給他的精神世界帶來(lái)很大慰藉。束氏也是王令一生中相交最深的知己之一。而王安石一直很看好王令的才華，兩人書(shū)信往來(lái)頻繁，成莫逆之交。也是因?yàn)橥醢彩拇楹喜抛屗妥约旱?妻子（王安石的舅舅吳蕡之女）結(jié)為連理，成親次年妻子有孕，但這一年他的腳氣病越來(lái)越厲害，終于年僅二十八歲的王令在貧病交加之中離世。
王令——文學(xué)造詣
王令的創(chuàng)作時(shí)間雖然只有短短的十年，但是卻寫出了70多篇散文和480多首詩(shī)。這些詩(shī)大多是與友人的酬答唱和之作，主要敘述了自己的生平、志向與人生態(tài)度。也因?yàn)橥趿铋L(zhǎng)期生活在社會(huì)底層，所以他的很多詩(shī)詞也深刻反映了連年的災(zāi)荒與統(tǒng)治者的殘酷壓迫剝削給民眾帶來(lái)的疾苦，展示了自己救民眾于苦難之志愿。
王令的詩(shī)受韓愈、孟郊、盧仝、李賀的影響較深，構(gòu)思新奇，造語(yǔ)精辟，氣勢(shì)磅礴，意境奧衍。
以上內(nèi)容均為筆者拙見(jiàn)，若有不妥，煩請(qǐng)告知，望與君交流，敬上
送春古詩(shī)詞鑒賞2
《南鄉(xiāng)子·悵望送春杯》
宋朝：蘇軾
悵望送春杯，漸老逢春能幾回。花滿楚城愁遠(yuǎn)別，傷懷，何況清絲急管催。
吟斷望鄉(xiāng)臺(tái)，萬(wàn)里歸心獨(dú)上來(lái)。景物登臨閑始見(jiàn)，徘徊，一寸相思一寸灰。
《南鄉(xiāng)子·悵望送春杯》古詩(shī)簡(jiǎn)介
《南鄉(xiāng)子·悵望送春杯》是宋代文學(xué)家蘇軾的詞作。這是一首集句詞，其體式源于集句詩(shī)。這首詞是蘇軾貶謫黃州的詞作，既有他為人熟知的豁達(dá)開(kāi)朗、處之泰然的一面，亦有痛苦、掙扎的灰暗一面。全詞取唐人詩(shī)句不僅均符合詞人當(dāng)下的境遇、身世、心態(tài)，而且信手拈來(lái)，仿若己出，經(jīng)過(guò)他貫注心血的再創(chuàng)造獲得了新的生命力。
《南鄉(xiāng)子·悵望送春杯》翻譯/譯文
惆悵地望著手中這杯送春酒，身體逐漸變老又有幾回能再逢見(jiàn)春。楚城繁花什錦心里卻傷愁遠(yuǎn)方離別，非常感傷，更何況酒宴上清絲急管奏出的別離之音。在望鄉(xiāng)臺(tái)斷斷續(xù)續(xù)的吟誦，縱使與故土遠(yuǎn)隔萬(wàn)里，卻仍然歸心似箭。此時(shí)歸心萬(wàn)里,同筵的諸君,又何人會(huì)此登臨之意，輾轉(zhuǎn)徘徊,反思內(nèi)心。相思之苦，心如寒灰。
《南鄉(xiāng)子·悵望送春杯》注釋
①悵望送春懷：截取唐人杜牧《惜春》：“春半年已除。其余強(qiáng)為有。即此醉殘花，便同嘗臘酒。悵望送春杯，殷勤掃花帚。誰(shuí)為駐東流，年年長(zhǎng)在手?”渲染對(duì)酒傷春的情話。
�、跐u老逢春能幾回：此句取杜甫《漫興九首》第四首：“二月已破三月來(lái)，漸老逢春能幾回。莫思身外無(wú)窮事，且盡生前有限杯。”為杜甫流落成都時(shí)所作之絕旬。
�、刍M楚城愁遠(yuǎn)別，傷懷：稍稍改動(dòng)了許渾《竹林寺別友人》一詩(shī)：“騷人吟罷起鄉(xiāng)愁，暗覺(jué)年華似水流。花滿謝城傷共別，蟬鳴蕭寺喜同游。前山月落杉松晚，深夜風(fēng)清枕簟秋。明日分襟又何處，江南江北路悠悠�！�
④何況清絲急管催：此句選自劉禹錫的《洛中送韓七中丞之吳興》五首之三：“今朝無(wú)意訴離杯，何況清弦急管催。本欲醉中輕遠(yuǎn)別，不知翻引酒悲來(lái)�！�
�、菀鲾嗤l(xiāng)臺(tái)：取自李商隱《晉昌晚歸馬上贈(zèng)》一詩(shī)：“西北朝天路，登臨思上才。城閑煙草遍，村暗雨云回。人豈無(wú)端別，猿應(yīng)有意哀。征南予更遠(yuǎn)，吟斷望鄉(xiāng)臺(tái)�！�
�、奕f(wàn)里歸心獨(dú)上來(lái)：來(lái)自許渾《冬日登越王臺(tái)懷舊》詩(shī)：“月沈高岫宿云開(kāi)，萬(wàn)里歸心獨(dú)上來(lái)。河畔雪飛揚(yáng)子宅，海邊花盛越王臺(tái)。瀧分桂嶺魚(yú)難過(guò)，瘴近衡峰雁卻回。鄉(xiāng)信漸稀人漸老，只應(yīng)頻看一枝梅。”
�、呔拔锏桥R閑始見(jiàn)，徘徊：取自杜牧《八月十二日得替后移居譬溪館，因題長(zhǎng)句四韻》尾聯(lián)：“萬(wàn)家相慶喜秋成，處處樓臺(tái)歌板聲。千歲鶴歸猶有恨，一年人住豈無(wú)情。夜涼溪館留僧話，風(fēng)定蘇潭看月生。景物登臨閑始見(jiàn)，愿為閑客此閑行�！�
�、嘁淮缦嗨家淮缁遥航Y(jié)尾之筆取自李商隱的《無(wú)題》二首之二：“颯颯東風(fēng)細(xì)雨來(lái)，芙蓉塘外有輕雷。金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰�！�
《南鄉(xiāng)子·悵望送春杯》創(chuàng)作背景
元豐二年(1079年)，蘇軾到任湖州還不到三個(gè)月，就因?yàn)樽髟?shī)諷刺新法，“文字毀謗君相”的罪名，被捕下獄，史稱“烏臺(tái)詩(shī)案”。出獄以后，蘇軾被降職為黃州團(tuán)練副使，這個(gè)職位相當(dāng)?shù)臀�。而這首詞便作于蘇軾貶謫黃州時(shí)期。
《南鄉(xiāng)子·悵望送春杯》賞析/鑒賞
“悵望送春杯。漸老逢春能幾回�！被ǚ比~盛的春日雖好，然而它終會(huì)遠(yuǎn)去，惆悵地望著手中這杯送春酒，心里涌起的傷春之情比酒更濃郁，千回百轉(zhuǎn)，才下眉頭，卻上心頭。由春日的歸去不由聯(lián)想到自己年華的流逝�！皾u老”，謂逐漸衰老，語(yǔ)調(diào)悲哀滄桑�！胺甏骸保鲆幌�，詞情上揚(yáng)�！澳軒谆亍�，情緒再次跌落，由揚(yáng)而抑，更顯悲愴，人已衰老，有生之年還能看到幾個(gè)春天。一句之中一詠三嘆，筆法纏綿而蒼老，正是蘇軾貶謫黃州哀傷心情的寫照。
“花滿楚城愁遠(yuǎn)別，傷懷。何況清絲急管催�！弊髡咚幹畷r(shí)節(jié)恰是盛春，繁花似錦，故日“花滿”。楚城，正是作者貶謫之地--黃州。詞人流離飄零于此，遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)和親人，怎能不滿懷愁緒深如海。在萬(wàn)紅飄香的季節(jié)里，詞人不僅沒(méi)有感受到春的蓬勃和喜悅，反而備覺(jué)凄涼難耐，完全是基于受打擊、遭放逐的現(xiàn)實(shí)原因。此深層次的`意蘊(yùn)悄然表露，使其傷春之情更加意味深遠(yuǎn)�！皞麘选倍謽O有分量，淋漓盡致地概括了詞人傷春意愁離別的種種凄苦之情。且這二字為作者自述，它將所集唐人詩(shī)句熔鑄為一體，表現(xiàn)出古為今用的絕妙之處。傷別之人本已悲哀不堪，哪里還禁得住送行酒宴上清絲急管奏出的別離之音�！昂螞r”兩字，盡顯不勝悲情之態(tài)。詞人在上片結(jié)尾處用此句，其沉痛心情不言而喻。
“吟斷望鄉(xiāng)臺(tái)。萬(wàn)里歸心獨(dú)上來(lái)�！毕缕~人著重抒寫自己思念故土之情。這里雖然只取原詩(shī)下旬，實(shí)際上句詩(shī)意亦隱含其中。詞人即使四處飄零宦游，卻終不曾忘卻西蜀--他的家鄉(xiāng)，更何況愈往南走離故土愈遙遠(yuǎn)。登高飲酒之際，豈能不倍加思念家鄉(xiāng)。一個(gè)“斷”字形象地描繪了其望鄉(xiāng)情切的心態(tài)。詞人縱使與故土遠(yuǎn)隔萬(wàn)里，卻仍然歸心似箭，同宴的伙伴們誰(shuí)能領(lǐng)會(huì)這份情懷�！蔼�(dú)”字突出了詞人孤身漂流在外的孤獨(dú)、寂寞之感。
“景物登臨習(xí)始見(jiàn)，徘徊。一寸相思一寸灰�！痹�(shī)兩句之中三次用到了“閑”字，蘇軾取其詩(shī)意，化為己用，意蘊(yùn)頗深。只因此時(shí)了無(wú)官職，一身輕閑，悠然從容中登臺(tái)眺望，才能將這春日的美景盡收眼底。蘇軾表面上敘述了自己無(wú)官一身輕的悠閑自在，實(shí)際深深流露了遭受貶逐，無(wú)法作為，一事不成的巨大痛苦。正因?yàn)槿绱�，詞人才會(huì)在此地久久徘徊，不愿離去，其實(shí)是那無(wú)論無(wú)何都揮之不去的煩憂在心頭盤旋，時(shí)時(shí)折磨著他。結(jié)句為全詞點(diǎn)睛之筆。功業(yè)不可建。故土無(wú)法還。兩種相思，一種愁緒，糾結(jié)在一起，令詞人輾轉(zhuǎn)反側(cè)，心如寒灰。
此詞落墨于酒筵，中間寫望鄉(xiāng)，結(jié)穴于一寸相思一寸灰的反思，呈現(xiàn)出一個(gè)從向外觀照而返聽(tīng)收視、反觀內(nèi)心的心靈活動(dòng)過(guò)程。由外向轉(zhuǎn)而內(nèi)向，是此詞特色之一。而此詞則證明，東坡詞橫放杰出風(fēng)格之外，更有內(nèi)斂綿邈之一體。若進(jìn)一步知人論世，則當(dāng)時(shí)東坡之思想蘄向，實(shí)已從前期更多的向外用力，轉(zhuǎn)變?yōu)楦嗟南騼?nèi)用力。
《南鄉(xiāng)子·悵望送春杯》作者簡(jiǎn)介
蘇軾(1037～1101)，字子瞻，又字和仲，號(hào)東坡居士，宋代重要的文學(xué)家，宋代文學(xué)最高成就的代表。漢族，北宋眉州眉山(今屬四川省眉山市)人。嘉祐(宋仁宗年號(hào)，1056～1063)進(jìn)士。曾上書(shū)力言王安石新法之弊，后因作詩(shī)諷刺新法而下御史獄，貶黃州。宋哲宗時(shí)任翰林學(xué)士，曾出知杭州、穎州，官至禮部尚書(shū)。后又貶謫惠州、儋州。多惠政。卒謚文忠。學(xué)識(shí)淵博，喜獎(jiǎng)勵(lì)后進(jìn)。與父蘇洵、弟蘇轍合稱“三蘇”。其文縱橫恣肆，為“唐宋八大家”之一。其詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”。詞開(kāi)豪放一派，與辛棄疾并稱“蘇辛”。 又工書(shū)畫。有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂(lè)府》等。
送春古詩(shī)詞鑒賞3
三月正當(dāng)三十日，風(fēng)光別我苦吟身。共君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春。
賞析
賈島是唐代的著名的苦吟人，長(zhǎng)于五言律詩(shī)，集中五言律詩(shī)也最多。他的律詩(shī)，字斟句酌，排比工整，常有佳句，耐人尋味。如“秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長(zhǎng)安”、“長(zhǎng)江人釣月，曠野火燒風(fēng)”、“鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧敲月下門”等，或氣象雄渾，或情景幽獨(dú)，頗為人們所稱誦。這是他在詩(shī)歌上的成就。不過(guò)除了一些佳句以外，他寫得好的律詩(shī)并不多，這是由于他過(guò)于醉心詞句的琢磨，往往忽視了全詩(shī)的整體的藝術(shù)境界的創(chuàng)造。因而他的五言律詩(shī)，雖然對(duì)仗工整，卻有雕琢的痕跡，不夠自然，缺乏動(dòng)人的情懷，使人讀后，留不下完整的印象。倒是他的一些絕句，無(wú)意求工，寫得自然、樸素，別有情致。這里所選的《三月晦日送春》便是其中一首較優(yōu)秀的作品。
這是一首抒寫送春的七言絕句。首句“三月正當(dāng)三十日”，點(diǎn)明三月晦日，說(shuō)明春日已盡。次句“風(fēng)光別我苦吟身”，意思是說(shuō)：春光雖然別我而逝，但我這個(gè)苦吟詩(shī)的人，怎忍別春。“風(fēng)光”，即春光。不說(shuō)送春，而說(shuō)“風(fēng)光別我”，是虛寫“送”字。這句用的是擬人手法，顯得很自然而有情味。末二句一轉(zhuǎn)，說(shuō)雖然已到春盡之期，無(wú)計(jì)可以留春，但只要晨鐘未動(dòng)，明朝之夏未來(lái)，仍然還是春天。因此，當(dāng)這最后一夜之時(shí)，愿與友人不睡，共同苦吟飲酒，以表送別之情，這樣也還是能夠很好地享受這最后一夜的春光。“猶是春”三字，可如宋蘇軾所說(shuō)的'“春宵一刻值千金”了�？磥�(lái)這首詩(shī)頗有古詩(shī)的“何不秉燭游”的意思。但細(xì)加體味，二者旨趣并不相同。古詩(shī)的作者秉燭夜游，是由于感嘆人生短暫，韶華易逝，應(yīng)及時(shí)行樂(lè)，這首詩(shī)的作者良夜不眠，則是為了流連春光，愛(ài)惜韶華，并無(wú)傷感之情，作者只意在珍惜時(shí)光，刻苦吟詩(shī)。這就從惜別春光中，引出了“鍥而不舍”的精神。
全詩(shī)語(yǔ)言樸素、自然，感時(shí)抒懷，高昂樂(lè)觀。
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