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抒發(fā)思念詩句
中國最早的詩句為律詩結(jié)構(gòu)，格律要求嚴(yán)格，比如先秦時期的詩一般每句四言律詩，見于《詩經(jīng)》。后發(fā)展為五言或七言律詩，見于唐詩。宋元經(jīng)濟文化進(jìn)一步發(fā)展后，詩句內(nèi)容逐漸擴充和演繹，到新民主主義革命后期，詩句演變成沒有字?jǐn)?shù)的限制的自由體詩歌。下面是抒發(fā)思念詩句請參考！
◆淚縱能乾終有跡，語多難寄反無詞。－陳端生《寄外》
◆鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄.－晏殊《清平樂二首其二》
◆相思相見知何日？此時此夜難為情。－李白《三五七言》
◆樓頭畫角風(fēng)吹醒，入夜重門靜。那堪更被明月，隔墻送過秋千影。(推薦)
◆他生莫作有情癡，人間無地著相思。－況周頤《減字浣溪沙》
◆人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。－歐一陽一修《玉樓春》
◆有美人兮，見之不忘，一日不見兮，思之如狂。－佚名《鳳求凰·琴歌》
◆不為傷春，卻似傷春瘦。朝朝夜夜期，思悠悠，化做春波不斷流。 ——孟稱舜
◆這次我離開你，是風(fēng)，是雨，是夜晚；你笑笑，我擺一擺手，一條寂寞的路便展向兩頭。－鄭愁予《賦別》
◆別離是淡苦的水，孤獨是一匙咖啡，我把相思煮得濃濃，品你留下的芳味。 ——無名氏
◆入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極。－李白《三五七言》
◆不得語,暗相思,兩心之外無人知。 ——白居易
◆凄涼別后兩應(yīng)同，最是不勝清怨月明中。－納蘭一性一德《虞美人》
◆相見爭如不見，有情何似無情。－司馬光《西江月》
◆天不老，情難絕。心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。－張先《千秋歲》
◆似此星辰非昨夜，為誰風(fēng)露立中宵。－黃景仁《綺懷詩二首其一》
◆別來半歲音書絕，一寸離腸千萬結(jié)。－韋莊《應(yīng)天長》
◆明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。－晏殊《鵲踏枝》
◆直道相思無益，未妨惆悵是清狂。－李商隱《無題六首其三》
◆休言半紙無多重，萬斛離愁盡耐擔(dān)。－陳蓬姐《寄外二首其二》
◆無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。－晏殊《玉樓春》
◆多情只有春庭月，猶為離人照落花。－張泌《寄人》
◆明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。－范仲淹《蘇幕遮》
◆千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。－辛棄疾《摸魚兒》
◆梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。－溫庭筠《更漏子三首其三》
◆深知身在情長在，悵望江頭江水聲。－李商隱《暮秋獨游曲江》
◆此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然。－李商隱《錦瑟》
◆天涯地角有窮時，只有相思無盡處。－晏殊《玉樓春》
◆人如風(fēng)后入江云，情似雨馀黏地絮。－周邦彥《玉樓春》
◆相思一頁情多少，地角天涯未是長。－張仲素《燕子樓》
◆獸爐沈水煙，翠沼殘花片，一行行寫入相思傳。－張可久《塞鴻秋》
◆春一心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰。－李商隱《無題六首其六》
◆玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知？－溫庭筠《楊柳枝》
◆平生不會相思，才會相思，便害相思。－徐再思《折桂令》
◆換我心，為你心，始知相憶深。－顧敻《訴衷情》
◆憶君心似西江水，日夜東流無歇時。－魚玄機《江陵愁望有寄》
◆一寸相思千萬緒，人間沒個安排處。－李冠《蝶戀花》
◆天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。－白居易《長恨歌》
◆重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。－文廷式《蝶戀花》
◆一場寂寞憑誰訴。算前言，總輕負(fù)。－柳永《晝夜樂》
◆魚沈雁杳天涯路，始信人間別離苦。－戴叔倫《相思曲》
古詩相關(guān)常識
1.韻腳：韻文句末押韻的字，如李白《靜夜思》床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。光霜鄉(xiāng)是韻腳。通常第三句不押韻，但也有不規(guī)則押韻的詩（如《望天門山》）。
2.押韻：詩歌辭賦押韻使音調(diào)和諧優(yōu)美，如李白《靜夜思》押ang韻。
3.律詩的結(jié)構(gòu)：共八句，一二句為首聯(lián)，三四句為頷聯(lián)，五六句為頸聯(lián)，七八句為尾聯(lián)。
4.古詩的節(jié)奏和韻律：
從句式上看，古詩一般四字為二、二；五字為二、二、一；七字為二、二、二、一、
從意義上看，有時因表意需要也有特殊情況如：勢拔|五岳|掩|赤城，這樣就成二、二、一、二式。
5.因為古詩原沒有標(biāo)點（標(biāo)點是后人添加上的），所以一行為一句。
6.還原顛倒的語序，把握詩人的真實意圖與情感側(cè)重點。
a. 主語后置。崔顥《黃鶴樓》詩：“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲�！币饧础扒绱ǎㄇ缋实脑吧希h陽樹歷歷（可數(shù)），鸚鵡洲芳草萋萋”，
b. 賓語前置。杜甫《月夜》詩：“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒�！睂嵓础跋沆F濕云鬟，清輝寒玉臂”。
c.主、賓換位。葉夢得《賀新郎》詞：“秋色漸將晚，霜信報黃花�！币诧@然是“黃花報霜信”的意思。
d.定語的位置。
(1) 定語挪前。王昌齡《從軍行》詩：“青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)�！毕戮涞摹肮鲁恰奔粗赣耖T關(guān)，為“玉門關(guān)”的同位性定語，現(xiàn)卻被挪在動詞“遙望”之前，很容易使人誤解為站在另一座孤城上遙望玉門。
(2) 定語挪后。李白《夢游天姥吟留別》詩：“我欲因之夢吳越，一夜飛渡鏡湖月�！币饧础耙辉乱癸w渡鏡湖”。
e、以賓語面貌出現(xiàn)的狀語。 “人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)�！� “笑春風(fēng)”表面上是動賓詞組，實際上“秋風(fēng)”、“春風(fēng)”都不受“動”、“笑”的支配，而是分別表示“在秋風(fēng)中動”、“在春風(fēng)中笑”的意思。
二 、 許多詩中都有一些特別值得重視的詞，通常使全詩增色不少甚至成為詩眼。
詩僧齊己寫一首《早梅》，有句云：“前村深雪里，昨夜數(shù)枝開�！编嵐葘ⅰ皵�(shù)”改為“一”，因為題為“早梅”，如果開數(shù)枝，說明花已開久，不能算是“早梅”，齊己佩服不已，尊稱鄭谷為“一字師”。王安石“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”字，陶潛“悠然見南山”的“見”字，張先“云破月來花弄影”的“弄”字，宋祁“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字，盡人皆知。
�、� 動詞：在鑒賞詩歌時，我們要重點關(guān)照動詞，特別是具有“多重含義”的.動詞。
例1：你記得跨清溪半里橋，舊紅板沒一條，秋水長天人過少。冷清清的落照，剩一樹柳彎腰。（《哀江南》孔尚任）在這里，一個“�！弊忠俗⒛�，作者并沒有用“留”、“見”，其妙處就在“�！彪m與“留”意思相近，但“剩”字一般是被動的，而且有“殘存”，“殘余”的 意思；另外“�！弊钟袝r間性，給人一種“無可奈何”之感�！傲簟眲t無這么多含義�！耙姟敝痪脱矍岸�，不能給人以今昔對比的變遷感。
②修飾語：大部分為形容詞，它在詩詞鑒賞中也是關(guān)注的重點對象。
例1：閨中少婦不知愁，春日凝裝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。（《閨怨》王昌齡）前兩句寫少婦經(jīng)過梳妝打扮之后，興沖沖地登上翠樓，去賞春景。這時候，作者用一個“忽”字，取漫不經(jīng)心而恰到好處之意。所遇者：闖入眼簾的柳色，使她想 起當(dāng)年與丈夫折柳送別的場景，想起丈夫，不禁傷感。這是一位滿臉稚氣的少婦。一個“忽”字將這種情緒上的變化寫得淋漓盡致，而這正是本詩耐人尋味之 處。
③ 特殊詞：在詩文中，有一些詞本身與眾不同，讀者能很快找到它們：
a.疊詞：疊詞作用不外兩種：增強語言的韻律感或是起強調(diào)作用。
楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。（《<竹枝詞>其一》劉禹錫）
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。（《聲聲慢》李清照）
b.擬聲詞：有些擬聲詞就屬于疊詞，因為其出現(xiàn)頻率很高，特單列一條。作用有一：使詩文更生動形象，使人有身臨其境之感。
簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。（《浪淘沙》李煜）
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。(《登高》杜甫)
c.表顏色的詞：這些詞有時作謂語用，有時作定語用，有時作主語或賓語用。但是作用只有一個，顏色一般表現(xiàn)心情，增強描寫的色彩感和畫面感，渲染氣氛。 欣賞時，或抓住能表現(xiàn)色彩組合的字眼，體會詩歌的濃郁的畫意與鮮明的節(jié)奏：“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，黃、翠、白、青四種顏色，點綴得錯落有 致，而且由點到線，向著無限的空間延伸，畫面靜中有動，富有鮮明的立體節(jié)奏感�；蜃プ∧鼙憩F(xiàn)鮮明對比色彩的字眼，體會詩歌感情色彩的濃度：“流光容易把人 拋，紅櫻桃，綠芭蕉。”紅與綠道出蔣捷感嘆時序匆匆，春光易逝的這份兒“著色的思緒”。就是抓住單一色彩表現(xiàn)的詞也能體會到詩人的濃情：“記得綠羅裙，處處憐芳草。”“曉來誰染霜林醉，總是離人淚！”憐惜與傷別離的情愫盡在“綠”與“醉紅”中。
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