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淡黃柳與蘭陵王春恨的詩(shī)詞及其作品賞析
《淡黃柳》
空城曉角，吹入垂楊陌。
馬上單衣寒惻惻。
看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識(shí)。
正岑寂，明朝又寒食。
強(qiáng)摧酒、小橋宅。
怕梨花落盡成秋色。
燕燕飛來(lái)，問(wèn)春何在，唯有池塘自碧。
淡黃柳作品賞析【注釋】：
原序：客居合肥南城赤闌橋之西，巷陌凄涼，與江左異，唯柳色夾道，依依可憐。因度此闋，以紓客懷。
�、倏途雍戏剩簳r(shí)在宋光宗紹熙二年（1191）。
�、诩偅╯hū）：解除、排除，寬解。
�、鄞箺钅埃簵盍h拂的小巷。
�、軔艕牛汉淦鄲�。
�、葆牛杭澎o。
⑥小橋宅：姜夔在合肥情侶的住宅。
【評(píng)解】
這是作者的自制曲。通篇寫(xiě)景，而作者寄居他鄉(xiāng)，傷時(shí)感世的愁懷，盡在不言之中。
上片寫(xiě)客居異鄉(xiāng)的感受。垂楊巷陌，馬上輕寒，邊城春色，舉目凄涼。而眼前柳色，
“鵝黃嫩綠”，卻與江南相似。下片寫(xiě)惜春傷春情緒。清明攜酒，唯怕花落春去。全詞
意境凄清冷雋，用語(yǔ)清新質(zhì)樸。在柳色春景的描寫(xiě)中，作者的萬(wàn)般愁緒，無(wú)限哀怨之情，
也就巧妙自然、不著痕跡地表現(xiàn)出來(lái)。
【集評(píng)】
鄭文焯《鄭校白石道人歌曲》：長(zhǎng)吉有“梨花落盡成秋苑”之句，白石正用以入詞，
而改一“色”字協(xié)韻。當(dāng)時(shí)清真、方回多取賀詩(shī)雋句為面。
譚獻(xiàn)《譚評(píng)詞辨》：白石、稼軒，同音笙磬，但清脆與鏜鎝異響，此事自關(guān)性分。
黃花庵《花庵詞選》：詞極精妙，不減清真，其高處有美成所不能及。
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此詞是寫(xiě)作者客居合肥的心感。金人入侵，由于南宋小朝廷偏安江南一隅，江淮一帶在當(dāng)時(shí)已成邊區(qū)。符離之戰(zhàn)后，百姓四散流離 ，一眼望去，滿(mǎn)目荒涼。合肥的大街小巷，多植柳樹(shù)。作者客居南城，其時(shí)已近寒食，春光明媚。但人去蒼茫，只有綠柳夾道，仿佛在向作者嗚嗚傾訴 ，有感于此 ，作者便作了這首《淡黃柳》。
上片寫(xiě)清曉在垂楊巷陌的凄涼感受，主要是寫(xiě)景。首二句寫(xiě)所聞，“空城”先給人荒涼寂靜之感，于是，“曉角”的聲音便異常突出，如空谷猿鳴，哀轉(zhuǎn)不絕，象在訴說(shuō)此地的悲涼。聽(tīng)的人偏偏是異鄉(xiāng)作客，更覺(jué)苦痛，此二句與《楊州慢》 “清角吹寒，都在空城”意境相近 。那詞前面還說(shuō)：“自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵 �！贝嗽~雖未明言，但其首二句傳達(dá)的“巷陌凄涼”之感，亦有傷時(shí)意味，不惟是客中凄涼而已。緊接一句是倒卷之筆，點(diǎn)出人物，原來(lái)是騎在馬上踽踽獨(dú)行的客子，同時(shí)寫(xiě)其體膚所感。將“寒惻惻”的感覺(jué)系于衣單不耐春寒，表面上是記實(shí)，其實(shí)這種生理更多地來(lái)自“清角吹寒”的心理感受。繁榮已成為過(guò)去，無(wú)奈春光依舊，物是人非，更添身世之感 。下二句寫(xiě)所見(jiàn)，即夾道新綠的楊柳。“鵝黃嫩綠”四字形象地再現(xiàn)出柳色之可愛(ài) �！翱幢M”二字既表明除柳色外更無(wú)悅目之景，又是從神情上表現(xiàn)游子內(nèi)心活動(dòng)——“都是江南舊相識(shí)”。“舊相識(shí)”唯楊柳（江南多柳，所以這樣說(shuō)），這是抒寫(xiě)客懷 。而“柳色依依”與江左同，又是反襯著“巷陌凄涼，與江左異” ，語(yǔ)意十分深沉。于是，作者就從聽(tīng)覺(jué)、膚覺(jué)、視覺(jué)三層寫(xiě)出了“岑寂”之感。
過(guò)片以“正岑寂”三字收束上片，包籠下片。當(dāng)此心情寂寞之際，又逢“寒食。雖是荒涼的“空城”，沒(méi)有士女郊游的盛況 ，但客子“未能免俗”，于是想到本地的相好。白石詞中提到合肥相好實(shí)有姊妹二人，一是能撥春風(fēng)的大喬 ，一是能妙彈琴箏的小喬 。說(shuō)“強(qiáng)攜酒 ，小橋宅”，是本無(wú)意緒而勉強(qiáng)邀游 ，“攜酒”上著“強(qiáng)”字，已預(yù)知其后醉不成歡慘將別的慘景。上數(shù)句以“正岑寂”為基調(diào)，“又寒食”的“又”字一轉(zhuǎn) ，說(shuō)按節(jié)令自該應(yīng)景為歡 ；“強(qiáng)”字又一轉(zhuǎn)，說(shuō)載酒尋歡不過(guò)是在凄涼寂寞中強(qiáng)遣客懷而已。再下面“怕梨花落盡成秋色”的“怕”字又一轉(zhuǎn)，說(shuō)勉強(qiáng)尋春遣懷，仍恐春亦成秋，轉(zhuǎn)添愁緒。合肥之秋如何？
作者只將李賀“梨花落盡成秋苑”易一字葉韻，又添一“怕”字，意恐無(wú)花即是秋，語(yǔ)便委婉。以下三句更將花落春盡的意念化作一幅具體圖畫(huà)，以“燕燕歸來(lái)，問(wèn)春何在”二句提唱，以“唯有池塘自碧”景語(yǔ)代答，上呼下應(yīng) ，韻味自足 。“自碧”，是說(shuō)池水無(wú)情，則反見(jiàn)人之多感。這最后一層將詞中空寂之感更寫(xiě)得切入骨髓聞之慘然。
全詞從聽(tīng)角看柳寫(xiě)起，漸入虛擬的情景，從今朝到明朝，從眼中之春到心中之秋，其惆悵情懷已然愈益深濃。然而還不僅此。前人曾道“自古逢秋悲寂寥”，作者卻寫(xiě)出江淮之間春亦寂寥，并暗示這與江南似相同而又相異，又深憂(yōu)如此春天恐亦難久。這就使讀者感到全詞的情感決非“客懷”二字可以說(shuō)盡，作者的感葉傷春，實(shí)際上反映出同時(shí)代人的一種普通的憂(yōu)懼。波波不存，毛將焉附，大有一種大難臨頭的末日之感。因此張炎贊此詞 ：“不惟清空，且又騷雅，讀之使人神現(xiàn)飛越。”
《蘭陵王 春恨》
卷珠箔，朝雨輕陰乍閣。
闌干外、煙柳弄晴，芳草侵階映紅藥。
東風(fēng)妒花惡，吹落梢頭嫩萼。
屏山掩、沉水倦熏，中酒心情怯杯勺。
尋思舊京洛，正年少疏狂，歌笑迷著。
障泥油壁催梳掠，曾馳道同載，上林?jǐn)y手，
燈夜初過(guò)早共約，又爭(zhēng)信飄泊。
寂寞，念行樂(lè)。
甚粉淡衣襟，音斷弦索，瓊枝璧月春如昨。
悵別后華表，那回雙鶴。
相思除是，向醉里、暫忘卻。
蘭陵王 春恨作品賞析【注釋】：
詞題“春恨 ”，在宋黃昇《花庵詞選》中為“春游 ”，實(shí)際上是作者親身經(jīng)歷喪亂之痛，借以寄托對(duì)國(guó)事的憂(yōu)愁與痛苦。全詞分為三片，意脈貫通。明吳從先《草堂詩(shī)余雋》引李攀龍?jiān)疲骸吧鲜蔷坪笠?jiàn)春光，中是約后誤佳期，下是相思如夢(mèng)中 �！睆恼~的結(jié)構(gòu)而言 ，這樣理解是可以的，但還只是表面的理解。
如果透過(guò)含蓄曲折的筆墨，從表面深入到內(nèi)部，就會(huì)發(fā)現(xiàn)詞人在南渡以后所渡過(guò)的黍離之悲，所以不能僅僅拘泥于“春恨”。
詞的開(kāi)頭“卷珠箔 ”二句，點(diǎn)出了環(huán)境 。“乍閣”，即初停。這是化用王維《書(shū)事》“輕陰閣小雨”句意。一個(gè)春日的清晨，詞人登樓卷起了珠簾，窗外看去綿綿的陰雨剛剛停止，和煦的陽(yáng)光已照樓臺(tái)。外面一片溫暖全詞的情與景由此生發(fā)鋪展 �！瓣@干外”以下寫(xiě)從樓上眺望的種種景象：如煙的柳條，在晴光中搖曳；階下綠油油的青草，映襯著芍藥，呈現(xiàn)出一派生機(jī)盎然的春意 。好一派詩(shī)情畫(huà)意“ 煙柳弄晴”，并非專(zhuān)門(mén)詠柳，目的是挑起詞人的情思 。折柳送別，
在漢唐以來(lái)已形成了一種社會(huì)風(fēng)俗。周邦彥的著名詞篇《蘭陵王 》：“柳陰直，煙里絲絲弄碧”，就是借詠柳而抒別情。眼前的柳絲依依有情，似乎又矣筆俱有送別之態(tài)。緊接“東風(fēng)”二句陡轉(zhuǎn)，出現(xiàn)另一種物景。強(qiáng)勁的東風(fēng)把剛長(zhǎng)出來(lái)的花吹落了，烘托出一種凄然傷神的氣氛。“屏山掩”三句，與上文的所見(jiàn)相回應(yīng)，由景生情，實(shí)寫(xiě)詞人當(dāng)時(shí)的心境 �！捌辽� ”即屏風(fēng)。
“沉水 ”，即沉香 �！爸芯啤奔粗啤＿@里寫(xiě)出詞人怕飲酒的心理狀態(tài)，蘊(yùn)含著復(fù)雜的思想感情。
第二片追憶過(guò)去游樂(lè)的情景。換頭“尋思舊京洛”，承上轉(zhuǎn)下，從現(xiàn)在的傷春傷別，很自然地回想起過(guò)去在汴京的游樂(lè)情景�！熬┞濉保尻�(yáng)，東周、后漢兩朝皆建都洛陽(yáng)，故稱(chēng)“京洛”，這里地是指京師即國(guó)都，借指汴京。作者在《次友人寒食書(shū)懷韻二首》中寫(xiě)過(guò)：“往昔升平客大梁，新煙燃燭九衢香。車(chē)聲馳道內(nèi)家出，春色禁溝宮柳黃。陵邑只今稱(chēng)虜?shù)兀鹿谡l(shuí)復(fù)問(wèn)唐裝。傷心寒食當(dāng)時(shí)事，夢(mèng)想流鶯下苑墻 �！痹�(shī)中所寫(xiě)思念故國(guó)的悲傷心情，與詞作者主旨是一致的。不過(guò)詞的寫(xiě)法較詩(shī)而言比較含蓄婉轉(zhuǎn) 。一個(gè)“舊”字，蘊(yùn)含著多么深刻的時(shí)代意念。宋翔鳳在《樂(lè)府余論》中說(shuō) ：“南宋詞人系心舊京，凡言歸路，言家山，言故國(guó)，皆恨中原隔絕 �！边@里思念“舊京洛 ”，正是中原被占的遺恨中引起下文“往昔升平客大梁”的游東情景，更增添離別之悲 �！罢晟偈杩瘛比�，詞人想起當(dāng)年在汴京放蕩不羈的生活。白居易詩(shī) ：“疏狂屬年少 �！鄙倌陼r(shí)征歌選色，外出游春的車(chē)馬已準(zhǔn)備好，只是催促著好趕快梳妝打扮。油壁車(chē)，女子所乘 ；“催梳掠”，其中有女子同行�！霸Y道同載”三句 ，專(zhuān)寫(xiě)游賞，但不專(zhuān)注一時(shí)一事。馳道，即御道，皇帝車(chē)馬所經(jīng)過(guò)的道路。上林，秦漢時(shí)期為皇帝的花園，這里借指汴京的園林 。“收燈畢，都人爭(zhēng)先出城探春 ”（《東京夢(mèng)華錄》卷六），這是“燈夜初過(guò)早共約 ”的注腳 。同載、攜手、共約，情事如見(jiàn)，都是“年少疏狂”的事。至此，一筆寫(xiě)來(lái)，都是熱鬧歡快的氣氛。可是，緊接著“又爭(zhēng)信飄泊 ”！突然結(jié)束了上面的回憶，似斷又續(xù)，極盡頓挫之妙。這使人仿佛從夢(mèng)幻意識(shí)中回到清醒的現(xiàn)實(shí)，感情起伏，跌宕之中透露了作者的真情 �！盃�(zhēng)”同“怎 ”。詞人怎么能料想到昔日歌舞升平商業(yè)繁華的汴京，如今已落到金兵的手中，而自己又過(guò)著逃難的飄泊生活。這種悲哀從上面的歡快和暢的景象中顯露出來(lái)，以歡愉的情調(diào)映襯離別后的孤寂，更顯得凄楚難忍。
第三片從回憶轉(zhuǎn)寫(xiě)別后思念之情，主要抒寫(xiě)離恨之情 �！凹拍钚袠�(lè)”以下，緊承上文的“疏狂”到“飄泊”而來(lái)，注入了對(duì)舊人的深切懷念之情。“甚粉淡衣襟”三句，是想像她已擺脫了歌女生涯，而美貌依然 �！碍傊﹁翟麓喝缱颉币痪洌臼悄铣悓m中狎客為贊美張麗華、孔貴嬪等容貌而寫(xiě)的詩(shī)句“璧月夜夜?jié)M，瓊樹(shù)朝朝新”，見(jiàn)《陳書(shū)·張貴妃傳》。這三句，懷念舊人，同時(shí)也是懷念故都 ，寫(xiě)得迷離惝恍，而寓意于其中也可尋得。以下轉(zhuǎn)入別恨與相思 。“悵別后華表”二句，借用典故，抒發(fā)人間淪桑之變，好景不長(zhǎng)的深慨。傳為陶淵明潛作的《搜神后記 》載，遼東人丁令威，學(xué)道于靈虛山，后化鶴歸遼，落于城門(mén)華表柱上，言曰 ：“有鳥(niǎo)有鳥(niǎo)丁令威，去家千年今始?xì)w；城郭如故人民非，何不學(xué)仙冢累累？”此二句用“悵”字領(lǐng)起，寄意深刻，語(yǔ)更明了而又委婉含蓄。
結(jié)末“相思除是”二句，用口語(yǔ)寫(xiě)情，感情委婉真摯。“除是 ”，除非是的省略。這里詞人把多少不敢直接說(shuō)出的別恨，統(tǒng)統(tǒng)傾注在酒杯里，痛飲盡醉忘去那些恩恩怨怨 �！跋蜃砝铩和鼌s ”，猶如眾流歸海，不僅感情深厚，而且“辭盡意不盡 ”，言外之意含有眷念故國(guó)的無(wú)窮隱痛。這與李清照《菩薩蠻 》“故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉”的情意相近，有異曲同工之妙。
這首抒發(fā)愛(ài)國(guó)思想的詞作，寫(xiě)得情韻兼勝，委婉真切，代表了作者的另一種風(fēng)格 ——即婉約的風(fēng)貌。
在藝術(shù)技巧上充分顯示出組織結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn) 。全詞上、中、下三片，從眼前傷春到追憶往昔，再轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)相思，有鋪排，有轉(zhuǎn)折 ，環(huán)環(huán)相扣 ，逐層深入，并用“別恨”一氣貫串。尤其是過(guò)片處意脈連貫，情致婉轉(zhuǎn)曲折。其次是寓別恨之情于清曠的境界之中，使整首詞的詞境顯得既沉郁又婉麗。
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