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望江南詩詞鑒賞
望江南詩詞鑒賞1
燕塞雪，片片大如拳。薊上酒樓喧鼓吹，帝城車馬走駢闐。羈館獨(dú)凄然。
燕塞月，缺了又還圓。萬里妾心愁更苦，十春和淚看嬋娟。何日是歸年。
「賞析」
這是一首悲憤的思鄉(xiāng)小令。1276年（宋恭帝德祐二年），元軍統(tǒng)帥伯顏攻陷臨安，恭帝及謝太后、全后等獻(xiàn)璽表投降，伯顏將帝、后、一些大臣及宮人樂師等挾持至元都燕京（今北京），宮人華清淑和樂師汪元量等皆在被俘之列。十多年后，汪元量請(qǐng)為黃冠，獲準(zhǔn)南歸，原宋人被羈留者多有送別之作�！度卧~》中收有金德淑、連妙淑、黃靜淑、陶明淑、柳華淑、楊慧淑、華清淑、梅順淑、吳昭淑、周容淑、吳淑真等十一位宋舊宮人“贈(zèng)汪水云南還詞”（汪元量號(hào)水云）各一首，除吳淑真用《霜天曉角》詞牌外，其余十人所作，均調(diào)寄《望江南》。十一首宮人詞中，華詞頗有特色。
“燕塞雪，片片大如拳�！鄙掀_首，推出一場燕塞大雪，一股寒氣逼人而來。唐人李白“燕山雪花大如席”的名句，是典型的藝術(shù)夸張，而“大如拳”則頗近實(shí)情。在這天寒地凍、大雪紛飛之時(shí)，元都燕京的街道上卻熱鬧非常：“薊上酒樓喧鼓吹，帝城車馬走駢闐�！泵晒刨F族們?yōu)樗麄儝呤幗�、滅宋建元�?功業(yè)而狂歡�！八E上”和“帝城”都指元都燕京�！榜夑D”者，連屬不斷、絡(luò)繹不絕之狀。酒樓上喧呼鼓吹，大道上車水馬龍，雪中的燕京，似乎是一片歡騰景象。然而，作為亡國被擄、離鄉(xiāng)作囚的宋舊宮人華清淑，卻完全是另外一種心境：“羈館獨(dú)凄然。”她獨(dú)坐在被羈留的館舍中，面對(duì)著燕山大雪，不禁想起江南春景；眼看著敵人的狂歡，不禁想起當(dāng)年淪陷的臨安。她思念故國，痛憶家園，滿腹悲憤，凄然傷神。
下片轉(zhuǎn)而說“月”：“燕塞月，缺了又還圓�！彼磺魯扯迹硇氖艿綐O大摧殘，經(jīng)常徹夜難眠，仰望明月。這燕塞之月，也并不異于南國，一樣是圓了又缺、缺了又圓。明月古今不變，處處都是一樣，缺了總有圓的時(shí)候，然后作者由月而想到自身：“妾心萬里愁更苦，十春和淚看嬋娟�！蔽译x家萬里，遠(yuǎn)置燕塞，心頭終日只有愁又苦、苦又愁，十多年來，總是含著眼淚，仰望那缺了又圓的明月。“十年”是約略之詞，作者賦此詞時(shí)，離家已有十多年了�！皨染辍敝该篮玫拿髟隆Ｗ詈笠痪�，作者以沉痛和急切的心情，點(diǎn)出了全令的主旨，道出了十多年來日日夜夜夢(mèng)想著而又難以實(shí)現(xiàn)的愿望：“何日是歸年？”思鄉(xiāng)念歸的濃烈感情噴涌而出，小令也以此而結(jié)拍。
這首小令上下兩片各以“雪”、“月”起興，既富北國特色，又合作者心境。上片以敵人的狂歡襯托作者凄苦之情，下片以月缺復(fù)圓襯托人的久羈不歸。感情深沉，語言通俗曉暢。
望江南詩詞鑒賞2
望江南 超然臺(tái)作 蘇軾
春未老，風(fēng)細(xì)柳斜針。試上超然臺(tái)上望，半壕春術(shù)一城花，煙雨暗千家。
寒食后，酒醒卻咨嗟。休時(shí)故人思故國，且將新火試新茶，詩酒趨年華。
請(qǐng)從“情”和“景”的角度對(duì)這首詞作一賞析。
答案示例：上片描寫的是超然臺(tái)下“春未老”之景；下片抒發(fā)的是春雖未老，人卻在無奈之中的思鄉(xiāng)之情。這首詞因景生情，情景交融。
14.蘇軾，號(hào) 。（1分）
15.對(duì)這首詞的賞析不正確的一項(xiàng)是（ ）（3分）
A．上闋寫景由近及遠(yuǎn)，有色彩的'對(duì)比，也有明暗的相襯。
B．下闋“寒食后，酒醒卻咨嗟”進(jìn)一步將登臨時(shí)間點(diǎn)明。
C．全詞緊扣“超然”二字，非常鮮明地體現(xiàn)了豪放風(fēng)格。
D．全詞意境清麗，韻律和諧，語言質(zhì)樸無華，堪稱佳作。
16．聯(lián)系全詞，從形式和內(nèi)容的角度，賞析劃線的句子。（4分）
參考答案：：
14 . ( 1 分)東坡居士（沒有“居士”二字不得分）
巧．( 3 分)C （錯(cuò)在“非常鮮明”）
16 . ( 4 分)兩句詩在形式上是對(duì)仗（或?qū)ε迹�，具有美感（或韻律感�? 2 分)；在內(nèi)容上通過一個(gè)“休”字和燒新火、試新茶兩個(gè)細(xì)節(jié)，表現(xiàn)詩人在清明時(shí)節(jié)的思鄉(xiāng)感傷之情，卻又能借酒茶吟詩暫作解脫的達(dá)觀心態(tài)（2 分）。
望江南詩詞鑒賞3
原文
江南蝶，斜日一雙雙。身似何郎全傅粉，心如韓壽愛偷香。天賦與輕狂。
微雨后，薄翅膩煙光。才伴游蜂來小院，又隨飛絮過東墻。長是為花忙。
譯文
江南的蝴蝶，雙雙在夕陽下翩翩起舞。長得像何晏那樣美，在花叢中流連，吸吮花蜜，生性輕浮放浪。
下過小雨后，蝴蝶沾水發(fā)膩的粉翅在夕陽的照耀下，發(fā)出微光。它剛隨著蜜蜂飛進(jìn)小院，又陪柳絮越過東墻，經(jīng)常為鮮花奔忙。
注釋
⑴望江南：詞牌名。又名“憶江南”“夢(mèng)江南”“江南好”�！督饖Y集》入“南呂宮”。廿七字，三平韻。中間七言兩句，以對(duì)偶為宜。第二句亦有添一襯字者。宋人多用雙調(diào)。
�、坪卫扇捣郏喝龂鴷r(shí)魏人何晏皮膚白皙，就像敷了粉一樣，故曰“傅粉何郎”�！贝艘浴昂卫筛捣邸庇鞯耐庑蚊溃f蝶仿佛是經(jīng)過精心涂粉裝扮的美男子。何郎，何晏。
�、琼n壽愛偷香：晉韓壽美姿容，賈充女午悅之，偷其父西域奇香以遺之。后賈充覺，乃女韓壽。此以“韓壽偷香”比喻蝶依戀花叢、吸吮花蜜的特性。
賞析/鑒賞
這是一首以蝴蝶為吟誦對(duì)象的詠物詞。
開頭兩句寫雙雙對(duì)對(duì)的江南蝴蝶在傍晚的陽光下翩翩飛舞�！吧硭坪卫扇捣邸�，《世說新語·容止》：“何平叔（晏）美姿儀，面至白，魏明帝疑其傅粉，正夏月與熱湯餅，既啖，大汗出，以朱衣自拭，色轉(zhuǎn)皎然�！贝司湟匀藬M蝶，以何郎傅粉喻蝶的外形美。蝶翅和體表生有各色鱗片和叢毛，形成各種花斑，表面長著一層蝶粉，仿佛是經(jīng)過精心涂粉裝扮的美男子�！靶娜珥n壽愛偷香”，據(jù)《世說新語·惑溺》與《晉書·賈充傳》載，“韓壽美姿容。賈充辟為司空掾。充少女賈午見而悅之，使侍婢潛通音問，厚相贈(zèng)結(jié)，壽逾垣與之通。午竊充御賜西域奇香贈(zèng)壽。充僚屬聞其香氣，告于充。充乃考問女之左右，具以狀對(duì)。充秘之，遂以女妻壽�！贝颂幰彩且匀藬M蝶，以韓壽偷香喻指蝴蝶依戀花叢、吸吮花蜜的特性。典故隨意拈來，妙筆天成，運(yùn)用得極其生動(dòng)、貼切�！案捣邸�、“偷香”，從外形與內(nèi)質(zhì)兩方面概寫了蝴蝶的美貌與特性，這兩句為整首詞的詞眼。接著一句“天賦與輕狂”，挽住上片，又啟迪下片�！拜p狂”者，情愛不專一、恣情放浪也。
下片就“輕狂”二字生發(fā)，先寫傍晚下了一場小雨，雨一停，浪蝶便度翠穿紅地忙乎起來�！氨〕崮仧煿狻币痪潴w物入微，狀寫精妙，選詞用字準(zhǔn)確、熨貼。蝴蝶的粉翅是薄而有些透明的.，當(dāng)它沾上雨水之后，翅上的“粉”便變“膩”了。“煙光”指的是雨后的晚晴夕照。斜陽透過沾水發(fā)膩的粉翅，顯得朦朦朧朧，宛似籠罩在一片縹緲的煙霧之中了。
輕狂的蝴蝶自有輕狂的朋侶“游蜂”、“飛絮”相伴。蝴蝶伴隨狂蜂、飛絮到處宿粉棲香，“長是為花忙”。結(jié)句回應(yīng)了上片的“天賦與輕狂”，以“為花忙”的具體意象點(diǎn)出“輕狂”�！盎ā弊忠馓N(yùn)雙關(guān)，亦物亦人。全詞一縱一收，上下關(guān)合，聯(lián)密而自然。
歐陽修這首詠蝴蝶詞，既切合蝶的外形與內(nèi)質(zhì)，又不單單滯留在蝶的本身，而是以擬人化手法，將蝶加以人格化，亦蝶亦人，借蝶詠人，通過兩個(gè)切題典故－－何郎傅粉與韓壽偷香，惟妙惟肖地把蝶與人的“天賦與輕狂”、“長是為花忙”的特點(diǎn)巧妙地綰合起來，將何郎、韓壽的稟賦一古腦兒傾注在專以粉翅搧情、以戀花吮蜜為營生的浪蝶身上，把自然的動(dòng)物性與社會(huì)的人性融合為一體，在蝴蝶的形象中集中了風(fēng)流浪子眠花臥柳、尋歡作樂的種種屬性，蝶就成為活脫脫的輕狂男子的化身。反過來，作者又含蓄地諷刺了那些輕狂男子身上過多的動(dòng)物屬性。如果這首詞抽去了何郎與韓壽兩個(gè)典故，它僅止于表面的詠蝶而已，失去任何內(nèi)涵寓意，自是淡乎寡味了。
五代毛文錫有《紗窗恨》云：“雙雙蝶翅涂鉛粉，咂花心。綺窗秀戶飛來穩(wěn)，畫堂陰。二三月愛隨柳絮，伴落花、來拂衣襟。更剪輕羅片，傅黃金�！笨梢钥吹矫~詠蝶僅止于蝶而已，雖然在藝術(shù)技巧上也有某些可取處，但比之歐詞，在思想藝術(shù)境界、審美情趣與價(jià)值上自然要遜色得多了。湯顯祖評(píng)《紗窗恨》詞云“‘咂’字尖，‘穩(wěn)’字妥，他無可喜句�！保@祖評(píng)本《花間集》卷二）顯然，其所以“無可喜句”，主要不如歐詞之有寄托。蔣敦復(fù)說：“詞原于詩，即小小詠物，亦貴得風(fēng)人比興之旨。”（《芬陀利室詞話》）歐詞詠物而又詠懷，這是取得成功的重要原因。
《望江南·江南蝶》是一首以蝴蝶為吟誦對(duì)象的詠物詞，當(dāng)為歐陽修任職汴京（今河南開封）時(shí)所作，但具體創(chuàng)作時(shí)間未詳。
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