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《雨果》的電影隱喻解讀
美國著名導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯執(zhí)導(dǎo)的電影《雨果》在第84屆奧斯卡頒獎典禮上獲得十一項提名、五項金像獎�！队旯肥邱R丁·斯科塞斯拍攝的第一部3D電影,在技術(shù)上賦予3D電影一個全新的拍攝概念�！队旯返碾娪半[喻解讀怎么寫呢?下面是小編整理的《雨果》的電影隱喻解讀資料，歡迎閱讀。
篇1：《雨果》的電影隱喻解讀
摘要:電影《雨果》是著名導(dǎo)演馬丁·斯克西斯的代表作品之一，影片講述一個喜愛鐘表和機(jī)械的孤兒雨果。他經(jīng)常去玩具店偷玩具的零件來修理父親留下的機(jī)器人。最終，他驚喜地發(fā)現(xiàn)玩具店老板的真實身份竟然是著名大導(dǎo)演梅里愛，梅里愛和雨果這一老一小因為機(jī)械聯(lián)系在一起，并漸漸生出了美好的情感。影片巧妙地運(yùn)用隱喻的手法，將許多人生哲理隱喻其中，不僅提高了影片的藝術(shù)性，更讓觀影者得到啟發(fā)和收獲。本文將分析影片細(xì)節(jié)，對影片《雨果》中的隱喻進(jìn)行再次解讀。
關(guān)鍵詞:電影《雨果》;機(jī)器;隱喻;人生
一、引言
電影《雨果》以20世紀(jì)30年代的巴黎為故事背景，講述一個喜愛鐘表和機(jī)械的孤兒雨果。他在巴黎火車站的鐘樓藏身，他經(jīng)常去玩具店偷玩具，只是為了偷取一些機(jī)械零件來修理父親留下的機(jī)器人。最終，他驚喜地發(fā)現(xiàn)玩具店老板的真實身份竟然是著名大導(dǎo)演梅里愛，他曾經(jīng)導(dǎo)演了父親最喜歡的電影《月球旅行記》，而且梅里愛也是一個精于研究機(jī)械的人，梅里愛和雨果這一老一小因為機(jī)械聯(lián)系在一起，并漸漸生出了美好的情感。電影《雨果》看似講述的是一個小男孩的有趣經(jīng)歷，實則將許多人生哲理隱喻其中，也正因如此，整部影片看起來才更加令人回味悠長。本文將對影片《雨果》中的隱喻進(jìn)行再次解讀。
二、人生旅程的分岔口
所謂隱喻，是由一個概念影射到另一個概念的結(jié)果。影片《雨果》中有許多在火車站發(fā)生的情景，火車站的畫面貫穿銀幕。車站里的人群來來往往，有人在尋覓能將他載往目的地的車輛，有人正在為到達(dá)目的地而欣喜，有人卻因搭錯車或下錯站而苦惱。車站象征著旅行，車站的人流都是在路上的，如同人生一樣，人的一生就像一場旅行，生是起點，死是終點，其余的時光都是在路上度過的。旅行時經(jīng)過千山萬水、披荊斬棘終于達(dá)到理想中的目的地，就如同人生中經(jīng)過艱苦卓絕的奮斗終于實現(xiàn)了一個階段的夢想。因此，我們可以看出，導(dǎo)演在影片中將旅行隱喻成了人生。旅行者可能順利到達(dá)終點，也可能會暫時迷失方向，就如同人生一樣，有的人一帆風(fēng)順，有的人卻誤入歧途，與理想中的目的地南轅北轍，只有等意識到的時候，兜一個圈子如果能轉(zhuǎn)回來，才能繼續(xù)正確的人生之路。甚至，有些人一生都在錯誤的人生之路上行進(jìn)，最終無法再回頭。
影片中的許多角色都曾經(jīng)在人生的道路上走錯路口，可最終因為種種原因，又都轉(zhuǎn)了回來，給影片帶來一個美好的結(jié)局。父親死后，可憐的小雨果成了孤兒，沒有人來管理他的日常生活，更加沒有人教育他做人的道理，孤單的雨果沒有辦法，只好用偷和搶來解決自己的饑餓，漸漸的，順手牽羊成了他的習(xí)慣。他想要修理父親留下的機(jī)器人，可沒有錢買零件，他便去偷玩具店的玩具，拆下零件自己用。沒人疼愛的小雨果正在一步一步走向人生的歧途，如果放任他這樣走下去，恐怕他長大了也會成為一個街頭混混或者小流氓。
幸好，當(dāng)他在錯誤的人生道路上沒有走出多遠(yuǎn)的時候，他遇到了善良的老人梅里愛。梅里愛讓他在玩具店打工獲得報酬，再用這些報酬來換取自己想要的筆記本。在玩具店打工的日子里，雨果修理機(jī)械的能力得到鍛煉，最重要的是，他學(xué)會了自食其力的人生道理，而不再通過不勞而獲去取得。沒有家的雨果被警察抓走，梅里愛告訴警察他愿意給雨果一個家，愿意照顧并且教養(yǎng)雨果，讓他感受到來自家人的溫暖。險些誤入歧途的問題少年雨果，在老人的感召下，終于回到了人生的正軌，開始了正確的旅程。
而幫助了小雨果的梅里愛的人生也并非一帆風(fēng)順的，他曾經(jīng)是一位非常優(yōu)秀的電影藝術(shù)家，曾為世界電影的發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)。他年輕的時候，創(chuàng)造了“停機(jī)拍攝”的畫面特技，他還搭建了世界上第一個攝影棚。然而，這樣驕人的成績并沒有持續(xù)太久，第一次世界大戰(zhàn)便爆發(fā)了。從此后，人們越來越熱衷現(xiàn)實主義題材的影片，而梅里愛那充滿浪漫主義色彩的風(fēng)格逐漸被觀眾們遺棄，梅里愛感覺自己已經(jīng)沒有用武之地。驕傲的梅里愛不能接受自己的失敗，他一時沖動，一把火燒毀了自己親手搭建的攝影棚和許多設(shè)計精巧的道具，將一卷卷極具技術(shù)價值的膠片賣給了制鞋廠。然后自己隱姓埋名躲了起來，再也不愿談起自己過去的輝煌，這一躲就躲了幾十年。直到雨果帶著塔巴德出現(xiàn)在他面前。塔巴德重新喚起了梅里愛對電影的熱愛，他漸漸點燃斗志，找回自己。終于有一天，他再次以大藝術(shù)家的身份出現(xiàn)在舞臺上時，曾經(jīng)名噪一時的天才電影家又回到了人們心中。梅里愛在錯誤的.道路上行走了幾十年，終于走上正軌，實現(xiàn)了自己的人生價值。
電影《雨果》中還有一位肢體殘疾的巡警，他的人生也曾在錯誤的旅程中掙扎。他因為自身的殘障而變得脾氣粗暴，也許他的殘障讓他飽受周遭人群的鄙視，讓他覺得世界是麻木不仁的，毫無同情心可言，他才會對待火車站的流浪孤兒同樣簡單粗暴和麻木不仁，他看不見人生的美好，自然也不會用美好去回報人生。一個美麗善良的少女改變了他的人生，他那顆冰冷暴躁的心逐漸被女孩的善良與溫柔所溫暖，在女孩的身上，他不僅找到了愛情，還找到了人生的美好和意義。他再也不必為了自己身體的缺陷而感到自卑，在故事的最后，他自信地笑著說:“我現(xiàn)在是一個功能完全健全的人了�！彪m然他的左腿依舊是一瘸一拐的，但他的心已經(jīng)健全圓滿，心智的健全比身體的健全更加重要，巡警終于開始了他美好的人生。
影片還有一個重要的意象――雨果的機(jī)器人，正是因為要維修機(jī)器人，雨果才會認(rèn)識梅里愛，因此，機(jī)器人可以稱得上是故事的一個線索。機(jī)器人本是梅里愛耗盡心血的杰作，它一直是梅里愛的自豪，它會畫畫和寫字，非常靈巧可愛。當(dāng)梅里愛憤懣地將自己的電影事業(yè)付之一炬之時，唯一保留下來的只有這個機(jī)器人。梅里愛將機(jī)器人贈給了博物館，希望更多人能夠看到它的不凡�？稍趹�(zhàn)火硝煙中，機(jī)器人顛沛流離，最終沒有進(jìn)到博物館的展柜，卻淪落到閣樓中。雨果和他的父親將它修理好，并打磨干凈它身上的銹跡，將它視為父子倆的寶貝。機(jī)器人承載著雨果對父親的思念，所以，雨果從來不曾放棄機(jī)器人。機(jī)器人經(jīng)歷了坎坷顛簸，換了幾次主人，還曾被摔在鐵軌上險些毀掉，可最終，它還是如同迷途羔羊一樣回到了梅里愛身邊，以后，它將在梅里愛和雨果的珍愛下平安度日。
三、相似意義
影片以雨果偷零件來修理機(jī)器人為線索，展開了雨果與梅里愛的故事。實際上，影片屢屢提到機(jī)器人，是隱喻了世界如同機(jī)器的人生道理。世界就像一臺機(jī)器，而每個人都是其中一個微小的零件，機(jī)器中的每個零件都是有存在價值的，哪怕是最小的一顆螺絲釘，失去了它機(jī)器都無法運(yùn)轉(zhuǎn)。世界也是這樣，一個人哪怕再渺小再不起眼，他的存在都是有價值的。擴(kuò)大的生命領(lǐng)域，一棵草一朵花都有它存在的道理，如果缺少了任何一個生命個體，世界都會發(fā)生改變。
影片中可愛的小女孩伊莎貝爾和雨果年齡差不多大，他們有著相同的人生經(jīng)歷，都在無助的童年失去了父母。之后，伊莎貝爾被知名電影演員喬治夫婦收養(yǎng)，她有了一個新的溫暖的家庭，從小生活在衣食無憂的優(yōu)越環(huán)境之中，而正是這樣的安逸，讓伊莎貝爾陷入迷茫，她認(rèn)為自己只是這個家庭的附屬品，是沒有人生價值的，她可有可無，因此，她對自己的人生也沒有任何規(guī)劃和目標(biāo)。而雨果有著和她截然不同的人生，收養(yǎng)雨果的克勞德叔叔是一個喜好小偷小摸又酗酒的懶散男人，他身上的惡習(xí)被幼小的雨果看在眼里、學(xué)在心里，克勞德叔叔意外死亡之后，雨果再次成為一個孤兒。他只能躲在鐘樓里，靠小偷小摸來維持生活。幸運(yùn)的是，生活的苦難并沒有讓雨果迷失，獨自面對生活難題的雨果反而磨煉出了其他小伙伴沒有的成熟。雨果認(rèn)為自己的存在是很有意義的，他要保護(hù)好火車站的大鐘，還要修好父親留下的機(jī)器人，這些事情非常有價值，因此雨果認(rèn)為自己對于這個世界很重要，有些事情一定要他才能做，并將其視為自己的責(zé)任。事實上，伊莎貝爾的天真可愛帶給了她的養(yǎng)父母以及老年的梅里愛夫婦快樂，她還靠自己的智慧幫助雨果賺取筆記本，在整部影片中，她是快樂和積極的代表，令我們感受到幸福和生命力，伊莎貝爾并不是多余的，而是無法取代的。
這樣的錯誤，梅里愛也曾經(jīng)犯過。戰(zhàn)火的爆發(fā)讓人們不再相信浪漫和幻想，人們漸漸不再追捧梅里愛的影片，而關(guān)注更多的現(xiàn)實主義題材。梅里愛悲觀地認(rèn)為自己失去了存在的價值，親手毀掉了自己的電影事業(yè)，蝸居在一個小玩具店里，每日目光呆滯地看著玩具店。他把自己幽閉在世界的角落里，毀滅了自己的才華和自信，他錯誤地判斷自己成了沒有用的人。的確，戰(zhàn)爭讓他的導(dǎo)演生涯不得不過早地停滯，可他的才華橫溢創(chuàng)造的價值，是值得后輩永遠(yuǎn)學(xué)習(xí)的，他的艱苦奮斗和獨創(chuàng)思維更加值得年輕人學(xué)習(xí)借鑒，成為一個教學(xué)的典范，影響后輩的人生，這也是梅里愛的個人價值之一。在年輕人的關(guān)懷之下，梅里愛開始翻開自己的歷史，終于，他不再視其為過往的傷疤，而是輝煌的歷史。他的經(jīng)典作品《月球旅行記》《日蝕》《仙女國》等經(jīng)典的畫面在影片中幾次出現(xiàn)，我們再用他曾經(jīng)的輝煌向這位老藝術(shù)家致敬。
只有每一個齒輪都咬合在一起，機(jī)器才能運(yùn)轉(zhuǎn)，只有每個人都在自己的位置上努力生活，世界才會如現(xiàn)在這樣美好。我們應(yīng)當(dāng)用愛去維護(hù)這份美好，而不應(yīng)肆意破壞生命本應(yīng)有的秩序。世界秩序的破壞者，便是戰(zhàn)爭。戰(zhàn)爭妄圖改變世界本身的法則，讓世界按照某一方的利益去運(yùn)轉(zhuǎn)，這本就是不合理的。甚至，戰(zhàn)爭毀滅了大量美好，破壞了許多人原本的生活軌跡，打碎了世界這個大機(jī)器不能失去的零件。
影片并沒有以某個特定片段去描述戰(zhàn)爭，但是戰(zhàn)爭的惡劣影響卻貫穿了影片中每個人物的生命旅程。戰(zhàn)爭讓雨果和他的機(jī)器人顛沛流離;梅里愛的電影王國在戰(zhàn)火中被摧毀，本來足夠彪炳世界的藝術(shù)才華變成了被踩在腳下的鞋子;原本健壯瀟灑的巡警因為戰(zhàn)爭左腿殘疾，讓他變得暴躁和麻木，差點與真愛失之交臂;鮮花店老板的哥哥死于戰(zhàn)爭……這一個又一個令人遺憾的故事，都是因為戰(zhàn)爭造成的。戰(zhàn)爭殘忍地終止甚至毀滅了許多美好，它讓許多受害者失去了本應(yīng)有的幸福，甚至失去了活下去的自信，他們在戰(zhàn)火的打擊下質(zhì)疑自己作為一個人的價值。影片無聲地控訴了戰(zhàn)爭，我們不愿見到人類之間再起硝煙，世界是一個正常運(yùn)轉(zhuǎn)的機(jī)器，每個人都在他們的人生軌跡上行進(jìn)，不要讓戰(zhàn)爭去打亂他們的步伐，也不要讓戰(zhàn)爭毀滅了機(jī)器的運(yùn)轉(zhuǎn)，這也是影片主創(chuàng)人員所要表達(dá)的意義之一。
四、結(jié)語
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故事的最后是一個美好的結(jié)局，小雨果又獲得了家庭的溫暖;流浪已久的機(jī)器人也找到了主人;巡警遇到了真愛并恢復(fù)了一顆積極生活的心;伊莎貝爾變得樂觀起來，找到了自己存在的意義;梅里愛也重新以大藝術(shù)家的身份站在鎂光燈下，一切都是那樣美好。經(jīng)歷了戰(zhàn)火洗禮的脆弱心靈們終于有了一個大團(tuán)圓的結(jié)局。影片用巧妙的隱喻手法，向我們講述了“人生就像旅行”和“世界就是個大機(jī)器”的道理。我們應(yīng)該牢牢記住這兩個道理，假如在人生的旅程上走錯路口或者迷失方向，那也不必害怕，只要再走回正軌，人生依舊是完美的，人生的終點很遠(yuǎn)，不必因一時的失意就放棄自己。我們也要正視自己的價值，就像機(jī)器里的每一個零件一樣，每個人都是世界這個大機(jī)器中的零件，我們雖然渺小，卻是重要的，若失去任何一個，世界這個大機(jī)器都將會被改變。電影是一種大眾藝術(shù)，它是人們認(rèn)識世界的一種方式，影片中也往往會隱含著許多做人的道理，它在默默地以一種輕松的方式為我們指路引航。這便是電影中隱喻的魅力，隱喻總是能引起我們的深度思考，不僅提高了影片的藝術(shù)性，更讓觀影者得到啟發(fā)和收獲。
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電影《雨果》賞析
改編自兒童書布萊恩瑟茲尼克的《雨果凱布瑞特的發(fā)明》的電影《雨果》，在制作上最大的特點就是它以現(xiàn)代技術(shù)3D技術(shù)，將故事與內(nèi)容做到了真實的還原，基于本身兒童書的濃郁奇幻色彩，所以電影在制作上，也顯示出對于特效與燈光的極致使用所營造出的夢幻效果。
要想營造出非同一般的奇幻效果，除了要求電影完美的后期特效制作以外，對其前期的拍攝技法已經(jīng)燈光照明也提出了非常高的要求。對于故事人物而言，燈光的設(shè)計不僅僅是照亮故事場景，更有著渲染環(huán)境氣氛，塑造人物形象。體現(xiàn)特殊場景等特點。而作為奇幻色彩比較濃郁的影片，尤其在燈光色彩上往往要求比普通電影更加苛刻。尤其本身超脫于人類常理認(rèn)知之外的想象內(nèi)容要想合理的體現(xiàn)在熒幕中并得到人們認(rèn)可。那么首先做的第一點就是兼顧奇幻特點與可信服特點的營造。那么如何營造可信服特點呢，這就牽扯到導(dǎo)演對于電影情景的運(yùn)用了。舉例來說，假如你在大街上看到阿凡達(dá)走過，一定會駐足觀看，甚至大呼見鬼。但是假如你身處潘多拉星球，周圍都是阿凡達(dá)，那你甚至還會覺得自己顯得奇葩與格格不入。所以電影情境的營造，是引導(dǎo)觀眾進(jìn)入情境非常重要的一點。
而在情境營造中，燈光又是其中重要一項。在《沉默的羔羊》中，與 主角初見的漢尼拔在頂光的牢房中五官深邃陰暗形似骷髏，給觀眾內(nèi)心留下了恐怖的暗示，也為后期故事他的變態(tài)與殘暴做出來暗示。而《禁閉島》中泰德噩夢里死在集中營萬人坑車廂的小女孩兒，緩緩坐起來，一遍遍質(zhì)問他“你為什么不救我?”“你本該救我們所有人的。”在夜晚漆黑的路燈下緩屏幕中唯一的可見光是高高的路燈，可是假如只有路燈，不可能震撼的表現(xiàn)出女孩冰冷的肌肉和充滿死氣的神態(tài)，不可能她從死人堆爬起來時頭發(fā)的邊緣閃耀著金光。劇組在拍攝這一場景時，出來可見光源的運(yùn)用，也加入了諸多不可見光源的使用來營造場景奇幻效果。而在《雨果》中，這樣的效果存在更多。
《雨果》主要內(nèi)容是小男孩雨果是一個天生的機(jī)械控。他寄宿巴黎火車站鐘樓，偶爾會去玩具店偷些零件，用來修補(bǔ)父親留下的機(jī)器人，為了展現(xiàn)機(jī)器人的神秘，影片在有可見光源的情況下，對于機(jī)器人使用了大量的散射燈光，使得它閃閃發(fā)光的金屬表面發(fā)出一種柔和的暗沉光澤。而在沒有可見光源的情況下，為機(jī)器人本身打上了直射光，這種手法多用于古墓探險類影片中的拍攝技法，如《博物館奇妙夜》中發(fā)展埃及陵墓的男孩所看到的巨大法老棺木就進(jìn)行了類似處理。金屬自身的表面特性可以增加了其本身的神秘感，也暗含了機(jī)器人身上存在的眾多秘密，也就解釋了前文男孩為修機(jī)器人行竊等一系列故事。
這部電影的畫面語言中的風(fēng)景表現(xiàn)。在生活中，風(fēng)景總能勾起情緒的波動，這種受天氣或景象而影響心情的心理，在電影中也可以成為一種“移情”。如同貝拉·巴拉茲所說:“風(fēng)景有面孔，也有面部表情，它就像隱蔽在色彩斑斕、線條雜亂的萬物中難以辨認(rèn)的一幅畫那樣注視著我們�！币舱怯辛诉@樣的作用，電影中的風(fēng)景必須要有“表情”，這種表情應(yīng)當(dāng)與整部電影的主旨情感起到互文或是反襯的作用。在很多電影中，我們可以很明顯的看到導(dǎo)演對于自然光的青睞，自然光受時間的約束通常難以把握，而導(dǎo)演必須在故事情節(jié)結(jié)構(gòu)的限定情況下找出自然光能賦予電影故事表現(xiàn)更多的意義，并且具有社會現(xiàn)象的表征，從而也達(dá)到了一種“視覺奇觀化”的效果。在電影《雨果》中，導(dǎo)演對于火車站的拍攝也有其特色，畫面色彩飽和度高，整體偏向明亮的色調(diào)，這樣的處理將蒸汽時代的工業(yè)飛速發(fā)展的表象展現(xiàn)得淋漓盡致。
電影所展現(xiàn)的`“氣氛”進(jìn)行分析。在電影中電影通過畫面語言所展現(xiàn)出來的人物風(fēng)景和人物的描寫刻畫都是為了最終的電影效果的氣氛的的渲染。在電影中“長時間目視的意義”與“匆匆一瞥”兩個的意義完全是兩碼事，長時間或短時間的場景不僅決定電影的節(jié)奏，而且決定電影的含義。每一秒都是有用的，我們只剪去一米，場景——如果本來就好——不僅會短一些，而且也會有變化，它會具有其他氣氛的內(nèi)容�！彪娪笆且婚T視聽綜合藝術(shù)，電影的氣氛渲染需要音樂的表達(dá)、演員的表演、人物的對白等，往往在時間長短的把握上會有些許過猶不及或意猶未盡的遺憾。觀眾在欣賞影片時的“期待視野”也需要氣氛的烘托才能夠得以釋放�！队旯芬膊焕�，但不足之處是其中一個關(guān)于梅里埃和雨果之間的“沖突場景”，當(dāng)雨果誤以為梅里埃燒掉了自己的筆記本之后絕望地跑開，在這一場戲中，似乎憂傷的音樂剛起，雨果在轉(zhuǎn)角處撞上了梅里埃的小孫女，而音樂也戛然而止，這種氣氛還沒有舒展開就立刻被終止的感覺十分唐突。這也是當(dāng)下電影一味地追求影片“奇觀化”現(xiàn)象下的弊病，影片總是在追求色彩、物體等一系列元素上的視覺“奇觀化”沖擊，然而卻忘記了對人物內(nèi)心的細(xì)節(jié)塑造，忽略了對片中配樂時間長度的準(zhǔn)確把握，這樣的失誤往往會導(dǎo)致一部電影氣氛的“誤讀”、主題的不深刻以及情節(jié)沖突的模糊。
《雨果》影評
一個沸騰的夢境(影評《雨果》)
《雨果》已經(jīng)閉幕，片中的鏡頭卻在頭腦中戰(zhàn)斗。魔術(shù)的魅力，童話的美麗，探險的傳奇，無不體現(xiàn)著追求的意義，人生的動力;失敗的際遇，曾經(jīng)的過去，絕望的恐懼，全都敗給了家庭的和氣，回憶的樂趣。在電影中冬日里飄雪的下午，夢想在前面步履蹣跚，現(xiàn)實在后面努力追趕�，F(xiàn)實總想把夢想放入囚牢，夢想也總要把現(xiàn)實丟開甩掉。這一對雙生兄弟，何時才能停止?fàn)幊澈蛧I氣。卷帙浩繁的圖書館里，求知的人總在努力找尋曾經(jīng)的重要的點點滴滴，即使你千方百計想要忘記，(電影觀后感)即使你時時刻刻不愿想起， 一旦聲音在你耳邊響起，就能喚起你胸中腦海里塵封已久的回憶，回憶里的畫面從來未曾模糊，只會愈加清晰 影片敘事手法幾乎上是順敘，僅有雨果父親遇難前后是插敘，使得整部片子有人物傳記的效果。金色閃耀的齒輪和發(fā)條，從熠熠生輝的凱旋門、埃菲爾，到漫天大雪中緩緩進(jìn)站的蒸汽火車，華麗麗的長鏡頭探索出小雨果那雙美麗的湛藍(lán)色瞳仁和略顯呆滯的臉龐。蒸汽、管道、齒輪、發(fā)條，小主角穿梭于零件迷宮之間，一邊維護(hù)車站大大小小的機(jī)械鐘表，一邊修復(fù)著一具會寫字畫畫的神奇機(jī)器人，他相信它連接著過去，會給他帶來死去父親的訊息。甚至包括滑稽的車站警察左腿上的輔助金屬，機(jī)械的魅力引人入勝，直到雨果仿佛賜予新生一般修復(fù)了機(jī)械老鼠，這一切達(dá)到最高。
這個劇本是十分成功的，節(jié)奏很快，令人目不暇給，總是讓觀影者處在興奮之中。在主體故事下，有次生情節(jié)，如：車站保安與買花女孩兒的愛情，兩位老人和兩只小狗的交匯，開書店的老爺爺贈書等等。它們都同時指向了影片的中心思想，每個在這個世界上的人都有一個目的，有的人很明確，有的人還沒有發(fā)現(xiàn)自己的目的，但是最終都會走到這一步。而每個次生情節(jié)，都是一部完整的小電影，有開始，發(fā)展，高潮，結(jié)束的每一個部分，使得整的影片更加的飽滿，富有浪漫主義氣質(zhì)。而這些小故事圍繞著主情節(jié)好萊塢模式的發(fā)展，將之巧妙的調(diào)劑和增色。
馬丁斯科塞斯果真不負(fù)眾望，將《雨果》以走在時代尖端的電影技術(shù)拍攝的美輪美奐，仿佛時光倒流，再現(xiàn)了梅里愛默片時代的場景，故事與往事，融會了真實與奇幻的感覺，仿佛穿梭在時光隧道中一樣，讓今天的年輕觀眾再次理解曾經(jīng)的默片大師梅里愛，作為對那個輝煌時代，燦爛人物的一個敬禮。
至今，這部電影在全球票昂已經(jīng)取得了1億零六萬的佳績。隨著藍(lán)光碟版的'推出以及DVD銷售市場的推進(jìn)，《雨果》所取得商業(yè)價值繼3D電影《阿凡達(dá)》之后，將很可能創(chuàng)造電影史上的新奇跡。
其實如果仔細(xì)看電影的話，我們可以看到，這部電影整體就是一個夢想。保安的夢想是娶賣花女，老漢的夢想是勾搭上老來寡婦，小科洛的夢想是過有趣的生活，而梅里愛夫人的夢想是希望梅里愛能夠安穩(wěn)地度過余生……
正如《雨果》里面借著伊沙貝拉的口所說，每一個人來到這個世界上都有一個目的，只要找到這個目的，我們才可以完滿我們的人生。 如果說梅里愛的人生目的就是創(chuàng)造默片電影的誕生，那么馬丁斯科塞斯的目的就是將梅里愛的輝煌登峰造極地用新電影科技來展現(xiàn)出來，而我們最為觀者來說，看完這部電影，也不禁要回味一下我們此生的目的，人生是否圓滿。歷史如歌，往事如塵， 很多的歲月流逝了，很多的人都被淡忘了，而梅里愛與他的默片時代卻通過電影巨作《雨果》而再次明燈閃爍，一路照耀了電影歷史最有創(chuàng)意，最可歌可泣的漫漫旅途， 宛若重新找回的底片，再次回顧的時侯，禁不住溫暖了我們的心底。
電影《雨果》無論是外在的畫面表現(xiàn)還是想要體現(xiàn)出來的思想內(nèi)涵都具備一定的電影參考價值。但是我個人認(rèn)為最值得賞析的還是電影的外在表現(xiàn)上�？v觀今年的奧斯卡電影節(jié)，電影《雨果》的獲得很多大獎，不難發(fā)現(xiàn)大部分的獎項還是落在這部電影的外在表現(xiàn)中。。
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