妙筆丹青墨韻乾坤的生活雜談
幾天前，收到安徽著名畫家段性濤先生寄來的一副國畫，“湖山千里外，水色映波中”，欣喜之余，每日品賞，可謂愛不釋手。于我，除了文字，書畫是最愛。家里的客廳、臥室、書房，除了書，幾乎都成了字、畫的天地，雖對書畫沒有太深的造詣，但每每沉浸在那些意境中，總有一種心曠神怡之感。而在所有的畫作種類中，我又尤喜山水畫，因為喜歡那種大氣磅礴、恬淡安適和曠達悠遠。
段性濤先生送我的這幅國畫，八尺潤格，氣勢雄渾，恢宏灑脫。整個畫面由一幅山水寫意構成，點點翠碧，樹影參差，一湖山色，疏煙繚繞。遠處，蒼山如黛，幾間茅屋若隱若現(xiàn)，宛若凡間仙境兩相溶；近處，一葉小舟飄蕩水中，舟上一漁人，手持魚竿靜靜垂釣，那身影、那神韻、那悠然，給人一種世外桃源的閑適與安逸。
自古以來，山水畫被稱為一種高端的技法，亦是最難成就的畫科。山水畫，顧名思義，是以山川自然景觀為主要描寫對象的中國畫，形成于魏晉南北朝時期。它秉承自然的精華，吸納天地之靈氣，在表現(xiàn)手法上，又體現(xiàn)著一個畫家的內在修為與深厚功力。從山水畫中，我們可以集中體味中國畫的意境、格調、氣韻和色調，又能透視西畫的理念，它是畫家用特殊手法對自然的詩性表達。段性濤先生的國畫，用筆奔放，意境清新，重視傳統(tǒng)，兼收并蓄。在表現(xiàn)手法上，他擅長采用虛實相間的`方式，虛、靜、空、靈相輔相成，使得他的畫作余韻無窮，充滿張力。
段性濤先生是一位非常重視寫生的畫家。工作之余，他幾乎把所有的時間都用在了寫生上，并且堪稱到了癡迷的地步。他說，藝術來源于生活，一切藝術都是如此，繪畫更是如此。為了深入生活，段性濤去過黃山、桂林，登過太行山、華山、泰山、大別山。為創(chuàng)作長達21.7米的《江山萬里圖》，他曾六登黃山，七去大別山。
關于寫生，段性濤還有兩段趣聞被朋友們所津津樂道。其一，2011年，段性濤與單位的一群同事到桂林旅游，每到一個景點，大家都忙著看風景，拍照片，而段性濤卻利用一切機會寫生。恰逢到了漓江，同事們紛紛走下竹筏嬉戲留影，待大家重新坐上竹筏返程，卻發(fā)現(xiàn)段性濤不見了，只好坐著竹筏掉頭尋找，原來段性濤正坐在漓江岸邊，聚精會神、旁若無人地寫生呢。其二，1992年秋的一個上午，段性濤正在大別山寫生，天突然下起大雨，他被淋得像個落湯雞，卻脫下衣服，把寫生本緊緊抱在懷里，回到家里，他因受涼病了一場，而寫生本卻滴雨未沾，保存完好。后來，他根據(jù)那次的觀察和經(jīng)歷創(chuàng)作了一幅《秋山煙雨》，很快被多家報刊發(fā)表，并在香港、臺灣等地展出，獲得好評，因了這幅畫的影響，他還應邀到臺灣舉辦了個人畫展。
段性濤先生善于觀察和比較大千世界的萬事萬物，在平常的景象中挖掘出不平凡。他說，寫生就是積累的過程，只有厚積才能薄發(fā)。段性濤作畫講求中西結合，不拘于泥，創(chuàng)意獨特，視角開闊，他所創(chuàng)造的畫作大氣恢弘，往往給人以視覺上的強烈沖擊與享受。大家都知道，中國山水畫在構圖處理上，講究“以小觀大”，以游動視點巧妙地組織高遠、平遠、深遠、闊遠的關系，因此在筆墨技巧中形成了規(guī)范化的各種皴法和點苔法。而西方風景畫對描繪對象既強調整體把握，又講究細節(jié)真實，特別注意對象的具體時空特點的把握和表現(xiàn)，在構圖和空間處理上，多采用焦點透視法，追求再現(xiàn)特定視點、時間、空間中的光感、色彩感的真實性。段性濤先生經(jīng)過多年的苦心摸索、探討、研究，總結出一套適合自己的畫法，巧妙地把中西方繪畫的優(yōu)點糅合到一起，形成了自己獨特的繪畫風格。他的《水鄉(xiāng)新氣象》《春早圖》《白云如絮擁黃山》《千崖高秋》都堪稱是中西特色結合的代表畫作。
同時，段性濤先生又是一位非常勤奮嚴謹?shù)漠嫾�。他畫花鳥，每一片羽毛，每一片葉子都要栩栩如生；他畫山水，每一棵草，每一塊石都必須呼之欲出。他作畫不單單是靠技巧、技法的運用，而是在筆墨中融入了自己的情感和激情，因為他信奉：以情作的畫才會感人。唐張彥遠在《歷代名畫記》中說：“夫物象必在于形似，形似須全其骨氣，骨氣形似皆本立意而歸乎用筆”。多年來，段性濤堅持每天練筆，同時用心體悟，努力創(chuàng)新，將黑白灰的內在特質演繹到淋漓盡致。
段性濤的山水筆墨是扎實的，他用自己的勤奮，塑造了厚重飽滿的風格；段性濤的山水筆墨是出色的，他用自己的執(zhí)著，成就了渾然天成的特色。一份山水的淡然，一懷山川的氣魄，做為有理想有追求的畫家，我們有理由相信，他對真善美的執(zhí)著追求會讓一份藝術源遠流長。
用愛來構筑快樂，用美來愉悅生活，以一腔真情來拓展生命的寬度，妙筆丹青，墨韻乾坤。我們衷心祝愿著名山水畫家段性濤先生在繪畫的道路上走的更遠，飛的更高！
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