《窗外的女人》讀書筆記

　　《窗外的女人》是一篇構(gòu)思新穎、筆觸細(xì)膩、角度獨(dú)特的小說，讀來耳目一新，感觸頗深。

　　首先，木門長子此篇獨(dú)特的構(gòu)思形成了作品獨(dú)特的魅力。在作者的整個(gè)構(gòu)思中，作品首先從哪里開始敘述，第一句話怎么說，顯得十分關(guān)鍵。作品由李克注目窗外那個(gè)女人“已經(jīng)很久了”起筆，說“每當(dāng)那個(gè)女人出現(xiàn)，他的頭都會(huì)不由自主地轉(zhuǎn)過去……”，這個(gè)懸念吊足了讀者的胃口，李克因何對窗外一個(gè)女人如此關(guān)注？他之前有什么故事？接下來將有什么故事發(fā)生？這一切都暗含在“李克將目光轉(zhuǎn)向窗外”這個(gè)動(dòng)作中。作者于干凈利落的交代中，完成了懸念的預(yù)設(shè)，拉開了故事的帷幕，將作品的開端置于一個(gè)重要的節(jié)點(diǎn)，在這個(gè)節(jié)點(diǎn)上，就像是放映一部電影，一切娓娓展開。這不能不歸功于木門精妙的構(gòu)思及嫻熟的小說結(jié)構(gòu)能力。當(dāng)我們還在為李克的行為頗費(fèi)躊躇時(shí)，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，將我們的視線帶入了“從前”，于是李克昔日的婚姻狀況以及生計(jì)點(diǎn)滴都呈現(xiàn)在我們眼前——與結(jié)發(fā)妻子在城里做米皮生意，那種起步的艱辛與快樂，接著先皮貨后房地產(chǎn)、發(fā)財(cái)后的李克與妻子的隔膜，以致離婚；再與海歸妻子的結(jié)合，小吃城的創(chuàng)設(shè)，海歸妻子的離開……一切像是多幕劇，在李克心中走過，在我們心里走過，幾個(gè)幕后人物，卻也各具性格，栩栩如生，而其中的苦辣酸甜，我們自然能夠心領(lǐng)神會(huì)。

　　于是，窗外女人如何擊中了失落中的李克的心就成為一種既定。這個(gè)窗外賣米皮的女人，能夠讓李克感到親切并心生“悸動(dòng)”，這就讓我們意識(shí)到，二人的情感軌跡演繹，簡直就是一種水到渠成，就是一種順理成章，接下來，連作為讀者的我們也為他們的情感戲的進(jìn)一步發(fā)展深深期待了。孰料，結(jié)尾卻又突轉(zhuǎn)一筆，不僅讓李克、讓我們看到了墻角半蹲著的那個(gè)男人，還看到了窗外這個(gè)女人陌生的臉，于是一時(shí)間，李克的心被擊得七零八落，他的夢想破碎了，我們心里的惆悵也陡然而生。這樣曲折多變的構(gòu)思運(yùn)筆，完成了短篇小說篇幅短小、容量豐富以及一波三折的基本追求，讓人感受到了作品內(nèi)核中無法言說的廣博渾厚力量，是一種值得再三再四咀嚼玩味的成功實(shí)踐。

　　其次，作品對李克的心理刻畫很具匠心，讓人讀后過目不忘。試舉兩例：

　　1、作品起首，李克讓屬下端上樓來一碗米皮，“……李克并不急于吃，他先是靜靜地看，將碗放下端起，再放下再端起，然后用筷子輕輕地?cái)噭?dòng)……”這描寫，看去普通得不能再普通，但細(xì)膩逼真，連貫性動(dòng)作一氣呵成，很有畫面感，沖擊力，確實(shí)是準(zhǔn)確呈現(xiàn)人物心理狀態(tài)的傳神妙筆。

　　2、到作品后部分，當(dāng)李克偶然見到賣米皮的女人時(shí)，作者這樣寫道：“女人的頭發(fā)很長，自脖頸向上綰成了一很大的髻，黑黑的，圓圓的。李克看不清她的臉，但覺得女人很親切，是一種熟悉的親切……”這樣的描寫，素樸，真切，但足夠打動(dòng)人心，難怪李克沉寂已久的心要悸動(dòng)，正是賣米皮女人跟結(jié)發(fā)妻子的相類，“熟悉”，才喚起了李克由衷的念想，尤其是他經(jīng)歷了婚變之后，這種感觸就更為深刻，更有感染力。木門的筆力就是這樣，寥寥數(shù)筆，就讓人看到了李克真實(shí)的內(nèi)心，引發(fā)讀者深度共鳴，不能不說作者對人物內(nèi)心的把握之準(zhǔn)確，拿捏之精到，洞察之深刻，鋪排之嫻熟。

　　第三，是關(guān)于作品敘事的角度選取，這也是我尤其喜歡的。正是這一點(diǎn)，讓作品別具風(fēng)格，十分可圈可點(diǎn)。故事的切入角度，決定了作品的引人入勝程度。讀木門這篇小說，我想起了格里耶，其小說《嫉妒》，正是借助于那個(gè)始終不出場（其實(shí)無處不在）的“我”所觀察人、事、物的角度來構(gòu)成。從某個(gè)固定的點(diǎn)、固定的角度去注視，去觀察，去描摹，成為作品的個(gè)性化特色，無論是百葉窗的縫隙，還是某一根柱子，抑或某面墻體，都可以成為一個(gè)點(diǎn)，都隱蔽著這個(gè)不為人知卻無所不在的“我”的目光。那目光背后，便是深長的耐人尋味的心靈軌跡。

　　木門這篇《窗外的女人》也是這樣，李克坐的那個(gè)位置，可以隨時(shí)看到窗外那個(gè)女人。這個(gè)角度的設(shè)定，就等于擺設(shè)了一部攝像機(jī)，在這個(gè)“點(diǎn)“上，這部攝像機(jī)忠實(shí)地錄下了一切。李克能看到什么，我們也能看到什么；李克看不到的，對不起，我們也看不到。所以我們只能隨著李克的心靈軌跡走，他的所有內(nèi)心狀態(tài)，都取決于在這個(gè)角度上，攝像機(jī)所錄下的內(nèi)容。錄不到的，我們只能想象，或者連想象也不可能達(dá)到。

　　當(dāng)然，木門此篇與格里耶這篇小說有所不同，一方面，她作品中的李克所在的那個(gè)位置，也就是角度，是個(gè)重要的“點(diǎn)”，另一方面，李克本人也出現(xiàn)在了故事里，而不是像《嫉妒》中那樣，那個(gè)觀察者始終隱蔽著，只是作為故事的敘述者。在木門這里，李克既充當(dāng)了故事的敘述者，又是我們可以看到的故事中不可或缺的重要一員，他公開亮相在我們面前，而他敘述中的兩任妻子，卻反而成為隱形的人物來處理了。而且，在結(jié)尾部分，李克離開了這個(gè)固定的“點(diǎn)”，走到了他一直在觀察的女人跟前，去與她面對。這個(gè)“離開”，這個(gè)“面對”，就讓故事發(fā)生了戲劇性的變化，角度的變化，帶來了人物心理的變化。這個(gè)變化徹底改變了人物心目中的臆想，讓他日益升溫起來的激情瞬時(shí)淡化盡凈。這種既固定又富有變化的筆法，靈活里透著幾分機(jī)巧，又有著鮮明的智慧，讀來既讓人沉浸其中，又有所得，感覺很是不錯(cuò)。

　　隨著生活節(jié)奏的加劇，時(shí)下我們讀小說的時(shí)間變得越來越少，越來越緊張。坐下來捧著一部大部頭安靜閱讀，貌似成為奢望。能夠潛心感受一篇小說的獨(dú)到魅力就更是不敢想。所以，偶爾得遇木門長子這篇風(fēng)格卓然的小說，我覺得是一份很大的幸運(yùn)。故不揣冒昧，直抒己見，陳布于上。謬誤不到之處，還望作者和大家見諒并不吝指正。

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