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《茶泡飯之味》觀后感
篇一：《茶泡飯之味》觀后感
妙子是喜歡一等座，喜歡旅行，喜歡奢華，但她對丈夫的不滿絕對不僅僅限于消費(fèi)價(jià)值觀的差異。
當(dāng)妙子賭氣不理丈夫，需要的只是丈夫低聲下氣道個(gè)歉；當(dāng)妙子聽仆傭轉(zhuǎn)告上樓，絕對不希望聽到的只是數(shù)落；當(dāng)妙子離家出走，怎么可能聽到一通沒有任何說明的電報(bào)就回家；當(dāng)丈夫飛機(jī)起飛了，而侄女和朋友只會指責(zé)自己時(shí)，妙子該多么空虛。
女人的小心機(jī)小手段，只是想提醒男人注意自己而已。
可是這些是不能宣泄的理由，能說出口的就只能是冠冕堂皇的借口了。
好像侄女和姑父去彈子房逃避相親，作為妻子不能指責(zé)丈夫?yàn)槭裁绰?lián)合別的女人欺騙自己，不能指責(zé)丈夫?yàn)槭裁纯雌饋砗蛣e人更親密，也不能指責(zé)丈夫背地里有很多小秘密，只好指責(zé)丈夫不通人情世故，不押送侄女去相親。
就好像教育小孩，丈夫怎么可以當(dāng)著小孩的面和自己兩條心，這樣小孩會很難教育。
當(dāng)然要表面維護(hù)自己，有不同理念私下再溝通啊。
所以，妙子總說丈夫呆，卻從不說丈夫壞。
一個(gè)不懂女人微妙小心思的丈夫，就算有責(zé)任心，也毫無生活情趣可言。
女人需要物質(zhì)財(cái)富沒有錯(cuò)，可是物質(zhì)只能滿足一時(shí)，真正長久維系感情的其實(shí)是女人的作，男人的'哄。
所以，對影片的結(jié)尾我是不喜歡的，妙子在丈夫離開后也許會有失落，但態(tài)度180度大轉(zhuǎn)彎就有點(diǎn)突兀，
最后還向朋友和侄女反省就更奇怪。
因?yàn)殚|密之間是只能講丈夫壞話不能說好話的，以免遭受嫉妒；對小輩承認(rèn)錯(cuò)誤就更不是作女風(fēng)格，寧可鐵齒到死也絕對不能向小輩低頭亂了倫理。
可以看出小津雖然是大師，但大師在拍這部片子的時(shí)候，是不懂女人的。
篇二：《茶泡飯之味》觀后感
日光之下無新事。
但凡到了一定的年紀(jì)，每個(gè)女人都會碰到婚姻這檔事，家人催相親，你為此煩惱，就如節(jié)子小姐一樣，“你年紀(jì)不小了，不能永遠(yuǎn)地游玩”，“相親結(jié)婚怎么了，也不一定是壞事啊，感情可以慢慢培養(yǎng)嘛”，“你見都沒見，怎么知道就不行，說不定是個(gè)不錯(cuò)的男人呢”，不錯(cuò)，有我偶像梁朝偉帥和那迷人的.小眼睛嗎，關(guān)鍵不在這，從小被管到大，臨到挑男人過往后的日子，我還不能有點(diǎn)自由了，那男生好不好關(guān)我球事啊，節(jié)子的任性因此顯得可愛。
篇三：《茶泡飯之味》觀后感
小津安二郎的電影一直如此平淡，正如其影片多數(shù)展露的主題一般：平淡生活。
在平淡生活里，婚姻成為很重要的顯影。講述了一對夫婦的婚姻從矛盾到調(diào)合的過程，其中用日式最簡樸的餐食“茶泡飯”來象征。妻子生于上流社會，大多數(shù)時(shí)間都和她圈子里的婦人們八卦閑談，在出身一般的丈夫面前總是一副趾高氣揚(yáng)的神態(tài)，她看不上處世踏實(shí)刻板的丈夫的一切行為，并對丈夫的侄女表示不屑。她一直認(rèn)為自己并不愛丈夫，因?yàn)閮扇俗咴诓煌纳钴壍郎稀?/p>
她大多數(shù)時(shí)候是不明白他所說的平淡生活之意，然而，直到有一天他走了，她才切身感受到什么是平淡，并理解了質(zhì)樸的本質(zhì)。而再華麗的向往，終究浮于表層，落地才為安。妻子在片尾，突然對回家的丈夫開始殷切起來，并協(xié)助丈夫制作簡陋的茶泡飯，她的神情、語氣、動作都開始變的附和丈夫，并與丈夫相對而坐，共享那無味的茶泡飯。
喜歡吃茶泡飯的男子，大概就是小津的縮影吧�？贪濉⑹嘏f、傳統(tǒng)、崇尚平淡生活，并與他周圍的浮華女子形成強(qiáng)烈對比。再喧鬧的浮世，最終都抵不過生活的本質(zhì)而歸于平淡，酷似僧侶的小津，用默誦經(jīng)文般的鏡頭，傳達(dá)這種觀點(diǎn)。
生活，究竟是該平淡還是激情呢？尤其落到婚姻這件事上，更讓人不解�；橐�，就是日子的集合體，日子，就是一天又一天的重復(fù)。你可以不服，試圖強(qiáng)加一些刺激元素，來讓日子顯得與眾不同，但是，偶爾的努力，卻抵擋不住必然的'復(fù)制。就如同太陽總是從同一個(gè)地方升起，又降落在永恒不變的西山。
學(xué)會享受平淡，隱去曾經(jīng)的沖動與聒噪，貌似妥協(xié)，實(shí)則是一種變通法則。就如同一碗茶泡飯，你可以加梅子，也可以加鮭魚，也可以添加任何你喜歡的食材來獲取滋味的差異。生活的本質(zhì)是平淡，但每個(gè)人的平淡又有本質(zhì)的差異。
篇四：《茶泡飯之味》觀后感
從小養(yǎng)尊處優(yōu)的千金小姐妙子，農(nóng)家出身的“鳳凰男”佐竹，兩個(gè)看起來門不當(dāng)戶不對的人，通過相親結(jié)成了夫婦。
男人悶聲不愛說話，平常忙于工作，生活上隨性、節(jié)儉；女人偶爾跟好友出門游玩，是一個(gè)十足的享受主義者；夫妻間偶有謊言，這不是欺騙，最多只能算“相處的技巧”吧，就像妙子的`好友說的“夫妻間都有謊言，不然會憋壞另一方�！�
一直溫吞如涼白開的生活，以及隱藏在平淡背后的隱忍，終于在面對侄女節(jié)子相親的問題上爆發(fā)了。
節(jié)子不愿重蹈叔叔的覆轍，拒絕母親安排的相親；而叔叔不僅沒有幫妙子一起罵侄女，反倒站在侄女那邊，成了所謂的“幫兇”。
女人的不爽被挑起了，然后就是各種無理由、莫須有的吵架，丈夫那些習(xí)以為常的行為在他眼里全部變成了“看不慣”、“小家子氣”，然后就是離家出走。
恰逢此時(shí)，男人也因公出差。
至此，到達(dá)矛盾的至高點(diǎn)。
夜晚，女人回到家中。
寂靜如水的夜，孤獨(dú)像洪水洶涌而至。
也許正是這種心境，才讓妙子開始自省。
小津就在這里安排了“峰回路轉(zhuǎn)”的劇情。
丈夫沒有坐上飛機(jī)，臨時(shí)回到家中。
傭人已經(jīng)睡下，妙子決定給丈夫做一碗她以前從來不屑于顧的“茶泡飯”，聞到她自己手上的泡菜味道，她停下筷子，眼泛淚光，仿佛聞到了生活的味道。
最后，夫妻二人在這一碗“茶泡飯”里面讀懂了婚姻以及生活的不容易。
婚姻，追求的絕不是單方的將就；而是彼此的合拍。
篇五：《茶泡飯之味》觀后感
丈夫半夜折返的橋段讓我想起一篇高中同學(xué)的作文，說的是她父母吵架，然后她聽到父親打開門，接著又聽到門關(guān)上的聲音，作文的最后一句說她“知道父親并沒有離開”。異曲同工。
我頓時(shí)覺得，安排這樣的橋段，小津必定是個(gè)極其溫柔的人。
于是我從極其瞌睡的狀態(tài)中清醒了過來，也沒覺得電影院里那么冷了，連內(nèi)急的感覺也有點(diǎn)忘了，精神抖擻的看完了最后半個(gè)小時(shí)。
丈夫的木訥其實(shí)是高度的寬容�！昂唵巍渭�，讓我舒服的東西”，在關(guān)系中要維持住這樣的東西，我想需要一方的寬容，也需要另一方的理解力跟上才行。
我真得被夫婦倆半夜找食材做茶泡飯的那一段觸動到了。整部片子里夫婦倆并沒有任何親昵的`舉動，連牽個(gè)手都沒有，除了……除了妻子在水池清洗東西時(shí)，丈夫站在旁邊替她挽起了和服的袖口。多么細(xì)膩的動作。
本來想打五星的，可是看著片尾妻子那如同少女思春般思念著丈夫的表情，我又覺得這個(gè)故事似乎單純得如同童話故事。而我因?yàn)闆]法除去內(nèi)心的懷疑，于是除去了最后那一顆星。
如果有機(jī)會去日本，茶泡飯會是我最想吃的東西。
篇六：《茶泡飯之味》觀后感
對于小津這樣風(fēng)格鮮明的導(dǎo)演而言，似乎關(guān)于他的每一部影片都成了重復(fù)的贅言，然而這部電影在小津的作品中也是十分出彩的一部，不應(yīng)淹沒……依然放低鏡頭的平行拍攝、空鏡頭、長鏡頭、靜止鏡頭、日常話語、大量對話、精彩臺詞……這些似乎出現(xiàn)于小津的每一部影片，卻從來不讓人覺得重復(fù)，需要承認(rèn)的是，小津的電影在許多人看來是乏味的，因?yàn)閿⑹碌乃俣忍�，但這就如同生活，生活本就如此無趣，然而，如果有些體會感悟，或者諳熟日本文化，將會感受到小津電影的魅力，你一開始看不進(jìn)去，但是很快就無法自拔，或許，小津的電影就像日本的茶泡飯，樸素卻別有一番滋味，那是要有充分的人生體驗(yàn)的人才能體會的到的，以上的這些和本片的片名又成了互文……
本片的前半段都是平緩的鋪墊，在外甥女逃避相親后，夫婦的意見不合全面爆發(fā)，而爆發(fā)的口徑便是丈夫又在吃妻子鄙夷的茶泡飯，僅此而已，這便是日本式的斗爭……事實(shí)上，這部電影和其他小津電影的不同之處是在于，除了家庭倫理，就是本片所宣揚(yáng)的“平淡就是幸�！蓖�，不落窠臼的是，電影帶出了階級問題，可以看出，家境殷實(shí)的小津的電影都是很符合中產(chǎn)趣味的，他很難拍出同時(shí)期黑澤明的電影，因?yàn)樗粔蛭骰�，也不是武士家庭，他也無法拍出溝口的平民風(fēng)格，因?yàn)樗?家庭曾是富豪，因此，小津的電影人物總是優(yōu)雅的，就算落魄也要保持儀態(tài)高貴，這便是女主角的背景定位，出身殷實(shí)家庭的女子，老公是一個(gè)農(nóng)村出身的鳳凰男，如今也躋身中產(chǎn)階級，所以，所謂的茶泡飯的戰(zhàn)爭，是對一種價(jià)值觀的認(rèn)同，是對一種生活態(tài)度的妥協(xié)，是新的中產(chǎn)階級觀念的博弈……
電影中，顯像的是妻子實(shí)際上對丈夫是深深依賴的，只是乏味的生活和迥異的習(xí)慣讓她不適，當(dāng)?shù)弥煞蛞霾罹脛e，她認(rèn)知了現(xiàn)在生活的美好，于是觀念大轉(zhuǎn)，而對于小津而言，這也是他所經(jīng)歷的，出生時(shí)候的富豪家庭，直至落魄，這讓他認(rèn)識的不光是平淡的生活，還有親情的可貴，這也是他電影貫穿始終的主旨……此外，電影在本土化和國際化間也在探討，比如丈夫公司的跨國化，比如日本中產(chǎn)女性地位的提高，大家常常旅游，比如外甥女打扮的時(shí)髦西化，除了玩彈子機(jī)、賽馬，還要看棒球，還有女主人公家中的壁紙，以及她一身身美麗的和服，這些日本和西方文化的差異和融合也帶出了電影所處的50年代，日本戰(zhàn)后迅速發(fā)展時(shí)期所面臨的現(xiàn)實(shí)，這或許不是小津所要表達(dá)的對象，但呈現(xiàn)本身也可以成為很好的研究資料……
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