平心靜氣看世界的畢飛宇勵志人物故事
板寸式的小平頭掩藏不住智慧的腦袋，兩片老花眼鏡的背后透出正直與深邃的目光，結(jié)實有力的身材掩抑在超越年齡隔閡的牛仔服之后，這就是“第八屆茅盾文學獎”獲得者、中國作家畢飛宇。
嚴謹、和藹、帥氣的謙謙君子之貌，筆直挺拔的健美身材，讓你看到畢飛宇時，既看不出他的年齡，也猜不透他的身高，你很難相信這個“不像作家的人”塑造過那么多性格各異、血肉豐滿的人物形象。
畢飛宇的長篇小說《推拿》第一次為江蘇問鼎了茅盾文學獎，他還憑借《玉米》和《哺乳期的女人》兩度問鼎魯迅文學，且拒領過某項文學年度大獎。文學批評家孟繁華認為，《玉米》是中國新時期以來”最好的中篇小說“，憑此篇畢飛宇便可在中國當代文壇獨步天下。
“對影視的貢獻也就是，刺激了導演一下”
剛剛參加完倫敦書展，回到南京的畢飛宇，還沒坐下喝口茶，就被導演楊亞洲拉回到了興化。江蘇興化是畢飛宇的故鄉(xiāng)，也是楊亞洲電影《哺乳期的女人》的拍攝現(xiàn)場。
時值油菜花綻放之際，從含苞嬌羞、黃金盛開到花謝凋落的這一個多月時間，畢飛宇在南京和興化之間已經(jīng)走了兩趟。
畢飛宇不參與自己的小說改編，更不愿意寫影視，無論制片方給出多高的價格他均予以婉拒。他有他的理論，一個人只能做一件事，所以，兩只腳只能踏在一條船上，如果一只腳踏一只，“你會把自己撕了”。這是不行的。
他說，他有這樣的認識多虧了張藝謀。早在1994年，畢飛宇的小說創(chuàng)作初露鋒芒，如日中天的張藝謀邀請他擔任《搖啊搖、搖到外婆橋》的編劇。畢飛宇坦言，這是一次不成功的合作。這次合作給了畢飛宇一次全新的認識：電影是電影，小說是小說。從那時候起，他就告訴自己，離影視遠一點。
所以，畢飛宇很珍惜上帝給予他寫小說的天賦，一心一意做好自己能做的事。甚至，他和記者說笑，在家里他也不做家務，只剝削他的太太。太太有意見了，他就好言相勸：“你不是在做家務，是在為中國文學做貢獻。”畢飛宇說，“人在偷懶的時候哪里還顧得上臉面。”
但是，關于他的小說改編，他又是開放的�！盁o論是對導演還是對編劇，我向來鼓勵他們大膽改，不要拘泥于我的作品，即使改得面目全非，我也沒意見�！彼呛堑卣f，“改壞了也沒什么，別把自己弄得跟曹雪芹似的�！�
因為畢飛宇對自己的作品有足夠的自信，無論怎么改，他小說“永遠站在那兒”。他認為，如果一個導演的價值求訴和小說家完全吻合，影視和小說表現(xiàn)出高度的一致性，那當然非常好，但是，那幾乎是可遇不可求的。在通常的情況下，導演往往是得到了小說的刺激，他有他的想法，他有他的求訴，只要在價值立場上不矛盾，導演就有權(quán)利獲得自己的創(chuàng)作自由。任何人都不擁有真理，小說家也一樣。導演的想像力必須獲得尊重。
畢飛宇對此看得很透，他覺得小說家和制片方直接就是一個純粹的商業(yè)關系�！霸谇捌谝鄿贤ǎ阌X得導演和你對小說的價值觀差距太大，就不要給人家。既然達成了協(xié)議，小說家就要做好接受者，給對方足夠的自由度，去迎接這個孩子的出生�！�
“我不是女性主義作家，是問題意識作家“
畢飛宇成名以來，因為其小說中多次對于女性的生動描寫和成功塑造，被評論界認為“中國寫女性寫得最好的男作家”。不久前，倫敦書展上，他與中國作家協(xié)會主席、作家鐵凝展開了一場“一種女性視角”的對話。
但是，這位“比女人還懂女人”的作家并不這么看，他甚至不買賬，更不喜歡把他和“女性主義寫作”捆在一起。
“這都是無知造成的”，他認為，“從波伏娃開始，‘女性主義’就是一個獨立的'概念，它既是一種社會思潮，也是一個哲學主張，它有它的一套的學理。作為一個小說家，我塑造了女性形象，這些形象具有社會的普遍性，把我的小說形象和“女性主義”捆在一起，在學術上其實是一個笑話�！�
“文學人物有兩個意義，一、社會認知，二、美學解讀。美學解讀是一個基礎，它也有兩個基本條件：第一是準確，第二是生動。畢飛宇說‘我的女性形象無非是在準確和生動方面多下了一些功夫，多多少少具備了一點社會認知的價值罷了�！�
創(chuàng)作小說20多年來，畢飛宇小說中和女性有關的主要是《玉米》系列、《哺乳期的女人》和《青衣》，從《平原》和《推拿》起，寫作了大量男性�！翱膳u家和讀者們記住我做多的還是女性主義的帽子，這正是帽子的可愛和可笑的地方，也是帽子讓作家感到無可奈何的地方�！碑咃w宇戲稱。
回過頭看，從以家鄉(xiāng)為背景的作品短篇小說《哺乳期的女人》開始，畢飛宇就把對于女性的描寫放在了反思現(xiàn)代化進程這個層面上，他關注了女性的處境問題，同樣關注了鄉(xiāng)村留守兒童的問題。2002年，國務院出臺關于鄉(xiāng)村留守兒童的相關政策，但是，畢飛宇1995年就有了這樣的敏銳。由此不難發(fā)現(xiàn)，畢飛宇其實是一個帶有”問題意識“的作家。
1995年，畢飛宇寫出《哺乳期女人》的時候，還是一個31歲的年輕人。31歲的年輕人面對現(xiàn)代化、城市化進程的滾滾浪潮，他的第一反應是什么呢？是留守在鄉(xiāng)村的孩子。那個時候的畢飛宇還沒有做父親，他的孩子是兩年之后才出生的。留守兒童的問題在1995年顯然不是一個顯要的問題，但是，伴隨著時代的進程，這個問題慢慢地顯示出來了，越來越重，《哺乳期的女人》也一天一天地顯示出了它的藝術價值。
應當說，《哺乳期的女人》是畢飛宇的成名作，并在兩年之后獲得了首屆”魯迅文學獎“。在此之后，中國文壇開始關注這個年輕的寫作者了，稍晚一些，楊亞洲讀到了《哺乳期的女人》。楊亞洲導演飛到了南京，在一家小飯店里，他和畢飛宇在一起討論了城市化進程、城市化進程里的留守女人、留守老人和留守兒童。
由于種種原因，這部電影一隔就是十多年，而《哺乳期的女人》也已經(jīng)問世18年了�！拔液芟矚g亞洲”，畢飛宇說，“他和他那一輩的許多導演都不一樣，他的身上具有很強的人文性。如果不是這個原因，他不會惦記這個女人和孩子這么多年。18年了，我的內(nèi)心經(jīng)歷了太多，這個作品我自己都想不起來了，但他一直沒忘。他沒忘不是因為他記憶力好，是因為他有持久的愛。這很感動我�！�
“黑色世界的精彩，讓我目瞪口呆”
畢飛宇有一個習慣，只要在南京，他每天都會去健身房。是為了保持體形嗎？畢飛宇明確表示，不是。他對自己的外形沒那么看重。“我就是愛運動，天生的，愛玩兒�！彼f，“寫作和運動我都愛。寫作給我?guī)砹寺曌u，運動卻給我?guī)砹藴喩淼膫�。我看上去很健康，其實呢，除了頭發(fā)和胡子，到處都是傷。”
寫作《玉米》時，畢飛宇的運動項目已經(jīng)由足球變?yōu)榻∩�，就因為“健身不求人”。到了寫《平原》的時候，他的生活被切成了三塊，一邊寫作、一邊健身、一邊療傷。
畢飛宇并不知道長期的療傷對他來說意味著什么。命運之門悄悄打開了，他不知情罷了�！皩憽镀皆返臅r候我?guī)缀趺刻烊プ霭茨Γ估?0時30分出發(fā)，12時15分回家。平均下來，我每天要和盲人推拿師相處1個多小時�！镀皆吩谖业氖稚�，而《推拿》已經(jīng)在我的身邊晃動了。寫完《平原》的時候，我有一年多的時間在為下一部作品在發(fā)愁，頭發(fā)都愁白了，我就是看不見《推拿》就在身邊。在最高的意義上，人人都是盲人，這一點我的體會特別深�！�
畢飛宇還打了一個比喻，寫作《推拿》之前，他“天天去相親，結(jié)果呢？在《非誠勿擾》的現(xiàn)場，我把青梅竹馬的鄰家小妹娶回家了。戲劇性就是這樣簡單�！�
運動—受傷—理療—《推拿》，這是神奇的軌跡，也是必由之路。畢飛宇說：“命中注定的作品才是好作品。”
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