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《惜春紀(jì)》讀后感范文
勘破三春景不長(zhǎng)，緇衣頓改昔年妝�？蓱z繡戶侯門女，獨(dú)臥青燈古佛旁�！都t樓夢(mèng)》
只是一本小說(shuō)，卻因安意如的名字引我在印滿古花的封面留戀，黑底紅花，深的看不見(jiàn)底，忍不住翻開(kāi)扉頁(yè)，一步步走進(jìn)她為她編織的故事。
只是一本小說(shuō)，卻因一絲一縷與《紅樓夢(mèng)》的確然也隱然的聯(lián)系，而牽人回到那透著衰敗落沒(méi)、強(qiáng)撐榮華的時(shí)代。
惜春，正如安意如所說(shuō)，曹公所費(fèi)筆墨甚少的女子，在她筆下，冷，美，輾轉(zhuǎn)，淡然。也正因曹公的惜墨，給意如以空間為惜春的“冷”注入靈魂的寓意。
誠(chéng)如穆鴻逸之言，“《紅樓夢(mèng)》里的惜春好似夜里的受風(fēng)的太湖石，冷得空洞且沒(méi)有情分，而在《惜春紀(jì)》里，四丫頭雖依然是紅樓里的那個(gè)冷姑娘，但卻冷得有形有質(zhì)，看得到的絲絲冷氣，觸得著的傷心刺骨，不再只是一個(gè)模糊而空幻的身影�！�
“惑奸讒抄檢大觀園，矢孤介杜絕寧國(guó)府”中絕情冷意的四姑娘，在安意如筆下是如此“性靈質(zhì)冷、愛(ài)淡如禪”的女子。當(dāng)惜春卸下配角兒的飾戴，走出紅樓夢(mèng)中，成為舞臺(tái)上的主角，一切冷漠和疏離皆事出有因。對(duì)抄檢之舉是冷眼旁觀，對(duì)入畫(huà)的驅(qū)逐是有心成全。糾結(jié)不堪的身世，是她一生悲苦的源頭。承著惜春的青燈古佛之心，想那原罪的事事非非。所處的境遇使她練就了這處變不驚的鎮(zhèn)定，寡言并非愚鈍，冷冰的表象下是隱隱暗藏的聰慧機(jī)敏，不知應(yīng)喜還是應(yīng)嘆，這一步一履間的滴水不漏、冷漠孤清是隔絕外界傷害的屏障，還是觸己身傷己心的利器？誰(shuí)想那清絕的女子也有一段艱難銘心的愛(ài)情，在紅塵與入道間流連徘徊，一番掙扎過(guò)后歸于超然。
看歷來(lái)專業(yè)的或非專業(yè)的紅學(xué)愛(ài)好者，各家言說(shuō)，未有一語(yǔ)，爭(zhēng)議之處甚多，未解之謎亦不少，然對(duì)惜春“孤僻冷漠”、“心冷口冷心狠意狠”的認(rèn)同倒是難得的一致。
只是，總有愛(ài)幻想的思緒欲穿透冷漠的皮囊，給她一個(gè)孤冷的理由，為她編一個(gè)曲折凄美的故事。不能不正視批評(píng)者所言《惜春紀(jì)》是對(duì)傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)的顛覆，但是莫把它看做《紅樓夢(mèng)》解析，或者紅學(xué)專著，還是那句話，只是一本小說(shuō)。意如的想法，“舊時(shí)的小說(shuō)里，‘借尸還魂’是很常見(jiàn)的，還魂者和死者的平生際遇和性格都可能迥異，兩者之間有一種不為人知的交際。紅樓里的惜春和我筆下的惜春，如果有，也只有這點(diǎn)關(guān)系�！�
對(duì)傳統(tǒng)的顛覆如何？對(duì)惜春命運(yùn)的漫想又如何？文字的冷艷依然不減，依然像墨滴蕩在水面，憤怒的筆尖依然直指陳腐與虛偽，故事內(nèi)外依然思考人生的選擇。只是一本小說(shuō)，足夠。
“獨(dú)臥青燈古佛旁”，看安意如書(shū)寫(xiě)靜謐的夜下波瀾的故事。
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