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《春盡江南》讀后感
認(rèn)真品味一部名著后，大家心中一定有很多感想，是時候?qū)懸黄x后感好好記錄一下了。到底應(yīng)如何寫讀后感呢？下面是小編整理的《春盡江南》讀后感，歡迎閱讀與收藏。
《春盡江南》讀后感1
《春盡江南》這本書的主人公取名端午，也許隱喻屈原，還有睡蓮，也許代表著社會中那出淤泥而不染的極少部分人，他至始至終參與社會變革之中，卻以旁觀者和局外人的視角冷眼看待其他人在生活急劇變化中的各種表演，他代表著社會中極其稀少的那部分人，在強大的社會變革和急劇的社會變化中，無從適應(yīng)、力不從心，每天墮落一點點。
關(guān)于作品的表現(xiàn)形式�！洞罕M江南》讀起來好象和米蘭。昆德拉的《不能承受生命之輕》有點類似，包括書中的哲學(xué)思考和對人生意義的追問，都有相似之處。這也體現(xiàn)了作者作為學(xué)者型的作家，對于小說結(jié)構(gòu)和敘述方式的超強掌控能力，體現(xiàn)了作品內(nèi)容與形式的完美結(jié)合，盡管，我們更看重的是內(nèi)容，但完美形式上的閱讀效果，往往也不容忽視。
關(guān)于與生命和解的思考。在通向生命的盡頭，每個人都得學(xué)會寬容和憐憫，在繁華落盡之際，一切都顯得微不足道，一切都終將過去！在經(jīng)歷了人生的是是非非之后，我們回過頭重新審視走過的人生路，做過的人生事，一定會頓悟很多、覺悟很多也許唯有愛，和解，寬容，能夠解決社會中的`矛盾，尤其是社會中人與人之間的矛盾。因此，在作品的后面，綠珠原諒了陳守仁，選擇了簡單、樸素的生活方式，讓心靈歸于寧靜。
好的作家往往是對社會的生存困境最有深刻體驗和揭示的人，從這個意義上說，格非老師的《春盡江南》無疑是一部非常難得的好作品！
《春盡江南》讀后感2
翻這本書前，我只是很想知道，先鋒小說是什么樣，翻完，也并不很清楚這本書和之前看的嚴(yán)歌苓的兩本有什么表現(xiàn)手法上的不同。有待繼續(xù)研究。
它是這樣一本書，翻了一百多頁，似乎還沒什么高潮，隨時棄讀也不可惜。到快二百頁時，有一種詭異的氣氛，你總感到有什么事將要發(fā)生，不免猜測，整本書的氛圍彌漫著一種詩人和精神病的氣質(zhì)，人們常常在打謎語，似乎如元慶感覺，全世界唯有他這個住進(jìn)精神病院的人是正常人。
很遺憾，我實在沒忍住，在讀到中后部分時，翻了結(jié)局，得知女主最終是死了，少了一點懸疑，就跟著探索她是怎么死的。我一直在想，最壞的結(jié)局，恐怕是她到了西藏，雪崩而死，最精彩的結(jié)局，是她的死有某種隱喻，沒準(zhǔn)死于一場精心策劃、早已預(yù)知的局；不過，雖然她最終的'死法并沒新意，但還是挺感人的，尤其她說，把我埋在小區(qū)的樹林，這樣每天都能看著若若背著書包上學(xué)，眼淚就下來了。
看到家玉訓(xùn)斥孩子，逼迫他解題，立時想起小時候自己被爸爸逼著認(rèn)鐘表的恐懼，那個夜晚，媽媽去上夜班，爸爸就一邊喝著酒、看著朱時茂陳佩斯的小品，一邊訓(xùn)斥著我認(rèn)時針分針。我現(xiàn)在明白了，孩子是被家長們的暴躁教笨的。
看到家玉教育孩子的方式，我明白了，在這樣一個因你成績的好壞而時喜時怒的媽媽的影響下，你不可能不要強，你曾經(jīng)恨她，可日后你愛她，因為你身上已經(jīng)深深打下了這種教育方式留下的痕跡——要強、進(jìn)取，誰也說不清，這是好，還是壞。
昨晚十一點，一個兩周前接受我采訪的塵肺病士給我打了四個電話，手機靜音，沒看到，那時，我正讀到家玉叫來一幫揮舞著麻袋和大棒解決了房產(chǎn)糾紛。今早得知，這位塵肺病士昨晚被三個提著大棒的彪形大漢破門而入，傷了腿和腰，他的維權(quán)，必然是觸及了某些團(tuán)體的利益，得罪了企業(yè)和政府，我的猜測尚且是，恐怕那家企業(yè)想到五月的開庭，要給他顏色看，而他則懷疑是政府。
事實上，他的手機號早在一個月前已打不進(jìn)110、我是親眼見到，權(quán)力部門對庶民的控制是多么輕而易舉。采訪那天，市長同志到他們村視察，他自然成為維穩(wěn)辦要按住的對象，他說我不鬧事，我進(jìn)城，不在村里待著還不行。采訪約在北京服裝學(xué)院旁邊的一個公園，后來，我慶幸約在這么公開敞亮的地方，而不是咖啡館之類的。剛聊幾句，維穩(wěn)辦電話問他具體位置，他說我不說，公安局早把我手機定位了，讓他們自己查去。結(jié)果沒過二十分鐘，我們采訪的地方，就有了兩個人來回走動盯梢，直到我們離開，一個是保安，另一個穿著環(huán)衛(wèi)工人的衣服，顯然，他們造不成任何威脅，也只是盯著他不要鬧事罷了。我僅僅對“相關(guān)部門”的聯(lián)動和效率表示驚嘆。也許我太嫩了，少見多怪吧。
總之，生活的劇比小說精彩。
我看到家玉選擇的這個死的方式，不禁想想自己，如果事先得知自己得了絕癥，會選擇怎樣的死法？我覺得，瞞著家人對他們一反常態(tài)地好，簡直是最最殘忍的，因為你死后他們要長長久久地懷念和痛苦，還不如臨死前對他們差一點，也了斷他們一點念想�？伤狼斑@種對親人格外的好，又是最最人之常情的。
過去看的小說，多是文革或民國時期，這么當(dāng)代的比較少，上一次可能還是大四時六六的《蝸居》了�？串�(dāng)代小說，是和主人公一起相遇一起錯過一起糾紛一起接受命運的擺布，然后一起死一回。
《春盡江南》讀后感3
讀《春盡江南》，情緒一波三折。最初覺得不知所云，雖然每一段都明白易懂，疊加起來卻不不知道什么意思。再看下去居然拍案叫絕，覺得精彩絕倫，越看越喜歡。因為有事擱淺了，再拿起來又是，再找不回那份知己欣賞，直至讀完，幾乎沒有輕松愉悅的閱讀體驗，讀到最后我的心情沉重，內(nèi)心充滿煩躁、郁悶和絕望，小說多角度展現(xiàn)了當(dāng)今社會的現(xiàn)狀，探討了人在各種處境下的真實表現(xiàn)。讀后感悟多多，我只能從中截取其中一二。
一、直面當(dāng)代現(xiàn)實生活
如作者自己所說：《春盡江南》有一種直面現(xiàn)實的決絕味。小說描寫了詩人譚端午和律師龐家玉（原名李秀蓉）兒子若若及周圍各色人群近二十年的人生經(jīng)歷。
格非贊同諾貝爾文學(xué)獎獲得者、德國作家托馬斯·曼的觀點：作家首先必須精通現(xiàn)實，洞察社會，描述你所處時代的真實，如果寫作脫離了現(xiàn)實是非�？膳碌模黄浯�，作家要精通“魔法”，你要有形式、有方法把你看到的現(xiàn)實表達(dá)出來，讓作品有可讀性。
作者的筆好像一把手術(shù)刀，冷靜剖析當(dāng)今市場經(jīng)濟(jì)急速發(fā)展，所帶來社會各種矛盾、沖突和問題，把當(dāng)今社會種種弊病赤裸裸直接呈現(xiàn)到讀者面前：物欲橫流道德淪喪，世風(fēng)日下人心不古，社會不公良民受欺，規(guī)章有令難行，懲罰措施不力。一部現(xiàn)實真實人生的范本，濃縮現(xiàn)了社會萬象，雞毛蒜皮，纖毫畢現(xiàn)，不嫌其俗，不掩其惡，一一展示無遺，深度切中了我們時代精神疼痛的癥結(jié)。
一直覺得這個社會許多人觀念出了問題，做人虛偽浮躁，急功近利，做事缺乏信譽，沒有底線，笑貧不笑娼，為了名利不擇手段不惜代價，讀了《春盡江南》，各種太多事件紛至沓來接踵而至，覺得這本書過于集中羅列負(fù)面事件、過于夸大當(dāng)下社會生活中各種矛盾問題，但是想到每天閱讀報刊雜志和新聞報道，有許多生活真實比之更加有過之而無不及，也只有無語。
《春盡江南》作者是用心在寫當(dāng)今社會，寫現(xiàn)實生活，在寫真實人生。寫出了作者深沉思考，寫出作者的憂患意識，這一切源于作者對生活的敏銳觀察，細(xì)致體驗和深沉思考。否則面對著復(fù)雜多元、萬花筒一樣瞬息多變的社會現(xiàn)實生活，很難抓住社會萬象的焦點，更無法寫出這樣杰出的超越生活的文學(xué)作品。
二、獨特鮮明人物形象
作者曾經(jīng)說《春盡江南》是寫了一個失敗者的故事，我讀了以后覺得豈止一個失敗者呢？小說中幾乎所有人都承受不同壓力，個個都有不同程度的失敗。只以主人公全家為例。
以當(dāng)今現(xiàn)實社會世俗眼光來看，端午顯然不是一個成功者，雖然他是詩人，雖然他才華橫溢，但是他的才華多表現(xiàn)在精神層面上，對此這個現(xiàn)實的社會不需要，與當(dāng)今社會格格不入，他既無能也無用，遇事軟弱無力，所謂百無一用是書生。于是他在生活中處處碰壁，幾乎一事無成。妻子罵他“正在一點點爛掉”但是他并不在意。
格非很欣賞端午：想表現(xiàn)端午實際上是在反抗現(xiàn)實，有勇氣拋棄掉那些世俗的東西，然后在一個正在腐爛的辦公室，拿20xx元錢的工資堅持寫詩，但他其實有豐富的內(nèi)心世界，只是他不說。
端午有很高的音樂造詣，有很深的文學(xué)功底，但是實際上他從來沒能“有勇氣拋掉那些世俗的東西”。或者說在精神上，他不認(rèn)同當(dāng)今價值觀，不屑為五斗米折腰，在現(xiàn)實中他安然接受名利帶來的種種生活享受。他有比較高消費需求，他拿20xx多元工資，每月只夠自己抽煙，出門打的，在高檔餐廳會友等等。那么他們家生活壓力全落在家玉頭上。
“在這個惡性競爭搞的每個人都靈魂出竅的時代里，端午生活的很放松很滋潤，實際上他很享受這種置之度外的生活。妻子離開他的不適，覺得不是共同記憶在漫長歲月中積累起來的召喚力量，而是長期依賴成為習(xí)慣。
與他相對應(yīng)的，家玉無疑是“成功者”，家玉凡事力求完美，她像一個上滿了發(fā)條的機器，她幾乎都踩準(zhǔn)飛速發(fā)展時代節(jié)拍一步不落，盡管學(xué)的船舶制造，擺地攤、倒賣廉價服裝，開過小店，拒絕去搖搖欲墜雜志當(dāng)編輯，她不屑和那些早已被宣布出局的酸腐文人為伍，經(jīng)過高人指點和刻苦自學(xué)，考取律師執(zhí)照，與人合伙開辦一家律師事務(wù)所，很快家里經(jīng)濟(jì)顯著改善，需要兩臺冰箱、請了保姆、兒子以年級倒數(shù)第二的成績轉(zhuǎn)入全市最好的小學(xué)、買了一棟帶花園的住房，開回一輛紅色本田，家里家外事無巨細(xì)，事事都要她親力親為。白天忙于工作，晚上瘋狂折騰兒子，教兒子讀奧數(shù)，她幾乎失去母性。
家玉在追趕成功人士的`道路上跑的太快了，壓力太大，身體吃不消，靈魂追不上。就這樣追逐、忙碌、奔波，卻突然發(fā)現(xiàn)，越是步履匆匆，卻是貼近成功，卻離初衷越遠(yuǎn)，她自以為在追求成功，追求生命中最重要的東西，卻不知道心靈的迷失讓她最終一無所有，所謂的成功最終像吹大的氣球破滅了。就如她在購房是忽然意識到那樣，一個人漫長的一生：迎合、順從、猶豫、掙扎抗?fàn)帯n心忡忡、未雨綢繆、凡是力求完美，不管你怎么折騰，到了最后，太平間或殯儀館的化妝師，用不了幾分鐘，就會把你輕易打發(fā)掉……或許她并不適合做律師，或許她一生做的每一件事都是與她本意格格不入，她總是竭盡全力做自己感到厭惡的事，做多了也就信以為真了。她性格中存在不為人知的悖謬。在她的身上，現(xiàn)代社會的種種矛盾聚焦得更為徹底，她的的精神困境和內(nèi)心矛盾，也能夠更多的映照出現(xiàn)代人的痛苦和精神矛盾。
她曾經(jīng)是一個喜愛詩歌的純真青澀女生，曾經(jīng)瘋狂喜歡海子，最終身患絕癥，被時代車輪甩下，又人性回歸最初。本質(zhì)上覺得他們一樣敏感，所以一樣糾結(jié)。只是家玉更努力、更勤奮，更熱情，更純真，更能干，為追求成功不惜一切代價，像飛蛾撲火一樣，所以最后她輸?shù)母鼞K。
他們的兒子若若，我沒有覺得如作者所說有自閉癥傾向，反而有了新人的特質(zhì)，為了當(dāng)代理班長，表現(xiàn)對同學(xué)的自私和無情。
三、語言生動準(zhǔn)確細(xì)節(jié)真實
語言敘事趨向于快節(jié)奏和簡單直白，與現(xiàn)在的快節(jié)奏生活非常合拍，同時穿插作者對社會生活深刻思考，語言充滿哲理，意味深長，發(fā)人深省，讀后令人回味無窮。因為事情很多，閱讀時間周期比較長，有時候在旅游途中，有時候在醫(yī)院病房，有時候不知道讀到哪里，奇妙發(fā)現(xiàn)這本書無論哪一頁翻開就可以津津有味讀下去，有時候讀過再讀一遍居然會有不同先前的感悟。
語言及環(huán)境有鮮明時代特征：如孫儷、周杰倫、7—11，以及不時插入的熱點事件，如動車、強拆，環(huán)保、食品安全、法制事件等社會問題包括一些時髦的詞匯和不加修飾的國罵，都在不斷地提醒我們這是一部關(guān)于當(dāng)下的現(xiàn)實主義小說。
作者很善于抓人物特征，往往寥寥幾筆人物栩栩如生。比如端午母親保姆小魏：她伺候母親還不到兩年，孩子氣的口吻，眼中亮晶晶的光芒，身上掩藏不住的活力，都一并消失不見了。
小說內(nèi)涵極為豐富、寓意深刻、信息量大，涉及面廣，閱讀過程中對我們心靈產(chǎn)生極大沖擊，讓我們震撼，令我們反省，激發(fā)我們思考。當(dāng)今社會一直以來的追求推崇究竟是什么？什么才是正真意義上的成功？他讓我們讀者沉浸在“我們的靈魂究竟需要什么？”“金錢名利真的就是萬能的嗎？
《春盡江南》讀后感4
《春盡江南》看完時，去了一趟湖南。在喝過湘江的水，看過張家界的奇峰險山后，再回頭看江南的家鄉(xiāng)，正是白光閃閃的盛夏。春已走遠(yuǎn)，心的灼熱也如盛夏驕陽般灼熱。
格非是位大氣深沉的作家，《春盡江南》是其耗10年心血的長篇小說系列的收官之作，也是我讀他的第一本小說。與其說他的小說在講故事，不如說是他對社會巨變帶來精神上巨變的思考更為合適。
就像用鏡頭記錄了我或者你、他、她身邊幾十年的變化，一切都那么熟悉，又有無言的悲涼。我已經(jīng)找不回曾經(jīng)如根一樣深深扎在記憶中的故鄉(xiāng)了。房子造起又拆了，路剛填上又挖了，象古董一樣的老樹不知怎么就找不到了。每一年都有很多全新的名詞擠進(jìn)耳朵來，又有很多象一陣風(fēng)一樣離開。不是只有我，生活在這個年代，很多人都有這種找不回根的哀傷。
格非正是通過小說中的男主人公譚端午的眼睛來記錄這一切變化的。
說得不過是譚端午和龐家玉這一對夫婦尋常的生活，沒有驚天動地的故事，從認(rèn)識到結(jié)婚以及婚后枯燥平淡的.生活，一切顯得瑣碎、焦躁而又神經(jīng)質(zhì)。買房子、丟房子、找回房子；讀書、工作、賦閑；學(xué)生、知識分子、頭子、底層警察、暴發(fā)戶、游離在社會邊緣的無業(yè)者，以民間眾生相來解讀一個時代。
個人認(rèn)為格非寫這篇小說有非常巧妙的編排。就像夏天的竹林，本是清幽雅致的地方，因為一聲聲蟬鳴的干擾，竹林也世俗起來。世俗無人可逃。小說的前半部分看得人眼花繚亂，充斥了太多的事件。妻子龐家玉在時代的大浪中隨風(fēng)逐浪，不停步的追逐使她擁有了世俗的成功。因為“她已經(jīng)摸到了時代跳動的神秘脈搏，認(rèn)定和那些早已被宣布出局的酸腐文人搞在一起，不會有什么好結(jié)果”。丈夫譚端午在這個躁動的時代前，是位受人仰慕的詩人。雖然他知道莫奈，聽德彪西的《貝加莫斯卡》，真心愛著池塘的蓮花，又能寫出蓮花一樣的詩，但在時代的聲聲噪鳴下，消沉得只是每日疊高了枕頭賴在床上看歐陽修的《新五代史》。如果不是因為能干的妻子改善的生存環(huán)境，作為傳統(tǒng)文化人的譚端午世俗生活的將會落魄而無尊嚴(yán)。
看看因為時代與生存產(chǎn)生的各種化學(xué)反應(yīng)吧！譚端午的同學(xué)徐吉士在名利的路上越走越寬，在恪守內(nèi)心價值的路上卻越走越窄；譚的上司馮延鶴以莊子似的哲學(xué)保持內(nèi)心的高潔，卻在現(xiàn)實中無比艱辛地?fù)嵊鴮O子，給了兒媳與孫子生存的環(huán)境，還要在世俗面前飽受流言蜚語的攻擊，尊嚴(yán)貶低；譚的哥哥曾有聰慧的頭腦，卻抵不住權(quán)勢的脅迫，最終以在壯年的精神失常來了卻一生；譚的妻子龐家玉，人生的信條是“一步都不能落下”，轟轟烈烈地將自己席卷在紅塵滾滾的人潮中，卻在內(nèi)心難掩無比的孤獨與寂寞。曾經(jīng)是烏托邦似美好存在的理想淪為了不合時宜的酸腐，曾經(jīng)寄托了情感的純凈的詩之淚變異成了盛夏里多余排泄的臭汗，曾經(jīng)是情操高尚的隱士居住的小島，當(dāng)下則變成“銷魂蝕骨”的淫窩，就是時代轉(zhuǎn)變最好的諷刺。
小說最后以龐家玉癌癥離世收尾，在時代的洪流前，生命終歸渺小而無力，有用或者無用，都難掩人生的荒涼。
格非的對時代的思索寄存在小說的末尾，比如龐家玉最后再入西藏，有種宗教似的皈依，這也是種精神上的回歸；比如譚端午對時代“重歸淳樸”的寄望，比如那個在優(yōu)渥富足的生活中無所事事的綠珠最后決定在幼兒園當(dāng)一名老師，因為“在當(dāng)今時代，只有簡單、樸素的心靈才是符合道德的”。譚端午和龐家玉最后也領(lǐng)悟到內(nèi)心保留著彼此的愛，在家玉死后，譚端午戒了煙，并完成了最初的那首詩。如同在嘈雜的世間，有人最終還是找到了打動內(nèi)心的音色。形似枯槁，心卻未死，詩意江南等待時代的又一輪春色。作文
《春盡江南》讀后感5
《春盡江南》是江南三部曲的最后一部，寫的是當(dāng)代的事，不自覺的就覺得親近很多，讀當(dāng)代的小說，就感覺是和小說里的人不期而遇，一起經(jīng)歷命運的擺布，一起死一回。
八十年代末我高中畢業(yè)，也喜歡讀詩，不過那時我喜歡舒婷、北島，海子的詩就只讀過那首春暖花開，這么多年，我覺得我自己就像家玉說端午的那句話：在辦公室里一點一點的腐去。也曾經(jīng)有過激情，通過了CPA資格考試，幾次想去北上廣，闖出自己的一片天地，卻不舍得離開舒適的工作環(huán)境，始終沒有勇氣邁出那一步，到頭來，每天也是忙里忙外卻稀里糊涂一事無成。
家玉，原來叫秀容，認(rèn)識端午時是一名純潔的、喜歡詩歌的大學(xué)生，第一次和端午相遇就獻(xiàn)出了自己，還天真的以為端午也是同樣欣賞他，而端午半夜拿著她的錢偷偷跑了。這詩人是怎么搞的！怎么好意思把一個弱弱的女生丟在荒山野嶺。秀容為了忘卻這段恥辱，改名家玉，但后來和端午偶爾的一次邂逅，竟使家玉離開馬上要和她結(jié)婚的燕升，和端午結(jié)了婚。真不知道家玉怎么想的，也許詩人本身魅力無窮。和端午不同，家玉后來非常成功，在她身上你根本找不到曾經(jīng)的秀容的一點影子，她把握住了時代的脈搏，放棄了原來分配的鐵飯碗，學(xué)了法律，成了一個出名的律師。
書的前半部分比較平淡，但是看著看著就覺得哪里不對，開始暗暗擔(dān)心家玉的命運，總是覺得她可能會遭到暗害，然而，她是得了癌癥。當(dāng)她得知病情，她選擇了離開，離開前她變了一個人，變得溫柔善良，對每個人都那么的體貼。如果是我也許會變得壞一點，不給他們留想頭？然而人到這種時候，估計也不可能狠心對家人不好。
盡管隱隱約約的`覺得家玉情況不妙，但是這樣的結(jié)果還是令我難過，可是每個人都是這世上的過客，誰會逃脫呢？
家玉在事業(yè)上一直很努力，也取得了驕人的成績，然而，她在死前卻反省自己是具行尸走肉，也許是相對端午而說，端午的精神世界更加豐富，活得更真實一些�？墒窃谶@個物欲橫流的社會，誰又不是呢？
端午，一個落寞的詩人，工作無趣，與世無爭，每天回家會聽德彪西、鮑羅丁等等，每天看歐陽修的《五代史》，他的世界與家玉完全不同，他也想改變自己，試圖寫小說，可是他又不能避免被這個喧囂的世界擾亂，直到最后家玉的死觸動了他，他的那首悼念家玉的詩《睡蓮》深深打動了我。
這本書里還有一個人比較喜歡，就是唐燕生。那天晚上端午拿走秀容所有的錢，秀容只好徒步下上回城，而當(dāng)時她還發(fā)燒，恰巧遇到唐，唐送她去醫(yī)院，后來倆人在一起就要談婚論嫁了，卻突然遇到了端午，于是秀容離開了唐，可是我怎么都覺得唐更好一些，大概秀容心里有詩人情結(jié)吧。多年以后，家玉去找唐，此時唐已成家，唐對待家玉像真正的兄長一樣，他對家玉說的一句話讓我非常感動：世上路有千千萬萬條，可是沒有一條是回頭路！找這樣的老公溫暖安全！
《春盡江南》讀后感6
花了三天的時間讀完了格非的這部小說。
很久沒有讀到這樣貼近現(xiàn)實的作品了，近一時期以來，有評論家發(fā)現(xiàn)，許多善寫現(xiàn)實題材的作家改寫歷史題材了，有些讓人憂心，確實也有點兒，特別是都市題材的，更是難有佳作。這個混亂紛繁的當(dāng)下，讓人有點無法下筆的感覺，格非似乎并不以為意，故意貼得緊緊的，時不時地就把時下的熱點事件、社會新聞穿插進(jìn)去，幾乎涵蓋了這個社會的各個層面，教育腐敗、醫(yī)療特權(quán)、食品安全、房地產(chǎn)黑幕、強拆，還有律師事務(wù)所里那些形形色色的案件，矛盾無時無刻不在醞釀、產(chǎn)生、發(fā)展、惡化著，不過作者又偏偏不去用力，也不去追究其始終，這樣的手法，值得借鑒一下——我只陳述事實，不表達(dá)意見，你能奈我何？敢于寫，且能寫到要害上，是要一定功夫的，也是要一定社會擔(dān)當(dāng)?shù)摹ＴS多作家覺得不好寫，干脆避而不寫，知難而退了，多少有些怯懦吧？畢竟每個時代都需要有它的書寫者。
通篇故事并不曲折離奇，所以，能牽著人讀完的，并不是淺層次上的故事，而是別的深一些的東西。一是作者的語言功力，許多閃著睿智光芒的語句被作者點綴在合適的地方，令人把玩再三，心下默然；二是作者對當(dāng)下現(xiàn)實的反思與追問，文中的人們無不拼命在尋找世外桃源，甚至在苦心營建自己心目中的世外桃源，但是他找到或建起的是真正的世外桃源嗎？三是對人的本性的思考，作者借他人之口，將這個時代里的人進(jìn)行了不同層次不同角度的分類，也頗值得玩味。
下面來說說文中的人物。首要人物就是男主人公譚端午，全文的視角大多是以他的日常生活展開的。他是名校的中文專業(yè)碩士研究生，而且差一點就讀了博士。還是早年叱咤文壇的知名詩人，到了當(dāng)下卻成了時代的邊緣人，他妻子評價他是個正在“爛掉”的人，他成天鉆在家里玩音響，讀《五代史》，過著幾乎與世隔絕的日子，或者說是他在故意回避，一種深深的無力感始終纏繞著他。家里的大小事情都由妻子做主，教育孩子他不得插嘴，買房裝修他幫不上忙，而且還幫倒忙，車不會開，錢也掙不來。多虧有兩個鐵哥們，才讓他不至于混得太不像樣。這樣的男人真應(yīng)了那句話，百無一用是書生。他由早年的放浪形骸、熱血不羈，急速轉(zhuǎn)變到后來事業(yè)上的茍且偷安，婚姻上的俯首聽命，讓人深感造化弄人，或許作者還想表達(dá)一種個體在時代巨變面前的無力感，所以為我們塑造了這樣一個讓人愛不起來又恨不下去的角色。
圍繞在男主角身邊的女性主要有三個人：他的妻子、知己以及母親。
龐家玉（李秀蓉），譚端午的妻子，這是個順應(yīng)時代的女強人，她受高人點化通過一些手段取得了律師資格證，并開始了社會主流人士的主流人生。她家里家外一把手，與精明的婆婆周旋，為兒子的學(xué)業(yè)操勞，她有溫情的一面，多次在處理案件時面對卷宗流下悲憫同情的眼淚。不過她也有缺點，有令人可恨的一面，她對兒子學(xué)業(yè)的嚴(yán)苛到了不近人情的地步，她對丈夫不忠，有偶爾的出軌行為。但所有一切都在一紙診斷書面前化為了烏有。人之將死，其言也善，在她生命的最后幾個月里，她徹底懺悔了，并且最終對丈夫說出了“我愛你”三個字。
這是個多么矛盾的女性啊，特別是在管教孩子方面，簡直到了令人發(fā)指的地步，但是轉(zhuǎn)眼過后她又會在兒子的睡床前后悔自己的狂暴。社會殘酷的競爭通過這種近乎變態(tài)的高壓的家教方式傳遞給了下一代，給孩子造成了無法彌補的傷害，作者對其有著顯而易見的.批判。單憑這一點，也值得許多為人父母的來讀讀這本書。
不過，文中兒子若若的成績忽高忽低的變化又太過于戲劇性了一些，小學(xué)時以年級倒數(shù)第二的成績轉(zhuǎn)入重點小學(xué)，初中又是走后門進(jìn)的重點中學(xué)，居然還在期中考時考到全年級第八十三名，盡管后來跌到三百名，仍然有點不真實的感覺。
綠珠簡直就是為中年譚端午量身訂做的。那是個能將艾略特的《荒原》的幾個不同版本都一字不落背下來的文藝女青年，略帶憂郁，略帶天真，有時喜怒無常。有時善解人意，帶著些不食人間煙火的感覺。對人無害，又輕易地能被人騙，這樣的人真的存在嗎？值得懷疑，我們身邊不缺女文青，缺的是這種不食人間煙火的女子。因為女文青們也大都是很實際的，她們大多待價而沽，期待某日釣到個把高富帥，真正能把譚端午這樣的落拓文人看在眼里的實在是稀有動物了吧。
譚端午母親張金芳是個頗不簡單的老太太，她能將律師女強人的兒媳婦治得服服帖帖，她足不出戶，但能通過一臺25吋的彩電獲取大量的外界信息，兒子兒媳請她去唐寧灣剛裝修一新的房子里居住，她劈口就說不去，因為她知道裝修有害物質(zhì)的“半衰期”會長達(dá)七年�！鞍胨テ凇边@詞兒也太專業(yè)了些吧。不過有這樣一個極品老媽，譚端午的個性或許反倒又有了些理論上的依據(jù)。
陳守仁與凌吉士是直接影響著譚端午生活的兩個人，前者死得很是慘烈，之所以安排給他這樣宿命般的結(jié)局，可能包含著作者的一種批判意識，走在時代前端的這類人們，可能是走得太快了些，所以注定會摔跤，甚至是吃大虧。凌吉士始終是個成事不足敗事有余的人，他串起了許多人和事，缺了他還真是不行。
文中穿插了許多次要人物，但是也很出彩，甚至讓人懷疑這些人都是有原型。扒灰的老馮，玩世不恭的小史，黑白兩道都混得來的國舅，欺軟怕硬的小鋼炮，開破奧拓到處混飯吃的文聯(lián)老田及幾個畫家們，海外歸來大發(fā)牢騷的宋蕙蓮，光頭飯店的老板，詩歌研討會上的那些人，無一不生動傳神，給人留下深刻印象。
對小顧的描寫筆墨不少，但人物形象有些扁平，不真實感強烈，保姆小魏也有點類似的感覺，她們沒有強烈的愛恨，像任人擺布的玩偶。
文中最另類的人物應(yīng)該是譚端午的同母異父哥哥王元慶了，那個不知是真瘋還是假瘋的人。詩人和瘋子最讓人搞不懂，而他偏是二者兼占。經(jīng)歷很傳奇，但是又太傳奇，你無法想像一個書呆子型裁縫會去倒賣鋼材并發(fā)家，不過后來去搞烏托邦實驗倒是還有可能，可惜壯志未酬身先傷。他一手建成的那座現(xiàn)代化的精神病院有些隱喻的味道，同時這醫(yī)院也充當(dāng)了一回新聞背景——上訪人員被關(guān)精神病院似乎成了一時的風(fēng)氣，作者對這一橋斷的輕描淡寫更強化了這一論斷。
最后來談?wù)劜蛔恪?/p>
作者像個醫(yī)生，只診病，并不負(fù)責(zé)開藥方。文中的環(huán)境描寫，少有風(fēng)清氣爽的時候，要么是霧霾煙塵，要么是陰風(fēng)呼嘯，要么是各種臭味混雜，要么就是大雨也洗不清的污濁河流。一邊是林立的高樓，一邊是殘破的村落。幾代人精神的后花園“花家舍”到了當(dāng)下這個金錢至上的時代被一個四川來的精明人打造成了“銷金窟”……這類似于大夫把脈后陳述病癥，但只一味搖頭，并不下筆開藥，似乎病人無藥可醫(yī)？不得而知。男主人公的無力感太強，膽小怯懦，連在心里或口頭上要點強都難。這種病態(tài)的知識分子形象，讓人很失望，真擔(dān)心現(xiàn)實中的知識分子們也如此。
要說，掩卷之后什么給我留下的印象最深，還是當(dāng)屬教育問題，譚良若的命運一直把我的心揪得緊緊的，幾次都擔(dān)心這孩子會撐不住的，特別是鸚鵡丟失之后，已經(jīng)到了喪魂落魄的地步了，沒被逼上絕路真是奇跡。不過，作者給這可憐孩子安個改過自新，奮發(fā)圖強的結(jié)尾還是讓我感到有些突兀。這孩子怎么一夜之間就“開竅”了？
總之，作為一部反映當(dāng)下時代病癥的小說，盡管并無藥方，仍可作為一個病理標(biāo)本留與后人一覽。
《春盡江南》讀后感7
《春盡江南》內(nèi)容簡介：格非的最新長篇力作，也是他嘔心瀝血十余年、探索一個世紀(jì)以來中國社會內(nèi)在精神衍變的系列長篇小說的收官之作。前兩部《人面桃花》和《山河入夢》，寫的分別是國民革命早期和五六十年代的中國;而這部《春盡江南》則對準(zhǔn)了當(dāng)下中國的精神現(xiàn)實。這部小說，信息量大，藝術(shù)結(jié)構(gòu)高超;主體故事的時間跨度只有一年，而敘述所覆蓋的時間幅度則長達(dá)二十年。小說通過描寫詩人譚端午和律師龐家玉(原名李秀蓉)這對漸入中年的夫妻及其周邊一群人近二十年的.人生際遇和精神求索，廣泛透視了個體在劇變時代面臨的各種問題，深度切中了我們時代精神疼痛的癥結(jié)。
春盡江南讀后感，來自淘寶網(wǎng)的網(wǎng)友：《春盡江南》第一章第一節(jié)即簡筆勾勒出詩人譚端午和律師龐家玉這對夫妻將近二十年來的人生軌跡，諾言與背叛，失去與得到，選擇與接受……綿密瑣碎的生活著，而時間卻已經(jīng)詭異地停止提供任何有價值的東西，就仿佛一切意義都已被他們努力避免觸碰的傷痛記憶所吞噬。故事似乎合盤托出，真-相卻無從得知，就像有人說這是一個“無名”的時代，人人都爭相發(fā)出自己的聲音，卻無法形成“共名”，注定被淹沒，在這個意義上，當(dāng)下中國生存層面的極度喧囂也許正意味著時代精神的極度貧瘠。
春盡江南讀后感，來自當(dāng)當(dāng)網(wǎng)上書店的網(wǎng)友：斷續(xù)將《春盡江南》看完了，單拎出來，這本小說是我看過的最不像格非寫的一本，寫了最現(xiàn)實的房子問題拆遷問題等。但是假如結(jié)合前面的《人面桃花》《山河入夢》來整體看，就會發(fā)現(xiàn)，格非至少在兩個方面做了探討，一個是百年中國關(guān)于理想世界的求索史。另一個是三本小說的語言都盡量契合各自的時代特征。
《春盡江南》讀后感8
《春盡江南》是格非“江南三部曲”的最后一部，故事延續(xù)了《人面桃花》、《山河入夢》，講述了譚功達(dá)之子譚端午的人生。故事曲折跌宕，讀后令人哀婉神傷。
端午作為一名詩人，邂逅秀榮后人生的改變，是自己不愿正視卻又不得不正視的�？傉J(rèn)為“事與愿違”的端午，從不曾珍視自己的妻子，他在外面招蜂引蝶，整日無所事事，被離奇的詩人狂魔控制著，維護(hù)著這個時代詩人僅有的尊嚴(yán)�？啥宋绾雎粤艘稽c，詩人也是人，在追求唯美、詩意的人生道路上，應(yīng)該珍惜身邊的點滴所有。正因為是詩人，才更應(yīng)該把柴米油鹽的瑣碎生活詩意化，在原本就苦難的人生中注入蜂蜜似的甜漿。但端午的基因遺傳（可以這么說），注定他不是一個“墨守陳規(guī)”的人。直至妻子隱瞞病情、兩人離婚、妻子離去，端午才意識到自己對妻子的愛是那么深。
端午的妻子——李秀容（后改名為龐家玉），在獻(xiàn)身于端午后，天真地以為生活有了寄托，可以不再孤苦無依下去了�？呻S之而來的卻是端午的離奇失蹤。發(fā)著高燒的秀容邁著沉重的步子向?qū)W校走，每走一步，都是人生滿滿的恥辱。正如她自己說的：“我的人生，現(xiàn)在看來就是這么一個薄薄的膜。其中只有恥辱�！�
和端午意外重逢后，家玉毅然離開了唐燕升，開始了如同打了雞血一樣的人生。在生命的最后歲月，她一直想要沖破桎梏，挽留生命最后的尊嚴(yán)�？墒�，死的尊嚴(yán)留下了，卻是以死亡來交換的。
書中還有嫉惡如仇的春霞、典型的.中國婦女張金芳等人物，她們或多或少就生活在我們周圍，并在我們生活的不經(jīng)意間，抬起一只腳，狠狠地踹上一頓。而她們自己，也無可厚非地會被別人狠狠地踹上一腳。因此，在她們出腳時，往往干脆、歹毒而不留痕跡。
生活就是這樣。在一件事情上吃了虧，就要在另一件事情上找補回來。如若不然，人性的弱點從何處得以生根、發(fā)芽，以至于長成參天大樹？
嚴(yán)重抑郁癥患者綠珠、患有精神病的王元慶、被謀害至死的吉士，他們都曾經(jīng)試圖參破人生，可參悟人生的過程被認(rèn)為是荒誕的，不得不接受世人異樣的眼光。“世人皆醉唯吾獨醒”，可醒來一看，世界早已不同！
《春盡江南》讀后感9
格非江南三部曲的最后一部，翻開書就已經(jīng)有點眷戀，希望能夠慢點看——但事實上還是忍不住一口氣翻到了最后一頁。譚端午繼承了一些譚功達(dá)的理想主義，卻只剩下了軀殼，內(nèi)心的細(xì)膩與懦弱相對他老子而言有增無減。作為八十年代的詩人，理想破滅只是一瞬，自此之后就是一輩子的流放。他遇到了李秀蓉，詩人的放蕩只持續(xù)了半夜，后半夜就變成拿了對方的錢坐火車離開了——詩人在那個年代就是到處白吃白喝白拿的，而且還有一堆妹子等著奉獻(xiàn)。但現(xiàn)實情況是，李秀蓉的高燒退卻，命運讓她蛻化成了龐家玉，再次和譚端午重逢像是另外一場夢的開始。轉(zhuǎn)入21世紀(jì)之后，強悍的龐家玉把譚端午死死地踩在腳下，而后者也一直是行尸走肉般地生存——當(dāng)然，他遇到了綠珠，一個現(xiàn)代的理想主義女孩，令他的人生稍微有點生氣。而龐家玉在事業(yè)上的張揚也伴隨著情欲的壓抑——結(jié)果也導(dǎo)致了一場純情欲的出軌。事實上，這部小說并不是在描寫一個人，譚端午的母親張金芳那些令人壓抑的碎碎念控制欲，綠珠真誠而又帶點矯情的流放，海歸自我膨脹的宋蕙蓮，龐家玉那帶點邪氣又老成穩(wěn)重的前未婚夫，和譚端午調(diào)同事情的小史，甚至連沖擊合理霸占房屋事件中的幾個配角——小鋼炮和幾個幫腔的小伙子，都描寫得栩栩如生。
看到后來，整個江南三部曲的意境開始完整地浮出水面——這就是江南的百年寫生，從民國到解放，從文到21世紀(jì)，江南的風(fēng)水人情并不如北方的豪放，那種黃沙塵中飛揚起來的壯闊在這里是找不到的`，物產(chǎn)豐富煙雨繚繞又人聲鼎沸的江南，有的是柔情女子的肝腸寸斷，有的是癡情種子的曖昧情懷，有的是飽暖淫欲的浪蕩有羈……我們就是誕生在這片土壤之中，民風(fēng)爾虞我詐，人們膽小怕事又利欲熏心，男女之間更多演繹的是自私與情欲的協(xié)奏曲。但這并不妨礙這片土壤上誕生了陸秀米這樣的奇女子，譚功達(dá)這樣的理想主義癡漢，盡管第三部已經(jīng)沒有誰是很正面的角色，但龐家玉最后對命運的放手，譚端午的余情未了，都算是一份不錯的記憶了。在現(xiàn)代，我們并不需要偉大的理想去解放思想，我們逐漸可以從自己的命運里找尋自我，并解放自我——理想看起來愈發(fā)骨感，生活變得婀娜豐腴，但這不也是一種美么？
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