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      新都桂湖游記美文

      時間:2022-11-26 01:08:50 美文欣賞 我要投稿
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      新都桂湖游記美文

        新都桂湖,幾百年來靜靜地躺在成都平原上。它不是雄奇壯麗的大自然的山水,只是人工造成的一片平湖。它也不與劍閣爭雄,峨眉競秀。但是卻有著自己獨(dú)特的風(fēng)格和情趣;有著自己的一段并不平靜的歷史和豐富多姿的景色。

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        我想,如果坐在飛機(jī)上俯瞰成都平原,在那蒼蒼茫茫、青綠萬頃的麥浪或秋波中,有一顆浮動著的晶瑩耀眼的明珠,——如果在荷花盛開的時節(jié),則是一塊璀璨的紅寶石,光彩奪目;又好象是誰在光滑如玉的青綠緞面上精工繡成的一朵連枝帶葉、和煙邑露的鮮花,那便是新都桂湖。

        桂湖在成都平原上,雖然靜靜地處于一隅,卻也有著掩不住的光輝!笆y玉而山輝,水懷珠而川媚”,桂湖更有著一縷要你心領(lǐng)神會的清光。這清光來自一位四百年前“生于斯,長于斯”的詩人,明代中葉的學(xué)者楊升庵。他是我國歷史上一位能對封建皇帝不阿附,堅忍不拔而又博學(xué)多才的偉大文人。我們領(lǐng)會了他的風(fēng)骨、氣節(jié)之美,才更加心領(lǐng)神會于同波光云影、同三秋桂子、六月荷花的農(nóng)香艷色相融臺的這一縷清光,更加領(lǐng)略到桂湖的情意。你會情不自禁地反復(fù)吟詠:

        湖風(fēng)向客清,

        湖月照人明。

        別離俱有憶,

        風(fēng)月重含情。

        ——楊升庵《桂湖曲送胡孝思》

        但是,解放前的許多年,湖月湖風(fēng),被一些附庸風(fēng)雅的剝削階級和無聊文人弄得烏煙瘴氣;就是聊以作為點(diǎn)綴品的楊升庵的一座木雕像,在瀕臨解放時期,也被人挖掉了眼珠,扯落了胡須,割破了抱柏,斫傷了雙手,不僅現(xiàn)出了滿身狼狽相,而且變成了有眼無珠、有臂無手的盲學(xué)士和折肢人。真是生不容于時,死也不容于世,直到了有恨難寫、無淚可揮的地步了!至于桂湖上的樓臺亭閣,也不僅被蛛絲罩滿,為鼠雀占領(lǐng),并且大部分都成為危險建筑物,只要你稍一不慎,就有自行失足落水的可能。好些房屋都是頹垣敗壁,襤褸不堪。也許有人說,草木無情,從前的荷花總同現(xiàn)在的一樣好吧?不,草木就是有情。一些豪強(qiáng)者及其大小爪牙們,虐及草木,湖水從不疏浚,荷花任意糟蹋,竭澤取藕,殃及湖魚;致使湖上風(fēng)光一年不如一年,這并不是偶然的事情。桂樹摧為薪,日見凋殘,而它的新枝,也從沒有得到培植,致使桂湖上的百年丹桂,好象許多個百歲以上的老人,在秋風(fēng)蕭瑟之中,雖然也幽香四溢,但是瞻望未來,大有后繼無人之感,不勝其慨嘆了!

        解放以后,湖上風(fēng)月,才歸人民管領(lǐng)。十一年內(nèi),桂湖曾大翻修兩次,小修繕多次,新栽培的桂樹達(dá)3000多株。桂湖在黨和人民的妙手撫摩之下,才從昏沉的噩夢中醒來,得到了回春再造。

        西子蒙不潔,人皆掩鼻而過。重整桂湖的第一步工作就是要海除瑕穢,使它回真返本!皸盍鴺桥_”,是湖上的一處好景致,它左對“交加亭”,右揖“小錦江”,在絲絲垂柳的掩映之中,遙望湖心的點(diǎn)點(diǎn)風(fēng)荷,使人悠然意遠(yuǎn)。但在當(dāng)時卻把這一座樓臺變成了餐館,供有閑階級的享受。于是皰有肥肉,座多雜賓;蔥蒜魚腥之氣沖走了荷桂的芳馨,呼么喝六之聲嚇殺了蟬鳥的清唱;酒肉狼藉,便雕欄畫壁也為之污膩,F(xiàn)在撤除了餐館,讓楊柳樓臺,名副其實(shí),春風(fēng)飄拂,雙燕歸來,吸引著遠(yuǎn)近的游人。

        為了更好地保持特色,使桂湖具有完整風(fēng)格的美,還打算把很早前湖上修的兩座磚桶子樓房拆除。這兩座樓房與湖上的其他民族形式的建筑物不相倫類,破壞了桂湖固有的、完整的風(fēng)格,這好比一件雨過天青緞面袍子上,貼了兩塊呢絨補(bǔ)釘一樣,看起來是不順眼的。至于新添的建筑,一亭,一樓,一橋,都注意到風(fēng)格的統(tǒng)一和色彩的調(diào)和。如象“杭秋”側(cè)面城墻上的那一個水洞子,過去是空空洞洞,僅有一門,F(xiàn)在在洞子上面增添了一個長方形的房子,全用木材作成,南北兩道敞開的樓欄,東西是稀疏的窗欞,地板出人意外地玲瓏剔透,可以下見清泉。你說它是亭子,可以;是走廊,也可以;說它是橋,也未嘗不可。它是因地制宜,集中了亭、廊、橋三者的優(yōu)點(diǎn)而創(chuàng)造出的特殊結(jié)構(gòu)。同時它也因景著色,在城墻上下的萬綠叢中,把這個建筑物涂成了一色朱紅,越更顯得俏麗。

        說到桂湖的建筑,素以小巧玲路著稱!敖患油ぁ、“杭秋”舫的精致優(yōu)美,這是游人所容易發(fā)現(xiàn)的。其他許多地方,只要你稍為留心,都可以看出其間有著一定的“奧秘”。我走到“綠漪亭”前,過了石板橋,到這座六方形的亭子內(nèi)小憩。過橋上岸,才發(fā)現(xiàn)這個石板橋在極其平凡之中自有其不平凡之處。它是用寬約一公尺、長約一公尺半的石板三塊半接湊而成的。如果從亭四筆直地鋪上岸來,只消三塊石板就夠了,但那橋和亭的形狀就很像一個小孩子玩的“巴郎鼓”,而且是頭大尾巴短的“巴郎鼓”,未免太不好看了,F(xiàn)在多用了半塊石板,便覺得屈曲有致。從這些地方可以體會到原建筑者的匠心。這是從極小之處談的。如果就桂湖的整個布局而言,我雖然對于亭園設(shè)計是一無所知,但也感覺得這一個面積為六七十畝并不算太大的桂湖公園,它最主要的優(yōu)點(diǎn)是不會使你一眼望穿,一覽無余。“一花一世界”,一處亭臺就是一重境界。它們或西湖迎月(如“小錦江”),或橫百湖心(如“飛虹橋”“枕碧亭”一帶),或亭橋映帶(如“飛虹橋”與“綠漪事”),或高標(biāo)獨(dú)立(如“觀稼臺”),沒有一處雷同。它們之間互相聯(lián)屬但又各成區(qū)域,有照應(yīng),有陪襯,其形勢有向,有背。因此,湖畫聯(lián)營不太大,亭臺也不為多,但構(gòu)成的景象和境界則使你尋繹不盡。如讀好書,每讀一遍,總給你一些新的啟發(fā)。但是桂湖的建筑藝術(shù),也只有在今天才得以荷其精英,遺其粗陋,使它更加符合民族形式的特點(diǎn),呈現(xiàn)出更為豐滿、失麗的姿容。

        桂湖里,升庵紀(jì)念館的建立是在黨的領(lǐng)導(dǎo)同志的鼓勵之一下,得到全口各地的支持、協(xié)助而從無到有地建立起來的。楊升庵距離我們的時代雖然不算太遠(yuǎn),但是,“獨(dú)惜升庵真跡荒”,只字片紙的搜集都頗不容易,煞費(fèi)心思.為了探尋僅有的一幅畫得最早的楊升庵的美容(是明代畫的,不是現(xiàn)在掛在館內(nèi)的那一張),曾經(jīng)動員了不少的人,經(jīng)歷了多少城鄉(xiāng),輾轉(zhuǎn)請求。雖然現(xiàn)在還沒有得到結(jié)果,但已有了明確的線索可尋,相信總有一天會把這張遺像尋訪出來。又如升庵的墨跡,存在世上的已寥寥無幾,四川省博物館得到了一幅臨王羲之草書的真跡,真好象得到連城拱璧一般,鄭重地轉(zhuǎn)送了紀(jì)念館。我們展開了這一張條幅,恍若見到了升庵先生的面目。確如林山腴先生三十年前在題辭中所說:“雖絹素黯澹。而離合馳驟,神采奕奕,猶復(fù)動人!标P(guān)于升庵先生的書籍,幾年來也搜得不久開庵著述浩繁,共四百多種,古來罕有其比,但是零落散失很多,F(xiàn)在紀(jì)念館已收藏有七十多種較好的圖書。其中有明刻善本若干種,如《李卓吾讀升庵集》就是很有參考價值的難得的書,F(xiàn)在在黨的領(lǐng)導(dǎo)和啟發(fā)下,在“百花齊放、百家爭鳴”和“古為今用”方針的深入貫徹中,研究楊升庵著作、思想,批判地繼承他留給我們的遺產(chǎn),巳成為許多人重視的課題。那么,升庵紀(jì)念館從四面八方搜集得來的這些幾乎“羽化了”的圖書、文物,就將為研究楊升庵提供良好的條件并開辟廣闊的道路!畟喂u注好文章”,鄧拓同志的這一個心愿就不愁沒有人來實(shí)現(xiàn)了。

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