古代的詩詞集合15篇
古代的詩詞1
古詩詞的表現(xiàn)手法很多，我國最早流行而至今仍常使用的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法有賦、比、興。《毛詩序》說：故詩有六義焉：一曰風，二曰賦，三曰比，四曰興，五曰雅，六曰頌。其間有一個絕句叫：三光日月星，四詩風雅頌。 這六義中，風、雅、頌是指《詩經(jīng)》的詩篇種類，賦、比、興就是詩中的`表現(xiàn)手法。
賦：是直接陳述事物的表現(xiàn)手法。宋代學者朱熹在《詩集傳》的注釋中說：賦者，敷陳其事而直言之也。如，《詩經(jīng)》中的《葛覃》《芣苢》就是用的這種手法。
比：是用比喻的方法描繪事物，表達思想感情。劉勰在《文心雕龍·比興》中說：且何謂為比也?蓋寫物以附意，揚言以切事者也。朱熹說：比者，以彼物比此物也。如，《詩經(jīng)》中的《螽斯》《碩鼠》等篇即用此法寫成。
興：是托物起興，即借某一事物開頭來引起正題要描述的事物和表現(xiàn)思想感情的寫法。唐代孔穎達在《毛詩正義》中說：興者，起也。取譬引類，起發(fā)己心，詩文諸舉草木鳥獸以見意者，皆興辭也。朱熹更明確地指出：興者，先言他物以引起所詠之辭也。如《詩經(jīng)》中的《關雎》《桃夭》等篇就是用興的表現(xiàn)手法。
這三種表現(xiàn)手法，一直流傳下來，常常綜合運用，互相補充，對歷代詩歌創(chuàng)作都有很大的影響。
古代的詩詞2
教學目的：
�。�1）古代詩詞表達的情感。
�。�2）品味字句，培養(yǎng)學生鑒賞古詩詞的能力。
教學重點：詩中流露的情感
教學難點：詩的鑒賞
教具：幻燈片、投影儀
課時：第一課時
教學過程：
一、復習舊知識、導入新課.
(1)“熟讀唐詩三百首，不會寫詩也會吟”唐詩、宋詞、元曲，明清小說，作為我國燦爛的古代文化遺產(chǎn)，受到人們深深的喜愛。
（2）我國古代詩、詞、曲三種體裁，習慣統(tǒng)稱為古代詩歌。古詩從形式來分為：古體詩、近體詩。
(3)學生朗讀以前學過的絕句、律詩、如：李白《秋
蒲歌》、白居易《錢塘湖春行》。
二、賞析《送杜少府之任蜀州》
1、作者簡介：王勃，初唐四杰（揚炯、盧照鄰、駱賓王）。
2、對比閱讀：用《謂城曲》與本詩比較，試看感情有何不同？為什么不同？
3、內(nèi)容分析：
首聯(lián)：點明送別之地和朋友上任之地，暗示雖遠猶近。
頷聯(lián)：用兩人相同的處境來寬慰朋友。
頸聯(lián)：跳過眼前的離別而敘述別后的思緒。
尾聯(lián)：又回到送別，詩人豁達地寬解友人，大丈夫
應志在四方，注重功名，不要象多情的男女那
樣在分路口哭哭啼啼。
4、討論：“海內(nèi)存知已，天涯若比鄰”這句詩好在哪里？為何成為千古名句？
明確：好就好在它一洗過去送別詩中那種黯然消魂的情調(diào)而代之以積極、健康的感情，給人以莫大的安慰和鼓舞。這正是成為千古名句的原因。
三、賞析《望天門山》
(一)作者簡介
(二)⒈朗讀、讓學生畫詩的內(nèi)容。
�、蔡釂枺骸锻扉T山》的望字是站在什么地方望的呢？為什么？
明確：在行船上較為適當，因為“出”字寫出了山行的.動感。山不可以動、那么只有船在動，船向山駛?cè)ィ降妮喞絹碓角逦�，仿佛是天門山迎面而來�；届o為動。
�。ㄈ┰姼璧恼Z言是高度凝練的，往往是最少的字來表達豐富的意境。如：王安石：春風又綠江南岸，描繪了江南綠草如茵、一片蔥蘢的勃勃生機。請同學們舉例本詩除了出字之外還有哪些字用得好？
(1)斷字：詩人想象天門山原來為一體，后來被江水沖斷了，想象中寫出了長江水勢的浩大。
(2)回字：碧綠的江水向東奔騰而來，突然遇到天門山的阻遇，于是浪花飛濺，江水回旋，波濤洶涌澎湃，既寫出了天門山的雄壯，又寫出了江水回旋激蕩的壯麗風光。
三、賞析最后一句：寫遠景還是近景？用了什么修辭手法？
明確：寫遠景。因為孤帆寫只見帆影不見船身，可見其遠。
日邊寫出遠處水天相接，仿佛太陽就在水面一般。修辭（借代）。
四、請同學描繪最后一句的意境。
一片白帆從太陽升起的地方漫漫駛來。
五、詩描繪了一幅色彩斑斕的圖畫，那么畫面上出現(xiàn)了那些顏色，抒發(fā)了作者怎樣的感情？
明確：青山、流水、白帆、紅日。描繪了長江雄壯秀麗的風光，
抒發(fā)作者熱愛祖國大好河山的思想感情。
六、布置作業(yè)：練習二、三。
古代的詩詞3
5 語文版初中古代詩詞集
1、《回鄉(xiāng)偶書》（唐 賀知章）少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。兒童相見不相識，笑問客從何處來。
2、《夜雨寄北》（唐 李商隱）君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
3、《淮上與友人別》（唐 鄭谷）揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。數(shù)聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。
4、《送杜少府之任蜀州》（唐 王勃）城闕輔三秦，風煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。
5、《酬樂天揚州初逢席上見贈》（唐 劉禹錫）巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。 懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。 沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。
6、《木蘭詩》（北朝民歌）
唧唧復唧唧，木蘭當戶織。不聞機杼聲，惟聞女嘆息。
問女何所思，問女何所憶。女亦無所思，女亦無所憶。昨夜見軍帖，可汗大點兵，軍書十二卷，卷卷有爺名。阿爺無大兒，木蘭無長兄，愿為市鞍馬，從此替爺征。
東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭。旦辭爺娘去，暮宿黃河邊，不聞爺娘喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺。旦辭黃河去，暮至黑山頭，不聞爺娘喚女聲，但聞燕山胡騎鳴啾啾。
萬里赴戎機，關山度若飛。朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸。
歸來見天子，天子坐明堂。策勛十二轉(zhuǎn)，賞賜百千強�？珊箚査咎m不用尚書郎；愿馳千里足，送兒還故鄉(xiāng)。
爺娘聞女來，出郭相扶將；阿姊聞妹來，當戶理紅妝；小弟聞姊來，磨刀霍霍向豬羊。開我東閣門，坐我西閣床，脫我戰(zhàn)時袍，著我舊時裳，當窗理云鬢，對鏡帖花黃。出門看火伴，火伴皆驚忙：同行十二年，不知木蘭是女郎。
雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離；雙兔傍地走，安能辨我是雄雌?
7、《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》（唐 李白） 楊花落盡子規(guī)啼， 聞道龍標過五溪。 我寄愁心與明月， 隨風直到夜郎西。
8、《江南春》（唐 杜牧）千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
9、《登飛來峰》（北宋 王安石）飛來山上千尋塔，聞說雞鳴見日升。不畏浮云遮望眼，只緣身在最高層。
10、《望 岳》（唐 杜甫）岱宗夫如何？齊魯青未了。 造化鐘神秀，陰陽割昏曉。 蕩胸生層云，決眥入歸鳥。 會當凌絕頂，一覽眾山小。
11、《觀滄�！罚|漢 曹操）東臨碣石，以觀滄海。 水何澹澹，山島竦峙。 樹木叢生，百草豐茂。 秋風蕭瑟，洪波涌起。 日月之行，若出其中； 星漢燦爛，若出其里。 幸甚至哉，歌以詠志。
12、《飲酒》（晉 陶淵明）結(jié)廬在人境，而無車馬喧。 問君何能爾，心遠地自偏。 采菊東籬下，悠然見南山。 山氣日夕佳，飛鳥相與還。 此中有真意，欲辨已忘言。
13、《次北固山下》（唐 王灣）客路青山外，行舟綠水前。 潮平兩岸闊，風正一帆懸。 海日生殘夜，江春入舊年。鄉(xiāng)書何處達? 歸雁洛陽邊。
14、《早春呈水部張十八員外》（唐 韓愈）天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
15、《雁門太守行》（唐 李賀）黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞土燕脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。
16、《天凈沙秋思》（元 馬致遠）枯藤老樹昏鴉， 小橋流水人家， 古道西風瘦馬。 夕陽西下， 斷腸人在天涯。
17、《迢迢牽牛星》迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札扎弄機杼。終日不成章，泣涕零如雨。河漢清且淺，相去復幾許？盈盈一水間，脈脈不得語。
18、《渡荊門送別》（唐 李白）渡遠荊門外，來從楚國游。 山隨平野盡，江入大荒流。 月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。 仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。
19、《春 望》（唐 杜甫）國破山河在，城春草木深。 感時花濺淚，恨別鳥驚心。 烽火連三月，家書抵萬金。 白頭搔更短，渾欲不勝簪。
20、《白雪歌送武判官歸京》（唐 岑參）
北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。
散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。
瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。
山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。
21、《西江月》（南宋 辛棄疾）明月別枝驚鵲， 清風半夜鳴蟬。 稻花香里說豐年， 聽取蛙聲一片。 七八個星天外， 兩三點雨山前。 舊時茅店社林邊， 路轉(zhuǎn)溪頭忽見。
22、《茅屋為秋風所破歌》（唐 杜甫）
八月秋高風怒號， 卷我屋上三重茅。茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長林梢，下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳。
南村群童欺我老無力，忍能對面為盜賊。公然抱茅入竹去， 唇焦口燥呼不得，歸來倚杖自嘆息。
俄頃風定云墨色， 秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂。床頭屋漏無干處， 雨腳如麻未斷絕。自經(jīng)喪亂少睡眠，長夜沾濕何由徹?
安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風雨不動安如山? 嗚呼! 何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦足!
23、《過故人莊》（唐 孟浩然）故人具雞黍，邀我至田家。 綠樹村邊合，青山郭外斜。 開軒面場圃，把酒話桑麻。 待到重陽日，還來就菊花。
24、《游山西村》（南宋 陸游）莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。 山重水復疑無路，柳暗花明又一村。 簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。 從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。
25、《漁家傲 》（北宋 范仲淹）塞下秋來風景異。衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里,長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里。燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐。將軍白發(fā)征夫淚。
26、《浣 溪 沙》（北宋蘇軾）山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥，蕭蕭暮雨子規(guī)啼。誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白發(fā)唱黃雞。
27、《觀刈麥》（唐 白居易）
田家少閑月，五月人倍忙。夜來南風起，小麥覆隴黃。婦姑荷簞食，童稚攜壺漿。相隨餉田去，丁壯在南岡。足蒸暑土氣，背灼炎天光。力盡不知熱，但惜夏日長。復有貧婦人，抱子在其旁。右手秉遺穗，左臂懸敝筐。聽其相顧言，聞者為悲傷。家田輸稅盡，拾此充饑腸。今我何功德，曾不事農(nóng)桑。吏祿三百石，歲晏有余糧。念此私自愧，盡日不能忘。
28、《赤壁》（唐 杜牧）折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。
29、《過零丁洋》（南宋 文天祥）辛苦遭逢起一經(jīng)， 干戈寥落四周星。山河破碎風飄絮， 身世浮沉雨打萍。 惶恐灘頭說惶恐， 零丁洋里嘆零丁。 人生自古誰無死， 留取丹心照汗青。
30、《己亥雜詩》（清 龔自珍）浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。落紅不是無情物，化作春泥更護花。
31、《山坡羊潼關懷古》（元 張養(yǎng)浩）峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關路。望西都，意躊躕，傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬間都做了土。興，百姓苦。亡，百姓苦。
32、《采薇》（《詩經(jīng)》）昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。行道遲遲，載渴載饑。我心傷悲，莫知我哀！
33、《十五從軍征》（《樂府詩集》）十五從軍征，八十始得歸。道逢鄉(xiāng)里人：“家中有阿誰？”“遙望是君家，松柏冢累累�！蓖脧墓犯]入，雉從梁上飛。中庭生旅谷，井上生旅葵。舂谷持作飯，采葵持作羹。羹飯一時熟，不知貽阿誰。出門東向看，淚落沾我衣。
34、《訴衷情》（南宋 陸游）當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。關河夢斷何處？塵暗舊貂裘。 胡未滅，鬢先秋,淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄洲。
35、《南鄉(xiāng)子 登京口北固亭有懷》（南宋 辛棄疾）何處望神州？滿眼風光北固樓。千古興亡多少事，悠悠，不盡長江滾滾流。 年少萬兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰敵手？曹、劉。生子當如孫仲謀。
36、《朝天子 詠喇叭》（明 王磐）喇叭，嗩哪，曲兒小腔兒大。官船來往亂如麻，全仗你抬身價。軍聽了軍愁，民聽了民怕。那里去辨甚么真共假？眼見的吹翻了這家，吹傷了那家，只吹的.水盡鵝飛罷！
37、《歸園田居 》（東晉 陶淵明）種豆南山下，草盛豆苗稀。 晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。 道狹草木長，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿無違。
38、《望洞庭湖贈張丞相》（唐 孟浩然）八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。欲濟無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。
39、《終南別業(yè)》（唐 王維）中歲頗好道，晚家南山陲。興來每獨往，勝事空自知。行到水窮處，坐看云起時。偶然值林叟，談笑無還期。
40、《漁家傲》（南宋 李清照）天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。 我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去。
41、《長相思》（清 納蘭性德）山一程，水一程，身向榆關那畔行，夜深千帳燈。
風一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢不成，故園無此聲。
42、《使至塞上》（唐 王維）單車欲問邊，屬國過居延。 征蓬出漢塞，歸雁入胡天。 大漠孤煙直，長河落日圓。 蕭關逢候騎，都護在燕然。
43、《泊秦淮》（唐 杜牧）煙籠寒水月籠沙， 夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡國恨， 隔江猶唱后庭花。
44、【無題】（唐 李商隱）相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
45、《浣溪沙》（宋 晏殊）一曲新詞酒一杯。 去年天氣舊亭臺。 夕陽西下幾時回? 無可奈何花落去， 似曾相識燕歸來。 小園香徑獨徘徊。
46、《水調(diào)歌頭》（北宋 蘇軾）丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。
明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年？我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？ 轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。
47、《聞官軍收河南河北》（唐 杜甫）劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便向襄陽向洛陽。
48、《滁州西澗》（唐 韋應物）獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
49、《約客》（南宋趙師秀）黃梅時節(jié)家家雨， 青草池塘處處蛙。 有約不來過夜半， 閑敲棋子落燈花。
50、《如夢令》（南宋 李清照）昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”�！爸�? 知否? 應是綠肥紅瘦�！�
古代的詩詞4
1.第一首——《詩經(jīng)唐風葛生》之：百歲之后，歸於其居!百歲之后，歸於其室!追悼詞
葛生——詩經(jīng)唐風
葛生蒙楚，蘞蔓于野。予美亡此。誰與獨處!
葛生蒙棘，蘞蔓于域。予美亡此。誰與獨息!
角枕粲兮，錦衾爛兮。予美亡此。誰與獨旦!
夏之日，冬之夜。百歲之后，歸於其居!
冬之夜，夏之日。百歲之后，歸於其室!
【背景】
這首詩被后人認為是‘悼亡詩之祖’。關于這首《葛生》的主旨，歷代學者多有爭議。至清郝懿行首先揭示了"角枕"、"錦衾"為收殮死者的用具，指出："《葛生》，悼亡也。"今人多取其說。顯然，憑"亡此"、"于域"、"角枕"、"錦衾"、"其居"、"其室"、"獨處"、"獨息"、"獨旦"等詞語證本詩悼亡之旨，是有說服力的。
后世對這首詩評價極高，今人認為本篇"不僅知為悼亡之祖，亦悼亡詩之絕唱也"(朱守亮《詩經(jīng)評釋》)，又認為"后代潘岳、元稹的悼亡詩杰作"，"不出此詩窠臼"(周蒙、馮宇《詩經(jīng)百首譯釋》)。就本詩的藝術魅力和對后世悼亡詩歌的創(chuàng)作影響而言，這種評價是當之無愧的。
詩從葛藤寫起，或者正是墳墓之地，觸動情思，兩相分離各自獨處，倍感傷心。詩寫亡人的獨處無人陪伴，正是為了寫活著的人的孤獨無親，從而見出生前的相親相愛，同心同德，以致于發(fā)出死后同穴的悲號。詩反復抒寫無法忍受的獨處的時日，都是為了表達當初同處和和諧美好�！陡鹕房梢员豢醋魇侵袊客鲈姷臑E觴，那生死不渝的愛情絕唱，可以穿越時空，成為每個時代人們心中的夢想與期許。
2.第二首——《詩經(jīng)邶風綠衣》之：綠兮衣兮，綠衣黃裳。心之憂矣，曷維其亡!
綠衣——詩經(jīng)邶風
綠兮衣兮，綠衣黃里。心之憂矣，曷維其已!
綠兮衣兮，綠衣黃裳。心之憂矣，曷維其亡!
綠兮絲兮，女所治兮。我思古人，俾無訧兮!
絺兮绤兮，凄其以風。我思古人，實獲我心!
【背景】
這首詩同樣被一些學者認為是中國第一首‘悼亡詩’，和《葛生》一樣，其在中國詩歌史上是否歸屬悼亡范疇亦有爭論。舊說謂詩的主旨是衛(wèi)莊姜傷己，《毛詩序》云："妾上僭，夫人失位，而作是詩也。"朱熹《詩集傳》云："莊公惑于嬖妾，夫人莊姜賢而失位，故作此詩。"但后世多家注本均點其悼亡之音，同《葛生》均奉為悼亡詩經(jīng)典。
這是一首懷念亡故妻子的詩。睹物思人，是悼亡懷舊中最常見的一種心理現(xiàn)象。一個人剛剛從深深的悲痛中擺脫，看到死者的衣物用具或死者所制作的東西，便又喚起剛剛處于抑制狀態(tài)的興奮點，而重新陷入悲痛之中。
這首詩在文學史上有較大的影響。晉潘岳《悼亡詩》很出名，其實在表現(xiàn)手法上是受《綠衣》影響的。如其第一首"幃屏無仿佛，翰墨有余跡;流芳未及歇，遺掛猶在壁"、"寢興何時忘，沉憂日盈積"等，實《綠衣》第一、二章意;再如元稹《遣悲懷》，也是悼亡名作，其第三首云："衣裳已施行看盡，針線猶存未忍開。"全由《綠衣》化出�？梢姶嗽娫诒憩F(xiàn)手法上實為后代開無限法門。
追悼詞
3.第三首——魏晉潘岳《悼亡詩》三首之一：如彼翰林鳥，雙棲一朝只。如彼游川魚，比目中路析。
悼亡詩——潘岳魏晉
荏苒冬春謝，寒暑忽流易。之子歸窮泉，重壤永幽隔。
私懷誰克從?淹留亦何益。僶勉恭朝命，回心反初役。
望廬思其人，入室想所歷。幃屏無仿佛，翰墨有余跡。
流芳未及歇，遺掛猶在壁。悵恍如或存，回惶忡驚惕。
如彼翰林鳥，雙棲一朝只。如彼游川魚，比目中路析。
春風緣隙來，晨溜承檐滴。寢息何時忘，沉憂日盈積。
庶幾有時衰，莊缶猶可擊。
【作者】
潘岳(247年-300年)：字安仁，世稱潘安，我國晉代著名文學家，中牟縣大潘莊人。南朝宋劉義慶《世說新語容止》："潘岳妙有姿容，好神情。少時挾彈出洛陽道，婦人遇者，莫不連手共縈之。"劉孝標注引《語林》："安仁至美，每行，老嫗以果擲之滿車。"他少年時即以才穎見稱鄉(xiāng)里，十二歲即能行文作詩，被鄉(xiāng)里稱為奇童。作為西晉文學的代表，潘安往往與陸機并稱，古語云"陸才如海，潘才如江"。
【背景】
據(jù)說，潘岳的妻子楊氏是西晉書法家戴侯楊肇的女兒。潘、楊兩家原是世交，潘岳十二歲時第一次見到楊氏的父親楊肇，楊肇很喜歡這個聰穎過人的美少年，便把自己的大女兒許配給了他。潘岳十二歲時與楊氏訂婚，結(jié)婚之后，夫妻兩人大約共同生活了二十多年，楊氏于晉惠帝元康八年(298年)卒，當時不到五十歲。潘岳夫婦感情很好，楊氏去世后，潘岳除過《悼亡詩》三首外，還有《楊氏七哀詩》等。
潘岳所做《悼亡詩》一共三首，分別作于楊氏去世的下一年的春天、秋天和冬天。其二首分別為：
其二
皎皎窗中月。照我室南端。清商應秋至。溽暑隨節(jié)闌。凜凜涼風升。始覺夏衾單。豈曰無重纊。誰與同歲寒。歲寒無與同。朗月何朧朧。展轉(zhuǎn)盻枕席。長簟竟床空。床空委清塵。室虛來悲風。獨無李氏靈。髣髴覩爾容。撫衿長嘆息。不覺涕沾胸。沾胸安能已。悲懷從中起。寢興目存形。遺音猶在耳。上慚東門吳。下愧蒙莊子。賦詩欲言志。此志難具紀。命也可奈何。長戚自令鄙。
其三
曜靈運天機。四節(jié)代遷逝。凄凄朝露凝。烈烈夕風厲。奈何悼淑儷。儀容永潛翳。念此如昨日。誰知已卒歲。改服從朝政。哀心寄私制。茵幬張故房。朔望臨爾祭。爾祭詎幾時。朔望忽復盡。衾裳一毀撤。千載不復引。亹亹朞月周。戚戚彌相愍。悲懷感物來。泣涕應情隕。駕言陟東阜。望墳思紆軫。徘徊墟墓間。欲去復不忍。徘徊不忍去。徙倚步踟躕。落葉委埏側(cè)。枯荄帶墳隅。孤魂獨煢煢。安知靈與無。投心遵朝命。揮涕強就車。誰謂帝宮遠。路極悲有余。
【另注】
潘安以前，中國古代文學并無‘悼亡’一說，正是潘安所做《悼亡》三首，開中國悼亡詩歌之先河�！掇o源》對"悼亡"的解釋："晉潘岳妻死，賦《悼亡》詩三首，后因稱喪妻為悼亡。"該辭典也收"潘岳"條，其釋文中有："工詩賦，辭藻艷麗，長于哀誄之體，《悼亡》詩三首最著名"的內(nèi)容。
4.第四首——南朝沈約《悼亡詩》之：萬事無不盡，徒令存者傷!
悼亡詩——沈約南朝
去秋三五月，今秋還照梁。今春蘭蕙草，來春復吐芳。
悲哉人道異，一謝永銷亡。屏筵空有設，帷席更施張。
游塵掩虛座，孤帳覆空床。萬事無不盡，徒令存者傷!
【作者】
沈約(441年-513年)：南朝梁文學家。字休文，吳興武康(今浙江德清武康鎮(zhèn))人。歷仕宋、齊二代，后助梁武帝登位，官尚書仆射，封建昌縣侯，仕至尚書令，卒謚隱。政治上主張嚴格區(qū)分士族與庶族，維護封建門閥制度。詩風浮靡，著意雕飾，與謝朓、王融等皆注重聲律，時號"永明體"。所創(chuàng)"四聲八病"之說，在聲律方面為詩歌創(chuàng)作做了許多規(guī)定，對五言古體詩向律詩的轉(zhuǎn)變有一定影響。曾據(jù)何承天、徐爰等宋史舊本，稍加更益，撰成《宋書》。所著有《四聲譜》、《齊紀》、《沈約集》等，已佚。明人輯有《沈隱侯集》。
【背景】
這首詩是沈約為悼念亡妻而作。沈約詩最突出的特點便是‘清怨’，這首詩集中體現(xiàn)了沈約的清怨之風。詩的前半以大自然的永恒來反襯人生易逝、一去不返的悲哀;后半將悲傷的情感同凄涼的環(huán)境融為一處，情狀交現(xiàn)，悲愴靡加。沈約的這首悼亡詩對后世以離別哀亡的為題材的詩詞作品有較大影響。把南朝之前類似作品的哀而不傷(如潘安《悼亡詩》)的境界真正推向哀傷并茂的新境界。
另外值得一提的是，關于‘沈腰’之說�！读簳良s傳》載：沉約與徐勉素善，遂以書陳情于勉，言己老病，"百日數(shù)旬，革帶常應移孔，以手握臂，率計月小半分。以此推算，豈能支久?"后因以"沉腰"作為腰圍瘦減的代稱。李煜詞中有"沈腰潘鬢消磨"一句，明代詩人夏完淳也有"酒杯千古思陶令，腰帶三圍恨沈郎"之詩句，均典指沈約。
5.第五首——唐元稹《離思》五首之四之：曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。
離思其四——元稹唐
曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
追悼詞
【作者】
元稹(779年-831年)：字微之，河南河內(nèi)人。八歲喪父，少年貧賤.母鄭賢而文，親授書傳。舉明經(jīng)書判入等，補校書郎。元和初，應制策第一。除左拾遺，歷監(jiān)察御史。坐事貶江陵士曹參軍，徙通州司馬。自虢州長史征為膳部員外郎，拜祠部郎中、知制誥。召入翰林為中書舍人、承旨學士，進工部侍郎同平章事。未幾罷相，出為同州刺史。改越州刺史、兼御史大夫、浙東觀察使。太和初，入為尚書左丞、檢校戶部尚書，兼鄂州刺史、武昌軍節(jié)度使。年五十三卒，贈尚書右仆射。稹自少與白居易[倡和，當時言詩者稱"元白"，號為"元和體"。其詩辭淺意哀，仿佛孤鳳悲吟，極為扣人心扉，動人肺腑。
【背景】
元稹有離思詩五首，這是其中第四首，都是為了追悼亡妻韋叢而做。韋叢為當時太子少保韋夏卿之幼女，二十歲時下嫁元稹，其時元稹尚無功名，婚后頗受貧困之苦，而她無半分怨言，元稹與她兩情甚篤。七年后韋叢病逝，韋叢死后，元稹有不少悼亡之作，這一首表達了對韋叢的忠貞與懷念之情——曾經(jīng)經(jīng)過滄海的人，再看到其他的水，不是壯闊可觀的水，看過巫山的云之后，便覺得別地方的云都不值得一看;即使從成千的美女中走過，都懶得回過頭看他們一眼，一半固然是為了修身治學，一半是沒有忘情于你呀!取譬極高，抒情強烈，詞意豪壯，用筆極妙。言情而不庸俗，瑰麗而不浮艷，悲壯而不低沉，成為唐人悼亡詩中的千古名篇。
元稹的悼亡詩一直以前都是傳唱的經(jīng)典，除此之外，其還寫了悼念亡妻韋氏的《遣悲懷》三首，同樣堪稱中國悼亡詩歌的絕唱�！\知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀’之類的詩句已成了流傳千古的名句�！肚脖瘧选啡兹缦拢�
其一
謝公最小偏憐女，自嫁黔婁百事乖。顧我無衣搜藎篋，泥他沽酒拔金釵。
野蔬充膳甘長藿，落葉添薪仰古槐。今日俸錢過十萬，與君營奠復營齋。
其二
昔日戲言身后事，今朝都到眼前來。衣裳已施行看盡，針線猶存未忍開。
尚想舊情憐婢仆，也曾因夢送錢財。誠知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀。
其三
閑坐悲君亦自悲，百年多是幾多時。鄧攸無子尋知命，潘岳悼亡猶費詞。
同穴窅冥何所望，他生緣會更難期。惟將終夜常開眼，報答平生未展眉。
6.第六首——北宋蘇軾《江城子》之：十年生死兩茫茫。
江城子——北宋蘇軾
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼�？v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松崗。
【作者】
蘇軾(1037年-1101年)：北宋文學家、書畫家。字子瞻，號東坡居士，眉州眉山(今屬四川)人。他與他的父親蘇洵、弟弟蘇轍皆以文學名世，世稱"三蘇"。嘉佑進士。軾是一位通才，在詩、詞、文、書畫方面都是開派的人物，他的散文與歐陽修并稱歐蘇;他的詩和黃庭堅并稱蘇黃;他的詞和辛棄疾并稱蘇辛;他是"蘇、黃、米、蔡"四大書法家之一;他的畫開創(chuàng)了湖州畫派。
【背景】
這首詞是蘇軾為懷念亡妻王弗而作，時熙寧八年(1075年)正月二十日，蘇軾剛到密州任知州。王弗，四川青神縣鄉(xiāng)貢進士王方之女，年方十六，與十九歲的蘇軾成婚。王弗聰明沉靜，知書達禮，剛嫁給蘇軾時，未曾說自己讀過書�；楹螅慨斕K軾讀書時，她便陪伴在側(cè)，終日不去;蘇軾偶有遺忘，她便從旁提醒。蘇軾問她其它書，她都約略知道。王弗對蘇軾關懷備至，二人情深意篤，恩愛有加。蘇軾與朝中權貴不和，外任多年，悒郁不得志，夜中夢見亡妻，凄楚哀惋，于是寫下這篇著名的悼亡詞。這首詞將夢境與現(xiàn)實交融而為一體，濃郁的情思與率直的筆法相互映襯，既是悼亡，也是傷時，把哀思與自嘆融和，情真意切，哀惋欲絕，讀之催人淚下。
7.第七首——北宋賀鑄《鷓鴣天》之：梧桐半死清霜后，白頭鴛鴦失伴飛。
鷓鴣天——賀鑄北宋
重過闊門萬事非，同來何事不同歸?
梧桐半死清霜后，白頭鴛鴦失伴飛。
原上草，露初晞，舊棲新垅兩依依。
空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣。
【作者】
賀鑄(1052年～1125年)：北宋詞人。字方回，衛(wèi)州(今河南汲縣)人。宋太祖賀皇后族孫,所娶亦宗室之女。自稱遠祖本居山陰,是唐賀知章后裔，以知章居慶湖(即鏡湖)，故自號慶湖遺老。年十七，宦游京師，授右班殿直、監(jiān)軍器庫門。熙寧中出監(jiān)趙州臨城縣酒稅。元豐元年(1078)改官磁州滏陽都作院，歷徐州寶豐監(jiān)錢官，和州管界巡檢。崇寧初以宣議郎通判泗州，遷宣德郎，改判太平州。大觀三年(1109)以承議郎致仕，居蘇州、常州。宣和元年(1119)致仕。七年，卒于常州僧舍，年七十四。
【背景】
這首詞是賀鑄為悼念亡妻趙氏而作，亦是唐宋之后悼亡詩歌中不可多得的名篇。賀鑄夫人趙氏，勤勞賢惠，賀鑄曾有《問內(nèi)》詩寫趙氏冒酷暑為他縫補冬衣的情景，夫妻倆的感情是很深的。作者與妻子曾經(jīng)住在蘇州(閶門是蘇州著名的城門，用來借指蘇州)，后來妻子死在那里，當賀鑄不久因事要離開蘇州時，痛感物是人非，滿腹辛酸無處傾訴，只能哀嘆："好好一起來的，怎么就不能一起離開呢?"窗前的.梧桐在經(jīng)歷了清霜之后，已經(jīng)樹木凋零，落葉蕭索;而池中原先那對比翼雙飛的白頭鴛鴦如今也只剩下孤零零的一只，它肯定也經(jīng)歷了失伴之苦吧!那晨光初露的草原，東方才剛剛發(fā)白，躺在草叢上的一顆顆晶瑩剔透的露珠兒，須臾之間就不見了。人生原來就是這樣短暫啊!在那新壘起來的墳頭前，作者默默地哀悼著亡妻;在從前兩人住過的地方，作者更是久久留戀，不肯離去。回到家里，躺在死者睡過的床上，聆聽著南窗的夜雨，遙想當年妻子在深夜里為自己補衣的情形，作者沉痛地表現(xiàn)出了對亡妻患難與共、相濡以沫之情的深切懷念。
8.第八首——南宋陸游《沈園二首》之：傷心橋下春波綠，疑是驚鴻照影來。
沈園二首——陸游南宋
夢斷香消四十年，沈園柳老不飛綿;
此身行作稽山土，猶吊遺蹤一帳然。
城上斜陽畫角哀，沈園無復舊池臺;
傷心橋下春波綠，疑是驚鴻照影來。
追悼詞
【特錄】
紅酥手，黃籘酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯!
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫!
——《釵頭鳳》陸游
世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風乾，淚痕殘，欲箋心事，獨語斜欄。難，難，難!
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊，怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞!
——《釵頭鳳》唐婉
【作者】
陸游(1125年-1210年)：字務觀，號放翁，山陰(今浙江紹興)人，南宋杰出愛國詩人。少年時即深受家庭親友間愛國思想的熏陶。年輕時中應禮部試，為秦檜所黜。孝宗即位，賜進士出身，后官至寶章閣待制。在政治上，主張堅決抗金，一直受到投降集團的壓制。晚年退居家鄉(xiāng)，但收復中原的信念始終不渝。陸游創(chuàng)作力非常旺盛，是我國古代作品最多的詩人，僅在他的詩集《劍南詩稿》中保存至今的就有9300多首，他自言"六十年間萬首詩"。他的詩內(nèi)容極為豐富，風格雄渾豪放。
【背景】
《沈園二首》是陸游為悼念前妻唐婉而作，連同此后關于沈園的多首悼亡詩，可以說構(gòu)成了一個具有相當情節(jié)和規(guī)模的系列。在民間流出最廣的其實是‘沈園’系列真正的起點——陸游和唐婉各賦的《釵頭鳳》一首。陸游與唐婉的故事，是中國封建制度造成的最悲劇性的愛情故事之一。唐婉，陸游的表妹，陸游母舅唐誠女兒，自幼文靜靈秀，才華橫溢。陸家曾以一只精美無比的家傳鳳釵作信物，與唐家訂親。陸游二十歲(紹興十四)與唐婉結(jié)合。不料唐婉的才華橫溢與陸游的親密感情，引起了陸母的不滿(女子無才便是德)，后陸母認為唐婉把兒子的前程耽誤殆盡，遂命陸游休了唐婉。陸游曾另筑別院安置唐婉，其母察覺后，命陸游另娶一位溫順本分的王氏女為妻。唐婉而后由家人作主嫁給了皇家后裔同郡士人趙士程。公元1155年(紹興二十年)，禮部會試失利后陸游到沈園去游玩，于唐琬及趙士程夫婦不期而遇，唐婉得到丈夫的允可設酒款待陸游。陸游回想前塵往事，傷感地在墻上寫下了一首名傳千古的《釵頭鳳》(紅酥手)詞。
事后，唐婉再次來到沈園瞥見陸游的題詞，不由感慨萬千，于是和了一闕《釵頭鳳》(世情薄)。隨后不久便抑郁而終。
陸游與唐婉邂逅之后，出走京城求取功名，他的文才頗受新登基的宋孝宗的稱賞，被賜進士出身。以后仕途通暢，一直做到寶華閣侍制。這期間，他除了盡心為政外，也寫下了大量反映憂國憂民思想的詩詞。到七十五歲時，他上書告老，蒙賜金紫綬還鄉(xiāng)了。陸游浪跡天涯數(shù)十年，企圖借此忘卻他與唐婉的凄婉往事，然而離家越遠，唐婉的影子就越縈繞在他的心頭。此番倦游歸來，唐婉早已香消玉殞，自己也已至垂暮之年，然而對舊事、對沈園依然懷著深切的眷戀。常常在沈園幽徑上踽踽獨行，追憶著深印在腦海中那驚鴻一瞥的一幕，這時他寫下了"沈園懷舊"二首。
其一
夢斷香消四十年，沈園柳老不飛綿;
此身行作稽山土，猶吊遺蹤一帳然。
其二
城上斜陽畫角哀，沈園無復舊池臺;
傷心橋下春波綠，疑是驚鴻照影來。
此后沈園數(shù)度易主，人事風景全部改變了昔日風貌。六十八歲，再游沈園，寫下了《沈園》一首并序。
小序云：禹跡寺南，有沈氏小園。四十年前，嘗題小闋壁間。偶復一到，而園已三易主，讀之悵然。
楓葉初丹槲葉黃，河陽愁鬢怯新霜。?
林亭感舊空回首，泉路憑誰說斷腸?
壞壁舊題塵漠漠，斷云幽夢事茫茫。
年來妄念消除盡，回向蒲龕一炷香。
沈園是陸游懷舊的場所，也是他傷心的地方。他想著沈園，但又怕到沈園。春天再來，撩人的桃紅柳綠，惱人的鳥語花香，風燭殘年的陸游雖然不能再親至沈園尋覓往日的蹤影，然而那次與唐婉的際遇，伊人那哀怨的眼神、差怯的情態(tài)、無可奈何的步履、欲言又止的模樣，使陸游牢記不忘，于八十一歲再一次寫下了"夢游沈園"詩二首：
其一：
路近城南已怕行，沈家園里更傷情;
香穿客袖梅花在，綠蘸寺橋春水生。
其二：
城南小陌又逢春，只見梅花不見人;
玉骨久沉泉下土，墨痕猶鎖壁間塵。
陸游八十五歲那年春日的一天，忽然感覺到身心爽適、輕快無比。原準備上山采藥，因為體力不允許就折往沈園，此時沈園又經(jīng)過了一番整理，景物大致恢復舊觀，陸游滿懷深情地寫下了最后一首沈園情詩《春游》，此時的陸游已八十四歲：
沈家園里花如錦，半是當年識放翁;
也信美人終作土，不堪幽夢太匆匆。
此后不久，陸游就溘然長逝了。
【另注】
關于陸游與唐婉這段悲痛絕人的愛情故事，以及圍繞著沈園的這些傳唱千古的詩詞，近人陳衍游沈園之后留下了一句評語："無此絕等傷心之事，亦無此絕等傷心之詩。就百年論，誰愿有此事?就千秋論，不可無此詩。"
9.第九首——南宋吳文英《鶯啼序春晚感懷》之：傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否?
鶯啼序春晚感懷——吳文英南宋
殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶。燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。念羈情，游蕩隨風，化為輕絮。
十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸、招入仙溪，錦兒偷寄幽素。倚銀屏，春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。
幽蘭漸老，杜若還生，水鄉(xiāng)尚寄旅。別后訪、六橋無信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風雨?長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿。
記當時、短楫桃根渡。青樓仿佛，臨分敗壁題詩，淚墨慘淡塵土。
危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧。暗點檢、離痕歡唾，尚染鮫綃;躲鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫，書中長恨，藍霞遼海沉過雁，漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否?
【作者】
吳文英(1200年～1260年)：字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明鄞縣(今浙江寧坡)人。《宋史》無傳。一生未第，游幕終身，于蘇州、杭州、越州、三地居留最久。并以蘇州為中心，北上到過淮安、鎮(zhèn)江，蘇杭道中又歷經(jīng)吳江垂虹亭、無錫惠山，及茹霅二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客。清全祖望答萬經(jīng)《寧波府志》雜問，謂吳文英"晚年困躓以死"，殆得其實。享年六十歲左右。
【背景】
這是吳文英為悼念亡妾而做的一首詞，盡管后世學者對其創(chuàng)作背景及主旨多有爭議，但詞中所彰顯的懷悼之意是顯而易見的。這首詞在《宋六十名家詞》中又題作‘春晚感懷’、‘感懷’，實際就是懷舊與悼亡之意。據(jù)夏承燾《吳夢窗系年》："夢窗在蘇州曾納一妾，后遭遣去。在杭州亦納一妾，后則亡歿。""集中懷人諸作，其時夏秋，其地蘇州者，殆皆憶蘇州遣妾;其時春，其地杭州者，則悼杭州亡妾。"《鶯啼序》就是悼念亡妾諸作中篇幅最長、最完整、最能反映與亡妾愛情關系的一篇力作。它不僅形象地反映出與亡妾邂逅相遇及生離死別，而且字里行間還透露出這一愛情悲劇是由于某種社會原因釀成的。它感情真摯，筆觸細膩，寄慨遙深，非尋常悼亡詩詞之可比。
【另注】
《鶯啼序》是詞中最長的詞調(diào)，全文二百四十字。這一長調(diào)始見于《夢窗詞》集及趙聞禮《陽春白雪》所載徐寶之詞�？梢姟耳L啼序》實為夢窗之首創(chuàng)。
10.第十首——清納蘭性德《沁園春》之：夢好難留，詩殘莫續(xù)，贏得更深哭一場。
沁園春——納蘭性德清
序：丁巳重陽前三日，夢亡婦淡妝素服，執(zhí)手哽咽，語多不復能記，但臨別有云："銜恨愿為天上月，年年猶得向郎圓"，婦素未工詩，不知何以得此也。覺后感賦。
瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘?記繡榻閑時，并吹紅雨;雕闌曲處，同倚斜陽。夢好難留，詩殘莫續(xù)，贏得更深哭一場。遺容在，只靈飆一轉(zhuǎn)，未許端詳。
重尋碧落茫茫，料短發(fā)、朝來定有霜。便人間天上，塵緣未斷;春花秋月，觸緒還傷。欲結(jié)綢繆，翻驚搖落，減盡荀衣昨日香。真無奈，倩聲聲鄰笛，譜出回腸。
【作者】
納蘭性德(1655-1685)：清詞人。原名成德，避太子保成諱改性德;名性德，字容若(納蘭容若)，號楞伽山人，滿洲正黃旗人。大學士納蘭明珠長子。善騎射，好讀書。經(jīng)史百家無所不窺，諳悉傳統(tǒng)學術文化，尤好填詞�？滴跏迥�(1676)進士，授乾清門三等侍衛(wèi)，后循遷至一等。隨扈出巡南北，并曾出使梭龍(黑龍江流域)考察沙俄侵擾東北情況�？滴醵哪昊技辈∪ナ�，年僅三十一歲。詞以小令見長，多感傷情調(diào)，間有雄渾之作。其嘗有悼亡之吟，傳唱極廣。有《通志堂集》。詞集名《納蘭詞》，有單行本。又與徐乾學編刻唐以來說經(jīng)諸書為《通志堂經(jīng)解》。他與陽羨派代表陳維崧、浙西派掌門朱彝尊鼎足而立，并稱"清詞三大家"。后世對其評價頗高，況周頤在《蕙風詞話》中譽其為："國初第一詞手";王國維稱其"北宋以來，一人而已。"
中元節(jié)
【背景】
這首《沁園春》是納蘭性德眾多悼亡詩詞作品中最哀婉痛徹的一首，納蘭性德二十歲時，娶兩廣總督盧興祖之女為妻，賜淑人。是年盧氏年方十八，"生而婉孌，性本端莊"。成婚后，二人夫妻恩愛，感情篤深，新婚美滿生活激發(fā)他的詩詞創(chuàng)作。但是僅三年，盧氏因產(chǎn)后受寒而亡，這給納蘭性德造成極大痛苦，從此"悼亡之吟不少，知己之恨尤深"。沉重的精神打擊使他在以后的悼亡詩詞中一再流露出哀惋凄楚的不盡相思之情和悵然若失的懷念心緒。納蘭性德后又續(xù)娶關氏，并有側(cè)室顏氏。值得一提的是，納蘭性德三十歲時，在好友顧貞觀的幫助下，納江南才女沈宛。沈宛，字御蟬，浙江烏程人，著有《選夢詞》。集中悼亡之作"豐神不減夫婿"�？上谂c納蘭性德相處一年之后，納蘭性德就去世了，這段短暫的愛情又以悲劇告終，年僅三十一歲。
在納蘭性德眾多悼亡詩歌中，除這首《沁園春》外，另一首《金縷曲亡婦忌日有感》同樣可堪稱千古傳唱的絕筆之作，其人其性，足見一斑。
《金縷曲亡婦忌日有感》：
此恨何時已?滴空階，寒更雨歇，葬花天氣。三載悠悠魂夢杳，是夢久應醒矣。料也覺，人間無味。不及夜臺塵土隔，冷清清，一片埋愁地。釵鈿約，竟拋棄。
重泉若有雙魚寄。好知他，年來苦樂，與誰相倚?我自終宵成轉(zhuǎn)側(cè)，忍聽湘弦重理。待結(jié)個，他生知己。還怕兩人都薄命，到緣慳，剩月零風里。清淚盡，紙灰起。
古代的詩詞5
教學目的
1.理解五首詩詞的內(nèi)容，領會其中抒發(fā)的感情和表現(xiàn)的生活情趣。
2.體味詩詞情景交融的特點和遣詞造句的妙處。
3.學習一點詩詞的韻律知識。
教學要求
1.在理解語句的基礎上，適當結(jié)合作者寫作時的生活背景，領會其抒發(fā)的感情和表現(xiàn)的生活情趣。
2.引導學生進入詩詞的意境，發(fā)揮想象，進行再創(chuàng)作。
教學重點
理解《春夜喜雨》《如夢令》《西江月》的內(nèi)容，領會其中抒發(fā)的感情和表現(xiàn)的生活情趣。
教學難點
1. 《春夜喜雨》喜在哪里。
(杜甫的五言律詩《春夜喜雨》歷來受到人們的贊賞，它抒寫了一場春雨激發(fā)出來的喜悅，寄托著杜甫希望普濟天下的博大胸懷。
《春夜喜雨》這一詩題，感情色彩很濃，其中三個字表景物，一個字表感情。寫好春夜雨景是基礎，寫出喜是關鍵。
首聯(lián)好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。這一聯(lián)直接寫了春、雨兩個字。春雨好，好在下得及時。春天，是萬物萌發(fā)生機的季節(jié)，需要雨水的滋潤。正當這個時候，雨就來了，這不是知時節(jié)嗎?面對著這場及時雨，詩人的心里欣喜極了。
頷聯(lián)隨風潛入夜，潤物細無聲。這一聯(lián)直接寫聽覺。這場夜雨是隨著風悄悄地來到人間的，它輕輕地不聲不響地滋潤著萬物，詩人的心里對它充滿欣喜與敬佩的心情。
頸聯(lián)野徑云俱黑，江船火獨明。這一聯(lián)寫的是雨夜的環(huán)境。這時原野、路徑、云塊雖然是一片漆黑，惟有江上的船只卻仍然燈火通明。它象征詩人心頭升起的希望，前途一片光明。這里寫的是詩人的視覺，也反映了詩人內(nèi)心的喜悅。
尾聯(lián)曉看紅濕處，花重錦官城。這一聯(lián)寫第二天早上詩人看到仍在帶雨的花朵，想到萬紫千紅的鮮花開遍錦宮城，詩人的心花隨同春花一起開放了。
《春夜喜雨》，除詩題外，全詩不著一喜字，而喜自見，處處流露出詩人對春雨產(chǎn)生的喜悅情懷。這首詩主題深刻，語言優(yōu)美，借景抒情，詩意濃郁，故千百年來為人們贊譽，傳誦不已。
2.《春夜喜雨》是怎樣運用擬人的手法的?
(作者贊美春雨運用了擬人化的手法，把春雨這個本來沒有知覺的事物，寫得它好像也深通人性，知道人們需要它的時候，它就來了。它夜間悄悄地來到，哺育著禾苗，不愿讓人們知道。做了好事，并不居功。這樣，不僅寫出了春雨的美好特征，也寫出了它的美好品格。隨風潛入夜，潤物細無聲。潛這里是悄悄的意思。一個潛字，一個細字，把春雨的特點形容得惟妙惟肖。它和夏天的大雷暴雨不同，雷暴雨來時，雷鳴電閃，嘩嘩一陣，有時甚至雷聲大，雨點小，大呼隆一陣。這里寫的是春天的牛毛細雨，夜間在人們不知不覺中隨風飄來，用這兩個字來形容，很準確，也很形象。)
3.《春夜喜雨》中的發(fā)生是什么意思?
(諸家選本，大多把發(fā)生理解為下雨。然而，《唐詩一百首》的注解卻有另外一種解釋：發(fā)動植物生長。我們贊成后一種注解。為什么?一是這樣注解切合詩意。自然界所以生機蓬勃，正與春雨催發(fā)密切相關。把發(fā)生理解為催發(fā)生機，更切合作者的感情，更切合擬人手法，更切合詩歌所著意描繪的、也是春雨所帶來的想象中的動人景象。 二是這樣注解切合用典。人們知道，杜甫擅長用典，杜詩無一字無來歷的說法固然不足為訓，但是，這首詩中的發(fā)生顯然用了《莊子》中的春氣發(fā)而百草生的命意。)
4.《如夢令》中的爭渡二字，歷來有不同的解釋。
有人把爭字解釋為競爭。搶先，看來不大符合原詞的意思。因為天氣已晚，又在藕花深處，同別人賽船是不大可能的：有人解釋為快劃，這雖然和上下文可以連貫起來，但實際上船入藕叢，障礙很多，是快不起來的。因而，把爭解釋為怎比較合適。爭作怎講，詩詞中時常見到。如白居易的《燕子樓》中，就有見說白楊堪作柱，爭教紅粉不成灰之句。
5.《如夢令》是怎樣情景交融的?
(李清照這首詞，表面看來，重點是在寫自然景色，但實際也是為抒情，而作者的情主要是由景引出的。這便是景中含情，情由景生的藝術境界。赴溪亭游覽，至日暮興盡而歸。這里的興顯然是因為自然景色的吸引而產(chǎn)生的。沉醉不知歸路的沉醉本意是指多喝了酒，但也未嘗不意味著為自然景物所陶醉而流連忘返，一味觀賞景物而迷失路途;在暮色蒼茫中誤入藕花叢中，又出現(xiàn)了一片新的美景，使作者不忍心破壞它，也不愿馬上離去，不由發(fā)出怎么渡呀的呼聲;當一灘鷗鷺被驚起，暮靄沉沉的天空突然閃耀著一群白色的水鳥，和水面的.荷花交相輝映，就構(gòu)成了更新鮮、更美好、更迷人的景象。作者寫到這里，戛然而止�？梢韵胂螅髡叽蟾庞殖磷砹�。
日暮、沉醉、歸路、興盡、回舟、誤入、爭渡、驚起等，都是在寫事物的進程和發(fā)展，給人以具體的躍動感，一景推進一景，一環(huán)緊扣一環(huán)，處處都是在寫動。這就使作品形象生動，富于吸引力。但是，作者并不只是寫動，也注意寫靜，且是動中取靜。日暮、沉醉、晚歸等，本身就有某種靜的含義。這種靜是從動中引申出來的。而誤入藕花深處，則創(chuàng)造了一種回旋、曲折的意境，在詞的節(jié)奏上和作者感情的發(fā)展上，給人一種起伏的感覺。這也可以說是一種靜。有了這種靜，更能襯托動，也更能感染讀者，產(chǎn)生更強烈的藝術效果。)
6.《西江月》的物與情是如何統(tǒng)一的?
(辛棄疾的詞以悲壯激昂、豪氣奔放為主要風格。但他筆下也能呈現(xiàn)清麗幽美的景象，流露活潑自然的情調(diào)。
《西江月·夜行黃沙道中》，寫的是一個夏天的夜晚，詞人行走在江西上饒黃沙嶺途中看到的鄉(xiāng)村景物以及由此而產(chǎn)生的思想感情，饒有詩情畫意，別具清麗格調(diào)，宛如一首夏日小夜曲，給人以美的享受。
明月別技驚鵲，清風半夜鳴蟬。 這兩句運筆細致，足見作者敏銳的洞察力;富于生活實感，不親歷其境是決然寫不出來的。作者以明月起筆，是別具匠心的。因為他是夜行黃沙道中，如果把夜寫得漆黑一片，就會大煞風景。他抉取明月來寫，畫面就出現(xiàn)了若干亮色，給人以清景幽色之感。以明月瀉輝，鵲兒驚飛，離枝而去的動，襯出了月夜的靜溫和幽美。此外，這句還給我們留下了藝術上的空白，讓我們用想象去填充：不用很多筆墨渲染月之明媚，但從明月驚鵲四字，卻見月光之皎潔;鳥鵲跳枝，不寫啼聲而啼聲自見。作者為了更顯示月夜幽美，又將清風鳴蟬納入畫面。這樣驚鵲與雞蟬相呼應，明月與清風融一體，交織成畫，使人頓覺神清氣爽，心曠神怡。
稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。 作者緊扣上文，將文筆一轉(zhuǎn)，使畫面遞現(xiàn)，展示出另一番景象。稻花香里，說明此時正是稻谷揚花的時候，點明夏季，它承清風而來。因清風吹拂，才送來稻香陣陣。筆墨有序，過渡自然。在這里，如果說人在稻花香里說豐年，也可以。但這樣理解，未免辜負了作者的一片匠心。他靈光獨運，把不知人情卻識時節(jié)的蛙聲，賦以人的思想感情，說它們也在為豐收而歌唱。蛙猶如此，人樂更甚!作者通過擬人和襯托的手法把農(nóng)村人家的熱烈氣氛和歡樂之情傳神地表達了出來。 這兩句，作者注重自然景物和表達人物心理的關系，使得意境和情調(diào)相和諧。他巧妙地抓住了一個細節(jié)稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片，把景、聲、情一并寫出。作者寫聲寫景，其實都是為了突出其情表達出因豐收而產(chǎn)生的喜悅之情。
如果說上片是寫夏夜之晴，著重在寫物，那么下片就是寫夏夜之雨，著重寫人的思想感情。 七八個星天外，兩三點雨山前。 這幅圖畫的組織是頗有特色的。前一句，由星星點點，散布云外，構(gòu)成了一個面，寫出了光線的若明若暗;后一句，由雨點形成線，而且使人似乎聽到雨滴的落地聲。前后兩句，從天空到山前，構(gòu)成了一幅渾然奇妙的立體圖。這是詞，又似畫，有影像，有韻味，深遂的詩意從字里行間滲透出來。 舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪頭忽見。 作者對此先將筆一躍，然后又一揚，使文勢起伏，感情搖曳。忽見二字，流露出山窮水盡疑無路，柳暗花明又一村那樣的驚喜之情。
這首詞寫的是夏夜之景以及感受。上片寫并月風光，吹來陣陣稻香，蛙聲一片，奏起豐收樂章，表明作者對稻谷豐收的喜悅之情。下片從行人的感受寫到行動和心情，上下銜接，筆調(diào)活脫輕快，與行人驚喜之情相和諧，增強了詞的表達效果。
這首詞在藝術上最大特色是以數(shù)入調(diào)，構(gòu)成優(yōu)美的意境。上片倍數(shù)詞半點明半夜時分。以一字描寫到處是蛙聲。下片七八個星天外，兩三點雨山前，寫夏夜疏雨，確是傳神筆致。天外之星七八個，烏云當中又留隙;山前之雨兩三點，大雨欲下還斂住。這幾個數(shù)字用得巧妙無比。星一多，則不可能有雨;不見星，則可能雨大。唯獨稀稀數(shù)星，疏疏小雨，才構(gòu)成清朗恬靜的境界，以烘托出豐收的景象和人的喜悅之情。由此可見，數(shù)字不但可以入詞，而且與詞的境界關系頗大。這首詞在這方面也留給我們很好的啟示。)
課時安排
第1、2課時：《春夜喜雨》
第3、4課時：《如夢令》
第5、6課時：《西江月》
教學過程
《春夜喜雨》
一、組織教學
二、解題。
提問：我們從題目中可以了解到有關本詩的哪些情況?
明確：季節(jié)春，時間夜，表現(xiàn)的對象雨，詩人的心情喜。
提示：詩歌就是扣住這幾點來寫的，我們閱讀的時候要注意。
三、朗讀。
四、理解內(nèi)容。
1、一、二兩句寫什么內(nèi)容?其中有沒有詩人的感情?句中運用了什么修辭手法?
(一、二句是贊美春雨來得及時，開篇就扣住了題目。一個好字，既是對春雨的贊譽，也流露了作者欣喜的心情。一個知字說明運用了擬人手法。)
2、三、四兩句是正面寫雨，寫出了春雨怎樣的特點?從哪里可以看出來?
(寫出了春雨輕、細的特點，這從潛、潤、細無聲等詞語中可以看出。)
3、我們學過朱自清的散文《春》，其中也有寫春雨的句子，想一想，是怎樣寫的?
(像牛毛，像花針，像細絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙。同樣也是寫出了春雨細、輕的特點，真是有異曲同工之妙。)
4、五、六兩句寫什么情景?跟春雨有什么關系?兩個句子在結(jié)構(gòu)上有什么特點?
(這兩句寫的是雨中的自然景色：因為下雨，天低云暗，野外是黑沉沉的，可是江中的漁火卻閃著點點光亮。這里雖然沒有直接寫出春雨，但詩人描繪了一幅意境幽美的雨夜圖，顯得春意盎然，從側(cè)面表現(xiàn)了春雨的可愛。
這兩句在結(jié)構(gòu)上互相對應：野徑對江船，都是偏正短語;云俱黑對火獨明，都是主謂短語。兩個句子的調(diào)性完全相同。因此，對仗非常精工。)
5、最后兩句寫的是實景還是想象之景?從哪里可以看出來?
(這兩句寫的是第二天早上雨后的景象，根據(jù)題目來看，應該是想象之景。)
6、詩題為春夜喜雨，詩人為什么要寫第二天的情景呢?
(這是因為詩人一生飽經(jīng)戰(zhàn)患流離之苦，當時定居在成都郊外，生活得到了安定，面對綿綿春雨，欣喜之情油然而生，在描繪了雨夜的景象之后，又展開想象，寫出了雨后天晴，成都城里百花盛開的美好春景。)
7、 小結(jié)：讀完全詩，我們不難領會，詩中盡管沒有出現(xiàn)一個喜字，可是字里行間無處不洋溢著作者的欣喜。正因如此，這首詩成了吟詠春雨的名篇。值得指出的是，詩中隨風潛入夜，潤物細無聲兩句，不僅用字精工，體物入微，還蘊涵著耐人尋味的哲理(現(xiàn)在常被用來形容對人做細致的思想工作)，成了千古名句。
五、分析韻律。
這是一首五言律詩，共八句，可分為四聯(lián)，每兩句為一聯(lián)。押韻的字是生、聲、明、城。古代韻母i ng和eng相通，現(xiàn)代各地方言還保留著這種讀法。
六、齊讀，背誦。
《如夢令》
一、組織教學
二、參閱注釋①，掌握有關內(nèi)容。
三、范讀，朗讀。
四、理解內(nèi)容。
1、簡介：這是李清照青年時期的作品，追敘了一次作者跟友人們郊游的歡樂情景。詞作雖然短小，可寫得富有情趣。
2、提問：根據(jù)句號，可見詞作分為三層意思。請仔細閱讀課文，看它們分別寫了什么意思?
(開頭，常記二字說明這是回憶往事。溪亭、日暮分別交代了那次郊游后與友人歡宴的地點和時間。沈醉即沉醉，說明大家興致很高，喝了不少酒，結(jié)果連回家的路也辨不清了。第二層，寫大家游宴盡興后駕船回家，結(jié)果走錯了路，誤入了藕花深處。到這時，朋友們才醒悟過來，就爭著把船劃出去，一時槳聲、水聲齊作，把棲息在岸灘上的小鳥都驚醒了。)
3、小結(jié)：詞作沒有具體寫郊游的過程，只是寫了它的尾聲，歸途中迷路后爭渡的情景，構(gòu)思非常巧妙，充滿了生活的情趣，表現(xiàn)了作者熱愛生活。
五、齊讀課文，體會意境。
六、分析韻律。
跟前面幾首詩比較，可以看出詞的句子有長有短，這是由各種詞牌的詞譜規(guī)定的。這首詞作中的暮、路、處、渡、鴛等字押韻。
七、齊讀，背誦。
《西江月》
一、組織教學
二、參閱注釋③，掌握有關內(nèi)容。
三、范讀，朗讀。
四、理解內(nèi)容。
1、提示：這首詞是辛棄疾罷職閑居時寫的。原來詞牌下有標題：夜行黃沙道中。黃沙，即黃沙嶺，在江西上饒西部。詞作寫的是作者在夜行路上的情景。這首詞分上、下罔，我們分別理解。
2、上闋寫到了哪些景物?作者向我們展示怎樣的景象?
(上闋寫的是作者在月光中夜行所見的一片美麗景象：一輪明月高懸天邊，明朗的月光把大地照得如同白晝，驚醒了棲息在枝頭的鳥鵲。清風徐徐，送來了蟬的鳴聲。走在路上，蛙聲陣陣，不絕于耳;稻花香飄，沁人心脾，這一切都預示著豐收的前景。我們可以看到，作者筆下的農(nóng)村夏夜充滿了歡躍的氣氛。)
3、齊讀上闋，體會。
4、提問：下闋寫什么內(nèi)容?
(下闋寫驟雨將至時的景象：正趕著路，忽然烏云籠罩，空中只剩下稀疏的星星點點，緊接著就僻里啪啦地掉下了雨點。加緊腳步，趕快找個避雨的地方，哎，真巧，道路轉(zhuǎn)過溪頭，忽然出現(xiàn)了社林旁邊舊時住過的茅店，因而內(nèi)。已充滿了欣慰的感情。)
5、齊讀下闋，體會。
6、小結(jié)：這首詞描寫了作者夜行途中所見的農(nóng)村夏夜的美麗景象。盡管作者當時正罷職閑居，可是由于對生活的熱愛，他即景生情，借詞作表達了閑適愉快的心情。詞作語言質(zhì)樸，格調(diào)清新，值得我們好好品味。
7、 齊讀，體味意境。
五、分析韻律。
押韻的字是蟬、年、片、前、邊、見等。
六、齊讀，背誦課文。
七、教學小結(jié)
八、布置作業(yè)
古代的詩詞6
一：端午日賜衣
作者： 杜甫
宮衣亦有名，端午被恩榮。
細葛含風軟，香羅疊雪輕。
自天題處濕，當暑著來清。
意內(nèi)稱長短，終身荷圣情。
二：端午
作者： 江南靖士
浴蘭包粽念忠臣，千古不亡湘水身。
當日楚王憎逆耳，隨將一國殉靈均。
三： 端午日
作者： 殷堯藩
少年佳節(jié)倍多情，老去誰知感慨生;
不效艾符趨習俗，但祈蒲酒話升平。
鬢絲日日添白頭，榴錦年年照眼明;
千載賢愚同瞬息，幾人湮沒幾垂名。
四：臨江仙
作者： 陳與義
高詠楚詞酬午日，天涯節(jié)序匆匆。
榴花不似舞裙紅。無人知此意，歌罷滿簾風。
萬事一身傷老矣，戎葵凝笑墻東。
酒杯深淺去年同。試澆橋下水，今夕到湘中。
五：屈原塔
作者： 蘇軾
楚人悲屈原，千載意未歇。
精魂飄何處，父老空哽咽。
至今滄江上，投飯救饑渴。
遺風成競渡，哀叫楚山裂。
屈原古壯士，就死意甚烈。
世俗安得知，眷眷不忍決。
南賓舊屬楚，山上有遺塔。
應是奉佛人，恐子就淪滅。
此事雖無憑，此意固已切。
古人誰不死，何必較考折。
名聲實無窮，富貴亦暫熱。
大夫知此理，所以持死節(jié)。
六：少年游·端午贈黃守徐君猷
作者： 蘇軾
銀塘朱檻麹塵波。圓綠卷新荷。
蘭條薦浴，菖花釀酒，天氣尚清和。
好將沈醉酬佳節(jié)，十分酒、一分歌。
獄草煙深，訟庭人悄，無吝宴游過。
七：端午
作者： 文秀
節(jié)分端午自誰言，萬古傳聞為屈原。
堪笑楚江空浩浩，不能洗得直臣冤。
八：澡蘭香·淮安重午
作者： 吳文英
盤絲系腕，巧篆垂簪，玉隱紺紗睡覺。
銀瓶露井，彩箑云窗，往事少年依約。
為當時曾寫榴裙，傷心紅綃褪萼。
黍夢光陰，漸老汀洲煙蒻。
莫唱江南古調(diào)，怨抑難招，楚江沉魄。
薰風燕乳，暗雨梅黃，午鏡澡蘭簾幕。
念秦樓也擬人歸，應剪菖蒲自酌。
但悵望、一縷新蟾，隨人天角。
九：和端午
作者： 張耒
競渡深悲千載冤，忠魂一去詎能還。
國亡身殞今何有，只留離騷在世間。
十：南歌子·杭州端午
作者： 蘇軾
山與歌眉斂，波同醉眼流。
游人都上十三樓，不羨竹西歌吹古揚州。
菰忝連昌歜，瓊彝倒玉舟。
誰家《水調(diào)》唱《歌頭》，聲繞碧山飛去晚云留。
十一：浣溪沙·端午
作者： 蘇軾
輕汗微微透碧紈，明朝端午浴芳蘭。
流香漲膩滿晴川。
彩線輕纏紅玉臂，小符斜掛綠云鬟。
佳人相見一千年。
十二：小重山·端午
作者： 舒頔
碧艾香蒲處處忙。
誰家兒共女，慶端陽。
細纏五色臂絲長。
空惆悵，誰復吊沅湘。
往事莫論量。
千年忠義氣，日星光。
離騷讀罷總堪傷。
無人解，樹轉(zhuǎn)午陰涼。
十三：漁家傲
作者： 歐陽修
五月榴花妖艷烘。綠楊帶雨垂垂重。
五色新絲纏角粽。金盤送。
生綃畫扇盤雙鳳。
正是浴蘭時節(jié)動。菖蒲酒美清尊共。
葉里黃鸝時一弄。猶瞢忪。
等閑驚破紗窗夢。
十四：競渡曲
作者： 劉禹錫
沅江五月平堤流，邑人相將浮彩舟。
靈均何年歌已矣，哀謠振楫從此起。
楊桴擊節(jié)雷闐闐，亂流齊進聲轟然。
蛟龍得雨鬐鬣動，螮蝀飲河形影聯(lián)。
刺史臨流褰翠幃，揭竿命爵分雄雌。
先鳴馀勇爭鼓舞，未至銜枚顏色沮。
百勝本自有前期，一飛由來無定所。
風俗如狂重此時，縱觀云委江之湄。
彩旂夾岸照蛟室，羅襪凌波呈水嬉。
曲終人散空愁暮，招屈亭前水東注。
十五：賀新郎·端午
作者： 劉克莊
深院榴花吐。
畫簾開、綀衣紈扇，午風清暑。
兒女紛紛夸結(jié)束，新樣釵符艾虎。
早已有游人觀渡。
老大逢場慵作戲，任陌頭、年少爭旗鼓，溪雨急，浪花舞。
靈均標致高如許。
憶生平、既紉蘭佩，更懷椒醑。
誰信騷魂千載后，波底垂涎角黍，又說是、蛟饞龍怒。
把似而今醒到了，料當年、醉死差無苦。聊一笑、吊千古。
古代的詩詞7
1、和端午 張耒 〔宋代〕
競渡深悲千載冤，忠魂一去詎能還。
國亡身殞今何有，只留離騷在世間。
2、己酉端午 貝瓊 〔元代〕
風雨端陽生晦冥，汨羅無處吊英靈。
海榴花發(fā)應相笑，無酒淵明亦獨醒。
3、午日觀競渡 邊貢 〔明代〕
共駭群龍水上游，不知原是木蘭舟。
云旗獵獵翻青漢，雷鼓嘈嘈殷碧流。
屈子冤魂終古在，楚鄉(xiāng)遺俗至今留。
江亭暇日堪高會，醉諷離騷不解愁。
4、競渡歌 張建封 〔唐代〕
五月五日天晴明，楊花繞江啼曉鶯。
使君未出郡齋外，江上早聞齊和聲。
使君出時皆有準，馬前已被紅旗引。
兩岸羅衣破暈香，銀釵照日如霜刃。
鼓聲三下紅旗開，兩龍躍出浮水來。
棹影斡波飛萬劍，鼓聲劈浪鳴千雷。
鼓聲漸急標將近，兩龍望標目如瞬。
坡上人呼霹靂驚，竿頭彩掛虹蜺暈。
前船搶水已得標，后船失勢空揮橈。
瘡眉血首爭不定，輸岸一朋心似燒。
只將輸贏分罰賞，兩岸十舟五來往。
須臾戲罷各東西，競脫文身請書上。
吾今細觀競渡兒，何殊當路權相持。
不思得岸各休去，會到摧車折楫時。
5、午日處州禁競渡 湯顯祖 〔明代〕
獨寫菖蒲竹葉杯，蓬城芳草踏初回。
情知不向甌江死，舟楫何勞吊屈來。
6、《端午》文秀〔唐代〕
節(jié)分端午自誰言，萬古傳聞為屈原。
堪笑楚江空渺渺，不能洗得直臣冤。
古代的詩詞8
千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風�！嵃鍢�
工欲善其事，必先利其器。——孔子
光陰似箭，日月如梭�！对鰪V賢文》
博觀而約取，厚積而薄發(fā)。——蘇軾
讀書百遍，其義自現(xiàn)。——《三國志》
海納百川，有容乃大;壁立千仞，無欲則剛�！謩t徐
三軍可奪帥也，匹夫不可奪志也�！墩撜Z》
會當凌絕頂，一覽眾山小。——杜甫
臣心一片磁針石，不指南方不肯休�！奶煜�
博觀而約取，厚積而薄發(fā)。——蘇軾
窮則獨善其身，達則兼善天下。——《孟子》
鏡破不改光，蘭死不改香�！辖�
君子坦蕩蕩，小人長戚戚�！鬃�
老當益壯，寧知白首之心;窮且益堅，不墜青云之志。——王勃
老驥伏櫪，志在千里。烈士暮年，壯心不已。——曹操
路漫漫其修遠今，吾將上下而求索�！�
流水不腐，戶樞不蠹。——呂氏春秋
木秀于林，風必摧之�！杜f唐書》
業(yè)精于勤，荒于嬉。——韓愈《進學解》
繩鋸木斷，水滴石穿�！_大經(jīng)《鶴林玉露》
若要功夫深，鐵杵磨成針。——曹學
尺有所短，寸有所長�！妒酚洝�
桃李不言，下自成蹊�！妒酚洝�
失之東隅，收之桑榆�！妒酚洝�
寧為玉碎，不為瓦全�！侗饼R書》
千羊之皮，不如一狐之腋�！妒酚洝�
運籌帷幄之中，決勝千里之外�！妒酚洝�
風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還。——《史記》
不飛則已，一飛沖天;不鳴則已，一鳴驚人�！妒酚洝�
前車之覆，后車之鑒�！稘h書》
失之毫厘，謬以千里。——《漢書》
臨淵羨魚，不如退而結(jié)網(wǎng)�！稘h書》
水至清則無魚，人至察則無徒�！稘h書》
不可同日而語�！稘h書》
百聞不如一見�！稘h書》
精誠所至，金石為開。——《后漢書》
古代的詩詞9
古人“習經(jīng)”重視詩歌教學
——《詩經(jīng)》原本是當教材來編訂的
作為一種經(jīng)典的文學品種，詩歌在古代課堂占有重要地位。唐宋以前童蒙詩歌教學什么樣，詩歌占多大比重，現(xiàn)在已很難知道，但從當時學生“必習經(jīng)”來看，時人重視詩歌教學和學習不為虛言。
古代學生習經(jīng)，具體來說是學習“五經(jīng)”�！拔褰�(jīng)”指《詩》、《書》、《禮》、《易》、《春秋》五本書，其中的《詩》即現(xiàn)在的《詩經(jīng)》。
讀者應該都知道，《詩經(jīng)》是中國最早的一部詩歌總集，自西漢被尊為儒家經(jīng)典后，就被上升到“經(jīng)”的地位，遂有《詩經(jīng)》之名�！犊鬃邮兰摇分蟹Q，“古者《詩》三千余篇”，是孔子將《詩》精減到300首以方便學生閱讀的。也就是說，現(xiàn)代人看到的《詩經(jīng)》，在誕生之初就是作為教材使用的。
古人學習《詩經(jīng)》并不像現(xiàn)代，到了高年級才選學，低年級學生就學了，甚至把《讀經(jīng)》作為啟蒙讀物，推薦給孩子讀�！逗鬂h書·鄧禹傳》記載，東漢開國功臣鄧禹，“年十三能誦詩”。鄧禹并非最厲害的，《魏書·祖瑩傳》記載，北魏少年天才祖瑩，“八歲能誦《讀》、《書》”。類似的幼年即能背《詩經(jīng)》的“神童”，在史上有不少記載，說明古人早就把《詩經(jīng)》當作孩子的啟蒙讀物了。
至于將《詩經(jīng)》中的名篇選編入童蒙教材，則是各代通行的標準。如明代教育家魏校便主張學生要學習《詩經(jīng)》。其在《莊渠遺書》一書中說：“一日所讀之書，皆用正書，不許私讀《幼學詩》及《吏家行移》等書……只抄寫風、雅、頌之詩全章，或一二章。
而明代另一教育家呂坤，在《社學要略》一書中，則推薦了《詩經(jīng)》中的《陟岵》、《伐檀》、《凱風》、《棠棣》、《相鼠》、《采苓》、《瓠葉》等22首詩歌，作為蒙學讀物。
詩歌在唐代出現(xiàn)自編啟蒙教材
——《神童詩》：“萬般皆下品，唯有讀書高”
詩歌教學普遍納入童蒙計劃的，應該在唐代。李治(高宗)當皇帝的調(diào)露二年(公元680年)，主管貢舉的吏部考功員外郎劉思立，奏請當年科舉考試中的“進士科”應加試雜文兩首，其中就包含詩賦。從這以后，入列考試內(nèi)容的詩歌，便成了唐代及以后學生更要讀的科目。
在詩歌創(chuàng)作最為繁榮的唐代，詩歌教材的編寫開始活躍，出現(xiàn)新氣象。除了選編傳統(tǒng)經(jīng)典詩文以外，有人開始嘗試以詩歌形式重寫蒙學教材，其中，詩人胡曾的《詠史詩》堪稱最佳，在晚唐、五代時頗為盛行。有學者認為，《詠史詩》是中國最早的一部詩歌類啟蒙教材。
《詠史詩》將多達150個歷史事件，以詩歌的形式介紹給學生，學生既讀了詩歌，又學了歷史。如《詠史詩·沛宮》：“漢高辛苦事干戈，帝業(yè)興隆俊杰多。猶恨四方無壯士，還鄉(xiāng)悲唱《大風歌》�！�
到宋代，詩歌教材得到進一步的發(fā)展�；蛟S是受到《詠史詩》成功的啟發(fā)，宋代出現(xiàn)了不少這類新創(chuàng)詩歌教材。傳為北宋汪洙所著的《神童詩》、南宋著名理學大師、教育家朱熹的《訓蒙詩百首》、陳淳的《童蒙詩禮》等，都是宋代原創(chuàng)的課歌啟蒙教材。
其中的《神童詩》影響最大，最深遠�！渡裢姟防锏脑娋洌世噬峡�，很快流傳開了。如大家熟知的，“萬般皆下品，唯有讀書高”、“洞房花燭夜，金榜題名時”、“將相本無種，男兒當自強”等等，皆出自《神童詩》。
在詩歌教材選編上，宋代也取得了很大突破。如至今仍在流行的《千家詩》，據(jù)說最早便是南宋詩人劉克莊選編的，不僅選了前朝名家的優(yōu)秀作品，還編入了當時詩人的佳作。如第一首即是宋代著名理學家、詩人程顥的《春日偶成》：“云淡風輕近午天，傍花隨柳過前川。時人不識余心樂，將謂偷閑學少年�！�
明清寫詩入門類新教材豐富
——《聲律啟蒙》：“云對雨，雪對風;晚照對晴空”
《千家詩》至今不失為一本優(yōu)秀的詩歌啟蒙教材，為現(xiàn)代許多老師和學生家長所喜愛�！肚Ъ以姟返倪x編標準，甚至影響了現(xiàn)代語文課本里詩歌部分的選編標準。
到明清時期，雖然人們對詩歌已不如唐宋人那么狂熱，但對詩歌的教學并未放松，詩歌也是明清童蒙課堂的常規(guī)教學內(nèi)容。明清流行的詩歌教材有《千家詩》、《神童詩》、《律詩訓》等。除了使用傳統(tǒng)教材外，明清文人也積極編寫新的詩歌讀物。如明嘉靖四十四年進士，官升禮部尚書、東閣大學士的沈鯉，便編有《義學詩訓》，沈鯉開宗明義，稱“余既為義學，仿古庠塾，乃為是編�！�
沈鯉眼光獨特，其所推薦的`啟蒙詩歌相當適合低年齡學生，有的還被編入現(xiàn)代小學語文課本。如唐代詩人李紳的《憫農(nóng)》：“鋤禾日當午，汗滴禾下土。誰知盤中餐，粒粒皆辛苦”，就是沈鯉首先選編出來的。
清代詩歌教材更多,如張伯行的《訓蒙詩選》、王錫元的《童蒙養(yǎng)正詩選》、劉霏的《童子吟》、歸繼光的《童歌養(yǎng)正》、李元度的《小學弦歌》，等等。而清代影響最大的普及本詩歌讀本，應該是《唐詩三百首》，此書由乾隆十六年進士孫洙選編，至今仍仍受到歡迎。
明清詩歌啟蒙教材的突出特點是，聲律啟蒙類課本特別豐富，出現(xiàn)了不少新教材�！稌r古對類》、《千金裘》、《訓蒙駢句》、《聲律啟蒙》、和《笠翁對韻》等等，都是明清學生學習寫詩、創(chuàng)作對聯(lián)的入門級優(yōu)秀教材。
其中，《聲律啟蒙》、《聲律發(fā)蒙》和《笠翁對韻》最有代表性，使用最多，分別由清人車萬育、楊林蘭、李漁編著。三本教材的功能、結(jié)構(gòu)都差不多，如開頭——
《聲律啟蒙》：“云對雨，雪對風;晚照對晴空。來鴻對去燕，宿鳥對鳴蟲……”
《聲律發(fā)蒙》：“天對日，雨對風，九夏對三冬。祥云對瑞雪，滴露對垂虹……”
《笠翁對韻》：“天對地，雨對風，大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹……”
需要說明的是，《聲律啟蒙》最早由元人祝明編寫，清人的同類書，應該是在祝明版基礎上“撮要”而成的。
詩歌入選教科書古代也存分歧
——《蒙養(yǎng)禮》：“以理義之心行之便好”
如同現(xiàn)代教育界對詩歌入選教科書，有不同的看法一樣，在古代，對什么詩該入選，學生該學什么，應該讀多少詩，也存在分歧。
宋人歐陽守道《巽齋文集》“省題詩序”中，有這樣的記述：“壽翁來訪，與予縱言至省題詩，予嘆此詩幼學之所從事。而書市所刊，或雜以輕薄字鄙褻語，口授之業(yè)不為刪擇，或反賞愛其流麗而使效習之……”
歐陽守道為南宋后期教育家，從其所述來看，當時用于低齡幼兒教育的詩歌類讀本很多，但質(zhì)量參差不齊，選編標準不統(tǒng)一，不少書商出于賺錢的目的，隨意選編，這與今天一些書商亂編亂湊教輔教材很相似。
古代不少童蒙都是私塾或民辦學校，所用教材往往自選自編，由于老師水平不一、價值觀有異，在詩歌篇目的選擇和教學上，往往會出現(xiàn)很大的差別。如明代教育家魏校、黃佐、呂坤，三人均青睞《詩經(jīng)》，教材愛從《詩經(jīng)》中選擇名篇。
但在具體詩歌篇目上，三人完全選擇很不一樣。魏校推薦閱讀整本《詩經(jīng)》，而黃推薦《詩經(jīng)》中的《鹿鳴》、《關雎》等12首詩歌;呂坤則推薦《步陟》、《伐檀》等22首詩歌。之所以會有這么大的差別，主要是他們在教材編寫上的價值取向不同，教學目的有差異。
呂坤認為，設立歌詩課程的基本目的，是調(diào)節(jié)學生的學習氣氛，怡養(yǎng)性情，以歌詩消除邪僻之心。所以他對詩歌教材的選編相當嚴格，要求選“古今極淺、極切、極痛快、極感發(fā)、極關系者”。在《蒙養(yǎng)禮》中，呂坤進一步說，詩歌“艷冶家語，長欲導淫，切宜深戒，久則流于邪放，只是以理義之心行之便好”。
用現(xiàn)代教學觀來理解，就是選入教材的詩歌要易讀易懂，有生活氣息，貼近社會現(xiàn)實，一些格調(diào)不高的詩歌不要選，以免學生從小學壞，充滿物欲。
在教學上，魏校在《嶺南學政》中所制訂的課程表要求，學生“午學”要抄寫詩章，并歌詠、記誦所歌詩章;《義學詩訓》的作者沈鯉，在《義學約》中則規(guī)定，學生必須每天吟詩一首，次日放晚學時背過，“晚學”吟詩。
清代后期，甚至出現(xiàn)不提倡學詩的現(xiàn)象�！渡裢姟�、《千家詩》、《小學詩》等，是清代一般童蒙學堂必用教材，但“洋務運動”主要人物之一的丁日昌，卻一本也不選，他在《社學章程》中，僅推薦《小學》、《孝經(jīng)》等非詩歌類書目。如果是現(xiàn)在，丁日昌之所為，必然引起爭議了。
古代的詩詞10
山鳥
【唐】鄭谷
驚飛失勢粉墻高，好個聲音好羽毛。
小婢不須催柘彈，且從枝上吃櫻桃。
詠鳥
【唐】李義府
日里飏朝彩，琴中伴夜啼。
上林如許樹，不借一枝棲。
浴浪鳥
【唐】盧照鄰
獨舞依磐石，群飛動輕浪。
奮迅碧沙前，長懷白云上。
翠碧鳥
【唐】韓偓
天長水遠網(wǎng)羅稀，保得重重翠碧衣。
挾彈小兒多害物，勸君莫近市朝飛。
桐花鳥
【唐】可朋
五色毛衣比鳳雛，深花叢里只如無。
美人買得偏憐惜，移向金釵重幾銖。
聽百舌鳥
【唐】王維
上蘭門外草萋萋，未央宮中花里棲。
亦有相隨過御苑，不知若個向金堤。
入春解作千般語，拂曙能先百鳥啼。
萬戶千門應覺曉，建章何必聽鳴雞。
聞百舌鳥
【唐】梁锽
百舌聞他郡，間關媚物華。斂形藏一葉，分響出千花。
坐愛時褰幌，行藏或駐車。不須應獨感，三載已辭家。
聞春鳥
【唐】韋莊
云晴春鳥滿江村，還似長安舊日聞。
紅杏花前應笑我，我今憔悴亦羞君。
水鳥
【唐】吳融
煙為行止水為家，兩兩三三睡暖沙。
為謝離鸞兼別鵠，如何禁得向天涯。
越鳥
【唐】鄭谷
背霜南雁不到處，倚棹北人初聽時。
梅雨滿江春草歇，一聲聲在荔枝枝。
好鳥鳴高枝
【唐】鄭袞
養(yǎng)翮非無待，遷喬信自卑。影高遲日度，聲遠好風隨。
云拂千尋直，花催百囀奇。驚人時向晚，求友聽應知。
委質(zhì)經(jīng)三歲，先鳴在一枝。上林如可托，弱羽愿差池。
畫眉鳥
【宋】歐陽修
百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。
始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼。
啼鳥
【宋】歐陽修
我遭讒口身落此，每聞巧言宜可憎。
春到山城苦寂寞，把盞常恨無娉婷。
花開鳥語輒自醉，醉與花鳥為交朋。
花能嫣然顧我笑，鳥勸我飲非無情。
身閑酒美惜光景，惟恐鳥散花飄零。
可笑靈均楚澤畔，離騷憔悴愁獨醒。
古代的詩詞11
《正月十五夜》
�。ㄌ疲� 蘇道味
火樹銀花合，星橋鐵鎖開，
燈樹千光照。明月逐人來。
游妓皆穠李，行歌盡落梅。
金吾不禁夜，玉漏莫相催。
《上元夜》
�。ㄌ疲┐抟�
玉漏銅壺且莫催，鐵關金鎖徹夜開;
誰家見月能閑坐，何處聞燈不看來。
《十五夜觀燈》 （唐）盧照鄰
錦里開芳宴，蘭紅艷早年。
縟彩遙分地，繁光遠綴天。
接漢疑星落，依樓似月懸。
別有千金笑，來映九枝前。
正月十五夜燈
�。ㄌ疲⿵堨�
千門開鎖萬燈明，正月中旬動地京。
三百內(nèi)人連袖舞 ，一進天上著詞聲。
詩曰
�。ㄌ疲├钌屉[
月色燈山滿帝都，香車寶蓋隘通衢。
身閑不睹中興盛， 羞逐鄉(xiāng)人賽紫姑。
詩曰
�。ㄋ危┙资�
元宵爭看采蓮船，寶馬香車拾墜鈿；
風雨夜深人散盡，孤燈猶喚賣湯元。
詩曰
�。ㄋ危┙资�
貴客鉤簾看御街，市中珍品一時來，
簾前花架無行路，不得金錢不肯回。
�。ㄗⅲ赫淦愤@里指元宵）
《青玉案 元夕》
�。ㄋ危┬翖壖�
東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。
寶馬雕車香滿路，鳳蕭聲動，壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞 。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。
眾里尋他千百度，驀然回首， 那人卻在，火闌珊處。
《生查子 元夕 》 （宋）歐陽修
去年元夜時，花市燈如晝。
月到柳梢頭，人約黃昏后。
今年元夜時，月與燈依舊。
不見去年人，淚濕春衫袖。
古代的詩詞12
1.關關雎鳩，在河之洲，窈窈淑女，君子好逑。(詩經(jīng))
2.殷鑒不遠，在夏后之世。(詩經(jīng))
3.他山之石，可以攻玉。(詩經(jīng))
4.黃鐘毀棄，瓦釜雷嗚。(屈原)
5.言者無罪，聞者足戒。(毛詩序)
6.老驥伏櫪，志在千里。烈士暮年，壯心不已。(曹操)
7.捐軀赴國難，視死忽如歸。(曹植)
8.山不厭高，水不厭深。周公吐哺，天下歸心。(曹操)
9.蜀道之難，難于上青天。(李白)
10.萬里赴戎機，關山度若飛。(木蘭詩)
11.何以解憂，唯有杜康。(曹操)
12.杞國無事憂天傾。(李白)
13.菊殘猶有傲霜枝。(蘇軾)
14.刑天舞干戚，猛志固常在。(陶淵明)
15.采菊東籬下，悠然見南山。(陶淵明)
16.晨興理荒穢，戴月荷鋤歸。(陶淵明)
17.奇文共欣賞，疑義相與析。(陶淵明)
18.盛年不重來，一日難再晨。及時宜自勉，歲月不待人。(陶淵明)
19.山隨平野近，江入大荒流。(李白)
20.清水出芙蓉，天然去雕飾。(李白)
21.讀書破萬卷，下筆如有神。(杜甫)
22.筆落驚風雨，詩成泣鬼神。(杜甫)
23.前不見古人，后不見來者。(陳子昂)
24.誰言寸草心，報得三春暉。(孟郊)
25.青山遮不住，畢竟東流去。(辛棄疾)
26.海上生明月，天涯共此時。(張九齡)
27.野曠天低樹，江清月近人。(孟浩然)
28.感時花濺淚，恨別鳥驚心。(杜甫)
29.烽火連三月，家書抵萬金。(杜甫)
30.會當凌絕頂，一覽眾山小。(杜甫)
31.星垂平野闊，月涌大江流。(杜甫)
32.朱門酒肉臭，路有凍死骨。(杜甫)
33.窮年憂黎元，嘆息腸內(nèi)熱。(杜甫)
34.露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。(杜甫)
35.野火燒不盡，春風吹又生。(白居易)
36.大漠孤煙直，長河落日圓。(王維)
37.明月松間照，清泉石上流。(王維)
38.兩句三年得，一吟雙淚流。(賈島)
39.圣人不利己，憂濟在元元。(陳子昂)
40.少壯不努力，老大徒傷悲。
41.莫道桑榆晚，為霞尚滿天。(劉禹錫)
42.本是同根生，相煎何太急。(曹植)
43.鳥宿池邊樹，僧敲月下門。(賈島)
44.無意苦爭春，一任群芳妒。(陸游)
45.竹死不變節(jié)，花落有余香。(唐，邵謁)
46.江流天地外，山色有無中。(王維)
47.蟬噪林愈靜，鳥嗚山更幽。(王維)
48.羈鳥戀舊林，池魚思故淵。(陶淵明)
49.夕陽無限好，只是近黃昏。(李商隱)
50.生當作人杰，死亦為鬼雄。(李清照)
51.氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。(孟浩然)
52.草木有本心，何求美人折。(張九齡)
53.黃金若糞土，肝膽硬如鐵。(石達開)
54.疾風知勁草，板蕩識忠臣。(李世民)
55.人生自古誰無死，留取丹心照汗青。(文天祥)
56.枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。(蘇軾)
57.東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。(劉禹錫)
58.衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。(柳永)
59.在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。(白居易)
60.天長地久有時盡，此恨綿綿無盡期。(白居易)
61.日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。(白居易)
62.溪云初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。(唐，許渾)
63.爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。(杜甫)
64.長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。(李白)
65.三山半落青天外，一水中分白露洲。(李白)
66.花開堪折直須折，莫待無花空折枝。(杜秋娘)
67.我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。(龔自珍)
68.云橫秦嶺家何在，雪擁藍關馬不前。(韓愈)
69.千呼萬喚始出來，猶抱琵琵半遮面。(白居易)
70.江山代有才人出，各領風騷數(shù)百年。(清，趙翼)
71.但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。(王昌齡)
72.我自橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖。(譚嗣同)
73.近水樓臺先得月，向陽花木易逢春。(宋，蘇麟)
74.抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。(李白)
75.出師未捷身先死，常使英雄淚滿襟。(杜甫)
76.無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。(杜甫)
77.回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。(白居易)
78.獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。(王維)
79.身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。(李商隱)
80.何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。(李商隱)
81.春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。(李商隱)
82.黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。(李賀)
83.舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。(劉禹錫)
84.沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。(劉禹錫)
85.請君莫奏前朝曲，聽唱新翻楊柳枝。(劉禹錫)
86.商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。(杜牧)
87.空床臥聽風吹雨，誰復挑燈夜補衣。(宋，賀鑄)
88.春風又綠江南岸，明月何時照我還。(王安石)
89.春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。(孟郊)
90.春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。(宋，葉紹翁)
91.春江潮水連海平，海上明月共潮生。(唐，張若虛)
92.春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。(唐，韓)
93.春潮帶雨晚來急，野流無人舟自橫。(韋應物)
94.相見時難別亦難，東風無力百花殘。(李商隱)
95.舉世皆濁我獨清，眾人皆醉我獨醒。(屈原)
96.洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。(王昌齡)
97.粉身碎骨渾不怕，要留青白在人間。(于謙)
98.戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。(高適)
99.莫怪春來便歸去，江南雖好是他鄉(xiāng)。(明，王慕)
100.借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。(杜牧)
101.東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。(杜牧)
102.濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。(范仲淹)
103.春宵一刻值千金，花有清香月有陰。(蘇軾)
104.月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。(張繼)
105.沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。(宋，志南)
106.問渠哪得清如許，為有源頭活水來。(朱熹)
107.兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。(秦觀)
108.紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。(陸游)
109.縱橫自有凌云筆，俯仰隨人亦可憐。(元好問)
110.接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。(楊萬里)
111.著意栽花花不發(fā)，無心插柳柳成陰。(關漢卿)
113.等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。(朱熹)
114.莫愁前路無知己，天下誰人不識君。(高適)
115.梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。(宋，盧梅坡)
116.綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。(宋，宋祁)
117.欲把西湖比西子，濃裝淡抹總相宜。(蘇軾)
118.欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處，(曼殊)
119.黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。(王昌齡)
120.曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。(元稹)
121.疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。(林逋)
122.落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。(王勃)
123.橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中。(蘇軾)
124.僵臥孤村不自哀，尚思為國戌輪臺。(陸游)
125.平生不解藏（zang）（ren）人善，到處逢人說項斯。(唐，楊敬之)
126.千里鶯啼綠映紅，水村山廓酒旗風。(杜牧)
127.一片丹心圖報國，千秋青史勝封侯。
128.王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。(陸游)
129.遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年。(陸游)
130.九州生氣恃風雷，萬馬齊喑究可哀。(龔自珍)
131.三十功名塵與土，八千里路云和月。(岳飛)
132.壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。(岳飛)
133.萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。(杜甫)
134.上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。(白居易)
136.無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。(晏殊)
137.千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符。(王安石)
138.不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。(王冕)
139.咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅韌，任你東南西北風。(鄭板橋)
140.青山處處埋忠骨，何須馬革裹尸還。
141.落紅不是無情物，化作春泥更護花。(龔自珍)
142.他年我若為青帝，報與桃花一處開。(黃巢)
143.茍利國家生死以，豈因禍福避趨之。(林則徐)
144.采得百花成蜜后，為誰幸苦為誰甜。(唐·羅隱)
145.忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。(岑參)
146.夜闌臥聽風吹雨。鐵馬冰河入夢來。(陸游)
147.嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。(李商隱)
148.莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。(李商隱)
149.獨上江樓思渺然，月光如水水如天。(唐·趙嘏)
150.苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳。(唐·秦韜玉)
151.今年縣宰加朱紱，便是生靈血染成。(杜荀鶴)
152.二十萬人齊解甲，寧無一個是男兒。(唐·花蕊夫人徐氏)
153.美人首飾侯王印，盡是沙中浪底來。(劉禹錫)
154.大風起兮云飛揚，威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng)。安得猛士兮守四方。(劉邦)
155.路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。(屈原)
156.風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還。(戰(zhàn)國策)
157.力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何?虞兮虞兮奈若何?(史記)
158.眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。(辛棄疾)
159.流水落花春去也，天上人間。(李煜)
160.莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。(李清照)
161.剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭。(李煜)
162.問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。(李煜)
163.莫等閑，白了少年頭，空悲切。(岳飛)
164.昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。(晏殊)
165.人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。(蘇軾)
166.山盟雖在，錦書難托，莫，莫，莫!(陸游)
167.寄意寒星荃不察，我以我血薦軒轅。(魯迅)
168.忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩。(魯迅)
169.躲進小樓成一統(tǒng)，管他冬夏與春秋。(魯迅)
170.心事浩茫連廣宇，于無聲處聽驚雷。(魯迅)
171.無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫。(魯迅)
172.莫道浮云終蔽日，嚴冬過盡綻春蕾。(陳毅)
173.鐵肩擔道義，妙手著文章。(李大釗)
174.男兒未展凌云志，空負天生五尺軀。(王達強)
175.砍頭不要緊，只要主義真。
殺了夏明翰，還有后來人。(夏明翰)
176.我渴望自由。但人的身軀，怎能從狗的洞子里爬出!(葉挺)
177.為了免除下一代的`苦難，我們愿，愿把這牢底坐穿。(何敬平)
178.一腔熱血化春雨，壯志千秋泣鬼神。
179.滿目云山俱是樂，一毫榮辱不須驚。(黃興)
180.有的人活著，他已經(jīng)死了，有的人死了，他還活著。(臧克家)
181.留得子胥豪氣在，三年歸報楚王仇。(楊超)
182.國破尚如此，我何惜此頭?(吉鴻昌)
183.嚴刑利誘奈我何，頷首流淚非丈夫。(金方昌)
184.早已森嚴避壘，更加眾志成城。(毛澤東)
185.今又重陽，戰(zhàn)地黃花分外香。(毛澤東)
186.裝點此關山，今朝更好看。(毛澤東)
187.踏遍青山人未老，風景這邊獨好。(毛澤東)
188.雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。(毛澤東)
189.不到長城非好漢，屈指行程二萬。(毛澤東)
190.山，倒海翻江卷巨瀾，奔騰急，萬馬戰(zhàn)猶酣。(毛澤東)
191.金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。(毛澤東)
192.國際悲歌歌一曲，狂飆為我從天落。(毛澤東)
193.千秋功罪，誰人曾與評說。(毛澤東)
194.虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。(毛澤東)
195.宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王。
196.牢騷太盛防腸斷。風物長宜放眼量。(毛澤東)
197.我失驕楊君失柳，楊柳輕直上重霄九。(毛澤東)
198.寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長空且為忠魂舞。(毛澤東)
199.千村薜荔人遺矢，萬戶蕭疏鬼唱歌。(毛澤東)
200.坐地日行八萬里，巡天遙看一千河。(毛澤東)
古代的詩詞13
仰視無盡天穹,
無月的夜空寧靜且深遂,
星河璀璨熠熠星光閃爍其間.
從哪 里來的流星?
如焰火般拖曳著尾焰極速劃過,
消失在群星深處.
短暫! 醒目!
置身這樣安詳?shù)囊股?
伸臂感 受秋風習習撫來,
冷洌卻不浸骨.
在這靜謐的氛圍里,
閉目收攏散亂的`思緒,
讓心情復歸一片平靜的海,
不漾起絲絲漣漪,
又任思緒在這海里如墨般暈染開來,
粹而不雜不帶一絲聒噪的喧囂.
隱隱有身影在墨色深處,
隨紛紛落葉起舞,
是那遠遁的流星,
她是時光洪流的旅者,
她帶走了那些落 葉的前世今生,
卻不肯透露后世的一點一滴,
如暗夜里靈動輕盈的精靈,
幻出嫵媚殘影無數(shù)后消弭于無蹤,
如夢似幻,
只留幀幀記憶讓人去遐想漣漣.
睜眼,星空依舊,秋風依舊,
心的沃野陽光依舊.
古代的詩詞14
關雎 <<詩經(jīng)>>
關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。
參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。
子衿 <<詩經(jīng)>>
青青子衿，悠悠我心。縱我不往，子寧不嗣音？
青青子佩，悠悠我思�？v我不往，子寧不來？
挑兮達兮，在城闕兮。一日不見，如三月兮。
靜女
靜女其姝，俟我于城隅。愛而不見，搔首踟躕。
靜女其孌，貽我彤管。 彤管有煒，說懌女美。
自牧歸荑，洵美且異。匪女之為美，美人之貽。
蒹葭
蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人， 在水一方。
溯洄從之，道阻且長；溯游從之，宛在水中央。
鳳求凰琴歌 佚名
有美人兮， 見之不忘。
一日不見兮，思之如狂。
鳳飛翱翔兮，四海求凰。
無奈佳人兮，不在東墻。
將琴代語兮，聊寫衷腸。
何日見許兮，慰我彷徨。
愿言配德兮，攜手相將。
不得於飛兮，使我淪亡。
有所思 漢樂府
有所思，乃在大海南。何用問遺君？
雙珠玳瑁簪，用玉紹繚之。
聞君有他心，拉雜摧燒之。
摧燒之，當風揚其灰。
從今以往，勿復相思。相思與君絕！
雞鳴狗吠，兄嫂當知之。妃呼豨！
秋風肅肅晨風，東方須臾高知之。
上邪 漢樂府
上邪！ 我欲與君相知，長命無絕衰。
山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！
相思 王維
紅豆生南國，春來發(fā)幾枝？
愿君多采擷，此物最相思。
望月懷遠 張九齡
海上生明月，天涯共此時。
情人怨遙夜，竟夕起相思。
滅燭憐光滿，披衣覺露滋。
不堪盈手贈，還寢夢佳期。
秋風詞 李白
秋風清，秋月明，落葉聚還散，寒鴉棲復驚。
相親相見知何日，此時此夜難為情；
入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極，早知如此絆人心，何如當初莫相識。
竹枝詞 劉禹錫
楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。
東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。
錦瑟 李商隱
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當時已惘然。
古代的詩詞15
1、自去自來梁上燕，相親相近水中鷗�！督濉�
2、竹搖清影罩幽窗，兩兩時禽噪夕陽。謝卻海棠飛盡絮，困人天氣日初長。——朱淑真的《即景》
3、竹深樹密蟲鳴處，時有微涼不是風。《夏夜追涼》
4、仲夏苦夜短，開軒納微涼。唐·杜甫《夏夜嘆》
5、紙屏石枕竹方床，手倦拋書午夢長。睡起莞然成獨笑，數(shù)聲漁笛在滄浪�！檀_的《夏日登車蓋亭》
6、月明船笛參差起，風定池蓮自在香�！都{涼》
7、欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜�！讹嫼铣跚纭�
8、一夜雨聲涼到夢，萬荷葉上送秋來�！断娜针s詩》
9、夜熱依然午熱同，開門小立月明中。竹深樹密蟲鳴處，時有微涼不是風�！獥钊f里的《夏夜追涼》
10、夜來南風起，小麥覆隴黃�！队^刈麥》
11、巖溜噴空晴似雨，林蘿礙日夏多寒。唐·方干《題報恩寺上方》
12、攜扙來追柳外涼，畫橋南畔倚胡床。月明船笛參差起，風定池蓮自在香�！赜^的《納涼》
13、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭�！缎〕亍�
14、小池殘暑退，高樹早涼歸。唐·沈佺期《夏晚寓直省中》
15、夏半陰氣始，淅然云景秋。唐·韓愈《送劉師服》
16、微風忽起吹蓮葉，青玉盤中瀉水銀�！断挠旰箢}》
17、田家少閑月，五月人倍忙。夜來南風起，小麥覆隴黃。婦姑荷簞食，童稚攜壺漿。相隨餉田去，丁壯在南岡。足蒸暑土氣，背灼炎天光。力盡不知熱，但惜夏日長�！拙右椎�.《觀刈麥》
18、松下茅亭五月涼，汀沙云樹晚蒼蒼。行人無限秋風思，隔水青山似故鄉(xiāng)。——戴叔倫的《題稚川山水》
19、四月維夏，六月徂暑。《詩經(jīng)·小雅·四月》
20、四月清和雨乍晴，南山當戶轉(zhuǎn)分明。更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾。——司馬光的《客中初夏》
21、水滿有時觀下鷺，草深無處不鳴蛙�！队木映跸摹�
22、水晶簾動微風起，滿架薔薇一院香�！渡酵は娜铡�
23、水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜�！K軾的《飲湖上初晴后雨》
24、水窗低傍畫欄開，枕簟蕭疏玉漏催。一夜雨聲涼到夢，萬荷葉上送秋來�！愇氖龅摹断娜针s詩》
25、樹陰滿地日當午，夢覺流鶯時一聲�！断囊狻�
26、首夏猶清和，芳草亦未歇。水宿淹晨暮，陰霞屢興沒。周覽倦瀛壖，況乃陵窮發(fā)。川后時安流，天吳靜不發(fā)。——謝靈運的《游赤石進帆�！�
27、石梁茅屋有彎碕，流水濺濺度兩陂。晴日暖風生麥氣，綠陰幽草勝花時�！醢彩摹冻跸募词隆�
28、深居俯夾城，春去夏猶清。天意憐幽草，人間重晚晴。并添高閣迥，微注小窗明。越鳥巢干后，歸飛體更輕�！钌屉[的《晚晴》
29、山光忽西落，池月漸東上。散發(fā)乘夕涼，開軒臥閑敞。荷風送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴彈，恨無知音賞。感此懷故人，中宵勞夢想。唐代詩人孟浩然《夏日南亭懷辛大》
30、僧舍清涼竹樹新，初經(jīng)一雨洗諸塵。微風忽起吹蓮葉，青玉盤中瀉水銀�！┘缥岬摹断挠旰箢}青荷蘭若》
31、糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。筍根稚子無人見，沙上鳧雛傍母眠�！鸥Φ摹督^句漫興九首·其七》
32、日長睡起無情思， 閑看兒童捉柳花�！冻跸奈缢稹�
33、泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭�！獥钊f里的《小池》
34、晴日暖風生麥氣，綠陰幽草勝花時。宋·王安石《初夏即事》
35、清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。自去自來梁上燕，相親相近水中鷗。老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。但有故人供祿米，微軀此外更何求？——杜甫的《江村》
36、清風無力屠得熱，落日著翅飛上山。人固已懼江海竭，天豈不惜河漢干？昆侖之高有積雪，蓬萊之遠常遺寒。不能手提天下往，何忍身去游其間？——王令的《暑旱苦熱》
37、墻頭雨細垂纖草，水面風回聚落花。唐·張蠙《夏日題老將林亭》
38、南州溽暑醉如酒，隱幾熟眠開北牖。日午獨覺無馀聲，山童隔竹敲茶臼。——柳宗元的《夏晝偶作》
39、明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。——辛棄疾的《西江月·夜行黃沙道中》
40、梅子留酸軟齒牙， 芭蕉分綠與窗紗。日長睡起無情思， 閑看兒童捉柳花。——楊萬里的《閑居初夏午睡起二首·其一》
【古代的詩詞】相關文章：
古代的經(jīng)典詩詞04-17
古代的詩詞11-05
古代詩詞05-09
激勵的古代詩詞04-24
古代詩詞的座右銘04-19
古代詩詞座右銘04-19
古代詩詞的名句04-13
經(jīng)典古代詩詞名句05-12
古代冬雪的詩詞05-02
勵志古代詩詞11-21