《從軍行》詩(shī)詞賞析
《從軍行》詩(shī)詞賞析1
從軍行七首(其一)
王昌齡
烽火城西百尺樓, 黃昏獨(dú)坐海風(fēng)秋。
更吹羌笛關(guān)山月, 無(wú)那①金閨萬(wàn)里愁。
賞析:
《從軍行》組詩(shī)是王昌齡采用樂(lè)府舊題寫的邊塞詩(shī),共有七首。這一首,刻畫了邊疆戍卒懷鄉(xiāng)思親的深摯感情。
這首小詩(shī),筆法簡(jiǎn)潔而富蘊(yùn)意,寫法上很有特色。詩(shī)人巧妙地處理了敘事與抒情的關(guān)系。前三句敘事,描寫環(huán)境,采用了層層深入、反復(fù)渲染的手法,創(chuàng)造氣氛,為第四句抒情做鋪墊,突出了抒情句的地位,使抒情句顯得格外警拔有力!胺榛鸪俏鳌保幌伦泳忘c(diǎn)明了這是在青海烽火城西的瞭望臺(tái)上;募诺脑埃念櫳n茫,只有這座百尺高樓,這種環(huán)境很容易引起人的寂寞之感。時(shí)令正值秋季,涼氣侵人,正是游子思親、思婦念遠(yuǎn)的季節(jié)。時(shí)間又逢黃昏,“雞棲于塒,日之夕矣,羊牛下來(lái)。君子于役,如之何勿思!”(《詩(shī)經(jīng)·王風(fēng)·君子于役》)這樣的時(shí)間常常觸發(fā)人們思念于役在外的親人。而此時(shí)此刻,久戍不歸的征人恰恰“獨(dú)坐”在孤零零的戍樓上。天地悠悠,牢落無(wú)偶,思親之情正隨著青海湖方向吹來(lái)的陣陣秋風(fēng)任意翻騰。上面所描寫的,都是通過(guò)視覺(jué)所看到的環(huán)境,沒(méi)有聲音,還缺乏立體感。接著詩(shī)人寫道:“更吹羌笛關(guān)山月”。在寂寥的環(huán)境中,傳來(lái)了陣陣嗚嗚咽咽的笛聲,就象親人在呼喚,又象是游子的嘆息。這縷縷笛聲,恰似一根導(dǎo)火線,使邊塞征人積郁在心中的思親感情,再也控制不住,終于來(lái)了個(gè)大爆發(fā),引出了詩(shī)的最后一句。這一縷笛聲,對(duì)于“獨(dú)坐”在孤樓之上的聞笛人來(lái)說(shuō)是景,但這景又飽含著吹笛人所抒發(fā)的情,使環(huán)境更具體、內(nèi)容更豐富了。詩(shī)人用這亦情亦景的句子,不露痕跡,完成了由景入情的轉(zhuǎn)折過(guò)渡,何等巧妙、何等自然!
在表現(xiàn)征人思想活動(dòng)方面,詩(shī)人運(yùn)筆也十分委婉曲折。環(huán)境氛圍已經(jīng)造成,為抒情鋪平墊穩(wěn),然后水到渠成,直接描寫邊人的心理——“無(wú)那金閨萬(wàn)里愁”。作者所要表現(xiàn)的`是征人思念親人、懷戀鄉(xiāng)土的感情,但不直接寫,偏從深閨妻子的萬(wàn)里愁懷反映出來(lái)。而實(shí)際情形也是如此:妻子無(wú)法消除的思念,正是征人思?xì)w又不得歸的結(jié)果。這一曲筆,把征人和思婦的感情完全交融在一起了。就全篇而言,這一句如畫龍點(diǎn)睛,立刻使全詩(shī)神韻飛騰,而更具動(dòng)人的力量了。
〔注〕①無(wú)那:無(wú)奈,指無(wú)法消除思親之愁。
《從軍行》詩(shī)詞賞析2
閱讀下面一首唐詩(shī),回答后面的問(wèn)題。(4分)
從軍行 楊炯
烽火照西京,心中自不平。牙璋辭鳳闕,鐵騎繞龍城。
雪暗凋旗畫,風(fēng)多雜鼓聲。寧為百夫長(zhǎng),勝作一書生。
。1) 下列四項(xiàng)是對(duì)該詩(shī)的賞析,不正確的一項(xiàng)是(2分)
A. 這首詩(shī)采用從一個(gè)典型場(chǎng)景跳到另一個(gè)典型場(chǎng)景的跳躍式結(jié)構(gòu),寫出了書生投筆從戎、出塞參戰(zhàn)的全過(guò)程。
B. 首聯(lián)中的“照”字意在表現(xiàn)烽火很大很亮,在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的西京都能看見(jiàn);“自不平”中的“自”字,表現(xiàn)了書生從軍的愿望和衛(wèi)國(guó)的堅(jiān)強(qiáng)決心。
C. 頷聯(lián)由“辭”到“繞”寫出了行軍的`迅速和軍隊(duì)凌厲、逼人的氣勢(shì)。
D. 頸聯(lián)以北國(guó)的雪(暗)風(fēng)(多)烘托戰(zhàn)斗的激烈悲壯。
。2)“寧為百夫長(zhǎng),勝作一書生”表達(dá)了詩(shī)人怎樣的情感?(2分)
參考答案:
14.表達(dá)了詩(shī)人投筆從戎、衛(wèi)國(guó)立功的豪情壯志。
《從軍行》詩(shī)詞賞析3
《從軍行》
烽火照西京,心中自不平。
牙璋辭鳳闕,鐵騎繞龍城。
雪暗凋旗畫,風(fēng)多雜鼓聲。
寧為百夫長(zhǎng),勝作一書生。
全詩(shī)大意:
邊塞的報(bào)警烽火傳到了長(zhǎng)安,壯士的心懷哪能夠平靜。
辭別皇宮,將軍手執(zhí)兵符而去;圍敵攻城,精銳騎兵勇猛異常。
大雪紛飛,軍旗黯然失色;狂風(fēng)怒吼,夾雜咚咚戰(zhàn)鼓。
我寧愿做個(gè)低級(jí)軍官為國(guó)沖鋒陷陣,也勝過(guò)當(dāng)個(gè)白面書生只會(huì)雕句尋章。
眾所周知,烽火、烽煙、狼煙等詞,代表著邊境傳來(lái)的警報(bào)。開(kāi)篇即交代了時(shí)代背景,詩(shī)人用一個(gè)“照”字表達(dá)出軍情的緊急,烽火好似照亮了長(zhǎng)安的夜空。祖國(guó)邊境正在受到侵?jǐn)_,有志之士“心中自不平”,國(guó)家 興亡,匹夫有責(zé);匈奴不滅,何以為家!
緊接著,第三、四句描寫大軍奔赴前線,以排山倒海的氣勢(shì)包圍了敵軍的堡壘。
一個(gè)“辭”字,沉重,莊嚴(yán);一個(gè)“繞”字,形象地描繪出畫面,想象鐵騎氣勢(shì)洶洶,把敵人團(tuán)團(tuán)包圍住。
“牙璋”是古代兵符,分凹凸兩塊,相合處成牙狀,分別掌握在皇帝和統(tǒng)帥手中。統(tǒng)帥只有見(jiàn)到了皇帝手中的兵符,合二為一,嚴(yán)絲合縫,才能夠出兵。否則就是擅自出兵,其罪當(dāng)誅。
“鳳闕”是漢朝皇宮的代稱,漢建章宮的圓闕上有金鳳。這里,詩(shī)人用“牙璋”、“鳳闕”兩個(gè)詞,指代大軍揮師出京,渲染出一種典雅、隆重的畫面。
“龍城” 又稱龍庭,在今蒙古國(guó)鄂爾渾河的東岸,是匈奴要地。漢武帝派衛(wèi)青出擊匈奴,曾在這里獲勝,在本詩(shī)里,指代塞外敵方據(jù)點(diǎn)。在這里指敵軍要塞。“鐵騎繞龍城”,刻畫出一幅畫面:唐軍已經(jīng)神速地到達(dá)前線,并把敵方城堡包圍得水泄不通!拌F騎”、“龍城”相對(duì),渲染出龍爭(zhēng)虎斗的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛。一個(gè)“繞”字,又形象地寫出了唐軍包圍敵人的軍事態(tài)勢(shì)。
第五、六句描寫戰(zhàn)場(chǎng)和戰(zhàn)斗,但詩(shī)人并不正面進(jìn)行描述,而是通過(guò)景物描寫進(jìn)行烘托。行軍打戰(zhàn)的不可或缺的軍旗和軍鼓、邊塞的風(fēng)雪,融合交織,形成一幅有聲有色的畫面。
“雪暗凋旗畫”,從視覺(jué)出發(fā):大雪紛飛,遮天蔽日,軍旗翻滾,彩色的繡畫黯然失色;“風(fēng)多雜鼓聲”,從聽(tīng)覺(jué)出發(fā):狂風(fēng)呼嘯中夾雜著雄壯的進(jìn)軍鼓聲。
戰(zhàn)場(chǎng)上,兩軍對(duì)峙,將士們頂風(fēng)冒雪,奮勇殺敵,與侵占國(guó)土的匈奴誓死搏斗,場(chǎng)面何其悲壯!
優(yōu)秀的邊塞詩(shī)在抒寫戍邊將士豪情壯志的同時(shí),也并不回避戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦與殘酷。盡管風(fēng)雪苦寒,戰(zhàn)斗激烈,仍然寧愿投筆從戎,“寧為百夫長(zhǎng)”,為保衛(wèi)祖國(guó)效力。首尾呼應(yīng),完美地表現(xiàn)了“從軍”的主題。
整首詩(shī)節(jié)奏明快,氣勢(shì)恢宏。書生聽(tīng)見(jiàn)烽火軍報(bào)傳來(lái),毅然投筆從戎,剛隨從大軍辭別京都,就在邊塞包圍了敵軍,接著又展示了激烈戰(zhàn)斗的場(chǎng)面。每個(gè)場(chǎng)景都選取最具代表性的元素,如牙璋(兵符)、軍旗、軍鼓等等。
每個(gè)情節(jié)呈現(xiàn)跳躍式的發(fā)展、又十分自然。而每一次跳躍之間,都給人留下了豐富的想象空間。比如,書生怎樣投筆從戎?如何告別家人?行軍路上情況怎樣?一概省略。
“牙璋”才“辭鳳闕”,“鐵騎”已“繞龍城”,詞采壯麗,對(duì)偶精整,而一氣貫通,如同山崖上的瀑布飛流,一氣直下、一往無(wú)前,將反侵略的軍事行動(dòng)寫得迅猛凌歷,聲勢(shì)逼人,有力突出了書生的愛(ài)國(guó)激情和唐朝將士氣壯山河的精神面貌。
秦朝雖然建立了一個(gè)大一統(tǒng)政權(quán)的開(kāi)端,但漢朝歷經(jīng)了四百年歷史,是第一個(gè)大一統(tǒng)政權(quán)能夠進(jìn)行長(zhǎng)久統(tǒng)治的王朝。而后的隋朝也是個(gè)“短命”的王朝,唐朝自然受到漢朝的影響更大。
由于這個(gè)政治因素,漢朝文學(xué)也深刻影響了唐朝文學(xué)的創(chuàng)作。比如漢朝樂(lè)府詩(shī)對(duì)于唐朝邊塞詩(shī)創(chuàng)作,就產(chǎn)生了巨大影響!稄能娦小罚捅臼菢(lè)府詩(shī)的標(biāo)題。
在初唐詩(shī)壇上,“初唐四杰”是無(wú)法繞過(guò)的代表人物。王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王,他們都是少年成名,英姿勃發(fā)。年少得志,便不免輕狂傲慢一些,而楊炯則更是恃才傲物。
他曾經(jīng)諷刺當(dāng)時(shí)的朝臣為“麒麟楦”,說(shuō):那些玩雜耍的藝人,會(huì)把畫著麒麟樣子的布蒙在驢子的身上,讓驢子翩翩起舞。可是呀,等到結(jié)束的時(shí)候,他們把布拿下來(lái),驢子就是驢子,變不成麒麟。這已經(jīng)是很赤裸裸的諷刺了,也因?yàn)樗鲅詿o(wú)忌,得罪了許多人。
在文學(xué)上,他也是同樣的.鋒芒畢露,絲毫不屑于掩飾。
當(dāng)時(shí)“四杰”的排名上,大家都以為王勃第一,而楊炯居第二。
楊炯就很不服氣了,他說(shuō):“我呀,慚愧立于盧照鄰之前,而恥居于王勃之后。”
初唐年間,邊境長(zhǎng)年受到吐蕃、突厥侵?jǐn)_。而唐朝建國(guó)基業(yè)的根本,就是關(guān)隴軍事貴族集團(tuán)。因此,唐朝前期雖然有科舉制度,但是名額有限。更多高級(jí)人才的選拔、升遷,更多的是加入關(guān)隴軍事集團(tuán),在戰(zhàn)場(chǎng)上建功立業(yè)。因此初唐年間,許多文人投筆從戎,或者加入邊疆名將的幕府效命。
公元679—681年(唐高宗調(diào)露、永隆年間),吐蕃、突厥曾多次侵?jǐn)_甘肅一帶,裴行儉奉命出師征討,楊炯此詩(shī)可能是此時(shí)所作。
中國(guó)哲學(xué)研究院的研究員李澤厚說(shuō):“時(shí)從高門到寒士,從上層到市井,在初唐東征西討、大破突厥、戰(zhàn)敗吐番、招安回紇的天可汗(唐太宗)時(shí)代里,一種為國(guó)立功的榮譽(yù)感和英雄主義彌漫在整個(gè)社會(huì)氛圍中!睏罹歼@兩句詩(shī),是當(dāng)時(shí)士人階層的最強(qiáng)音,有著時(shí)代的特色。楊炯并沒(méi)有做過(guò)大官,也沒(méi)有從軍打過(guò)戰(zhàn),這首詩(shī)實(shí)際上是在借機(jī)抒發(fā)自己建功立業(yè)的理想。
初唐詩(shī)壇,受到齊梁詩(shī)風(fēng)的影響,流行的是刻意雕琢、綺錯(cuò)婉媚的宮體詩(shī),纖麗綺靡,缺乏風(fēng)骨,沒(méi)有一絲男子氣概。初唐四杰對(duì)此非常不滿,他們?cè)谠?shī)歌的內(nèi)容和形式上作過(guò)頗有成效的開(kāi)拓和創(chuàng)新,對(duì)盛唐邊塞詩(shī)的高度繁榮和成熟,有一定的影響。楊炯的從軍行,是代表作之一。楊炯以一首氣勢(shì)昂揚(yáng)的《從軍行》,從亭臺(tái)樓閣、絲竹管弦中走出,直奔邊塞大漠,令人血脈僨張。
這種男兒的血性,這種壯士的豪邁,這種縱然馬革裹尸,亦一往無(wú)前的氣勢(shì),都是沉醉在鶯鶯燕燕、酒樽花前的宮體詩(shī)人們所沒(méi)有的,亦是初唐詩(shī)風(fēng)所匱乏的,對(duì)后來(lái)的盛唐邊塞詩(shī)有很大的影響。
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