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李白《寄東魯二稚子》詩(shī)詞賞析
李白--《寄東魯二稚子》 【年代】:唐
【內(nèi)容】
吳地桑葉綠,吳蠶已三眠。
我家寄東魯,誰(shuí)種龜陰田?
春事已不及,江行復(fù)茫然。
南風(fēng)吹歸心,飛墮酒樓前。
樓東一株桃,枝葉拂青煙。
此樹(shù)我所種,別來(lái)向三年。
桃今與樓齊,我行尚未旋。
嬌女字平陽(yáng),折花倚桃邊。
折花不見(jiàn)我,淚下如流泉。
小兒名伯禽,與姊亦齊肩。
雙行桃樹(shù)下,撫背復(fù)誰(shuí)憐?
念此失次第,肝腸日憂煎。
裂素寫遠(yuǎn)意,因之汶陽(yáng)川。
【賞析】:
天寶三載(744),李白因在朝中受權(quán)貴排擠,懷著抑郁不平之氣離開(kāi)長(zhǎng)安,開(kāi)始了生平第二次漫游時(shí)期,歷時(shí)十一年。這一時(shí)期,他以梁園(今河南開(kāi)封)、東魯為中心,廣泛地游覽了大江南北的許多地方。這首詩(shī),就是他在游覽金陵(今南京)期間寫的,可能是作于天寶七載。
這是一首情深意切的寄懷詩(shī),詩(shī)人以生動(dòng)真切的筆觸,抒發(fā)了思念兒女的骨肉深情。詩(shī)以景發(fā)端,在我們面前展示了“吳地桑葉綠,吳蠶已三眠”的江南春色,把自己所在的“吳地”(這里指南京)桑葉一片碧綠,春蠶快要結(jié)繭的情景,描繪得清新如畫。接著,即景生情,想到東魯家中春天的農(nóng)事,感到自己浪跡江湖,茫無(wú)定止,那龜山北面的田園由誰(shuí)來(lái)耕種呢?思念及此,不禁心憂如煎,焦慮萬(wàn)分。詩(shī)人對(duì)離別了將近三年的遠(yuǎn)在山東的家庭,田地,酒樓,桃樹(shù),兒女,等等一切,無(wú)不一往情深,尤其是對(duì)自己的兒女更傾注了最深摯的感情!半p行桃樹(shù)下,撫背復(fù)誰(shuí)憐?”他想象到了自己一雙小兒女在桃樹(shù)下玩耍的情景,他們失去了母親(李白的第一個(gè)妻子許氏此時(shí)已經(jīng)去世),現(xiàn)在有誰(shuí)來(lái)?yè)崮ζ浔,?ài)憐他們呢?想到這里,又不由得心煩意亂,肝腸憂煎。怎么辦呢?那就取出一塊潔白的絹素,寫上自己無(wú)盡的懷念,寄給遠(yuǎn)在汶陽(yáng)川(今山東泰安西南一帶)的家人吧!詩(shī)篇洋溢著一個(gè)慈父對(duì)兒女所特有的撫愛(ài)、思念之情。
這首詩(shī)一個(gè)最引人注目的藝術(shù)特色,就是充滿了奇警華贍的想象。
“南風(fēng)吹歸心,飛墮酒樓前”,詩(shī)人的心一下子飛到了千里之外的虛幻境界,想象出一連串生動(dòng)的景象,猶如運(yùn)用電影鏡頭,在我們眼前依次展現(xiàn)出一組優(yōu)美、生動(dòng)的畫面:山東任城的酒樓;酒樓東邊一棵枝葉蔥蘢的桃樹(shù);女兒平陽(yáng)在桃樹(shù)下折花;折花時(shí)忽然想念起父親,淚如泉涌;小兒子伯禽,和姐姐平陽(yáng)一起在桃樹(shù)下玩耍。
詩(shī)人把所要表現(xiàn)的事物的形象和神態(tài)都想象得細(xì)致入微,栩栩如生!罢刍ㄒ刑疫叀,小女嬌嬈嫻雅的神態(tài)維妙維肖:“淚下如流泉”,女兒思父?jìng)械那闋罨瞵F(xiàn)眼前:“與姊亦齊肩”,竟連小兒子的身長(zhǎng)也未忽略:“雙行桃樹(shù)下,撫背復(fù)誰(shuí)憐?”一片思念之情,自然流瀉。其中最妙的是“折花不見(jiàn)我”一句,詩(shī)人不僅想象到兒女的體態(tài)、容貌、動(dòng)作、神情,甚至連女兒的心理活動(dòng)都一一想到,一一摹寫,可見(jiàn)想象之細(xì)密,思念之深切。
緊接下來(lái),詩(shī)人又從幻境回到了現(xiàn)實(shí)。于是,在藝術(shù)畫面上我們又重新看到詩(shī)人自己的形象,看到他“肝腸日憂煎”的模樣和“裂素寫遠(yuǎn)意”的動(dòng)作。誠(chéng)摯而急切的懷鄉(xiāng)土之心、思兒女之情躍然紙上,凄楚動(dòng)人。
毋庸置疑,詩(shī)人情景并茂的奇麗想象,是這首詩(shī)神韻飛動(dòng)、感人至深的重要原因。過(guò)去有人說(shuō):“想象必須是熱的”(艾迪生《旁觀者》),意思大概是說(shuō),藝術(shù)想象必須含有熾熱的感情。我們重溫這一連串生動(dòng)逼真、情韻盎然的想象,就不難體會(huì)到其中充溢著怎樣熾熱的感情了。如果說(shuō),“真正的創(chuàng)造就是藝術(shù)想象的活動(dòng)”(黑格爾語(yǔ)),那么,李白這首充滿奇妙想象的作品,是無(wú)愧于真正的藝術(shù)創(chuàng)造的。
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