《玉階怨》詩(shī)詞練習(xí)題及賞析

　　玉階怨

　　李白

　　玉階生白露，夜久侵羅襪。

　　卻下水晶簾，玲瓏望秋月。

　　注釋：

　　玉階怨：屬樂(lè)府《相和歌辭楚調(diào)曲》，從所存歌辭看，主要是寫(xiě)宮怨的。玉階：玉石砌的臺(tái)階。

　　羅襪：絲織的襪子。

　　卻下：放下。

　　閱讀練習(xí)一：

　　（1）第二句中的侵 字，很傳神，你認(rèn)為妙在何處？（2分）

　　答：）侵字傳神地寫(xiě)出了秋霜濃重的月夜，主人公佇立在臺(tái)階上，凝神關(guān)注，以致被露水浸濕了絲襪的狀態(tài)

　　（2）全詩(shī)塑造了一個(gè)怎樣的形象？（2分）

　　答案：詩(shī)歌塑造了一個(gè)望穿秋眼、熱切盼望遠(yuǎn)方的親人歸來(lái)的婦女形象。

　�。�3）這是一首懷人詩(shī)。詩(shī)中寫(xiě)出她已等候多時(shí)并寫(xiě)出切膚之寒的一個(gè)字是侵 ；詩(shī)中的玉、水晶、秋月暗示她具有 純潔或堅(jiān)貞 （填一個(gè)詞）的品質(zhì)，將思念的痛苦升華為美的境界。

　　閱讀練習(xí)二：

　　（l）請(qǐng)概括詩(shī)中人物的特征并作簡(jiǎn)要分析。（4分）

　�。�2）中國(guó)詩(shī)具有富于暗示性的特征，請(qǐng)以本詩(shī)為例加以說(shuō)明。（4分）

　　參考答案：

　�。�1）詩(shī)中人物具有期盼（孤獨(dú)）與哀怨復(fù)雜的心理活動(dòng)過(guò)程。詩(shī)中人物無(wú)言獨(dú)立玉階，以致冰涼的露水浸濕了衣襪，可見(jiàn)佇立之久，等待（期盼）之深，怨情之切�；氐皆褐�，獨(dú)望秋月，幽獨(dú)之苦，似月憐人，似人憐月。何物伴人，卻下二字，卻是又上心頭的寫(xiě)照。（4分，特征1分，分析3分）

　�。�2）詩(shī)中不見(jiàn)人物姿容與心理狀態(tài)，卻引讀者有無(wú)限想象余地，使思情無(wú)限遼遠(yuǎn)。詩(shī)中全不見(jiàn)怨宇，但給人幽怨之深之感。露濕在襪讓人想到夜深人靜站立等待思念之久，而人未知；玲瓏二字，以月襯人，可想見(jiàn)女主人的思情至深之濃之烈。（4分，選擇暗示點(diǎn)1分，舉例展開(kāi)3分）

　　賞析：

　　李白的這首宮怨詩(shī)，雖曲名標(biāo)有怨字，詩(shī)作中卻只是背面敷粉，全不見(jiàn)怨字。無(wú)言獨(dú)立階砌，以致冰涼的露水浸濕羅襪；以見(jiàn)夜色之濃，佇待之久，怨情之深。羅襪，表現(xiàn)出人的儀態(tài)、身份，有人有神。夜涼露重，羅襪知寒，不說(shuō)人而已見(jiàn)人的幽怨如訴。二字似寫(xiě)實(shí)，實(shí)用曹植凌波微步，羅襪生塵意境。

　　怨深，夜深，主人公不禁幽獨(dú)之苦，由簾外到簾內(nèi)，拉下簾幕之后，反又不忍使明月孤寂。似月憐人，似人憐月；而如果人不伴月，則又沒(méi)有什么事物可以伴人。月無(wú)言，人也無(wú)言。但讀者卻深知人有無(wú)限言語(yǔ)，月也解此無(wú)限言語(yǔ)，而寫(xiě)來(lái)卻只是一味望月。這正是不怨之怨，所以才顯得愁怨之深。

　　卻下二字，以虛字傳神，最為詩(shī)家秘傳。此處一轉(zhuǎn)折，似斷實(shí)連；好像要一筆蕩開(kāi)，推卻愁怨，實(shí)際上則是經(jīng)此一轉(zhuǎn)，字少情多，直入幽微。卻下一詞，看似無(wú)意下簾，而其中卻有無(wú)限幽怨。本來(lái)主人公由于夜深、怨深，無(wú)可奈何而回到室內(nèi)。入室之后，卻又怕隔窗的明月照此室內(nèi)幽獨(dú)，因而拉下簾幕。簾幕放下來(lái)了，卻更難消受這個(gè)凄苦無(wú)眠之夜，在更加無(wú)可奈何之中，卻更要去隔簾望月。此時(shí)主人公的憂思不斷在徘徊，直如李清照尋尋覓覓、冷冷清清、凄凄慘慘戚戚的那種紛至沓來(lái)，這樣的情思，作者用卻下二字表達(dá)出來(lái)。卻字直貫下句，卻下水晶簾，卻去望秋月，在這兩個(gè)動(dòng)作之間，有許多愁思轉(zhuǎn)折反復(fù)，詩(shī)句字少情多，以虛字傳神。中國(guó)古代詩(shī)藝中有空谷傳音的手法，這是如此。玲瓏二字，看似不經(jīng)意的筆調(diào)，實(shí)際上極見(jiàn)功力。以月的玲瓏，襯托人的幽怨，從反處著筆，全勝正面涂抹。

　　詩(shī)中不見(jiàn)人物姿容與心理狀態(tài)，而作者似也無(wú)動(dòng)于衷，只以人物行動(dòng)來(lái)表達(dá)含義，引讀者步入詩(shī)情的最幽微之處，所以能不落言筌，為讀者保留想象的余地，使詩(shī)情無(wú)限遼遠(yuǎn)，無(wú)限幽深。所以，這首詩(shī)體現(xiàn)出了詩(shī)家不著一字，盡得風(fēng)流的真意。以敘人事的筆調(diào)來(lái)抒情，這很常見(jiàn)，也很容易；以抒情的筆調(diào)來(lái)寫(xiě)人，這很少見(jiàn)，也很難。

　　契訶夫有矜持說(shuō)，寫(xiě)詩(shī)的人也常有所謂距離說(shuō)，兩者非常近似，應(yīng)合為一種說(shuō)法。作者應(yīng)與所寫(xiě)對(duì)象保持一定距離，并保持一定的矜持與冷靜。這樣一來(lái)，作品才沒(méi)有聲嘶力竭之弊，而有幽邃深遠(yuǎn)之美，寫(xiě)難狀之情與難言之隱，使漫天的詩(shī)思充滿全詩(shī)，卻又在字句間捉摸不到。這首《玉階怨》含思婉轉(zhuǎn)，余韻如縷，正是這樣的佳作。

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