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愛(ài)情與田園詩(shī)詞創(chuàng)作范文
愛(ài)情，是因?qū)δ橙四呈碌南矏?ài)所產(chǎn)生的情感。從司馬相如的“一日不見(jiàn)兮，思之如狂”到卓文君的“愿得一心人，白頭不相離”；從李白的“相思相見(jiàn)知何日？此時(shí)此夜難為情”到白居易的“相恨不如潮有信，相思始覺(jué)海非深”，愛(ài)情，是自古以來(lái)永恒的詩(shī)詞主題。但從前的日子過(guò)得很慢，一生只夠愛(ài)一個(gè)人。而信息化時(shí)代、消費(fèi)型社會(huì)的今天，貪婪與奢望為愛(ài)情快餐化在不斷制造借口，梁山伯與祝英臺(tái)的愛(ài)情故事無(wú)人問(wèn)津。很少有人再提那句“死了都要愛(ài)”，而是千方百計(jì)地想著“過(guò)把癮就死”。江湖上“穿越大半個(gè)中國(guó)去睡你”的沖動(dòng)被廟堂津津樂(lè)道。在這樣的情勢(shì)下，愛(ài)情詩(shī)詞還有多大市場(chǎng)？當(dāng)代田園愛(ài)情詩(shī)詞向何處去？是否還有詩(shī)人執(zhí)著地去關(guān)注、吟詠田園愛(ài)情題材？！
愛(ài)情從田園誕生，也必然在田園里生長(zhǎng)，從遠(yuǎn)古走到今天，愛(ài)情從未離開田園，也從未走出詩(shī)人的視野和美好詩(shī)篇。本文就僅就自己愛(ài)情題材的田園詩(shī)詞創(chuàng)作談點(diǎn)體會(huì)。來(lái)看《垂釣》：
十里池塘野草風(fēng)，夕陽(yáng)沐浴臉初紅。
村姑一角獨(dú)垂釣，渴望相思在水中。
春風(fēng)習(xí)習(xí)，花香陣陣。微風(fēng)起處，碧波蕩漾。一抹夕陽(yáng)灑在姑娘的臉上，她有意無(wú)意地抖動(dòng)手中的魚竿，看著水中的倒影，幻化成心上的情郎。仿佛聽見(jiàn)了那首歡快的歌：抱一抱那個(gè)抱一抱，抱著我的妹妹上花轎……待到夕陽(yáng)落進(jìn)山溝溝，讓你親個(gè)夠。想著想著，不好意思地回顧四周。還好，沒(méi)有人看見(jiàn)�！端苫ńo(jì)行》也是類似的題材：
草青沙軟柳婆娑，撐傘村姑臉半遮。
倒影搖紅心蕩漾，松江水暖遜秋波。
美麗的松花江畔，她撐起那把曾經(jīng)撐起過(guò)無(wú)數(shù)纏綿故事的花陽(yáng)傘，立在堤邊，那楚楚的倒影連同那片春心搖曳在春波之中。只是淡淡一笑一回眸，便秒殺了奔騰的松花江水……原生態(tài)的大自然里就這樣演繹著生生不息的愛(ài)情故事。再來(lái)看《中秋賞月》：
一輪明月正圓時(shí)，兩處閑愁各自知。
遙借嫦娥揮玉手，黃龍府里報(bào)相思。
明月正圓，兩地獨(dú)處，千里之外，遙寄相思。你在家鄉(xiāng)還好嗎？你在他鄉(xiāng)還好嗎？你問(wèn)我愛(ài)你有多深，月亮代表我的心。高秀敏說(shuō)，愛(ài)情就是一個(gè)正常人忽然得了精神病。雖是臺(tái)詞，但玩味一下，也頗多感觸。不是嗎？晏殊筆下的愛(ài)情是“天涯地角有窮時(shí)，只有相思無(wú)盡處”；溫庭筠筆下的愛(ài)情是“玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知”。唯美的詩(shī)句感動(dòng)了多少紅男綠女，也伴隨過(guò)無(wú)數(shù)紅男綠女度過(guò)無(wú)數(shù)不眠的長(zhǎng)夜。還記得《那夜》嗎：
回首家山別樣癡，秋波漲落意參差。
共君碧海青天側(cè)，與夢(mèng)推心置腹時(shí)。
兩處閑來(lái)空寂寞，幾番別過(guò)剩相思。
緣深緣淺來(lái)還去，那點(diǎn)溫情斜月知！
鋪著地，蓋著天，天地間，你和我。星星眨著眼睛，看著這一切。沒(méi)有熱烈的擁抱，沒(méi)有甜蜜的香吻。聽到的是身邊蟋蟀的歌唱和兩個(gè)人的同步的心跳。就這樣，你看著我，我看著你。許久許久。固然廝守很美，廝守讓人陶醉。而距離更產(chǎn)生美，但距離考驗(yàn)愛(ài)情。王昌齡筆下的她“忽見(jiàn)陌頭楊柳色”時(shí)“悔教夫婿覓封侯”；張九齡筆下的“情人怨遙夜”時(shí)“竟夕起相思”。愛(ài)情給古板的詩(shī)詞涂上了一抹亮麗的色彩。穿越時(shí)空，那曾經(jīng)《夢(mèng)》歷歷在目：
層層故跡枕邊尋，倩影猶然撩我心。
一笑穿墻推夢(mèng)醒，滿園聽雨對(duì)花吟。
漓漓月下春流遠(yuǎn)，寂寂枝頭秋恨深。
回首當(dāng)年那些事，手持紅豆嘆如今。
歲月無(wú)情，大浪淘沙。往事隨風(fēng)，流年如水。但總有那么一個(gè)人，總有那么一件事讓你刻骨銘心。田園里的愛(ài)印著純綠的色彩，田園里的情是浸著泛紅漣漪。也許，許多的故事因?yàn)樗闹魅穗m醉能同其樂(lè)，醒卻不能述以文，而被無(wú)情地遺忘在高高的山嶺，長(zhǎng)長(zhǎng)的麥田。但是，總有一個(gè)人，他是田園的主人，他是故事的主人，他是詩(shī)句的主人。讓你在美妙的文字里體會(huì)浪漫的田園風(fēng)情。
層云爛漫舞參差，燭影紅妝正艷時(shí)。
昨夜幾回新雨露，明霞一抹淡胭脂。
夢(mèng)成春半醒還早，香壓枝頭折未遲。
就簡(jiǎn)刪繁修畫稿，最難除卻是相思。
這首《海棠》，一定讓你想起一幅油畫《蘋果熟了》。那畫面沒(méi)有一個(gè)蘋果，甚至連蘋果樹也沒(méi)有，只有一個(gè)老人的特寫，他用幸福的眼神向上望去。望的是什么，是這幅畫的主題。通過(guò)人物的刻畫，讓你從人物眼神感受蘋果熟了的畫面。還有一幅好像前蘇聯(lián)的油畫《即將消逝的夏天》，畫面沒(méi)有夏天消逝在背景，只有一個(gè)中年女人，風(fēng)韻猶存的中年女人。作者是通過(guò)這個(gè)即將走向衰老的女人來(lái)傳遞即將消逝的夏天這個(gè)信息。畫里沒(méi)有，畫外有。全憑讀者詩(shī)意地感受和想像。這首律詩(shī)也是這樣的手法。不一樣的是，它寫的全是景，沒(méi)有出現(xiàn)人。但句句是在寫人。字里行間充滿了雙重的意象，亦人亦物，亦景亦情。這種愛(ài)情詩(shī)，詩(shī)壇很少，尤其是現(xiàn)代詩(shī)壇更少。這樣的詩(shī)，將極大地提升田園詩(shī)詞的藝術(shù)品質(zhì)。但陽(yáng)春白雪的東西總是讓人感到敬畏，好像有天然的距離感。好，我們還是找個(gè)輕松的話題，欣賞一個(gè)通俗的微縮劇本《菩薩蠻·春》：
鄰家院里陳年柳，風(fēng)中懷抱毛毛狗。新綠淡如紗，搖簾透杏花。 是誰(shuí)呼寶貝，心向芳菲醉。媚眼蕩秋波，攀墻喚小哥。
地點(diǎn)：鄰家院里；時(shí)間：柳生毛毛狗的季節(jié)；人物：誰(shuí)、小哥。那個(gè)“誰(shuí)”挑起窗簾，撥開柳帳，越過(guò)杏花從一側(cè)神色慌張地上。她墊著腳尖，趴上墻頭，東張西望，一副焦急萬(wàn)分狀。兩只會(huì)說(shuō)話的大眼睛飽含秋水。時(shí)間一點(diǎn)點(diǎn)過(guò)去，她越來(lái)越焦躁。索性一條腿跨上高墻，情不自禁地喊了出來(lái)：“二狗子”。就在喊出的一瞬間，她意識(shí)到了不對(duì)，下意識(shí)地用手捂住了嘴巴，滿臉通紅。
翻開詩(shī)稿，就像是在欣賞一部自己的傳記片。桃花塢的黃昏，舉目望去，欣然命筆：“悠悠心路望無(wú)涯，想象他年此處家。風(fēng)韻已然昨日事，猶來(lái)山上傍桃花”。簡(jiǎn)直是太美了，讓人眼花繚亂，應(yīng)接不暇：“風(fēng)物多多亦善哉，刪繁就簡(jiǎn)選題材。性情人自芳菲里，我要折枝君要開。”那一望無(wú)際的油菜花海，不就是一片天然的詩(shī)材嗎：“天漸黃昏人漸癡，茶花盛處意參差�；腥挥浧鹎锬锞�，信手拈來(lái)折一枝”。
愛(ài)情是一道風(fēng)景，一道錯(cuò)過(guò)就再難找回的風(fēng)景。當(dāng)你回首往事，一定會(huì)因?yàn)殄e(cuò)過(guò)而懊悔。但品味著擦肩而過(guò)的美好，苦澀中不也值得留戀嗎：
初蕾己非昨日身，只經(jīng)一夜夢(mèng)翻新。
總?cè)淮荷О愫�，艷遇何曾等過(guò)人？
這首《賞花有記》讓你看到的愛(ài)情不只是美好，也有無(wú)奈。而《七夕后一日》不但有無(wú)奈，更有些逝去的蒼涼：
長(zhǎng)夜難眠天未明，何堪聚散憶曾經(jīng)。
從今只剩些詩(shī)句，讀與一彎新月聽。
從李商隱的“直道相思了無(wú)益，未妨惆悵是清狂”到張泌的“多情只有春庭月，猶為離人照落花”，都無(wú)一不是對(duì)過(guò)往的懷戀。人生總是有許多的遺憾，像我們?cè)?jīng)擁有過(guò)一樣，失去也在情理之中，未必那樣的可怕。當(dāng)再度走在那個(gè)《橋畔》，從內(nèi)心泛起的依然是愛(ài)的波濤：
遙憶當(dāng)年一葉舟，曾經(jīng)揮手在橋頭。
相思猶似春江水，仍向離人心上流。
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