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《彩云歸·蘅皋向晚艤輕航》古詩詞鑒賞
《彩云歸·蘅皋向晚艤輕航》
宋朝：柳永
蘅皋向晚艤輕航。卸云帆、水驛魚鄉(xiāng)。當暮天、霽色如晴晝，江練靜、皎月飛光。那堪聽、遠村羌管，引離人斷腸。此際浪萍風梗，度歲茫茫。
堪傷。朝歡暮散，被多情、賦與凄涼。別來最苦，襟袖依約，尚有余香。算得伊、鴛衾鳳枕，夜永爭不思量。牽情處，惟有臨歧，一句難忘。
《彩云歸·蘅皋向晚艤輕航》譯文
天色已晚，整理輕舟向長滿杜衡的岸邊靠攏。在盛產(chǎn)魚米的水路驛站，放下白色的船帆。面對傍晚的天空，明朗的天色如同晴朗的白晝，江水澄靜，皎月耀光。怎堪聽從那遙遠的村落傳來的悠悠羌笛聲，引起離開家園和親人的離人無限悲傷。此時，感到自己就如同水中之萍、風中之梗，過著漂蕩不定的生活，馬上要過年了，思緒卻紛繁復雜。
怎能忍受朝歡暮散的傷悲，多情給自己帶來了無限的孤寂冷落。離別以來痛苦之極，衣襟衣袖隱約還有殘余的芳香。料想你此時一定坐在我們同床共枕的床頭上，面對漫漫長夜，怎能不如同我一樣的思念。動情處，惟有贈別之辭，一句也難以忘記。
《彩云歸·蘅皋向晚艤輕航》注釋
�、挪试茪w：詞牌名，《宋史·樂志》注“仙呂調(diào)”，《樂章集》注“中呂調(diào)”，柳永自度曲。雙調(diào)一百一字，上片八句五平韻，下片十句五平韻。
�、妻浚╤éng）皋（gāo）：生長香草的水邊高地。曹植《洛神賦》：“爾乃稅駕乎蘅皋，秣駟乎芝田�！毕蛲恚号R近晚上。艤：船只�？堪哆叀�
�、窃品焊叻�。水驛：以船為主要交通工具的驛站。
�、饶禾欤喊淼奶炜铡Ｍ醪g《潞府客亭寄崔鳳童》：“秋月對愁客，山鐘搖暮天。”霽（jì）色：晴朗的天色。元稹《飲致用神曲酒三十韻》：“雪映煙光薄，霜涵霽色泠�！�
�、山氺o：江水如素練般又白又靜。飛光：閃閃發(fā)光。江淹《別賦》：“日下壁而沉彩，月上軒而飛光�！�
�、是脊埽杭辞嫉�，是出自古代西部羌族的一種簧管樂器，古老的六聲階雙管豎笛。據(jù)傳為秦漢古羌人發(fā)明，音色清脆高亢，流傳于四川羌族地區(qū)。
⑺斷腸：形容極度悲痛。 干寶《搜神記》卷二十：“臨川東興，有人入山，得猿子，便將歸。猿母自后逐至家。此人縛猿子於庭中樹上，以示之。其母便搏頰向人，欲乞哀狀，直謂口不能言耳。此人既不能放，竟擊殺之，猿母悲喚，自擲而死。此人破腸視之，寸寸斷裂。”
�、汤似硷L梗：浪中之浮萍，風中之斷梗。形容人漂泊不定。
�、投葰q：過年。茫茫：模糊不清。這里有糊糊涂涂的意思。
⑽依約：依稀隱約。
⑾鴛衾（qīn）：繡著鴛鴦的錦被。司空圖《白菊雜書》：“卻笑誰家扃繡戶，正熏龍麝暖鴛衾�！兵P枕：繡著鳳凰的枕頭。韋莊《江城子·恩重嬌多情易傷》：“緩揭繡衾抽皓腕，移鳳枕，枕潘郎 �！�
�、幸褂溃阂归L。爭：怎。
⒀牽情：引動感情。
�、遗R歧：歧路，岔路。古人送別常在岔路口處分手，故把臨別稱為臨歧。
《彩云歸·蘅皋向晚艤輕航》賞析/鑒賞
這是一首語言極其雅致、意境極其蒼茫凄美、繪景抒情都極好的詞作。
詞之開篇，“蘅皋向晚艤輕航”兩句為我們描述了一位匆匆的行客，在傍晚時分，停船靠岸，準備“卸”下“云帆”，在船上住宿。這兩句簡單交代了時間、地點以及事由。接著詞便進入了景物的描寫：“當暮天、霽色如晴晝，江練靜、皎月飛光”，寥寥數(shù)語便描繪出一幅美麗幽靜、讓人沉醉的夜景圖，在清朗的夜色中，皎潔月光的照射下，平靜的江水宛如一條白色的綢帶，散發(fā)著明亮的光彩，月光水色上下輝映，瀲滟無際。詞人輕舟獨泊，置身于如此空闊的境界中，定會感到自身的極其渺小，這種漂泊無依的孤獨感也不由得使人茫然、傷感。所以詞人所描繪的意境雖是優(yōu)美的，而詞人所透露出的情感卻讓人凄然。
“那堪聽、遠村羌管，引離人斷腸”，這時，遠方村莊飄來陣陣的羌笛聲。羌笛之聲乃凄切之聲，所傳達的也是一種凄切之情。夜深人靜，遠方傳來凄切的羌笛聲，而詞人又置身于一片茫茫蒼蒼的空闊之中，耳所聞、目所睹都使人生出凄清、悲涼之感，更何況是如柳永這樣常年漂泊、飽受離別之苦的人。所以，他說這笛聲“那堪聽”，他是受不了這樣凄切的笛聲的，可偏偏卻是聲聲入耳，更“引”得他這個“離人”“斷腸”�！澳强啊倍质闺x人面對此情此景所引發(fā)的凄苦之意更深一層的表達了出來。
“此際浪萍風梗，度歲茫茫”，詞人在這樣的茫�？针H中陷入了“斷腸”的悲傷中，他感到此刻的自己就如同隨水漂流的浮萍或憑風吹揚的草木，不知道明天會到哪里，明天又是什么樣子，沒有辦法主宰自己，沒有辦法改變現(xiàn)狀，未來、前途、希望都是渺茫的，既不可知，也不可為，更無法去期待，“度歲茫茫”四字寫盡了美好年華在迷茫中消逝的痛苦。以柳永之性格、際遇，他所引發(fā)的凄涼之感，所產(chǎn)生的迷茫之情，較之常人更為濃重，更加難以擺脫。
所有眼前面對的一切，都是令人傷感的，所以詞的換頭僅以“堪傷”二字，直抒其懷，既是對上片感傷情感脈絡的順承，又引起了下片感傷具體內(nèi)涵的進一步表述，其短促的音節(jié)，非常適于表達詞人無奈的心痛�！俺瘹g暮散，被多情、賦與凄涼。別來最苦，襟袖依約，尚有余香”，“朝歡暮散”是曾經(jīng)的享樂生活，“凄涼”是如今的現(xiàn)狀，“多情”是痛苦的根源，正所謂“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”（柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》），所以“別來最苦”。因“多情”而傷離別，因離別而有痛苦，層轉(zhuǎn)層深，層深層敘，情感表述真切、強烈。仿佛“依約”間，詞人嗅到了“襟袖”中尚存的伊人的絲絲“余香”，這其實是因思念而產(chǎn)生的幻覺，由此也可看出詞人思念之深切。
下片后半部分詞人轉(zhuǎn)換角度從對方著想�！八愕靡痢Ⅷx衾鳳枕，夜永爭不思量”，由自己對“伊”的“思量”推想到“伊”對己的“思量”，由自己的側(cè)夜難眠聯(lián)想到“伊”的孤枕不眠，心痛、感傷，其體貼溫存，感人至深。接下來詞人又把筆墨宕開，有推想轉(zhuǎn)到回憶：“牽情處”，“惟有臨岐”，“一句難忘”。詞人舍其他不言，專擇取分別時的一個鏡頭，就要遠行，他們之間定有許多話想說，可千言萬語，無從說起，又無法說盡，終于只化作臨分別時的那句叮嚀。這個情景，這句叮嚀，已深深刻印在詞人的心中。詞的結(jié)尾宛如一個特寫的定格，有著強調(diào)、放大情感的效果，凄楚動人，令人黯然神傷。
《樂府余論》云：“柳詞曲折委婉，而中具渾論之氣，雖多俚語，而高處足冠群流�！绷肋@首詞“曲折委婉”，二言、三言、四言、五言、六言，長短不一的句式使音節(jié)流轉(zhuǎn)頓挫，極易于抒發(fā)曲折委婉之情，且有一唱三嘆的效果，極為動聽；這首詞又“具渾論之氣”，詞中之景象闊大，水天一色，意境既優(yōu)美凄惻又悠遠蒼茫；這首詞還“高處足冠群流”，寫景有全景亦有細節(jié)，寫情有感想、幻想、推想和回想，極其鋪陳，而且相思之情隱然結(jié)合了身世漂泊、志意追尋與落空的感慨，情感抒發(fā)十分豐滿。但在語言上，這首詞卻不用俚語，頗具高雅清揚的氣度。總之，這首《彩云歸》堪稱柳永慢詞長調(diào)中的佳作。
此詞具體創(chuàng)作年份暫不可考。詞中言“度歲茫�！�，“度歲”即過年之意，應寫于當年年尾；而“算得伊、鴛衾鳳枕”說明此詞是似是思妻之作；再往下“惟有臨歧，一句難忘”，此句看似泛泛之言，若結(jié)合柳永的其他思妻之詞，此處似指“話別臨行，猶自再三、問道君須去�！保ā秲A杯·離宴殷勤》），若是如此，則此詞應作于景德四年（1007年）之后。
《彩云歸·蘅皋向晚艤輕航》作者簡介
柳永（約987年—約1053年），北宋著名詞人，婉約派創(chuàng)始人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情，其中慢詞獨多，鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，有“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”之說。柳永作為婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發(fā)展有重大影響，代表作有《雨霖鈴》、《八聲甘州》、《鳳棲梧》等，現(xiàn)存有大量詩篇。
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