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      《變形記》讀后感

      時間:2024-06-02 13:46:13 讀書心得 我要投稿

      《變形記》讀后感

        當(dāng)賞讀完一本名著后,你有什么體會呢?需要回過頭來寫一寫讀后感了?墒亲x后感怎么寫才合適呢?下面是小編為大家收集的《變形記》讀后感,僅供參考,希望能夠幫助到大家。

      《變形記》讀后感

      《變形記》讀后感1

        《搗蛋鬼變形記》講述了克雷是如何成為一個聰明聽話的好孩子的;這向我們解釋說,搗蛋鬼不等于壞孩子!每個孩子的本質(zhì)都是好的。家長和老師不能堅持他就是壞孩子!教孩子不要打罵!

        克雷的哥哥米契爾也是一個搗蛋小子,但當(dāng)他從監(jiān)獄回來時,他告訴克雷,監(jiān)獄是最糟糕的事情……克雷答應(yīng)不再搗亂,他也遵守了承諾,這表明無論你的孩子有多淘氣,即使是幾乎被學(xué)校開除的搗蛋鬼,父母也不能毆打和責(zé)罵他們的孩子,教他,告訴他:你可以是個好孩子!你可以忍住不去調(diào)皮搗蛋!你可以認真學(xué)習(xí),聽老師的話!一定要告訴他:你可以!教學(xué)一定比打罵好。

        無論如何,淘氣的孩子也是孩子,他們也有自尊,不要用粗魯?shù)恼Z氣嚇唬他們,也不要吹胡子盯著他們,給他們更多的機會!不管他有多調(diào)皮,上課多不認真,家長都要寬容,讓他們明白自己做錯了什么!而不是用打罵來告訴他們,即使這次聽話,下次還是會犯錯;但如果他們明白自己錯了,就不會再犯了,甚至可能成為好孩子!

        我曾經(jīng)看過一個故事——范西西拿著生日蛋糕給媽媽,突然,一個球飛向范西西,啪一聲,蛋糕壞了!“對不起!李白的'聲音從后面?zhèn)鱽,你該怎么負?zé)?范西西家很窮,她為了給媽媽買蛋糕,把自己的零花錢都花了,對不起!李白氣喘吁吁地說:你能把足球還給我嗎?什么破足球,還你!范西西一腳就把足球踢進了草叢。

        第二天早上,李白把范西西手里塞了一個盒子,然后離開了。當(dāng)范西西打開它時,她驚呆了。里面有一張紙和一個大蛋糕!范西西買不起蛋糕,更不用說李白了。范西西打開紙時,她淚流滿面。信中寫著:親愛的范西西:我真的很抱歉。我希望你能原諒我。因為我父親的工作,我要走了。

        這個故事說明調(diào)皮的孩子也有好的一面,不要打罵孩子,這是我書中體會到的。

      《變形記》讀后感2

        《變形記》是奧地利著名的作家卡夫卡的代表作品。 它真實地寫出了在工業(yè)社會里人與人之間的關(guān)系,實際上他探討的是人類的生存問題。

        格里高爾 是《變形記》的主人公!蹲冃斡洝分饕v的是人的異化現(xiàn)象。

        《變形記》中充滿了丑和荒誕。丑和是對人性的背離,體現(xiàn)了對人的本質(zhì)的否定形式。

        格里高爾,他是一個旅行推銷員。他整天在外奔波,安排火車,找旅館和不定時的飲食,讓他自己苦不堪言。而且他為了養(yǎng)家糊口,他要忍受沒有任何樂趣的工作,他的工作還要時常受到監(jiān)視,工作的環(huán)境處于一種緊張的對立狀態(tài)中。在這里,享受不到人作為天地之間最重要的生物之一,卻不能享受生命的一種快樂和自由,失去了人生存的最基本的權(quán)利:尊嚴。在他的世界里,沒有領(lǐng)導(dǎo)對下屬的尊重,沒有溫情,有的只是工作的業(yè)績。在他的世界里,也沒有下屬的一種使命感,只是雇傭關(guān)系,而且冷冰冰。這是對人性的背離。

        格里高爾一夜起來,發(fā)現(xiàn)自己成為了一只甲蟲。他原來是家里的頂梁柱,家庭的主要的經(jīng)濟來源是他。當(dāng)格里高爾還能為這個家掙錢,他得到了整個家人的愛戴。但是當(dāng)他變成了一只大甲蟲的時候,遭到了全家人的拒絕。他的父母、妹妹,他的親人就是以物質(zhì)利益來衡量他。這就是體現(xiàn)了丑,人與人之間的關(guān)系維系考的是金錢和物質(zhì)這些東西。一個家庭的成員關(guān)系的維系是靠的血緣和親情,在這里,人倫早已不存在了。

        他的母親在見到變成甲蟲的他時是癱倒在地,他的父親對他很粗暴,是最終用蘋果砸傷了他,使他最終受傷而喪了命。但是可能這還不是最重要的。是全家的人的冷漠最終殺死了他。

        文章中還提到了格里高爾的父親在他變成甲蟲之后,因為要維系生活 ,所以出去工作了。格里高爾發(fā)現(xiàn)以前的父親是那么衰老,成天躺在椅子里,連格里高爾出差也只微微地擺擺手,似乎連說話的氣力也沒有。全家散步時,父親總是走得慢極了,簡直像在爬,不得不讓母親與格里高爾扶著,才能勉強走一段?涩F(xiàn)在的父親卻穿著筆挺的制服,直挺挺地站著,花白的頭發(fā)一絲不亂,目光炯炯,從中透著英氣。這樣的描寫也是違背常理的。它同樣體現(xiàn)了荒誕和丑。這違背了生活的常理。一般來說,古人有講幼有所長,壯有所用,老有所終,一個老年人卻不能頤養(yǎng)天年,還要像年輕人一樣去商界拼殺。這本身就是荒誕的。是對人性的一種背離。

        格里高爾最終在全家人的冷漠中死了,是他的心死了。但是全家人離家乘車又去旅游了。他們計劃搬個新家,而且薩姆沙和太太注意到了女兒已經(jīng)出落成了一個楚楚動人的少女了。他們一致以為,是到找女婿的時候了。這似乎是對他們美好前景的一種預(yù)示。其實拿他們對待格里高爾就知道了他的妹妹的擇偶標準一定是以經(jīng)濟利益為第一位的,來選擇夫婿的。因為物質(zhì)利益決定了這個家庭乃至社會的一切標準。

        這是荒誕的。因為丑進入到藝術(shù)領(lǐng)域的'丑,側(cè)重表現(xiàn)對象的殘缺、畸形、破壞、邪惡、虛假等特征。

        人與人之間的關(guān)系最后只剩下了物質(zhì)和利益,沒有溫情,沒有作為一個人所有的價值。人變成了甲蟲,就充分的顯示了一種荒誕,用一種不合理來詮釋一種合理。正是在工業(yè)之下,人成為了物的奴隸,喪失了人的本體性。海德格爾說: 人詩意的棲居 ,而人轉(zhuǎn)化成了物的奴隸,物質(zhì)成為我們衡量人跟人之間關(guān)系的唯一標準。經(jīng)濟基礎(chǔ)是上層建筑,但是人應(yīng)該還可以有他的作為生命存在的意義。如何成為一個人,做怎樣的人?ǚ蚩ㄓ靡环N冷漠的眼,用一種孤獨,和悲傷寫出了人類生存的困惑。他的作品中主人公是善良的。格里高爾用他的善良、真誠來對待他的家人,但是家人用冷漠和物質(zhì)將他殺死了。是他們最終摧殘了他的精神。在這個世界上,沒有任何希望,沒有溫情,沒有一種愛,讓人可以來和這個冷漠的世界來對抗。是的,每個人是孤獨的,是需要物質(zhì)生存的,但是如果最后只剩下了物質(zhì)利益,那么人類的存在及失去他的意義?ǚ蚩ㄔ趯ふ抑某雎,為人類尋找一種出路,尋找一種可以解決人類生存危機的一種方法。

        也許有一天,我們?nèi)祟愒谶@種異化之下,變成了一種別的什么生物 ,也許是機器,也許是類似甲蟲之類,沒有辦法進行一種詩意生活。荒誕有其合理性。也許我們再不進行人類的思索,我們就進入到了一種可怕的輪回之中。

      《變形記》讀后感3

        卡夫卡的《變形記》中,由于沉重的肉體和精神上的壓迫,使人失去了自己的本質(zhì),異化為非人。這種變形,看似荒誕,違背客觀事物的表面真實,卻并不違背客觀事物的內(nèi)在邏輯。主人公格里高爾原本是一個善良、忠厚而又富有責(zé)任感的小人物,辛勤工作賺錢養(yǎng)家,受盡勞苦毫無怨言。然而一夜之間變成一只無法再養(yǎng)家的大甲蟲,于是成為了這個困窘家庭的累贅。本來平平淡淡,溫情脈脈的一家人,也在日日夜夜間發(fā)生了質(zhì)的變化。他的心理始終保持著人的狀態(tài),他的意識即是小說的主體:他突然發(fā)現(xiàn)自己變成大甲蟲時的驚慌、憂郁,他考慮家庭經(jīng)濟狀況時的焦慮、自責(zé),他遭親人厭棄后的絕望、痛苦,渴望人的'理解和接受,只是這種愿望終于被徹底的絕望所代替,彌漫在人物心頭的是無邊的孤獨、冷漠與悲涼。

        同時所反映出的,并與之相對的是格里高爾家人們對于他的情感心理發(fā)生的變化——從驚慌、同情,到因他的存在增加的負擔(dān)和引來的無限麻煩而逐漸憎恨,再到忍無可忍,對他的死無動于衷,更決定去郊游。這種殘酷的人情反差,是因為當(dāng)時社會生活對人的壓迫造成的異化,致使親情淡薄,失去自我,人性扭曲。

        命運不再掌握在自己的手里,因而人們開始彷徨。一旦遭遇不幸,就不再被社會承認,失去作為人的價值,便被外部世界認為“非人”。于是,社會地位,人情,乃至尊嚴,都被剝奪殆盡。正如恩格斯在《英國工人階級狀況》一文中所揭示的:“維系家庭的紐帶并不是家庭的愛,而是隱藏在財產(chǎn)共有關(guān)系之后的私人利益!币坏┣袛喙餐睦﹃P(guān)系的維系,則那種親熱的外觀馬上就消失,而暴露出冷酷和冷漠。人總是那樣孤獨的動物,彼此之間,很多時候,實質(zhì)是陌生與隔膜。這一點,哪怕是今天看似平靜和諧的社會,恐怕也仍然存在著,并會一直在人性中存在著。

        卡夫卡在一封信中說:“我在自己的家里比陌生人還要陌生!彼坪跬ㄟ^《變形記》暗示我們,一旦自己作為哥哥得了一種致命的絕癥,久而久之,他最愛的妹妹也會像小說中的那位女孩那樣厭棄他的。事實上,現(xiàn)實正是如此,他因嚴重的肺結(jié)核而去世,死前在家中地位可謂全失。這是一種普遍的人類生存狀況,也許有時候,荒誕與現(xiàn)實,只是一層紙的距離。

        于是有一個問題在我們迷茫的目光前變得異常尖銳:當(dāng)我們喪失了人的一切自主性,無法與其他人正常交流,面對日行漸遠的昔日親友,卻無力改變自己遭到冷落甚至鄙夷與嫌棄,我們,該怎么辦?

        又有誰為我們?nèi)∽咴诒成狭粝聜鄣奶O果,在它腐爛變質(zhì)之前?

      《變形記》讀后感4

        用半個月的時間看完了一本卡夫卡的短篇小說集。1月19日第一次拿到書,中午看了第一篇短篇"判決",就發(fā)現(xiàn)"看不懂的才是藝術(shù)"這句話真的是經(jīng)典啊。于是在這半個月的時間里我硬著頭皮看完這本書。不知道現(xiàn)在的學(xué)生還學(xué)不學(xué)"變形記".忘記是小學(xué)還是中學(xué)了,語文課本里截取了"變形記"的一部分,老師用這篇課文告訴我們資本主義是一切萬惡的來源,生生把人變成了"甲蟲".可憐的是,當(dāng)時的我好象都沒有對為什么人會變成甲蟲這一事情產(chǎn)生疑問,只是一直以為認為卡夫卡肯定是深受資本主義折磨,生活在水深火熱中的一個可憐的人。

        當(dāng)我選擇買這本書的時候,我抱著對資本主義的深惡痛絕,決定看完書后好好討伐下資本主義?蓱z的我,居然沒有多少能看懂。我邊看的時候邊在想這國外多少年前的一個寫書的和我們的國內(nèi)文藝圈的姜文也太像了。創(chuàng)作的都是別人看不懂的玩意,以為自己看懂了的人一不小心就被證明是沒被看懂的。所以看了他們東西的人都只能猜測作者的意圖。

        我猜測卡夫卡的小說更像是諷刺小說。根本都不用去回憶他當(dāng)時的生活大環(huán)境,想想我們現(xiàn)在的社會,居然很多也能被他幽上一默。我更愿意認為卡夫卡的小說諷刺的是小人物的悲哀。"變形記"里的格雷高爾都變成甲蟲了,想的卻是如何向上司交代;"禿鷹"里的人寧愿站在原地被鷹啄得體無完膚,缺忘記自己是可以跑的。最后鷹伸進他的喉嚨活活把他咬死,他卻很高興,因為鷹也會死去。"老光棍布魯姆費爾德"里的布魯姆費爾德對他現(xiàn)在的'生活好象都不太滿意,不滿意他的保姆。不滿意他的老板對他部門的態(tài)度,不滿意他的助手的工作態(tài)度,但是居然一直不想著改變?蓱z的布魯姆費爾德。

        于是看完這本書,用古代的外國的文學(xué)藝術(shù)更堅信了自己的一個觀念,活得開心才是硬道理。就是看不懂藝術(shù)也可以快樂生活啥。

      《變形記》讀后感5

        年輕的推銷員叫格里高爾,是整個家庭的經(jīng)濟支柱。他每天都過著忙碌而壓抑的生活,而父母和妹妹對他都充滿了疼愛和關(guān)懷。然而有一天早上,因為長期承受生活和職業(yè)帶來的巨大壓力,他竟然突然變成了一只巨大的甲蟲。他和家人一起經(jīng)歷了驚慌失措,但漸漸地,家人開始對他冷淡了,幾乎不再理睬他或照顧他。他們甚至以“這只蟲根本就不是格里高爾”的借口,不愿意繼續(xù)養(yǎng)活這個不能賺錢且給家庭帶來麻煩的“怪物”。最終,這只“甲蟲”在虛弱和絕望中死去了。死后,家人竟然“奇跡般地”很快就恢復(fù)了往日的狀態(tài),他們似乎沒有絲毫傷心的感覺,反而感到解脫,仿佛卸下了重擔(dān)。盡管他們內(nèi)心清楚這只曾經(jīng)和他們說過話的甲蟲就是格里高爾,但這個不幸的家庭再次充滿了陽光。老兩口看著心情變得更加愉快的美麗妹妹,滿意地思索著給她找個好女婿的事情……

        如果有一天早上,我醒來發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲蟲,我可能會感到絕望,甚至可能導(dǎo)致我的'死亡。這樣的情況真是太可怕了!雖然這聽起來有些荒誕,但畢竟不是沒有可能。人生的命運是難以預(yù)測的,誰知道災(zāi)難會在哪一天降臨到我們頭上呢!更令人悲傷的是,大多數(shù)災(zāi)難都是無緣無故地發(fā)生,受害者本人根本無辜無罪。無論是自然災(zāi)害還是戰(zhàn)爭等等,都可能莫名其妙地向我們襲來。雖然我們想要躲避,但實際上是無法做到的。每個人都或早或晚會經(jīng)歷不同程度的災(zāi)難,而主人公所遭受的災(zāi)難雖看似超出了現(xiàn)實,卻成為了經(jīng)典之作。更加悲哀的是,對于絕大多數(shù)災(zāi)難,無論我們?nèi)绾闻,都無法擺脫它們的困擾。事實上,災(zāi)難并非命中注定,這使其更加可怕。當(dāng)然,幸運地逃脫災(zāi)難也是命運無法預(yù)料的另一面。

        甲蟲本身,甲蟲是一種勤勞忙碌的昆蟲,它們通過不懈的努力為生存和繁衍付出著努力。而格里高爾則代表著一類勤奮忙碌的高等動物。從某種意義上來說,人類中存在著一些像格里高爾一樣的甲蟲,或者說甲蟲象征著這類人。現(xiàn)代社會的機械化生活和工作壓力使得人們變得近乎物質(zhì)的奴隸,甚至到了非人的地步,這是多么令人悲哀。∵@種將人變成甲蟲的現(xiàn)象實際上并不罕見。

      《變形記》讀后感6

        《搗蛋小子變形記》講述了克雷這個“搗蛋小子”是如何變成一個乖巧聽話的好孩子的;這向我們說明“搗蛋鬼”不等于“壞孩子”!每個孩子的本質(zhì)都是好的,家長和老師不能一口咬定“他”就是“壞孩子”!對于教導(dǎo)孩子不能用打罵完事!

        書中克雷的哥哥米契爾也是一個“搗蛋小子”,可當(dāng)他從牢中回來時,他告訴克雷,坐牢是最壞的事……克雷答應(yīng)不再搗蛋,他也遵守了諾言,這點就能表現(xiàn)出——無論你的孩子有多調(diào)皮,哪怕是差點被學(xué)校開除的那種“搗蛋鬼”,家長也絕不能去打罵孩子,要好好地教導(dǎo)他,告訴他:“你可以是一個好孩子!”告訴他:“你可以忍住不去調(diào)皮搗蛋!”告訴他:“你可以認真學(xué)習(xí),聽老師的話!”一定要告訴他:“你可以的!”教導(dǎo)一定比打罵的效果好。

        不管怎么說,調(diào)皮的孩子也是孩子,他們也有自尊心,不要用粗暴的口吻唬他們,也不要吹胡子瞪眼的,多給他們些機會!無論他有多調(diào)皮,多不認真上課,父母都應(yīng)寬容的包容他們,讓他們自己明白自己做錯了!而不是用打罵來告訴他們,即使這次聽話了,下次還是會犯錯;但如果他們自己明白錯了,就不會再犯,甚至可能成為一個“乖孩子”呢!

        我曾經(jīng)看過一個故事——范西西捧著送給母親的'生日蛋糕,突然,一個球朝范西西飛去,“啪”的一聲,蛋糕被打壞了!“對不起!”后面?zhèn)鱽砹死畎椎穆曇,“你要怎么負?zé)?”范西西家很窮,她為了買蛋糕送給媽媽,把自己的零花錢全花了,“對不起!”李白氣喘吁吁的說,“可以把足球還給我嗎?”“什么破足球,還你!”范西西一腳就把足球踢到了草叢里。

        第二天早上,李白往范西西手里塞了一個盒子便離開了,而當(dāng)范西西把它打開時,她驚呆了,里面竟有一張紙和一個大蛋糕!那個蛋糕范西西根本買不起,更別說李白了,當(dāng)范西西打開了那張紙后,她已經(jīng)熱淚盈眶了,信上寫著:“親愛的范西西:真的很對不起,我希望你能原諒我,因為爸爸工作的原因,我要走了,再見!”

        這個故事說明調(diào)皮的孩子也有好的一面,“不要打罵孩子”,這是我書中悟出的道理。

      《變形記》讀后感7

        我讀了青蛙王子這篇課文,文中女巫給王子一個詛咒讓他變成青蛙,雖然變成了青蛙,但終究不能把王子一生變成青蛙。所以壞人永遠戰(zhàn)勝不了好人,只要讓一個美麗的女子吻一下他,他就能變成人。

        公主見到青蛙就不想吻他,可他答應(yīng)了就必須言行,公主吻過青蛙之后,青蛙突然變成了王子,最后他們過上了美好的生活。

        我覺得國王很好,因為他的'女兒在外面把金球給弄到井里之后,青蛙王子就把金球咬了上來,青蛙王子還自己跳了上來,吃桌上的食物,國王還讓青蛙王子和他的女兒一起睡,國王還解決了青蛙王子的魔法。

        所以,國王很好。

        這篇文章中有一段話,講的是一天,小公主把金球不小心掉進了井里,青蛙王子幫她撿了上來。青蛙王子說:“你該怎么報答我。”小公主說:“我讓你睡我的小床!

        到了明天小公主確出爾反爾不讓青蛙王子睡她的小床。讀了這篇文章,我懂得了只要是答應(yīng)別人的事就一定得做到,不能出爾反爾,我要做人見人愛誠實守信的孩子,不要做人人見了都討厭,說到卻做不到的孩子,那是不對的。

      《變形記》讀后感8

        《變形記》是卡夫卡的代表性作品,也是西方古代派文學(xué)的經(jīng)典之作。文學(xué)評論家、文學(xué)史家個別把卡夫卡跟他的作品納入“表示主義文學(xué)”中。

        有名外國文學(xué)學(xué)者袁可嘉先生指出:“現(xiàn)代派在思想內(nèi)容方面的典范特征是它在4種基礎(chǔ)關(guān)系上所表現(xiàn)出來的全面的扭曲和重大的異化:在人與社會、人與人、人與天然(包含大做作、人性和物資世界)和人與自我4種關(guān)系上的尖銳抵觸和畸形脫節(jié),以及由之發(fā)生的精力創(chuàng)傷和反常心理,達觀失望的情感和虛無主義的思惟。這4種關(guān)系的全面異化是由現(xiàn)代資本主義關(guān)系的腐化作用所造成的,它們是在它的宏大壓力下被扭曲的。現(xiàn)代派文學(xué)的社會心義和意識價值也正在于此!保ā侗緡F(xiàn)代派作品選?前言》第5頁,袁可嘉,上海文藝出版社1980年版)我認為,袁可嘉先生的這一闡述是深刻的、全面的,捉住了西方現(xiàn)代派文學(xué)的實質(zhì)特點。循著這樣一種思路,我們來剖析一下《變形記》的思想內(nèi)容。

        18、19世紀的作家普通是從社會人的角度去揭示、批評詳細的社會問題和社會景象,如獨裁政體、官僚政治、道德腐化等等,目標比擬詳細明白。而卡夫卡這些現(xiàn)代派作家,則是從個人的、人道的角度去揭示和否認整個社會,目的是抽象的、抽象的、全面的。這就比事實主義作家的揭穿更加尖利、徹底。在《變形記》中,主人公格里高爾一夜之間變成了一只大甲蟲,造成人變蟲的深層起因,就是社會環(huán)境的殘酷和勞動自身的機械、沉重。公司老板周密地統(tǒng)治著全部公司和每一個雇員,秘書主任時刻監(jiān)視著每一個員工的舉動,就連醫(yī)生也是一味站在老板一邊,從不會為員工談話。職業(yè)呢?是旅行傾銷員,一個“多么累人的差事”,每天4點鐘就得起床趕火車,成年累月在外奔走,飲食很差又不定時,因為工作關(guān)系,連個良知的友人也不。弄得昏頭昏腦,“癡癡呆呆”。格里高爾面對的就是這樣一個環(huán)境,這樣一份職業(yè)。這環(huán)境是具體的,但更是形象的、廣泛的,絕大多數(shù)人所天天面對的。人在這樣一個社會環(huán)境中,逐步變得麻痹、機械、萎縮,成為工具、成為“非人”。人變甲蟲,是如許荒謬的事件,但又深入而尖銳地表現(xiàn)了社會與人之間一種恐怖的“異化”關(guān)系。在這一關(guān)聯(lián)中,社會是強盛的,而人是被動的、脆弱的。

        再看《變形記》中對人與人關(guān)系的描述,這是小說的重心所在。格里高爾在父親的公司破產(chǎn)、全家處于窘迫的境況下,去當(dāng)旅行推銷員,挑起了家庭生活的重任。他在家里是受到尊敬和愛戴的。當(dāng)一個人被人依附時,他與別人的.關(guān)系天然會處于畸形狀況。但格里高爾一朝成了大甲蟲,父子關(guān)系、母子關(guān)系、兄妹關(guān)系忽然間產(chǎn)生了180度的改變,顯示出一幅極其自私、冷淡、殘暴、無奈溝通的可怕圖景,親情、倫理之情無影無蹤。格里高爾固然成了甲蟲,但作為人的思維感情還在。他為不能按時上班而焦急,他為老板要炒他的“魷魚”而焦急,他為父親暗暗地存了一筆錢而快慰,他為妹妹明年上音樂學(xué)院的事而謀劃,他為今后一家人的生計而憂心……這是一個仁慈、勤奮、正派、有義務(wù)心的優(yōu)良青年。但跋扈火暴的父親卻全忘了昔日的父子之情,懼怕“家丑”外揚,要把他趕回房間關(guān)起來。他甚至猜忌兒子會對家人采用暴力行動,而恐嚇他、用蘋果砸他,想致他于死命。慈父之愛在他身上已消散殆盡,裸露出來的是極真?zhèn)自我核心主義。母親對兒子的情感仿佛要深一點,她同情兒子遭遇的惡運,她不能接受兒子變成甲蟲的事實,因而悲哀欲絕,但她心坎已把兒子當(dāng)作一個繁重的包袱了。更可恨的是妹妹葛蕾特。哥哥最愛好他,時刻想的是她的快活、前程,當(dāng)哥哥最初變形后,她尚能做一點照顧工作,如掃除房間、送飯等。但時光一久,她就再也“受不了了”。她痛哭著向父親懇求:“咱們必需想法解脫他”,“他必須分開這兒”。并狡詐地辯護說:這只大甲蟲并不是格里高爾,假如是的話,他就應(yīng)當(dāng)“被迫跑掉”。這實際是在暗示格里高爾。她還無中生有地說:格里高爾會“要了你們倆(指父母親)的命”,他在“危害大家”,“想占據(jù)整幢寓所”。這一番歇斯底里的哭訴,把她內(nèi)心的自私、滑頭、冷淡暴露得酣暢淋漓。格里高爾對一家人的語言行為,并沒有驚愕,也沒有惱怒,而是用一種蘇醒的、“溫和”的、“尋思”的心態(tài),接收了這種事實。他一邊“懷著蜜意和愛意回想他的一家人”,一邊靜靜地死去了。他的逝世,使薩姆沙一家如釋重負,大家沐浴著三月的東風(fēng),一身輕松出外遠足去了。格里高爾的死并沒有影響了別人的生涯。這就是資本主義世界中人與人之間的關(guān)系,每個人都是自我中央主義者,維系人際關(guān)系的是金錢、好處,這種維系一旦斷裂,人與人之間就只剩了對立、抵觸、隔閡、猜疑、殘殺?ǚ蚩ㄓ美淠墓P調(diào),描寫了一幅冷漠的世間丹青。

      《變形記》讀后感9

        人長大后,大部分發(fā)生的事情大都帶著童年的影子,或者說是童年的縮影。也不曉得這樣是否足夠準確。但是,一個人的后天的性格大都和童年有關(guān)吧,后期的成長可能占的僅僅是一小部分而已。

        卡夫卡,為什么沒有結(jié)婚。書中提到說是,孤獨是他創(chuàng)作的源泉,有點害怕婚后的生活會打亂他的節(jié)奏。我覺得,可能不是足夠喜歡未婚妻吧,沒有喜歡到為她放棄一切的地步,也沒有喜歡到僅僅是憧憬與未婚妻未來生活場景,就會感到幸福的.地步吧。所以,才會不想讓現(xiàn)在的生活節(jié)奏被打亂。

        當(dāng)然,最有可能的是,童年時,父親的專制,父子關(guān)系的不好。從小看著母親或著說是整個家庭在父親的暴虐下生活。那種對婚姻生活的害怕,對父親的恐懼如影隨形。想要走出來總是很難的吧。

        這篇讀后感并非在讀完就寫的。具體什么時候讀完已不記得了?赡苁且粋月前,兩個月前。記得最清楚的就是卡夫卡的小說里透露出的那種壓抑,抑郁,黑暗以及孤獨。讀后感·好像尋尋匿匿總是找不到光芒的感覺,如同在漆黑中尋找光明,一片靜寂。

        最近,也在想,究竟忙忙碌碌的一天天的過活是為了什么。怎樣才有意義,人生才有痕跡。很抱歉,暫時還未想明白。猶如處于一個大盒子里,好似差了點什么就可以看到不一樣的世界了。人生大約就是如此,一個個的問題,爬過一座又一座的山,最終才能明了事理,收獲安寧。

      《變形記》讀后感10

        《變形記》是卡夫卡最具代表性的一部短篇小說。小說的主人卜公格雷高爾是一家公司的旅行推銷員,長年累月到處奔波。在一個普通的早晨,他從不安的睡眠中醒來,突然發(fā)現(xiàn)自己變成了一只巨大的甲蟲。更令他感到不安的是自己沒能夠按時起床趕火車上班。他的父母和妹妹看到他沒能按時走出自己的房間,都感到極度的驚訝。然而,盡管他竭盡全力,也沒能成功起床。隨后,公司的經(jīng)理親自登門詢問他遲到的原因,并且威脅他說,如果再不立即去上班就開除他。在家人和公司經(jīng)理的催促下,他掙扎著起床去開門?墒牵纳眢w變化越來越大,起初還可以說話,但終于完全喪失了人的聲音,整個人徹底的變成了一只巨大的甲蟲。他的新形象嚇跑了經(jīng)理,幾乎嚇昏了母親,于是被父親粗魯?shù)挠檬终融s回自己的房間。從此格雷高爾成為家庭中的丑聞,成為親人們的累贅,與他最親近的妹妹都不再理解他,并且成了對他誤解最深的人。終于,家人不能夠容忍他了,妹妹公然宣布人不能和動物生活在一起而他也由于長期不吃東西,最后悄然死去。

        有人說,格雷高爾之所以會變形,就是因為在資本主義社會制度下,個人受到迫害,不再可能作為真正的`人而存在,因此發(fā)生了異化,變成了非人。其實,我們從細節(jié)上可以看出,格雷高爾的變形僅僅是表面上的,他真正的內(nèi)心仍然執(zhí)著于以往的一切,沒有大的改變。換言之。格雷高爾并沒有發(fā)生本質(zhì)上的“異化”。

        《變形記》中反復(fù)提到的是社會主義和家人對格雷高爾的誤解,他的“真實形象”——一只巨大的甲蟲一再讓人們驚恐并遭到無情的拒絕。在這些心酸的文字下面,潛伏著的是卡夫卡對于“絕對孤獨”的體驗和對于真正意義上的理解之匱乏的痛苦描述?ǚ蚩üP下的“公司”和“家人”都不能夠簡單地從字面上去理解,他們絕不僅僅單純指代他的單位領(lǐng)導(dǎo)或者他自己的父母和妹妹,因為卡夫卡所深切渴望的并不是寬容溫暖的情感。而且,事實上他的生活中視乎并不真正的缺少他們?ǚ蚩ㄊ且粋用文學(xué)形象來進行哲學(xué)思考的作家,他的小說自始至終都在探討著深刻的哲學(xué)問題,從哲學(xué)的角度來看,我們或許可以把格雷高爾的變形理解為:在一個偶然的情況下,一個人真是的自我形態(tài)突

        然暴露出來,它不僅讓這個人無比吃驚,也徹底揭示了人的孤獨存在和真正理解意義上的不可能。

        卡夫卡的著作影響了很多人,其中包括《百年孤獨》的作者馬爾克斯。他在隨后的創(chuàng)作之中巧妙地涉取了卡夫卡小說藝術(shù),成名作《百年孤獨》獲得了諾貝爾文學(xué)獎,并且在世界文壇上掀起了一陣“魔幻現(xiàn)實主義”熱潮。

        《變形記》這本書很值得大家去閱讀,請在閑暇之余偶爾在書的海洋中翱游吧。

      《變形記》讀后感11

        我這次重讀,也有不一樣的感觸。后來發(fā)現(xiàn),小說故事基本發(fā)生在一棟房子里,是封閉空間里的戲,我個人對這種封閉空間里的戲更喜歡,因為這更考驗講故事的技巧,也讓故事更有張力。

        《變形記》把所有人都聚集到一幢房子里來講故事,很獨特,就是一只甲蟲在屋子里,整個故事就講下來了,也不覺得枯燥,確實很有創(chuàng)意。最打動我的是小說第一章,讀了特別心酸。作者把主人公的落魄感都寫了出來。最后,格里高爾死的那段,讀起來也非常感人。

        我有一個問題,那幾個房客是否多余?因為故事發(fā)展到后面,增加了人物,出現(xiàn)了三個房客。我一直覺得,故事講不下去的時候才會加人物。那么,這三個人物加得是不是有點笨拙,如果不加這三個人物,故事是不是也可以結(jié)束?

        我回應(yīng)一下一勤關(guān)于三個房客的問題,我覺得這個問題很好,讓我有進一步的思考。事實上,我從來沒懷疑過三個房客的出現(xiàn)是否有必要。有了這個問題,我就有了思考。

        我覺得,他們的出現(xiàn)很在必要,因為出租房子,說明他們的經(jīng)濟情況已經(jīng)到了山窮水盡的地步了,這樣的設(shè)置非常有道理。如果沒有這些房客,當(dāng)然也能寫下去,但可能故事沒這么好看吧。

        就此,我進一步反思的是,為什么卡夫卡安排了三個成年人作為房客,而不是安排一家三口呢?我挺好奇的。三個大男人租了一個大房間,可能是員工宿舍或者別的,跟原來的家庭形成了滑稽的`對比。好像這三個房客面目挺相似的,都很滑稽,最后因為嘲弄房東,被攆了出去。這是一部悲傷小說的一個喜劇點。也許,這也是卡夫卡的一個特色,在悲苦當(dāng)中有看似不和諧的笑聲。

      《變形記》讀后感12

        在《小皮孩變形記》中,小皮孩經(jīng)歷了許多困難和挫折,但他從未放棄,始終堅持著自己的信念。這讓我深受鼓舞,明白了成長和堅持的重要性。

        小皮孩在被遺棄后,一度陷入了絕望和困境之中。他沒有放棄,而是努力尋找自己的歸宿。在這個過程中,他經(jīng)歷了許多困難和挫折,但他從未氣餒,一直堅持著自己的'信念。最終,他找到了一個愛護他的主人,并得到了幸福的生活。通過小皮孩的故事,我明白了成長和堅持的重要性。只有堅持不懈地努力,才能克服困難,實現(xiàn)自己的目標。

      《變形記》讀后感13

        這就是卡夫卡。冷靜、深邃、迷人。

        一個好作家知道怎么寫開頭。

        "一天清晨,格雷戈爾從一串不安的夢中醒來時,發(fā)現(xiàn)自己在床上變成了一只碩大的甲蟲。"

        開頭第一句就設(shè)立沖突,這個開頭潛藏了多少即將爆發(fā)的能量?

        他為什么變成了甲蟲?他以后怎么生活?變成了蟲子他心里怎么想的?其他人變了沒變?這是個科幻故事?或者青蛙王子的童話故事?他在地球上還是某個蟲子星球?最重要的是,接下來會發(fā)生什么?

        卡夫卡開創(chuàng)了這么吸引人的開頭。

        既然開頭寫好了,也簡略介紹了蟲子的外形,就要開始規(guī)劃交代讀者心中這幾個問題了:為什么變成了甲蟲?他心里怎么想的?他以后要怎么生活?這到底是科幻還是童話還是魔幻故事?來看卡夫卡是怎么寫的。

        "我出什么事了?"他想。這里開始寫他變成了蟲子,心里是怎么想的。如果我們變成了蟲子,第一反應(yīng)是什么呢?打量周圍環(huán)境,確定是不是在做夢,然后大叫一聲跑出去。

        卡夫卡寫的這個蟲子,第一反應(yīng)也是打量周圍環(huán)境,他的房間沒變,墻上也掛著他的美女圖片。確定了這不是夢,是不是應(yīng)該大叫著跑出去看看了?

        可是卡夫卡是這么寫的——"如果我再繼續(xù)睡一會兒,將所有這些蠢事忘個干凈,這樣會不會好一些呢?"然后格雷戈爾掙扎著想翻身繼續(xù)睡。結(jié)果他的蟲子腿太多了沒辦法翻身睡覺。

        人物個性就是從這里開始確立的。正常人都想趕快跑去出看看,到底是怎么回事,他卻滿不在乎,還想睡覺忘記這些不愉快。他活的很麻木,自己身上什么變化都無所謂。為什么會有這樣的性格呢?

        "天啊,我選了個多么累人的職業(yè)啊!"——卡夫卡把他的麻木無所謂性格的原因介紹出來了。他躺在床上竟然在想工作,后續(xù)開始很大篇幅的抱怨工作待遇差、老板惡劣、快要遲到了、單位不輕易請假。這簡直和我每天朦朧睡醒想的一模一樣。從這里可以說明作品風(fēng)格不是科幻,也不是童話。

        開始進入故事情節(jié),第一節(jié)內(nèi)容很簡單,發(fā)現(xiàn)自己變成蟲子——無法起床——公司代理來找他——他掙扎起床開門走出房間——嚇跑所有人——父親一腳把他踢回房間。

        第二節(jié)故事,妹妹開始給他送吃的——妹妹打掃他房間——妹妹和母親一起搬走他房間的家具——他不能忍受搬家的亂糟糟狀況,跑出來嚇壞了媽媽——父親回來追打他,他被嚇暈送回房間。

        第三節(jié)故事也簡單,他發(fā)現(xiàn)家里的房間被租出去了——妹妹給租客拉小提琴——他跑出來想和妹妹說話——租客被他嚇壞要退租——妹妹建議他必須離開——他返回房間,死了——收拾他的尸體——全家展望新生活。

        他三次跑出來嚇人,這三次故事情節(jié)分成三節(jié)來寫,結(jié)構(gòu)工整,視點始終集中在格雷戈爾上,按照順時序逐步發(fā)展,沒有倒敘閃回等等技巧,言語非常樸實,沒有過多的修飾和渲染,這是卡夫卡的一個寫作特色,也是我喜歡的原因。

        他三次跑出來嚇人是層層推進的,至于為什么要跑出來嚇人,每一節(jié)都用了不少心理描寫,這些心理描寫是格雷戈爾獨自在房間時的所思所想,用白描刻畫的比較詳細:

        第一節(jié)心理描寫主要是關(guān)于他的工作。令人厭倦的工作,但是迫于生計和家庭,不得不跑出來繼續(xù)面對這份雞肋差事。

        "如果不是為了父母而強加克制的話,我老早就辭職不干了,我會到老板那兒去把心底話一吐為快。"

        "怎么我就這么命定得到這家公司干活,在這兒出了最小的差錯馬上就會遭受最大的懷疑。難道所有職員全都是無賴?難道在他們中間就沒有一個忠心耿耿的,早上幾小時沒有為公司干活就受盡良心的折磨,并真的是下不了床?"

        有了這些心理變化,他就跑出來準備去上班了,結(jié)果當(dāng)然是嚇壞了所有人,并被趕回房間收場。第一節(jié)完。

        因為嚇跑了公司代理,已經(jīng)丟了工作,他的所有想法就是現(xiàn)在丟了工作,他的家人該怎么辦,家人怎么生活?所以第二節(jié)主要描寫就是他的家庭。

        "我們一家過的是多么平靜的日子啊。"他打量著自己為家人買的房子,思索著。

        "可是,如果現(xiàn)在這一切的安靜、富足、滿意都可怕地結(jié)束了,那可怎么辦呢?"

        "總的結(jié)論是,目前他必須鎮(zhèn)定從事,要有耐心,要極端體貼家人,使他們比較容易忍受他在目前的狀況下不得已給他們造成的煩惱、難堪。"

        "維持生活的錢得去掙,而父親雖還健康,但年齡已大,他有五年沒有上班了。"

        "難道讓老母親去掙錢?她患有氣喘病,在屋里轉(zhuǎn)一圈就累的不行。"

        "難道讓妹妹去掙錢?她還只是個十七歲的孩子,至今為止受著寵愛。"

        因為塌懂得這些生活的苦衷,他再次從房間里跑出來想見見母親,并給母親一些安慰?墒悄赣H被這只蟲子嚇暈了,父親回來追著他滿房間跑,他也被父親嚇暈送進自己房間。第二節(jié)完。

        第三節(jié)的心理描寫很少,側(cè)重在他觀察家人,在他喪失掙錢能力后都有了哪些變化:

        "父親穿戴整齊地坐在他的位子上打瞌睡,好像隨時準備去上班,在家也在等著上司的吩咐似的。"

        "父親為銀行的小職員跑腿買早點,母親為陌生人的內(nèi)衣出命賣力,妹妹隨著顧客的命令在柜臺后跑來跑去。"

        他的心理描寫:"有時候他想,等下一次門開的時候,他要完全像以前一樣管起家中的事。"他依舊這樣愿意承擔(dān)責(zé)任并愛著家人。

        但是最終因為妹妹拉小提琴激起了他心中對妹妹的思念,他第三次跑出去,嚇跑了租客,最讓他傷心的是,他聽見了妹妹對父母說的話:"它必須離開,這是唯一的法子,你只有設(shè)法不去想它是格雷戈爾,可我們一直相信它是,這才是我們真正的不幸。但它怎么會是格雷戈爾呢?如果它是格雷戈爾,他老早就會明白,人和動物是不可能共同生活的,他就會自動走掉,雖然我們會失去一位哥哥,但是我們可以繼續(xù)生活下去,并且會懷著敬意紀念他。"

        他最愛的妹妹傷透了他的心,所以他這次主動返回了房間。

        "他滿懷愛意和感動地回想著家人。他認為自己應(yīng)該消失,這想法可能比妹妹還堅決。"

        他就這么死了。情理之中,意料之中。

        "那好,"他父親說,"現(xiàn)在我們可以感謝上帝了。"

        "隨后家人一起坐上電車,到郊外去,他們舒適地靠著椅背談?wù)撝鴮ξ磥淼恼雇,他們發(fā)現(xiàn),仔細想想事情并不算糟,因為三個人的工作都相當(dāng)不錯,特別是以后還會有發(fā)展。"

        變形記的情節(jié),不僅僅是主角變成了蟲子,其他人也在"變形",他的公司代理同事,家人,對他最重要的這些東西,都隨著他的變形而一步步變化,直至他的死亡。

        但是這樣的故事,源源不斷的文學(xué)創(chuàng)作里,總會有人寫,某個人生活平靜,干著微不足道的工作,掙錢養(yǎng)活全家老小,和家人其樂融融,忽然有一天得了場大病,下不了床,他的家人原來依靠他掙錢生活,現(xiàn)在家人開始逐漸改變,對他整天躺在病床上也慢慢有了看法,從最初希望他恢復(fù),悉心照料起居飲食,到失去耐心敷衍義務(wù),最后喪失任何希望,再也不管不顧他的死活,家人開始忙著各尋出路,這時他聽到家人希望他痛快死去。最終他被家人拋棄,躺在病床上逐漸餓死。他死后家里生活雖然不如意,但只要大家繼續(xù)努力工作,總還有希望把日子過好。

        這樣簡單的故事很多作家都可以寫,而且肯定也出版過,但是為什么卡夫卡寫的最好呢?因為卡夫卡把人寫成了蟲子,不是簡單的幾筆漫畫式的寫法,籠統(tǒng)地把人變成蟲子就完,而是工筆細描的寫蟲子的動作,蟲子想吃的腐爛食物,蟲子倒掛著爬墻的行為習(xí)慣。

        "他朝天仰臥,背如堅甲,稍一抬頭就見到自己隆起的褐色腹部分成一塊塊弧形硬片,他那許多與身軀比起來細得可憐的`腿正在他眼前無助地晃動著。"

        "他身軀的左側(cè)像是一條長長的、緊緊地繃得很不舒服的傷疤,他只能一瘸一拐的用那兩條細腿走路,此外有一條腿在上午的事故中受了重傷——只有一條腿受傷,簡直是個奇跡——他毫無力氣地被拖著走。"

        "他在墻上和天花板上縱橫交錯地爬來爬去,他特別喜歡倒掛在天花板上,這樣可以更輕松地呼吸。"

        這些句子,字里行間讀不出戲謔與黑色幽默,幾乎沒有修飾詞,筆觸嚴肅詳實,卡夫卡認認真真仔仔細細地寫蟲子的生活與煩惱——怕光、怕吵、倒掛著才舒服、對新鮮事物不感興趣等等,使讀者不得不相信這不是玩笑,這是事實。想象奇特而能使想象讀起來變成嚴肅冷峻的事實,這是怎樣的功力!

        讀者開始時只是抱著讀奇幻故事的心態(tài)在讀,并不真的相信人變成了蟲子,而讀到后來,卡夫卡對這只蟲子的生活刻畫越來越詳盡,密不透風(fēng)的描畫,細節(jié)越描越多,越來越立體,讀者甘拜下風(fēng),不得不心服口服的承認格雷戈爾真的是一只蟲子!

        荒誕的不僅僅是簡單的兩筆寫人變成了一只蟲子,而是這只蟲子逼真可見。想象獨特還需好筆力支撐,才能把這個無聊生厭的世界描繪的荒誕離奇又真實可見。

        沖突式開頭、想象奇特、筆觸嚴肅樸實,這些特色使得卡夫卡已足夠流芳千古,然而要舉世無雙,這些還不夠。

        假設(shè)我們要模仿卡夫卡寫一個故事。

        開頭引爆沖突——警長觀察一個房間,正中躺著一具尸體,墻上鮮血四濺,保險柜門開著,里面空空如也。

        情節(jié)是某個無惡不作的變態(tài)殺手,在夜晚會變成一只蚊子靠動物血液維生,他沒有一點人性,因為貪戀錢財,禁不住誘惑走進深淵,殺人無數(shù),滿城謎案重重,最后警長終于破案,將他繩之以法。雖然作者恨透了這個殺手,下筆毫不留情,極力渲染他的嗜血、冷酷的性格,又向蚊子一樣來無影去無蹤,大家都厭惡此人,但要讓結(jié)局表現(xiàn)人間還有一絲溫暖與希望,在他下葬的時候,就不能寫大家都希望這個變態(tài)殺手死了也不得好死,詛咒他永世不得翻身之類的宣泄,或許可以寫在他的葬禮上聽到有人朗誦某句詩:

        "我們絕不向惡投降,但斯人已逝,請寬恕他的罪過。"

        但是這樣的寫作風(fēng)格,整篇都在渲染變態(tài)殺手有多可恨,忽然結(jié)局加這一句詩,顯得很做作,那怎么寫才能使結(jié)局厚重又不做作?

        我看一部關(guān)于食人魔的電影,食人魔的兒子被殺了,他抱著尸體,對著鏡頭悲愴地仰天長嘯,觀眾就知道他要報復(fù)了,好戲即將上場,同時,觀眾也帶著一絲同情與理解看食人魔開始報復(fù)計劃。金庸寫四大惡人,臭名昭著,可是結(jié)局卻給四人機會自己解釋他們惡的根源,他們都曾被拋棄、被欺騙、被利用、被傷害。三國演義刻畫曹操,起始是個逆賊形象,直到他臨終交代后事,卻不忘吩咐女眷日后生計著落,一句脈脈溫情,使逆賊頃刻轉(zhuǎn)型成梟雄。

        要給人物一個機會自己解釋他的苦衷和情非得已,留機會給他展示心底殘留的一絲溫柔。

        所以上面的故事,不能讓別人在殺手死后讀一首詩就完,要讓警長發(fā)現(xiàn)他的舊書信,在葬禮上念給大家聽:

        "親愛的麗薩,我生于幽暗,從不曾看見光輝,世界遍地骯臟虛假,我活著卑微,唯有你給我安慰,你要盡快恢復(fù)健康。愿你祥靜如昨。"

        但是這樣的結(jié)局大逆轉(zhuǎn),一個變態(tài)殺人狂升級成為女友健康不惜盜竊殺人,赴湯蹈火無所畏懼的英雄,并不能使人徹底信服,怎么辦?

        下筆留一分。不要到結(jié)尾才想起人物還有一分的善意。把這一分善意分成若干小份讓它貫穿文章始末?ǚ蚩ň褪沁@么寫的。格雷戈爾的家人雖然惡,然而惡也是迫于生計的無奈,從家人出場開始,卡夫卡就在寫惡的同時,混合著一點點善。

        "妹妹輕輕的帶著擔(dān)心的聲音:"你是不是不舒服?需要什么嗎?""

        "母親聲淚俱下地喊起來了:"說不定他病的很厲害,而我們還在折磨他。""

        一家人都是自私的,大家都在想格雷戈爾如果丟了工作,他們會沒辦法繼續(xù)生活,可是他們也真心實意的關(guān)心格雷戈爾,畢竟是家人。

        妹妹和母親在格雷戈爾變成蟲子后,都保留著許多的善良,只有父親,一直是個冷酷的角色,然而冷酷里,卡夫卡還寫出了一層悲哀:"他在沙發(fā)椅上越坐越往里靠,看看母親,看看妹妹,說:"這是什么生活呀,這就是我平靜的晚年呀。""

        回到前面的變態(tài)殺人案,要寫的非常好,不僅僅需要高潮迭起,吸引讀者,還要讓那分善意貫穿全篇,從殺手殺第一個人開始,寫他雙手開槍時不經(jīng)意的顫抖了一下,好過寫他看著那些錢瞪紅了雙眼咬牙切齒,到高潮,已經(jīng)殺人如麻不再回頭,寫他換子彈的時候低聲祝福女朋友健康,好過大篇幅描寫子彈飛射鮮血淋漓。

        如果只是描寫大場面大情節(jié),人物扁平,惡的像魔鬼,善的像天使,這樣的故事,酣暢淋漓的讀完,過幾天就忘了,轉(zhuǎn)頭埋進下一本書,故事不同,但還是相似的人,善良的人沒有絲毫歹意,邪惡的人看不到一點善念,讀完了,又忘了。

        即使寫一出簡單的家庭故事,也要寫出家人的善與惡。人無完人。好作家不以好人壞人貼標簽刻畫人物,他們寫的都是實實在在的人,即使寫人變成了蟲子,還有人格存在。

        一鳴驚人爆點十足的開頭,腦洞大開奇幻有趣的想象,樸實冷峻的筆觸與情節(jié),下筆留一分善意,這些共同組成了卡夫卡,公子世無雙。

      《變形記》讀后感14

        昨晚,乘著雨后的涼爽,捧起塵封許久的《外國中篇小說百年精華》,隨意翻了幾頁,便翻到了弗蘭茨。卡夫卡的《變形記》,題目很怪異,有點像科幻小說,但通篇讀下來,除了作品運用了想象的手法,實則與一般意義上科幻小說的寫作手法和敘事方式并不一樣。雖然小說的風(fēng)格怪異,甚至有點荒誕,卻留給讀者無限想象和思考的空間。

        表面看來,小說主人公格里高爾是因為變成一只甲蟲而為人屏棄,最終在孤獨中死去。而在我看來,主人公真正的杯具不是變成一只甲蟲,而是對現(xiàn)實的逃避。當(dāng)格里高爾從不安的睡夢中醒來,發(fā)現(xiàn)了自我身體的變化,在最初的驚訝和慌張之后,更加使他郁郁不悶是為了替父親還債,為了讓妹妹讀音樂學(xué)校,拉小提琴,為了負擔(dān)起當(dāng)長子養(yǎng)家糊口的職責(zé)而“單單挑上這么一個累人的差使”——旅行推銷員,長期日夜顛倒的作息制度,毫無起色的人際關(guān)系,不被重視的社會地位,相比較于變成甲蟲的事實,格里高爾疲于奔命的生活現(xiàn)狀更令他沮喪。小說的大部分筆墨用于描述主人公在變形后,周圍人對他態(tài)度的變化,以及他對周圍環(huán)境的影響,變形前的生活只是經(jīng)過主人公的心理獨白講述出來,筆墨不多,卻能讓讀者充分感受到一個小人物的艱辛、無奈。

        變成甲蟲之后的格里高爾從一開始害怕嚇著自我的家人,自卑地蜷縮在沙發(fā)下,還用白布遮住自我丑陋的身體,到之后由于逐漸被人遺忘,連善良的妹妹也懶得打掃他的房間,漸漸地連人應(yīng)有的最基本的廉恥心也沒有了,變得漠然、麻木,喪失了生活的信心和期望;蛟S從變成甲蟲的那天起,格里高爾想恢復(fù)原樣的`愿望早已被現(xiàn)實生活的不如意擊退了,即使因逃出房間遭父親毒打,抑或是被人遺忘,會萌生重返人類世界的愿望,但這種想法畢竟是曇花一現(xiàn),對現(xiàn)實世界的自我逃避是導(dǎo)致格里高爾悲慘命運的罪魁禍首,他躲藏在甲蟲的身軀下,旁觀著人類世界的悲歡離合,寧愿被當(dāng)作怪物被人遺棄,也不幻想著重返人類世界。

        如同一千人心中有一千個哈姆雷特一樣,每人對卡夫卡《變形記》的理解也不盡相同,或許這就是大師級別作家的過人之處。

      《變形記》讀后感15

        《小皮孩變形記》這本書讓我明白了對生活的熱愛是幸福的源泉。故事中的.小皮孩在遭受了許多苦難后,通過與主人的相處逐漸學(xué)會了享受生活,對生活充滿了熱愛。

        小皮孩在被遺棄后,一度陷入了絕望和困境之中。通過與主人的相處,他逐漸學(xué)會了享受生活,對生活充滿了熱愛。他學(xué)會了欣賞自然的美麗,享受與主人的親密時光。通過讀這個故事,我明白了對生活的熱愛是幸福的源泉,它能夠讓人感受到生活的美好,從而過上幸福的生活。

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