夏天的故事影評
如果說《春天的故事》讓我對埃里克。侯麥的電影風(fēng)格有了初步的認(rèn)識與好感的話，那么當(dāng)看完《夏天的故事》后，一種欽佩和崇敬之心油然而生，徹底皈依為其粉絲�！兜赖陆�(jīng)》曰：「大音希聲，大象無形」，藝術(shù)到了極致往往亦會回歸本真，有著合乎自然至理的動人魅力。侯麥的電影剝離了夸張的技巧和戲劇化的沖突，用大量對白、實(shí)景光、以及樸實(shí)無華的鏡頭進(jìn)行敘事，儼然印證了老子「無為而無不為」的精神。在個人喜愛并推崇的大師級導(dǎo)演中，能夠以這種風(fēng)格身體力行的，北野武算是一個，而現(xiàn)在又多了一個侯麥，可能比前者更加執(zhí)著與純粹。
《夏天的故事》的核心依舊是「四季故事」的主題——情愛。與《春天的故事》不同，本片的主角換成了四位青年，場景移至法國西北部布列塔尼地區(qū)的圣馬洛，在夏日海風(fēng)輕拂下，登時洋溢起青春的騷動。影片采用了日記體的結(jié)構(gòu)，講述了來海邊度假的男青年加斯帕在十多天里的經(jīng)歷，在等待女友的過程中他不但邂逅了另外兩個可愛的姑娘，更是體驗(yàn)了一把關(guān)于愛情選擇的「游戲」，有撩撥、有期待、有炙烤、有釋然，雖看似平淡無奇，卻也足以使當(dāng)事人「驚心動魄」。
不得不嘆服晚年時期的侯麥，不僅有著仿佛洞察世事的超人智慧，還深諳如何通過影像勾勒各種人物以及人物間情感關(guān)系的高超技巧，因此即便是年輕人（尤其是女性）的愛情心理也能被他捕捉得那么真實(shí)到位。令加斯帕反復(fù)糾結(jié)猶豫的三個姑娘性格迥然有異：蕾娜是他現(xiàn)在的所謂女友，雖然加斯帕對她頗為迷戀，但她卻表現(xiàn)得不冷不熱，而且性格陰晴不定、很不討喜，在心里更多的是將加斯帕視作朋友而非男友；瑪戈是加斯帕在一家餐廳結(jié)識的女服務(wù)生，性格隨性自然，并且非常善解人意，在加斯帕等待蕾娜的日子里適時地填補(bǔ)了他的空虛寂寞，不過瑪戈很敏銳地發(fā)現(xiàn)了對方的心態(tài)，堅(jiān)定地保持著適當(dāng)?shù)木嚯x；而第三個姑娘蘇蓮則是通過瑪戈認(rèn)識的，既活潑熱情又主動大膽，對加斯帕有著極大的誘惑力，然而蘇蓮也有自己的原則，比如確定關(guān)系前不能上床，又如對戀愛十分較真，絕不拖泥帶水。
侯麥曾這樣解釋自己的故事：「在一個男子想和一名女子結(jié)交的時候，他受到了另一名女子的挑逗，從這個想法出發(fā)，我建立起自己的情境、情節(jié)、結(jié)局，直到人物的性格�！苟凇断奶斓墓适隆防铮�(jīng)典的三角關(guān)系演變?yōu)樗慕顷P(guān)系，在豐富劇情的同時，也使得人物的性格愈加鮮明立體。
加斯帕是本片的「片膽」，所有的情節(jié)都是圍繞著他的行為發(fā)生的，但具有諷刺意味的是，他在這部電影中自始至終處于等待與被動的境地，侯麥通過一系列情節(jié)不斷加深這個角色的首鼠兩端與優(yōu)柔寡斷。從一開始，加斯帕獨(dú)自來到圣馬洛海濱就是個無奈的選擇，因?yàn)榕牙倌扰R時變卦了西班牙旅游，只得一個人來此苦等，而且蕾娜究竟會不會來還在兩說。隨后瑪戈的出現(xiàn)讓他感受到了與蕾娜的相處中所沒有的快樂、輕松和自然，不需要遮遮掩掩或者相互猜測，雖然瑪戈有一個名義上的男友，但看得出她對具有文青氣質(zhì)的加斯帕也產(chǎn)生了好感，想必只要加斯帕下決心追求，瑪戈應(yīng)該是不會拒絕的，但瑪戈最終察覺到加斯帕仍對蕾娜沒有死心，只是把自己當(dāng)做備胎，因而果斷地將友誼設(shè)為底線。蕾娜遲遲不來，瑪戈又恪守底線，在苦悶和欲望的交織下，加斯帕宛若一頭發(fā)情期的雄獸，于是當(dāng)熱力四射的蘇蓮主動接近時，他怎不怦然心動，不但把原本寫給蕾娜的歌曲贈予了蘇蓮，甚至還相約改日到威松一游——最早與蕾娜約定同游的目的地。
如果按照這個路子發(fā)展下，基本就是加斯帕和蘇蓮雙棲雙宿的節(jié)奏了，但老辣的.侯麥怎可能讓加斯帕那么容易地得償所愿呢？當(dāng)蕾娜粉墨登場的時候，故事終于開始在平淡中有了一絲漣漪。隨著蕾娜的出現(xiàn)，加斯帕的心又死灰復(fù)燃，重新投向了心中的女神。之后的劇情越來越有戲劇化趨勢，不過侯麥的戲劇性不在于把主角放在西方戲劇定義下沖突的角度，或者是跨度很大的悲歡離合，而是生活中極為自然的心理或行為，因此絲毫不覺刻意。在反復(fù)無常的蕾娜面前，加斯帕注定了受擺布的命運(yùn)，一會兒同意與他前往威松，一會兒提出延期，一會兒又答應(yīng)改回先前的計(jì)劃，這讓加斯帕也隨之一次又一次地手足無措，不知到底該如何是好，直到最后發(fā)現(xiàn)自己居然跟蕾娜和蘇蓮約在了同一天見面。
然而，侯麥終究是個仁慈的長者，他對人物的批判總會留有余地而非趕盡殺絕。正當(dāng)加斯帕進(jìn)退維谷之際，侯麥貼心地遞過一根救命稻草，一個電話送來了一則二手音樂器材的消息，讓他即刻趕交易。加斯帕靈機(jī)一動，下決心誰也不見、一走了之，事后再以此為借口搪塞。直到此刻，可見其內(nèi)心仍然對如何抉擇拿不定主意，或者說根本沒有想清楚自己究竟要的是怎樣的愛情。片尾，在碼頭為加斯帕送行的反而是他最談得來卻難以成為戀人的瑪戈，當(dāng)愛情的陰霾散開后，陽光般友情似乎來得格外珍貴可靠。兩人的臨別一吻蘊(yùn)含著各種解讀，似曖昧又似純真、似傷感又似釋懷，無論如何都給予了觀眾恰到好處的留白，惹人無限遐思。
或許我們可以調(diào)侃加斯帕的花心和猶豫，可仔細(xì)想來在他身上也有著我們自己的影子，相信大多數(shù)人都經(jīng)歷過「到底愛誰？」、「選誰更合適？」、「要不要留一個備胎？」的躊躇糾結(jié)�！断奶斓墓适隆肥呛铥溣忠怀鲫P(guān)于情愛的生動教材，在平淡如水中倒映出萬變不離其宗的深刻本質(zhì)，激起我們關(guān)于青春的美好回憶與強(qiáng)烈共鳴。無論身處哪個年齡段，侯麥的電影都能直指人心。
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