《推手》影評(píng)
作為李安導(dǎo)演“家庭三部曲”系列之一的電影《推手》，奠定李安導(dǎo)演的處女作，同時(shí)也奠定了其在臺(tái)灣新生代導(dǎo)演的地位。雖出品于1991年，但至今仍受到熱情關(guān)注和高度贊揚(yáng)，散發(fā)著巨大的藝術(shù)作品熱量。
《推手》是一部家庭題材的喜劇，圍繞著一個(gè)移居美國家庭發(fā)生的故事來反映中國傳統(tǒng)文化與美國的風(fēng)土人情之間的沖突，表現(xiàn)了東西方之間在文化和生活之間的矛盾，在給人們帶來藝術(shù)享受的同時(shí)也發(fā)人深省，令人們不禁地贊嘆影片拍得是相當(dāng)成功。
影片主要是圍繞“矛盾”展開來推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，導(dǎo)演選材的角度非常之獨(dú)特，他用以小見大的手法來表現(xiàn)中西方之間的差異、矛盾和沖突。中西方的差異本身涉及到各個(gè)領(lǐng)域，而他把人們的視線牽引到一個(gè)“中西合璧”的具有一定代表性的家庭中，以點(diǎn)動(dòng)帶動(dòng)面，淋漓盡致地展示出所要表達(dá)的內(nèi)容和主題思想，用小鏡頭、小事情來反映大問題，讓矛盾貫穿影片的始終，深入人心，讓我們感受到將文化差異濃縮到那么小的一個(gè)情景之中時(shí)符合中國的大音稀聲、大象無形的境界。
影片是在無聲的十分鐘對(duì)比展開的，一位散發(fā)著中國純樸、傳統(tǒng)古韻的朱老先生在一間昏暗的房子里緩緩地?cái)[手抬足，心無旁騖地練著太極，而在他的身后是一位金發(fā)碧眼的年輕兒媳作家，正對(duì)著電腦煩躁的敲打著；在這沒有多余聲音的十分鐘內(nèi)展現(xiàn)出的是一幅幅對(duì)比的畫面：老人的“油膩”食物與兒媳的“清淡”食物；老人的筆墨紙硯與兒媳的電腦；老人的室內(nèi)太極與兒媳的戶外晨跑??這是一組組極不協(xié)調(diào)的畫面，嚴(yán)重反映出中西方文化背景的差異，他們視而不見，沒有了言語的打攪，一切細(xì)節(jié)都變得那么意味深長。美國是一個(gè)年輕的城市，是一個(gè)思想開放，生活味道都充滿年輕活力味道的國度，這些年輕人懷揣著屬于他們自己的“American Dream”（美國夢）在這片“黃金土地”上尋找自己的財(cái)富，而那些富裕的物質(zhì)也許只能保障老年人的生活，內(nèi)心的空虛會(huì)陪伴他們走進(jìn)自己的灰色墳?zāi)�。片中精通中國文化的太極宗師朱老先生在退休后來到留學(xué)在美國的電腦博士生兒子家中，希望能夠安度晚年，因?yàn)椴欢⑽亩c兒媳之間存在著語言交流障礙，讓本應(yīng)該是兩個(gè)世界里的人生活在一間小小的房屋里，他們之間難免經(jīng)常會(huì)引發(fā)家庭沖突，老人也曾主動(dòng)去學(xué)習(xí)那種對(duì)他而言簡直要命的“另類語言”，由于年齡的緣故讓他在失敗后沒有再繼續(xù)堅(jiān)持學(xué)習(xí)下去；作為作家的兒媳需要一個(gè)極其安靜的環(huán)境來創(chuàng)作，因?yàn)楣牡絹頂_亂了她原本靜謐的生活，讓她無法靜心地去創(chuàng)作，而又迫于社會(huì)的壓力，讓她對(duì)公公產(chǎn)生了厭惡的感覺。在有一次兒媳胃痛時(shí)，老人本想幫忙卻不想弄巧成拙導(dǎo)致兒媳胃出血，從而加劇了二人之間的矛盾，直至她萌生了想搬到一個(gè)更大、更好的大房子里，就這樣他們陷入了各自的沉思中去??
矛盾最激烈時(shí)的場景是在餐桌上的那一幕：父親與妻子同時(shí)與曉生談話，當(dāng)父親與他交談時(shí)他講漢語，而妻子與他溝通時(shí)他就講英文，好似一道天然屏障將父親與妻子隔開，他們互相沉浸在自己與曉生的言語對(duì)話中，談?wù)撝舾械脑掝}。作為矛盾根源的父親與妻子和矛盾承載體的曉生與孫子,曉生用善意的謊言來扭曲的表達(dá)對(duì)方的意思。對(duì)于父親他用“菜涼了”的理由來阻止父親，而對(duì)于妻子他則直接要求其停止，明顯的他傾向于自己的父親，因?yàn)樵谒慕甜B(yǎng)里一個(gè)人關(guān)心父母就應(yīng)該像父母關(guān)心自己一樣，父親是他生命中的一部分，他懂得如何去關(guān)心自己的父親，他希望自己的妻子能夠慢慢地去接受這位老人，事實(shí)上她也試圖去接受。
一天晚上，朱老實(shí)在是在家里悶得慌，想出去散散心，他采用了一種特殊的方式將自己的意思傳遞給兒媳，而她也似懂非懂地答應(yīng)他了。然而不幸再一次降臨在朱老身上，他竟然迷路了，一直都沒有回來，而在家的兒媳對(duì)公公是否在家卻毫無感覺，直到曉生回來后才發(fā)現(xiàn)父親不見了，他終于開始著急了，到處去尋找自己的父親，此時(shí)圖片一直在曉生與妻子之間切換，她似乎也感受到了自己的錯(cuò)誤，找了很長時(shí)間都沒有找到自己的父親，憤怒的曉生回到家后把家里弄得一塌糊涂，用摔碗破壞的方式來發(fā)泄心中的怒火，正所謂“不在沉默中爆發(fā)就在沉默中滅亡”，這次他終于選擇了爆發(fā)；隨后他又出去了，他選擇用酒來麻痹自己，留下傷心的妻子在家中，也許此刻她正在后悔中。朱老最終被警察送回來了，當(dāng)他看到家中一團(tuán)糟的時(shí)候他明白了，他與兒媳將家里整理好等待曉生回來。等曉生回來時(shí)擺在他們面前的是一副醉態(tài)的樣子，在詢問父親后，他竟走進(jìn)衛(wèi)生間去撞墻發(fā)泄并對(duì)杰米說：“還是兒子好，比媽咪和爺爺都會(huì)照顧爹地”他用這種軟弱和無力來表明他難以處理好這個(gè)家庭關(guān)系。那晚他終于作出了一個(gè)“偉大”的決定：將父親送去老人公寓，因?yàn)樗麆e無選擇！
當(dāng)他準(zhǔn)備把這個(gè)決定告訴父親時(shí)，發(fā)現(xiàn)父親竟然生病了，他在枕下發(fā)現(xiàn)自己母親的照片，原來父親心中一直想念著母親，讓他們不禁回憶起那些陳年往事：紅衛(wèi)兵抄家時(shí)，父親顧得了兒子卻顧不了自己的妻子，眼睜睜地看著妻子在亂棍中被打死，用妻子的性命換來了兒子的生命，他覺得自己對(duì)不起妻子，只對(duì)得起曉生??這些事情讓他暫時(shí)打消了把父親送往老年公寓，而想好好地去贍養(yǎng)自己的父親，讓他老有所依、老有所靠，盡他自己的責(zé)任和義務(wù)。看到這些難免讓我們感到有些心酸，難道只有看到父親的落破才能感受到自己身上存有的那份責(zé)任嗎？為什么就不能多點(diǎn)理解、寬容和溝通呢？不要等到失去了才學(xué)會(huì)去珍惜，因?yàn)闄C(jī)會(huì)其實(shí)并不多?
也許在這空間里只有與他有相似人生經(jīng)歷的陳老太太才最能夠理解他，他們之間有著共同的話題，相似的情感。陳老太太來自臺(tái)灣，因?yàn)閮扇握煞蚴攀赖木壒剩屗齺淼缴碓诿绹呐畠荷磉吷�，�?dāng)他們都踏上這片土地上時(shí)，陪伴他們的是寂寞與孤獨(dú)，他們也就成了各自的心里寄托了，讓觀眾在悲傷與感慨之余帶來一絲的希望，給予他們無限的想象空間，因?yàn)樗麄冊(cè)谝黄鸬臅r(shí)候總是讓人感到輕松、愉悅和享受。
當(dāng)他在陳老太太的口中得知真相后，朱老選擇獨(dú)自離開兒女們，留下了一封讓人刻骨銘心的信：他感謝兒子良苦用心地搓合他與陳老太太，常言道“共患難容易，共安樂難”想不到這句話卻應(yīng)驗(yàn)在他們父子身上，從前在國內(nèi)多少個(gè)苦日子都能夠相親相愛地守在一起，美國這么好的物質(zhì)生活，家里卻容不下他，兩地相比，使他不由地懷戀起曉生小時(shí)候的種種可愛之處，希望兒子不要去找他，安心過好他們幸福的生活�！疤煜轮�，豈無藏身之所，賃一小屋，了此殘生。世事如過眼云煙，原本不該心有掛礙”此時(shí)的父親已經(jīng)接近絕望了，讓故事的情節(jié)達(dá)到真正的深度和高潮，讓人心有戚戚??
朱老先生來到了一個(gè)更加陌生的'環(huán)境，他找到了一份在中國餐廳洗碗的工作，而隨后麻煩接二連三的到來，摧殘著這位老人。因?yàn)橄赐胨俣嚷龑?dǎo)致老板想裁掉他，最后竟引發(fā)為打架，在打倒員工、流氓、警察后，為這座城市帶來了一個(gè)爆炸性的，極具震撼力的新聞。曉生在新聞中發(fā)現(xiàn)了父親，于是便來到牢中探望自己的父親，此刻的曉生不由得眼淚流了下來，并懇求父親回去跟他們一起生活，他們已經(jīng)搬了新房，可最終還是被父親拒絕了，父親希望他把自己送到中國
城附近的公寓里，只要他們幸福就好，如果有空就帶著孩子來看看他。朱老最后住進(jìn)了那個(gè)公寓，在與陳老太太的交談中露出了久違的笑容，只是發(fā)自內(nèi)心的，是真誠的，給觀眾留下了深刻的印象。這一幕幕的細(xì)節(jié)描寫含蓄而內(nèi)斂，耐人尋味，引人發(fā)思！
在對(duì)《推手》高度贊揚(yáng)之余，我們不可否認(rèn)的是它也存在著些缺點(diǎn)和不足之處：變現(xiàn)手法稍顯稚嫩，矛盾一開始就被引發(fā)出來了，如果大的基調(diào)一定就容易出現(xiàn)刻意安排一些矛盾場面并加以激烈化。但作為一個(gè)年輕的導(dǎo)演能將劇情演繹的如此高超，讓他的影迷更加期待他日后的作品，我們也都知道李安在日后導(dǎo)演之路上一發(fā)而不可收??
“推手”是指練習(xí)保持自己的平衡同時(shí)讓對(duì)方失去平衡，本質(zhì)是以柔克剛，是利用對(duì)方的力量來克制對(duì)方，是一種力量的轉(zhuǎn)化。在人與人的交往中猶如推手般找定互相的平衡與不平衡之間的契合，達(dá)到最后和諧中用的局面，這也是傳統(tǒng)中國文化中不可缺少的根本精神概念之一-所謂尋求而非獨(dú)大、絕對(duì)和純粹，你中有我，我中有你。在社會(huì)變化如此急速的當(dāng)代，兩個(gè)人在習(xí)慣、思想、追求都有著太多不同的時(shí)候，我們要學(xué)會(huì)寬容，盡管寬容不是每個(gè)人的特長，猶如推手，兩個(gè)人你來我往、進(jìn)退均衡、攻守兼?zhèn)�，�?yīng)達(dá)到圓轉(zhuǎn)如意的效果。而文化的差異和觀念的沖突也應(yīng)像推手一般交互轉(zhuǎn)化，順勢而行；中西文化鴻溝是不可避免的，我們要以正確的姿態(tài)去面對(duì)，要有交流容納之心，取其精華、去其糟粕，才能更好地有利于我們的發(fā)展。你爭我奪，就是推手，在別人想要推到你的同時(shí)掌握別人的中心將別人推倒！
【《推手》影評(píng)】相關(guān)文章：