國王的演講影評三篇
篇一：國王的演講影評
國王的演講影評這是一部美麗的電影。是一件藝術(shù)品。沒有視效，沒有美女，沒有華服。不用讓你辛苦的戴上眼鏡在大屏幕前目不 轉(zhuǎn)睛屏息凝神兩個小時兼帶大呼小叫，這部電影不負責鎖牢你的眼球，不負責點 燃你的荷爾蒙， 不負責代入你的情緒，它只管兀自綻放著 360 度全方位無死角 的美麗，仿佛夜半時分盛開的曇花，明明安靜而沒有高潮，卻每一秒每一分都是 高潮，雍容華貴得需要用慢鏡頭去體會。毫無疑問描述《The King's Speech》的故事情節(jié)，怎么說都是蒼白的：從 前有個結(jié)巴的國王，后來他不結(jié)巴了。這是一個注定怎么講都勵志，換句話說， 怎么講都無聊的故事。怎么辦？靠張力。張力哪里來？一靠表演，二靠剪輯。此片匍一出， Colin Firth 斬獲影帝的呼聲又高了起來， 對 人們似乎都在努力 的忘記《A Single Man》里同樣出色的他如何一如既往的被奧斯卡不待見。但是 對于《The King's Speech》來說，Colin Firth 自身的表演不是唯一關(guān)鍵，他需 要與其他同樣重要的演員之間形成張力。很幸運又很幸福的是，Jeffery Rush 確 保了這點，Helena Bonham-Carter 確保了這點，Guy Pearce 確保了這點，參 與電影的所有演員都確保了這種張力無時無刻包圍著 Colin Firth, 電影中的喬治 六世，使他每場戲，每一分鐘的醞釀和爆發(fā)，每一個轉(zhuǎn)身都有完美的接應，使得 這也許是 Colin Firth 從影以來最具挑戰(zhàn)性的角色得以在語言的艱難中表現(xiàn)流暢 的情感轉(zhuǎn)折，在故事的單薄處積累厚重的表演質(zhì)感。是的，Colin Firth 無疑達到了 master 級別的表演層次，他讓一個結(jié)巴的國 王同時具有令人憐惜和敬重的兩種氣質(zhì)， 他讓平淡無奇的演講戲份變得一波三折 揪人心肺�？蓡螒{一個演員，無論他多么出色，也是無法讓一部電影成為一件藝 術(shù)品的，而當 Jeffery Rush 那顆腦袋橫著從門板處露出來的時候，當 Helena Bonham-Carter 面帶微笑恰到時機的流下那不多不少正好一滴的眼淚的時候， 當Jennifer Ehle 用出鏡僅三分之一的臉部表現(xiàn)各種層次的驚異的時候，你就知道， 這是個可以讓 Colin Firth 盡情揮灑演技的平臺， 永遠有一個與之旗鼓相當?shù)膶κ?去接應，舉重若輕也好，信馬由韁也好，怎么演都不會過，更不會錯，只會愈精 彩，愈精美，值得用放大鏡仔細推敲，反復鑒賞。電影的剪輯給這種靠表演積累的純張力提供了第二層保障。 影片結(jié)尾處喬治 六世的宣戰(zhàn)演講從頭到尾僅三分多鐘，可是我看到了什么啊，在貝多芬第七交響 曲完美配合的語言節(jié)奏下，鏡頭對英國各個階層人的速寫漸漸鋪展開，我看到了 不列顛最引以自豪的氣質(zhì)和氣場，那種面對最糟糕情況的從容和淡然，那
種無需 大張旗鼓宣揚即可萬人一心的覺醒，那股冷靜中透著的熱血豪情，決心里蘊含的 豁達自信，那是對人性至高的尊重，那是心靈最深處的優(yōu)雅。這是個于無聲處高 潮的結(jié)尾，讓我突然正襟危坐，讓我不禁起立鼓掌。很多時候，英國電影都是以小見大，但求精致不求大氣，雖自成一派溫婉的 風格但久了未免讓人心生疲倦，這與被商業(yè)票房 3D 炸彈轟炸多了而生出的懈怠 是一樣的�？梢坏┯鴼赓|(zhì)的電影在具備了表演上的收放自如的傳統(tǒng)同時，達到 了自身敘事節(jié)奏的平衡，那就成了 masterpiece。而一旦 masterpiece 又具有了 無懈可擊的張力， 那就是美麗的了， 那就是于無人處怒放的曇花， 那就是藝術(shù)品。優(yōu)秀的演講能力對于一個領(lǐng)袖來說是極其重要的，回望歷史，無數(shù)偉大或者 是具有強大破壞力的聲音至今回蕩在時代的耳邊，給人予信念和力量。領(lǐng)袖作為 最重要的公眾人物，通過演講來給公民帶去信念是其義務也是其責任，而隨著信 息傳媒的發(fā)展， 這種信息傳遞方式發(fā)生了巨大的改變， 信息變的即時化、 大眾化， 傳播的范圍極大的擴展， 這對于領(lǐng)袖來說， 是個極大的挑戰(zhàn)， 也是一次機遇。 《國 王的演講》圍繞英國國王喬治六世的口吃問題展開，敘述了喬治六世生命中最為 重要的一段日子， 整片細致、 穩(wěn)重。 精彩而又不失莊重的把這段歷史呈現(xiàn)給大家。 這是一段重要的歷史時代，也是喬治六世作為一個人、作為一個不普通的普通人的個人心靈奮斗史。 《國王的演講》中的喬治六世是個羞澀內(nèi)向，脾氣欠佳的口吃者，在大多 數(shù)時候他只是一個稍帶不安的丈夫、一個誠惶誠恐的兒子、一個被哥哥所凌駕的 弟弟、一個深愛自己孩子的父親。他和普通人一樣，但是他卻是個不普通的普通 人，他有著皇室的威嚴，但是內(nèi)心卻脆弱、焦慮，缺乏自信心。這部電影就是通 過描述其繼承皇位和與口吃斗爭的心理掙扎與奮斗的經(jīng)歷來塑造這個人物。 電影 沒有一般歷史傳記片的壓抑感和沉重感，整片以較為輕松、較為平淡的節(jié)奏來敘 述故事，電影中很多時候喬治六世被摘除了國王的皇冠，作為一個普通人他卻承 受著比一般人更多的壓力，而這些壓力讓他怯懦、恐懼、憤怒，但是面對大眾、 他必須表現(xiàn)的自信而堅強。在與自我的斗爭中國王逐漸的成長，正如羅格所言， 他會是一個好國王。而看完《國王的演講》 ，除了令人能記
住的是那位在演講時就口吃的英國國 王喬治六世， 還有就是他和 Lionel， 一位全力幫助喬治六世克服口吃的普通平民， 以及兩人之間深厚友誼的形成過程。這兩個男人之間的相處，看似醫(yī)患之間的簡 單關(guān)
系，卻因為兩人社會地位的巨大懸殊，特別是患者是 Bertie（在影片中他就 醫(yī)時還只是國王的兒子） ，這一段交往注定了存在諸多的矛盾和戲劇沖突。而要 解決 Bertie 口吃的問題， 似乎如果不徹底令其放下身段， 放下居高臨下的態(tài)度， 那么任何一次醫(yī)療都必將無疾而終。不是其他醫(yī)生醫(yī)術(shù)不行，而是 Lionel 先決 地解決了兩人平等溝通、交流的問題，兩人的對話才回到了健康并有序的發(fā)展軌 道上，那么有一個良好的開始才意味著有漸入佳境的可能。在片頭演講的那一場戲中，在播音室里那個碩大的麥克風的特寫，清楚地向 觀眾表明這部電影的主題與演講息息相關(guān)。 而在室外廣場上的另一只麥克風的特 寫鏡頭，以及模擬 Bertie 視角出現(xiàn)的在座的人民群眾，與形只影單的 Bertie 形 成巨大的反差對比，營造了孤立無援般的壓抑，把 Bertie 內(nèi)心的恐懼很形象地 表達出來。Bertie 有個賢內(nèi)助，面對丈夫的口吃毛病，她倒不是“病急亂投醫(yī)” 而是絕 ， 不放棄希望。于是她找到了 Lionel。Lionel 的居所幽黑，其人性格固執(zhí)，頗有一 點神秘色彩，而其房間的布置，多少帶著點魔幻色彩，彰顯了主人公特立獨行的 個人風格。 Bertie 和 Lionel 的第一次見面可不是在賓客俱歡的友好氣氛中進行， 兩人各 自固執(zhí)己見。在爭執(zhí)中，在彼此的試探中兩人委婉地附加著半點的妥協(xié)，才使這 第一次見面磕磕碰碰地走到了終點。而 Lionel 給 Bertie 錄制唱片的情節(jié)設(shè)計， 雖然頗具創(chuàng)意，但在 Bertie 當場憤然離場，繼而回家耐心聽唱片，發(fā)現(xiàn) Lionel 的神奇治療手法，遂再次拜訪時的描寫，則顯得有點匠氣的戲劇化。 于是醫(yī)治 Bertie 口吃的過程，經(jīng)過一波三折，這才走上了康莊大道�！秶醯难葜v》 又是一部反映英國皇室的電影， 上一部同類型題材的則是 《女王》 。 《女王》 一片主要展現(xiàn)了以女王為代表的應對戴安娜車禍喪生事件時的皇室態(tài)度， 那部電影描寫的是一位女王豐富而復雜、強大但卻孤獨的心理世界。而本片則把 鏡頭瞄向了一個國王和一介平民的平等交往，是兩顆心靈的平等對話，是信任兼 友誼的真實再現(xiàn)。 在本片中，關(guān)于皇室生活的側(cè)面描寫，主要放在那個“不愛江山愛美女”的王子身 上，他主動放棄了王位繼承權(quán)，Bertie 頂替哥哥走上國王的工作崗位。于是演講 不可避免地成為了 Bertie 工作生活中重要的部分。 影片結(jié)尾處， 此時英德開戰(zhàn)， Bertie 要通過向全國人民演講， 傳遞希望， 鼓舞士氣。 Lionel 如指揮家般優(yōu)雅、 在 完美的指引下，Bertie 迎來了他人生第一次最成功的演講
篇二：國王的演講影評及觀后感
一、伯蒂國王的演講影評
身為政治人物，最重要的能力便是演講。政客欲征服民眾，只消一副好口才。一條三寸不爛之舌，勝過百萬雄師，可撥動萬眾心弦，可不戰(zhàn)而屈人之兵，可驅(qū)懦夫昂揚赴死。幾乎每位政治家都有彪炳史冊的演講事跡，孔明“罵死王朗”，拿破侖有“蒙特諾特戰(zhàn)役演講”，金博士有“我有一個夢想”，麥克阿瑟之“老兵不死，只是逐漸凋零”……另外還有畫了一個圈的“南方談話”等等。身為領(lǐng)袖，“跟他們談笑風生”是必備技巧。 《國王的演講》開篇破題，上來就是一場“（未來）國王的演講”。寥寥幾筆，將主要人物定格在畫板上。在直播間里，專業(yè)播音員用矜貴的手勢操持精致的器具，漱口、開嗓，躊躇滿志如一方之主；真正的尊貴王爺卻正瑟縮在妻子身邊，惶然四顧，絕望得像個沒有溫書、自知考試要交白卷的小孩子；賢惠的王妃輕吻丈夫臉頰，無聲地在他手臂上捏一捏，主教和工作人員各自道出鼓勵話語。但一切鼓勵與溫情統(tǒng)統(tǒng)作廢，公爵張口結(jié)舌，演砸了一場原本輕而易舉的演講。
其實，王室的成員不過是些演員。套用某朝代某老演員的廣告語：“沒有聲音，再好的戲也出不來�！眹跻龅牟⒉粡碗s。君主立憲制度之下，他無需直抵前線冒著彈雨鼓舞士氣，無需振臂高呼、口若懸河，甚至無需直面千萬雙灼灼眼目，賴現(xiàn)代科技所賜，他只要在麥克風之前，聲情并茂地（設(shè)若干巴枯燥，大概也能敷衍過去）念完幾頁幕僚草擬的演講稿，便可交差大吉。然而就這么點“紅領(lǐng)巾廣播站”的小學生播音員都能完成的任務，恰是喬治六世的死穴。
他做不到幾乎所有人能做到的事：順暢地侃侃而談。一應雄心、激情、溫柔、憤懣、焦切……都被這痼疾桎梏，牢牢封鎖在痙攣的兩唇中。胸襟里盡有驚濤拍岸，也全被這無形堤壩攔截。
官家有疾。然，疾不在腠理，而在膏肓之間。正如萊昂納爾所說：沒有先天性的口吃�？诔哉凵淞藘�(nèi)心的怯懦，而口舌不便，更加劇了自卑與木訥，惡性循環(huán)十數(shù)年，無藥可救。
繃得過緊的琴弦，是無法奏出任何樂曲的。國王他，其實是個可憐人。
他的眼神總是帶著憂傷、膽怯。他不快樂。
片中大部分關(guān)于國王的鏡頭，總是將他委委屈屈地擱在畫面下角。這場戲沒有反派，國王要打敗的是自己。這是一場自己與自己的斗爭。
喬治六世，可憐、可嘆、可欽、可感。
在影片開始十分鐘后，時為約克郡公爵的伯蒂，穿著黑色燕尾服走進育兒室。父親雖滿心憂煩，對女兒仍溫存不減：先是學著企鵝的模樣走了幾步，然后為兩位小郡主講睡前故事：
“從前有兩位小公主：伊麗莎白和瑪格麗特，她們的爸爸是一只企鵝，因為他被一個邪惡的巫婆詛咒了。這對他來說太不方便啦，因為他喜歡抱著他的公主們……巫婆讓他們?nèi)ツ蠘O，如果不能飛，這可是很長的一段路。他一頭鉆進水里，只為了能在午飯前趕到，他還讓一個過路的擺渡者帶他過去，他成功地回到了宮殿里，給了廚師、媽媽一個大驚喜。小女孩們在廚房，給了他一個大大的擁抱和吻。在那個吻之后，你們猜他變成了什么？”
故事到這里，所有人都會跟伊麗莎白和瑪格麗特一起神往地笑著，脫口而出：“他變成了一個帥帥的王子！”
但企鵝公爵給出的答案是：“他變成了一個短尾巴的信天翁。”
在公主們失望地“哦”了一聲之后，企鵝爸爸張開雙臂，解釋說：“這下他有了很大的翅膀，可以抱著他的兩個小寶貝了！”
然后，他略顯笨拙地膝行到小郡主們面前，緊緊地摟住她們，在公爵夫人的微笑注視下，將慈父的親吻降落在女孩們金黃的卷發(fā)中。
——信天翁是鳥類中翼展最寬的，張開翅膀，可達3米以上。
這個“企鵝變信天翁”的故事，初聽來只為烘托王室一家親的美好氛圍，以及伯蒂的外冷內(nèi)熱。終篇之后會發(fā)現(xiàn)，此故事提綱挈領(lǐng)地喻意了全片：王子殿下英俊儒雅、儀表堂堂，卻偏生有這上不得臺面的毛病，真有如天降詛咒；“抱著他的公主們”，亦即守護他的臣民；帶挈他前行的“擺渡者”，自然就是語言治療師萊昂納爾；至于“成功回到宮殿里，給了廚師和媽媽一個驚喜”，“驚喜”當指他完成了對他來說最艱難卻又最重要的圣誕演講；廚師，可理解為首相丘吉爾——治大國如烹小鮮嘛。（此處或是過度闡述）
故事結(jié)局最耐人尋味：“驚喜”過后怎樣？笨拙企鵝是否就此脫胎換骨，變成完美王子？錯！沒看電影之前，大概所有人都會認為：最終萊昂納爾醫(yī)好了國王的口吃。其實，伯蒂的口吃始終未能治好。但是他完成了“圣誕演說”，并因此化成具有更堅強翅膀的“信天翁”——雖然還是禽類。
二、萊昂納爾
做為軟性大不列顛形象宣傳片，《國王的演講》鑄起了一尊完美的英倫紳士標本：語言治療師萊昂納爾。 萊昂納爾的年紀，當是六十尚不足，五十頗有余。他已經(jīng)到了永不會覺得尷尬和別扭的年紀，一對冷靜雙眸洞悉世事，始終云淡風輕、寵辱不驚，讓人對之如坐春風。
萊昂納爾與伯蒂的交鋒，則是貫徹全片的美妙二重奏。兩人就像一對反義詞：地位一尊一賤，態(tài)度一張一弛，情緒一明一晦。然而，尊者常露荏弱之態(tài)，賤者并無卑微之心。萊昂納爾不卑不亢、泰然自若，伯蒂拘謹矜持、暴躁不安。草頭郎中對一國之主不諂媚，九五之尊對草頭郎中亦不輕蔑。
科林與拉什的對手戲，真如一發(fā)之上，懸千鈞之力。
三、愛德華
愛德華八世對歷史的貢獻：一則韻事，一只“溫莎結(jié)”。
有多少女人曾為這位“多情國王”的故事心旌搖曳？我也是到很久之后，才明白“不愛江山愛美人”其實不是褒義詞。尤其值彼江山風雨飄搖之時，國賴明君，這份本應扛起的責任容不得推諉。他對那個女人多情，便是對自己的國家無情。
——曾身為喬治六世和女王伊麗莎白二世擔任私人秘書的拉塞爾斯，對王儲愛德華給出這樣的評價：“他放肆地追求酒精和女人，而且自私。他以后可能不適合佩戴英國的王冠……他的性格變幻莫測、很不成熟，在精神、道德和美學等方面，停留在一個17歲男孩的水平；他對事情適當或不適當?shù)奈ㄒ缓饬繕藴示褪牵何夷芴用搯�？�?/p>
秘書所下考語，多半是真。有一種“多情漢”實則是世間極自私的人——楊過就是明例，情之一字遮天蔽日，于是他什么也看不見了，宇宙核心只座落在他的愛情上。
電影中的愛德華八世，做為喬治六世的襯托，是位輕率任性的浮華男子。華利斯夫人舉筵，伯蒂不得不攜妻亮相。在黝暗狹窄的酒窖中，弟弟追在兄長身后結(jié)結(jié)巴巴地探討國事，而哥哥焦慮的只是找不到情人想要的佳釀。這一場戲劇化得有些過分，不過也完成了對愛德華和華利斯的塑造任務。
第一眼看到蓋-皮爾斯飾演的王儲，那猶豫不決的、陰柔的嘴型、埋藏情欲的法令紋，立覺“對的！這就是愛德華”；而辛普森夫人雖只出場兩次，亦形神兼具：老辣、虛榮、男性化、洋洋得意、野心勃勃。
四、國王
舊王交卸，新王接任。伯蒂被推上王座。在華美宮室的朦朧光線中，喬治六世的背影顯得孤獨。有弧度的鏡頭，略微夸張地聚焦在他哆嗦的臉肉和嘴唇上。
所有的畫面，都強調(diào)了伯蒂此際的孤獨。他其實始終是那個卑怯、懦弱的孩子。捏著講稿，嘴巴開合如涸澤中的魚，一徑憋得面白唇青。暈眩中視線越過面無表情瞪視他的人群，落在墻上懸掛的先祖的畫像上。新逝的老父盛裝挺立畫框中，威嚴冰冷的目光審視不爭氣的次子。
——偌大一份家業(yè)，靠個“無話兒”之輩來接任，先祖泉下有知，只怕也要嘆息國運不濟。
在萊昂納爾面前，虛弱恐懼的伯蒂爆發(fā)了出來。
——此際豈知非薄命，此時只有淚沾衣。
伯蒂與妻女觀看希特勒演講一場戲，意味更為深遠。
先來看看史料記載：希特勒曾專門在一位精通肢體語言的專家的指導下，設(shè)計演講手勢，并常常對著鏡子和相機反復排練著，以求達到最震撼人心的效果。當時一個追隨者說：“為了取得男女老少的無條件的信任，希特勒使用了符咒�！辈ㄌm記者阿克塞爾海斯特回憶：“從他的演講中我們聽到了被壓抑的激情和愛意，表達這一切的是愛的語言，他的叫喊充滿著憎恨和情欲，他的話語充盈著暴力和殘忍。所有的語調(diào)和聲音都受神秘的本能支配；它們?nèi)缤粔阂痔玫男皭簺_動。”
希特勒把語言暴力發(fā)揮到了極致，不論是敵人還是朋友，他紛紛將他們挑落馬下。馮.米勒教授回想起某暴動中希特勒的演講時說：“在我整整一生中，除了那一次，我再也想不起來，在幾分鐘或者幾秒鐘內(nèi)能讓群眾態(tài)度轉(zhuǎn)變?nèi)绱松袼俚那榫��！眾W匈帝國最后一位皇帝的兒子奧托.馮.哈布斯堡在一次觀察后說：“跟他站在一起的共產(chǎn)黨人，在開口之前，就被他打動了，他是個有某種磁性的天才�！弊鳛閷㈩I(lǐng)的布勞希奇說：“我和這個人爭辯的時候，感覺就像是要窒息了，我再也說不出一句話來�！卑９�.米爾希說：“在他面前我就像是做錯算術(shù)題的小男孩�！睉{這樣的本事，希特勒不無驕傲的說：“世間有一種成就，可以使人很快完成并且獲得世人的認識，那就是講話令人喜悅的能力�！�
說回電影：畫面中滔滔不絕演講的那人，就是挑起世界戰(zhàn)爭的公眾之敵。但他的演說技巧與得到的效果，無可挑剔。伯蒂當有且恨且妒的一念閃現(xiàn)，但他目光隨即平和堅毅下來：正義與邪惡之分野，不靠口才來劃分。
引用某影評的話（我覺得我不可能總結(jié)得比這句還好）：有的人也許言辭流利，擅于煽動，但卻可能是惡魔；那些羞澀木訥甚至笨拙的人，卻可能有一顆善良勇敢的心。
五、國王的演講
最后一場戲，當然就是那場華彩樂章：圣誕演講。就像爐火上燉著的一壺水，雖然火苗始終溫文，然不知不覺中水溫已至沸點。一道道窄門敞開，賢妻良友隨侍在側(cè)，盛裝的國王面沉如水，如赴戰(zhàn)場。 最后的舞臺是小小的密閉的直播間。在伯蒂第一次閱讀的時候，萊昂納爾的動作便是推開窗子。這一點在最后的“圣誕演講”中得到呼應。
所有的起承轉(zhuǎn)合，其實俱在意料之中：最后關(guān)頭，我們都知道國王和治療師要說一句溫情脈脈的表白。果然，國王至誠道謝，而萊昂納爾的`最后一句話則是：忘掉其他一切，對我說，對我這個朋友說。三次紅燈閃爍在伯蒂面上，照應了影片開初他的失敗。在艱澀地起頭之后，為隱蔽口吃而頻繁做出的停頓，反而益顯凝重沉痛，具有別樣的力量。
間中也有幾次，國王險些結(jié)巴起來，全賴萊昂納爾的眼神與無聲手勢。但他漸入佳境，漸入佳境。咬字吐音，從未如此勇敢與堅定。要抵抗強權(quán)，要發(fā)出自己的聲音，這演講，為臣民亦為自己。
穿插出現(xiàn)在伯蒂演講畫面中的幾組人，幾乎回顧了全片情節(jié)，像協(xié)奏的器樂，令這一曲更調(diào)和與雄壯，更具有深度厚度：曾領(lǐng)教了約克公爵那糟糕透頂?shù)难菡f的工廠工人，如今聽得全神貫注、如癡如醉；曾多次鼓舞喬治六世的主教與首相，莊肅端坐，想必堅定了抗戰(zhàn)之心；獨處小室、守著孤燈的王太后，嘴邊逐漸浮起微笑，自是對兒子的贊許與自豪；在遙遠的精致公館中躲清閑的愛德華與華利斯，表情復雜難言，華利斯發(fā)上綁著花紋發(fā)帶，浮夸突兀得像個時裝雜志上的假人；大衛(wèi)則滿面陰沉，是否在被弟弟打動的同時也嫉妒了他的感召力？倚靠著他的華利斯幾乎是立刻察覺到他的異樣情緒，伸手撫慰——當然，若無這等機敏，也不能俘虜君主之心（短短幾秒鐘的鏡頭，道出無數(shù)弦外之音）。
最后，萊昂納爾垂下雙臂，肅立聆聽，他知道不必再指揮協(xié)助，喬治六世已脫胎換骨，真正的國王在這小小格子間中誕生。
歷盡艱險，伯蒂終順利完成最后一個詞：“勝利”。始終抓緊座椅扶手的王后，欣慰地與女兒互望，面頰上有恰如其分的一滴熱淚。那滴淚只星光似的一閃。大功告成后，萊昂納爾與國王相視微笑。萊昂納爾并未恭喜，只微笑道一句：“你在w上仍有些打結(jié)”。這輕描淡寫的一句，掩蓋胸中感慨與喜悅的澎湃波濤，簡直有謝安的“小兒輩已破賊”的妙處。
完成之后又如何呢？緊閉的門次第敞開了。伯蒂終于微笑著走出昂首闊步的國王的步伐；悲欣交集的賢妻悄聲道：“我知道你會很棒�！笔紫嗯c主教誠摯祝賀；國王攜眷走上陽臺，領(lǐng)取民眾的掌聲與喝彩。溫柔舒緩的鋼琴，交替流轉(zhuǎn)在國王與萊昂堅毅面容上。一切美好如童話。最童話的結(jié)局字幕是：從此他們幸福地生活在一起，做了一輩子的好朋友。
毋庸置疑，《國王的演講》是一部完美的電影，就像是無可挑剔的美人：秾纖適中，修短合度，增之一分則太長，減之一分則太短，著粉則太白，施朱則太赤。由國民性決定，英倫影像總有一種克制的情緒，沒有歡呼夾雜狂吼，也鮮少眼含熱淚地相擁，畫面與音樂均委婉而素凈，芳澤無加，鉛華弗御。 這便是：一片幽情冷處濃。
六：歷史
上個月恰巧買到一本法國記者貝特朗-梅耶-斯塔布萊所寫的《伊麗莎白二世時期的白金漢宮生活》。無論在民主國家、封建國家、君主立憲還是社會主義，宮闈秘辛都隱在層層簾幕之后。不過賴有大膽卷簾人，我們也隨之窺探一二。該書中一些段落提及了喬治六世和他的王后。講伯蒂的不多，對王后大加頌揚。我姑且把這些段落人肉搬運到這里，做為注腳：
幼時：喬治六世的綽號叫“Bertie”，此人用喝酒來增加力氣，他的雙腿夾著鋼制夾板，因為他的雙膝外翻。他進入會客廳時，仆人都伸出胳膊來推他，他總是哭著進去。
粗心的國王：某天，喬治六世不留心給一個人授銜兩次，到了“第二輪”授獎的時候，國王覺察到：“您看來非常不安哪！”
可愛的王后：一名老仆人說：“第一次碰見王后，人們都不注意她矮小的身材（王后只有1.55米）和豐腴的體形。因為大家都被她的熱情和魅力吸引了……她非常喜歡微笑�！�
她是一個有頭腦而又善于逗樂的人，從結(jié)婚到喬治六世登上王位的13年中，她的性格要服從王室的莊嚴與新位置帶來的挑戰(zhàn)。在出訪活動中，約克公爵夫人能讓事事都變得容易。她的玩笑能讓最害羞的人捧腹大笑，在舞會上她對舞技平平的舞伴說：“加油！太棒了，你至少還沒把我的王冠碰掉嘛！”她對份內(nèi)的事情一點也不厭惡，人們贊美說：“她要是戴上了一枚新寶石，就高興得仿佛剛剛發(fā)現(xiàn)愉快地度過一個美妙的下午的新方式�！惫舴蛉巳绱俗匀�，丈夫羨慕不已，因為他嚴重的口吃的確是個不小的缺陷。
1936年12月10日，愛德華八世遜位，約克公爵被即將落在自己和妻子身上的責任震驚得一個字也說不出來。12月10日，這位新國王的第一個動作就是授予妻子一枚嘉德勛章。他在登基演說中講道：“沒有妻子在我身邊，沒有她對我的幫助與支持，我是擔負不起身上的重擔的。”當時人們稱呼她“聯(lián)合王后”，時年36歲。在戰(zhàn)爭中，她盡其所能鼓舞英軍士氣，丘吉爾稱她為“二戰(zhàn)中最勇敢的女人”。
和丘吉爾一樣，她也將重樹英國精神。從倫敦遭到轟炸開始，王后就堅持不懈地視察被炸街道，鼓舞士氣，安慰群眾，語言得體。在倫敦戰(zhàn)役進行得最慘烈的1940年9月13日，幾枚炸彈擊中了白金漢宮，當時王后的一句話家喻戶曉：“我很慶幸遭到了轟炸，因為轟炸才使我能面對面地與東區(qū)（倫敦在空襲中受創(chuàng)最嚴重的一個區(qū)）人民接觸�！�
《泰晤士報》一名著名編輯說：“她將普通生活的美德在高貴生活中加以發(fā)揚。她拉近王室與百姓的距離，使王室顯得自然，也遠遠沒有前幾代王室那么嚴厲�！币聋惿�-安吉拉-瑪格麗特-博斯-萊昂選擇了陽光、生活與幸福，她是英國王室的支柱之一
篇三：國王的演講觀后感
《國王的演講》觀后感
自知《國王的演講》斬獲奧斯卡四項大獎后就迫不及待想要看，懷著好奇又敬佩的心情認真看完了此片，感慨頗多，不愧是大導演名演員之作。
影片以歷史上英國喬治六世戰(zhàn)勝口吃成功進行演講為題材，講述了一個國王戰(zhàn)勝自己的奮斗史。1925年在溫布利舉行的“大英帝國展覽”閉幕演講，因為當時還是艾伯特王子的口吃讓他出盡洋相，自那以后妻子一直幫助丈夫?qū)ふ乙幻錾恼Z言治療師。直到找到杰弗利·拉什飾演的澳大利亞出生的語言治療師——萊昂納爾·羅格。父親喬治五世于1936年去世后本應該是由當時還未稱王的艾伯特的哥哥繼位，然而哥哥愛德華八世愛美人不愛江山，選擇了退位，擔子落在了并不想成為國王的艾伯特身上，最無奈最尷尬的是喬治六世口吃。在基于歷史的情況下，電影圍繞喬治六世和語言治療師羅格之間的友誼以及喬治六世為克服口吃所做的努力展開了細致入微的描寫。
影片具有明顯的教育意義，首先從國王的口吃來講，是復雜的語言失調(diào)癥，與后天因素有很大的關(guān)系，各種負面的心理情緒與外部壓力，都會加劇癥狀的惡化，所以首先要糾其病因，要打開心結(jié)，治療心理創(chuàng)傷。在喬治五世過世之后，艾伯特向羅格袒露病因：母親愛哥哥不愛自己，連保姆也不愛他甚至常常讓他餓肚子，明明是左撇子卻硬要被掰成用右手，于是他在強勢父親的光環(huán)下膽怯寡言，在兄長的不屑和嘲笑下喪失信心。因而他害怕面對父親，面對兄長和公眾。每個人都會有自己的心里缺陷，怯懦也是每個人都有，問題在于是否面
對，是否擔當。當兄長不愛江山愛美人，當國家和人民需要他的緊急關(guān)頭，他不斷的努力戰(zhàn)勝自己的缺陷，他對國家和人民的責任感是他戰(zhàn)勝自己的動力源泉。這對我們的啟示是我們要有責任感，要敢于擔當，不要輕言放棄，只要努力就會有奇跡。
其次，最另我深思的是國王與平民醫(yī)生的樸素友誼。國王在兄長面前口吃，在父親面前口吃，在初次見到伯格時口吃，可是他在妻子面前，在最愛的女兒面前，在對他不卑不亢，最終贏得他信任的伯格面前，口吃仿佛痊愈，這說明什么呢？說明了人的溝通貴在平等，平等才能換來尊重，平等才能換來真摯的友誼。人也只有在自己信任的人面前展露自己。這點想我們大家都能切身體會，比如我們只有在自己最好的朋友面前才會吐露心聲。
除了影片內(nèi)容外，不得不提演員的絕佳演技。影片沒有煽情，沒有驚喜，沒有特效，沒有大場面，沒有夸大其詞，沒有驚心動魄，甚至沒有峰回路轉(zhuǎn)，如此能吸引觀眾眼球離不開兩大主演的精湛演技。首先是柯林·菲斯，他塑造出了一個叫人又心疼又敬畏的愛國親民的君主形象。他的口吃模仿得微妙微翹，我在看電影時絲毫沒有懷疑他不是真的口吃，表演張弛有度，時而膽怯自卑，時而堅毅率真，時而睿智高傲。給人非常震撼的帶入感。最令我印象深刻的是當艾伯特成為國王后，他的兩個小女孩改稱父親為陛下，柯林·菲斯那一臉瞬間的呆滯著實震撼到了我，我的心不由得跟隨著角色而心酸。
當然了，一個好的演員是否能夠發(fā)揮極致得看對手的表現(xiàn)。伯格醫(yī)生對自己的醫(yī)術(shù)充滿自信，有著敏銳的洞察力和交流能力。他尊重
國王但又不卑不亢，他自信奔放又內(nèi)斂。杰弗利·拉什將這么一個矛盾體刻畫得深刻動人。他的身體仿佛可以表露他的心情。在與國王一起在街上散步，伯格鼓勵艾威特登基，激怒國王后伯格那放長的身影另人深深憐惜。
本片在環(huán)境上也盡顯英國皇室的沉穩(wěn)與典雅。如詩如畫的倫敦，隱于重重迷霧中的街道，高大的哥特式建筑，筆挺的傘與華服，古舊的墻面，尊貴的大殿，讓人沉浸于古典的英倫風情中不能自拔。
總之，欣賞這樣一部佳作是一種精神上的享受，當然一部好的電影不只是局限于當下的觸動，更在于給人恒久的啟示。
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