相聲說成段子就不值錢了
曾經(jīng)紅火了一陣的相聲，如今似乎又出了問題。
今年央視春晚上，破天荒只有一個(gè)相聲節(jié)目；即便是這個(gè)相聲，也沒能博得觀眾一笑。有人評論說，這段相聲中的包袱大部分都是網(wǎng)絡(luò)段子，所以“笑果”并不那么勁爆，微微一笑就好。曾幾何時(shí)，網(wǎng)絡(luò)段子一度備受相聲演員青睞，甚至有相聲大腕放言，要專門搜集網(wǎng)絡(luò)段子用于相聲創(chuàng)作。如今，這種做法卻遭到觀眾詬病。就連相聲界人士自己都說：“把相聲說成段子，我們的玩意兒就不值錢了！”
相聲患上了“段子病”
“我媳婦兒打了我一巴掌，我說有本事你再打一巴掌，呱唧，她又打了我一巴掌，我就說看在你這么聽話的份上就原諒你了……”
“梁哥的媳婦呱唧打了他一巴掌，梁哥不服氣地說，有本事你再打，結(jié)果他媳婦呱唧呱唧又連著打了他幾巴掌。你猜梁哥怎么說？他說，你這么聽話我就原諒你了……”
聽到這兒，正在開車的于先生忍不住低頭看了一眼收音機(jī)：“沒換臺(tái)呀！”細(xì)一琢磨，原來這是同一個(gè)廣播節(jié)目里播出的兩段相聲，一個(gè)是天津相聲演員說的，一個(gè)是北京相聲演員說的，用的包袱居然是完全相同的網(wǎng)絡(luò)段子。
網(wǎng)絡(luò)段子泛濫于相聲界，圈內(nèi)人早已見怪不怪。用著名相聲演員李偉健的話說：“這幾年甭管是劇場還是電視臺(tái)，在一段時(shí)間內(nèi)總能聽到似曾相識的網(wǎng)絡(luò)段子�！庇幸荒�，他參加央視春晚的節(jié)目選拔，幾個(gè)相聲組合都不約而同地用到了相同的網(wǎng)絡(luò)段子，“那可真是"撞車"撞得稀里嘩啦，最后只能看誰腕兒大誰就用這個(gè)段子了�！�
說起這件事，知名相聲團(tuán)體嘻哈包袱鋪的掌柜高曉攀毫不猶豫地拋出四個(gè)字—“病入膏肓”�！安皇俏艺f得夸張，這真的就是我們的現(xiàn)狀�！备邥耘收f，相聲創(chuàng)作講究未提筆先立意，但現(xiàn)在完全反過來了，“有的人看到網(wǎng)上最近有什么比較好玩兒的段子，就搜集同類型的其他段子，再把這些段子生拉硬拽地放到一起，就算是一個(gè)相聲了。”以前學(xué)相聲要拜師學(xué)藝，要有老師手把手地“上段子”，現(xiàn)在很多人干脆拜網(wǎng)絡(luò)為師，似乎只要會(huì)上網(wǎng)就能說相聲了。
一抖就響的“好包袱”
有段時(shí)間，一個(gè)關(guān)于用方言說倒車提示的段子特別火，微博轉(zhuǎn)發(fā)量足有幾十萬次。這讓李偉健坐不住了：“那段子真火，誰聽了都會(huì)笑個(gè)不停，你要不知道簡直就太OUT了�！彼恢迸χ氚堰@個(gè)段子塞到自己的一個(gè)相聲里，“在很長一段時(shí)間里，我們行內(nèi)似乎都默認(rèn)，你的相聲里要是沒有段子就不時(shí)尚�！�
網(wǎng)絡(luò)段子對相聲演員的最大誘惑，在于它的舞臺(tái)效果“又響又脆”。相聲演員琢磨一個(gè)包袱往往得花很長時(shí)間，一年能出一個(gè)叫得響的新作品都很不容易，可是那些網(wǎng)絡(luò)段子，有時(shí)真讓人拍案叫絕。李偉健舉了個(gè)例子：“有一年"超女"比賽出了個(gè)曾軼可，我們一說"綿羊音"三個(gè)字，底下觀眾就笑了，這是傳統(tǒng)相聲根本不可能做到的�！�
相聲團(tuán)體鳴樂匯負(fù)責(zé)人李鳴宇認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)段子作為包袱之所以能夠一抖就響，與現(xiàn)在小劇場相聲的創(chuàng)作主體和受眾主體都是年輕人不無關(guān)系�！跋嗦曋v究鋪墊，如果你選擇了大家都熟悉的網(wǎng)絡(luò)段子，那么等于在開始說這個(gè)段子之前就有了鋪墊，大家都有共鳴，笑聲起來得就快�！崩铠Q宇說。
包袱響了，味兒沒了
網(wǎng)絡(luò)段子固然包袱抖得響，可是明顯后勁不足�！艾F(xiàn)在的相聲聽著挺可樂，聽完就忘了，再聽第二遍就一點(diǎn)味兒都沒了。”相聲愛好者于先生說，他現(xiàn)在到劇場聽相聲總覺得失望，“馬三立、劉寶瑞他們的相聲，聽多少遍都不膩，還越聽越覺得好，差在哪兒呢？”
在李偉健看來，這正是相聲與網(wǎng)絡(luò)段子的不同之處。傳統(tǒng)相聲有著自己獨(dú)特的技巧、技法，一部作品有墊話，有正活，有瓢把，有底，要鋪平墊穩(wěn)、三翻四抖，通過貫穿的一條主線講一個(gè)完整的'故事，塑造獨(dú)特的人物，讓觀眾笑過之后還能記住這個(gè)角色。馬三立的《逗你玩兒》《釣魚》等相聲雖然短，但都給觀眾留下了印象深刻的人物角色。“現(xiàn)在用網(wǎng)絡(luò)段子羅列的相聲，為了抖包袱而抖包袱，根本沒有塑造人物、講述故事的過程，可不是說完就完了�！崩顐ソ≌f。
李鳴宇認(rèn)為，相聲的魅力在于意料之外。“你要和觀眾比意外性，你說的都是他知道的，他就會(huì)失望，他們更想享受那種猜不到的過程。”他發(fā)現(xiàn)，段子的泛濫也讓相聲演員在觀眾心目中的地位悄悄發(fā)生變化，“以前在觀眾眼里我們是創(chuàng)造笑聲的人，仰視著我們；現(xiàn)在我們成了網(wǎng)絡(luò)段子搬運(yùn)工，他們也就不以為然了�！�
對于這個(gè)問題，高曉攀想得更長遠(yuǎn)：“要想做一個(gè)真正的藝術(shù)家，就得有能留得下來的作品，而網(wǎng)絡(luò)段子由于在時(shí)間上的局限性，離開當(dāng)時(shí)的空間和環(huán)境，包袱就很難響了�！�
丟了段子“置產(chǎn)業(yè)”
今年春節(jié)，陜西相聲演員苗阜和王聲總算為相聲界挽回了面子。他們表演的作品《滿腹經(jīng)綸》，因?yàn)闆]有使用任何網(wǎng)絡(luò)段子，被稱為“業(yè)界良心”。
苗阜說，用網(wǎng)絡(luò)段子雖然出效果快，觀眾也容易接受，但這樣的相聲流傳不下來�！拔蚁Ｍ覀冏龀龅南嗦暷芟窭弦惠吥切﹤鹘y(tǒng)相聲一樣，過十年二十年稍微修改修改還能用，我們行里管這叫給相聲"置產(chǎn)業(yè)"�！�
其他一些相聲演員也已經(jīng)在反思這件事情。
高曉攀獲得央視相聲大賽金獎(jiǎng)的作品《救，不救？》，就是一個(gè)源于社會(huì)熱點(diǎn)事件，但卻不用網(wǎng)絡(luò)段子堆砌的作品�！拔覀円�?jiǎng)?chuàng)造時(shí)代的流行語，而不是拾人牙慧。”高曉攀說，“如果你真的愛相聲，你會(huì)享受創(chuàng)作過程中艱難的快樂，如果一個(gè)藝術(shù)作品中沒有創(chuàng)作者的思想，沒有長時(shí)間的打磨，又怎么能夠稱之為藝術(shù)作品？”
李偉健和他的作者康珣也定下了規(guī)矩：要躲著網(wǎng)絡(luò)走。李鳴宇則認(rèn)為，躲不是最好的辦法。網(wǎng)絡(luò)是現(xiàn)代生活重要的一部分，完全躲著走，就是躲著生活本身�！皬木W(wǎng)絡(luò)中尋找創(chuàng)作素材和照搬原抄是兩回事，好的創(chuàng)作者應(yīng)該學(xué)會(huì)將網(wǎng)絡(luò)的智慧融化到你的作品中�！�
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