感受木刻的力之美論文

　　【摘 要】在這個各種繪畫和藝術表現(xiàn)形式越來越層出不窮的今天，重新感受樸素無華的木刻藝術表現(xiàn)形式的強烈、概括的藝術效果及其蘊含的“力之美”。

　　【關鍵詞】創(chuàng)作木刻 力之美

　　我國的木刻版畫的制作，早在20世紀的30年代，就從古代以純復制為目的，繪、刻、印分工完成，缺乏藝術獨立存在價值的“復制木刻”，走向了表現(xiàn)畫家思想感情的新興創(chuàng)作木刻階段。創(chuàng)作木刻從構思、構圖到刻制印刷，都由作者一手完成，不模仿，不復制，捏刀向木，以刀代筆，每個過程都代表了作者的創(chuàng)作思想和藝術感悟，具有強烈、概括的藝術效果，成為了一種充滿了力量之美的藝術表現(xiàn)形式。

　　首先，由于它所用的工具和表現(xiàn)形式，使它具備“力之美”的特點。它以刀代筆，就有如用刀切東西那樣明快有力。這種用刀刻出的味道，我們管它叫做“刀味”。又因它是以木代紙或布，木的質地硬而帶纖維，便使它產生既結實又披蘼的效果，我們管它叫做“木味”。以刀刻木便自然造成自己的“刀味”與“木味”的特別形式。因而產生一種“力”的表現(xiàn)。它給我們視覺以強烈刺激，給我們精神以興奮，這就是“力之美”。

　　另外，木刻還有一種黑白對比的力量。魯迅先生曾說過：“木刻究以黑白為正宗”。木刻的“力之美”很大程度上也是產生于黑白對比上的。造型藝術的表現(xiàn)手段是形和色；而在色彩的全色階中，黑和白是兩個極端，因此它們有最強烈的對比色值。由這兩種最強色表現(xiàn)的木刻，給觀眾視覺的刺激也是最強的，強烈的視覺刺激帶來剛健有力的感覺，這又是“力之美”。

　　用鋒利的刀刻在堅硬的木頭上，再由于黑白對比的視覺刺激。給人一種明晰豪快，刀砍劍擊的藝術形象，這綜合形成木刻這門藝術的“力之美”。

　　“力之美”，意味著藝術有充沛的生命。當然，成功的藝術不都是黑白藝術，木刻的“力之美”也不僅表現(xiàn)在黑白木刻之中；套色木刻也同樣具有“力之美”的，只是木刻的色彩處理也應不同于中國畫和油畫。套色木刻的色彩也應強調色彩的對比關系，以保全并發(fā)揮木刻所固有的“力之美”。

　　藝術上的黑白世界是個最純樸，最深奧的天地。純樸無華的黑白世界，不借助于色彩繽紛的眩耀，使觀眾的精神更集中于事物本質的理解，馳騁想象于玄虛之間，因而更能達到精神上的最純樸而深刻的境界�！傲χ�美”是一種藝術的魅力，它吸引著人們的精神集中，是為別之畫種所無法比擬的。比如我們喜愛漢代畫像石，不是因為它比唐代金碧輝映的山水畫古老些，而是因為它特別具有一種純樸無華的藝術特質，顯示了漢代人的雄偉而質樸的精神世界，透過這種“力之美”而感動二千多年后的我們。魯迅曾給漢畫像以很高的評價，說它們是“氣魄深沉雄大，就是用這個觀點說的。魯迅先生在《近代木刻選集》的小引中所說：“放筆直干的圖畫，恐怕難以生存于頹唐，小巧的社會里的”的意思，也可以就他對漢畫像的推崇而得到理解：即在朝氣蓬勃、蒸蒸日上的漢代統(tǒng)一中國，建成一個封建大國的當時，民族和社會的氣魄是深沉雄大的，和后來唐代已開始爛熟的封建藝術比，確實是兩個不同的精神世界。我們欣賞這樸素無華的黑白藝術，具有“力之美”的木刻藝術，其理由就在于此。 在這里我們來欣賞幾幅我們熟識的著名版畫家的作品。

　　凱綏、珂勒惠支是本世紀德國著名女版畫家。她是魯迅先生所推崇的西方藝術家之一。對于我們，她已經不是陌生的了。這位被羅曼、羅蘭譽為“有丈夫氣概的婦人”，用她的刀鋒在木板上面刻出具有“力之美”的黑白木刻，很能成為這種樸素藝術的典范。她用“無聲的描線，侵入心髓，如一種慘苦的呼聲，希臘和羅馬時候都沒有聽到過的呼聲”（霍普德曼語），喊出了對戰(zhàn)爭的憎恨，對人民的熱愛和表達了慈母的深厚感情。因此，她的黑白木刻總是樸素無華，也正是由于樸素無華，卻能那么有力地打動著世界人民的心，喚醒他們起來為正義而斗爭，和由此得到一種精神的力量。我們在這里欣賞作于1622—23年的一套木刻組畫《戰(zhàn)爭》的兩副：《寡婦》和《人民》。

　　在第一次世界大戰(zhàn)期間，珂勒惠支一直在想用自己的藝術來表現(xiàn)對戰(zhàn)爭的看法。她在1917年戰(zhàn)爭接近尾聲那年，寫道：“這一年有什么收獲？它沒有帶來和平，相反地它奪去的東西愈來愈多，它奪去了人，奪去了信心，奪去了希望和力量�！彼�的十八歲兒子犧牲于戰(zhàn)場之后，她對戰(zhàn)爭就感到痛苦。她要尋找一種藝術語言來傾訴心里的話，于是她選擇了黑白木刻這種有“力之美”的藝術形式。完成于1922年的木刻組畫《戰(zhàn)爭》的第四幅表現(xiàn)一個犧牲了丈夫的寡婦，終天懷抱自己最小的嬰兒，也逃不出炮火的災難。這悲痛的一幕就是戰(zhàn)爭的“賜予”�！稇�(zhàn)爭》組畫的第七副是《人民》，它表現(xiàn)的是一群以年青母親為前景的人民群眾，他們處于一個可怕的恐怖之中，他們痛哭、驚叫、掙扎，以突出保護孩子這個母愛的主題。她完成這套組畫后，寫道：“我的戰(zhàn)爭木刻集將近完成，一項多年的工作得以結束，沒有人能想象這樣一塊中型的木刻里蘊藏了多少年的心血，但事實如此。它包涵了我1914到1918幾年間對生命的探索，而這四年是極度難以捉摸的�！边@用刀刻木，以堅定的線條，明快而強烈的黑白對比，從構圖、造型以至沉著而豪放的刀法，創(chuàng)造了一種樸素無華卻最能打動人們肝腑的藝術形式，這就是木刻的“力之美”的感染力。一幅油畫可以細致地逼真地描繪一個在戰(zhàn)火中犧牲了的寡婦，但是這幾幅小小的木刻卻蘊藏有更逼人的力量，使人的精神震蕩，在單純簡樸的黑白畫面中，思想有更多馳騁的境地，感情受到更多的激發(fā)，視覺得到強烈的刺激，綜合起來能獲得豐富的藝術享受。這是具有“力之美”的黑白木刻的一個很高的藝術境界。

　　在這個各種繪畫和藝術表現(xiàn)形式越來越層出不窮的當今時代，我仍然為這門樸素無華的藝術表現(xiàn)形式深深折服，也因此有理由更加的期望這種具有強大“力之美”表現(xiàn)力的藝術有更好更長足的發(fā)展。

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