外國文學史期末試題及答案
外國文學史是以介紹外國文學發(fā)展主要歷程為目標的普及性文學史話,與外國文學史相關試題有哪些呢?以下是由陽光網(wǎng)小編整理關于外國文學史期末試題及答案，一共三套，供大家參考!
外國文學史期末試題及答案（一）
一、單項選擇題（在每小題的四個備選答案中，選出一個正確答案，并將正確答案的序號填在題干的括號內。每小題1分，共24分）
1．古希臘“悲劇之父”是（A）。
A．埃斯庫羅斯 B．歐里庇德斯 C．荷馬 D．索�？死账�
2．《鳥》表達了阿里斯托芬的（C）。
A．反戰(zhàn)思想 B．主張和平的思想 C．烏托邦思想 D．民主思想
3．《羅蘭之歌》通過對羅蘭奮勇拼殺、戰(zhàn)死疆場的描寫所要表達的主題是（B ）。
A．悲觀主義 B．愛國主義 C．自由主義 D．人文主義
4．列那狐同比自己強大的獅子、狼和熊進行周旋和斗爭，目的是（D ）。
A．保護比自己弱小的雞、麻雀和小兔等 B．代表弱小的雞、麻雀和小兔同強權進行斗爭
C．展現(xiàn)其叛逆性格 D．純粹是為了自身的利益，但客觀上也有利于小動物
5．被稱為西班牙“民族戲劇之父”的是（B）。
A．斯賓塞 B．維伽 C．馬洛 D．本-瓊生
6．被稱為“非洲現(xiàn)代詩歌奠基人”的塞內加爾詩人是（C）。
A．烏斯曼 B．奧約諾 C．桑戈爾 D．阿契貝
7．為法國古典主義奠定理論基礎的是（C）。
A．笛卡爾 B．拉辛 C．布瓦洛 D．黎希留
8．英國感傷主義小說是（C）。
A．《魯濱遜漂流記》 B．《格列佛游記》 C．《感傷旅行》 D．《湯姆-瓊斯》
9，笛福的《魯濱遜飄流記》的主人公是（C ）。
A．西班牙流浪漢典型 B．具有才能卻自甘墮落的時代畸形兒典型
C．資本原始積累時期英國商業(yè)資產(chǎn)者的典型 D．堂•吉訶德式的典型
10．恩格斯稱狄德羅的哲理小說《拉摩的侄兒》是（A ）。
A．“辯證法的杰作” B．“無與倫比的作品” C．“心靈的辯證法”的杰作 D．“唯物辯證法”的作品
11．俄國文學史上的“新人”的形象是（C）開創(chuàng)的。
A．果戈里 B．普希金 C．屠格涅夫 D．車爾尼雪夫斯基
12．以維爾特為代表的德國工人詩歌屬于（A）。
A．無產(chǎn)階級文學 B．資產(chǎn)階級文學 C．小市民文學 D．批判現(xiàn)實主義文學
13．斯丹達爾的文藝論著《拉辛與莎土比亞》被認為是（B）。
A．浪漫主義的宣言書 B．批判現(xiàn)實主義文學的第一部理論著作 C．古典主義的文藝法典 D．啟蒙主義理論著作
14．托爾斯泰的長篇小說《復活》中的女主人公瑪絲洛娃是(B)
A．上流社會婦女 B．被侮辱與被損害的下層婦女 C．追求個性解放的貴族婦女 D．無可救藥的下賤女人
15．巴黎公社文學最有代表性的作品是（D）。
A．《犧牲者和劊子手》 B．《和平示威》 C．《紅色圣女》 D．《國際歌》
16．馬雅可夫斯基的（C）揭開了30年代蘇聯(lián)詩壇序幕的長詩。
A．《穿褲子的云》 B．《列寧》 C．《放開喉嚨歌唱》 D．《好》
17．在《太陽照常升起》中，海明威刻畫的“迷惘的一代”的青年形象是（B）。
A．哈利 B．亨利 C．杰克?巴恩斯 D．桑提亞哥
18．高爾基早期創(chuàng)作中刻畫了不少感人的流浪漢形象，其目的在于（B）。
A．批判小市民 B．揭露俄國資本主義罪惡，號召人民起來反抗
C．塑造正面理想人物 D．歌頌英雄的獻身精神
19．現(xiàn)代主義的主要標志是（B）。
A．社會主義現(xiàn)實主義 B．反傳統(tǒng)和非理性
C．有所創(chuàng)新的現(xiàn)實主義 D．浪漫主義抒情和現(xiàn)實主義描繪相結合
20．《戈丹》是印度現(xiàn)代著名作家普列姆昌德的名作，主人公何利一生最大的愿望是（A）。
A．擁有一頭奶牛 B．想要一個兒子 C．還清高利貸 D．贖回被變相出賣的女兒
21．《宮間街》、《思宮街》、《甘露街》三部曲是馬哈福茲的代表作。它主要描寫的是（B）。
A．一個封建貴族家庭幾代人的覺醒反抗 B．一個中產(chǎn)階級家庭三代人對理想的追求
C．一個工人階級家庭三代人與資本家的斗爭 D．一個貧苦農民家庭幾代人受剝削壓迫的血淚史
22．中古波斯著名詩人薩迪在自己重要的作品《薔薇園》中，主要表現(xiàn)的是（D）。
A．神秘主義思想 B．封建主義思想 C．悲觀主義思想 D．人道主義思想
23．夏目漱石代表作《我是貓》對當時的社會現(xiàn)實進行了廣泛的揭露和批判。其采用的最主要方法是（C）。
A．以古代文學的題材表達作者現(xiàn)代的思想 B．以沉重的筆調表現(xiàn)悲觀主義思想
C．以貓為敘述者，見人之所未見，言人之所不能言 D．以作家獨特的方言進行一語雙關式的敘述
24．川端康成的著名小說《雪國》描寫了社會下層人物駒子的悲慘境遇。小說選取的主要角度是（C）。
A．從日常生活表現(xiàn)和對待命運態(tài)度兩方面進行描繪 B．從政治生活表現(xiàn)和對待命運態(tài)度兩方面進行描繪
C．從日常生活表現(xiàn)和對待愛情態(tài)度兩方面進行描繪 D．從政治生活表現(xiàn)和對待愛情態(tài)度兩方面進行描繪
二、多項選擇題 （在每小題的五個備選答案中，選出二至五個正確的答案，并將正確答案的序號分別填在題干的括號內，多選、少選、錯選均不得分。每小題2分，共16分）
25．古希臘抒情詩的主要體裁有（BCD）。
A．民歌 B．雙管歌 C．諷刺詩 D．琴歌 E．頌歌
26．莎士比亞悲劇中反映野心家篡位的有（BCD）。
A．《羅密歐與朱麗葉》 B．《哈姆萊特》 C．《奧塞羅》 D．《麥克白》 E．《李爾王》
27．18世紀末英國出現(xiàn)的主要文學現(xiàn)象有（ABC）。
A．感傷主義文學 B．哥特式小說 C．前浪漫主義 D．批判現(xiàn)實主義 E．古典主義
28．下列詩人中屬于英國湖畔派的有（CDE）。
A．雪萊 B．濟茲 C．華茲華斯 D．科勒律治 E．騷塞
29．1917年至30年代初，蘇聯(lián)文學中出現(xiàn)的里程碑式的作品有（ABC）。
A．《鐵流》 B．《毀滅》 C．《恰巴耶夫》 D．《青年近衛(wèi)軍》 E．《苦難的歷程》
30．川端康成是繼泰戈爾后又一位獲得諾貝爾文學獎的東方作家，他的獲獎作品是（ACD）。
A．《雪國》 B．《伊豆的舞女》 C．《古都》 D．《千只鶴》 E．《睡美人》
31．在伊阿古看來，他之所以要陷害奧賽羅、苔絲德蒙娜和凱西奧，原因有（ABE）。
A．他認為奧賽羅不公正，本應提拔他伊阿古當副官，但卻提拔了凱西奧當副官
B．他認為凱西奧在奧賽羅和苔絲德蒙娜的戀愛過程中幫過忙討好過他們
C．他認為他自己應該得到苔絲德蒙娜 D．他認為凱西奧與苔絲德蒙娜確實有曖昧關系
E．他認為這些人既憨且直，最容易上當受騙
32．17世紀歐洲文學的主要成就有英國資產(chǎn)階級革命文學和法國古典主義文學，此外還有（AB）。
A．巴洛克文學 B．市民世俗文學 C．耶拿派詩歌 D．海德堡浪漫派 E．感傷主義文學
三、專用術語解釋（每小題3分，共9分）
33．社會問題劇——19世紀七八十年代，挪威劇作家易卜生隨著對資本主義社會認識的加深，把創(chuàng)作的重心從中古的歷史傳說轉移到迫切的社會問題上來。他用現(xiàn)實主義的方法創(chuàng)傷了一系列劇本，這些劇本中借助藝術形象和情節(jié)提出有關政治、法律、宗教、家庭、婚姻、倫理道德、婦女命運等問題，對資本主義社會的罪惡、資產(chǎn)階級的虛偽騙詐、自私自利等到惡跡敗行進行了揭露和批判。由于這些劇本挖掘了社會的弊病，提出許多尖銳深刻的社會問題，所以有“社會的問題劇”之稱。易卜生社會問題劇的代表作主要有：《社會支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《人民公敵》等到。
34．荒誕派戲劇
答：1、荒誕派戲劇是20世紀50年代興起于法國，60年代后流行于歐美其他國家的一個反傳統(tǒng)戲劇流派。
2、它沒有完整連貫的情節(jié)，沒有戲劇沖突，舞臺形象支離破碎，人物語言顛三倒四，它表現(xiàn)的世界是荒誕的，人生是痛苦的，人與人的關系是無法溝通的。
3、代表作家有尤奈斯庫、貝克特、品特和阿爾比等。
35．簡述《巴黎圣母院》一書的美丑對照原則。
答：美丑對照原則是：“丑就在美的旁邊，惡善共存，黑暗光明相共，因此藝術家在創(chuàng)作時，應同時表現(xiàn)丑，不應像古典主義那樣只寫崇高和優(yōu)美。”雨果認為，美丑并列可以通過否定達到對美的肯定，而如果將夸張了的美與丑集中在一起，其對照效果會便好。在《巴黎圣母院》中，人物形象刻畫方面，既有外貌美丑的對照，也有內心善惡的對照，如伽西莫多外貌奇丑，卻表現(xiàn)出正義、勇敢、真誠和強烈的愛憎感情，副主教克洛德道貌岸然，內心陰險毒辣。此外，下層與上層兩個社會，兩個王朝和兩個國王，兩面三刀個法庭和兩種審判，都有對照的意義。
五、綜合論述題（每小題10分，共20分）
36．簡要說明《偽君子》中答爾丟夫這一宗教偽善者的欺騙性與危害性。
1、答爾丟夫是17世紀宗教偽善者的化身，表里不一，將自己裝扮成虔誠的教士。實際上卻是貪食貪睡貪財貪色的惡棍。2、惡行敗露時，立刻露出猙獰面目，利用法律，串通官府，企圖置他人于死地。3、他的行為向世人昭示了這種偽善者與法律、宗教、官府、宮廷聯(lián)系密切，是偽善社會的產(chǎn)物，具有極大的欺騙性和危害性。
37．哈代筆下的苔絲是“一個純潔的女人”，但卻遭到毀滅，試析苔絲悲劇的根源。
（1）個人的悲�。簩γ篮蒙畹淖非笫固z始終不向環(huán)境和命運低頭，但她又相信人的一生是由命運安排的。
（2）時代的悲劇：資本主義大工業(yè)侵入宗法制鄉(xiāng)村，宗法制農民紛紛破產(chǎn)，道德秩序與生活秩序一樣產(chǎn)生了混亂。苔絲內心的純潔與所處環(huán)境的沖突形成了悲劇的因素，不合理的社會制度毀滅了苔絲。
38．浮士德是一個什么樣的人物形象？這個人物的典型意義是什么？
答：浮士德是一種積極進取精神的代表。是一個自強不息、執(zhí)著探索者的形象。他永不滿足，永不示弱，探求不止，始終向上向善。他又是普通人類的代表，具有人身上鮮明的兩重性：一方面受生命本能情欲的驅使，常常沉迷于名利、地位，權勢，女人和美等現(xiàn)實欲求之中；另一方面，他又未被個人欲求和現(xiàn)實所迷惑，而是一次又一次勇敢地超越了自我，不斷走向新生活。他是歐洲資產(chǎn)階級上升時期，一些渴望擺脫蒙昧、獲取真知而勇往直前的優(yōu)秀知識分子的寫照。
浮士德形象的意義，在于向人們指出了一條精神凈化的道路，指出了人生的意義和人們應追求的生活理想，把人們引向為崇高的理想而奮斗不息的偉大道路。
39．堂•吉訶德是個可笑、可愛、可敬又可悲的藝術典型，試論這一形象的矛盾性。
1、他是個滿腦子騎士幻想的不切買際的幻想家的典型。理想與現(xiàn)實脫節(jié)，主觀與客觀分離是其主要特征。受流行的騎士小說的毒害，他迷上了騎士道，試圖恢復過時的騎士道。因而，雖然動機良好，但行為卻極其荒唐，效果也極壞。吃盡了苦頭。出夠了洋相。
2、同時，他還是一個具有人文主義特征的可敬的人物。他有淵博的學識，崇高的理想，有為真理和正義而獻身的精神。他打起仗來勇往直前，無所畏懼。且道德高尚，誠實守信。他心目中的騎士道實際上也是他的人文主義理想的載體和寄托。
3、當時的西班牙社會沒有提供實現(xiàn)其理想的土壤，因而造就了這個可笑而又可敬的矛盾形象。
4、這個形象具有重要意義。通過他，既諷刺了不切實際的幻想家，也表達和寄托了
人文主義理想，同時．還表達了對當時西班牙社會的苦澀理解。
六、比較分析題（16分）
40．論比較法、英、俄批判現(xiàn)實主義文學的異同。
答：法國是批判現(xiàn)實主義的發(fā)源地。影響法國批判現(xiàn)實主義文學的主要有三個因素：一是時代，二是傳統(tǒng)，三是拿破侖崇拜。法國19世紀中期批判現(xiàn)實主義文學，往往反映資產(chǎn)階級與貴族階級的矛盾，揭露金錢的罪惡，描寫個人反抗者形象，貫穿著科學和理性主義精神。斯丹達爾，巴爾扎克是這一時期杰出的批判現(xiàn)實主義作家。
英國批判現(xiàn)實主義文學產(chǎn)生于30年代，40和50年代達到高潮，70年代以后漸趨衰落。它繼承了18世紀現(xiàn)實主義小說的優(yōu)良傳統(tǒng)，在揭露批判現(xiàn)實的廣度和深度上更進了一步。資本主義制度的確立與勞資矛盾的激化，各種改良主義社會思潮的影響，使英國批判現(xiàn)實主義文學除具有批判現(xiàn)實主義的一般特征外，還有自己獨特的風貌。第一，最先描寫勞資矛盾題材，揭露資本家對工人的殘酷剝削和政治欺騙，下面描寫工人階級的生活和斗爭。第二，善于描寫“小人物”的命運，成功地表現(xiàn)了小資產(chǎn)階級的痛苦掙扎和個人奮斗的生活經(jīng)歷。第三，具有溫和的人道主義和濃厚的改良主義傾向，感傷色彩和勸善說教明顯。第四，女性文學的異軍突起。尤其是勃朗物姐妹，被評論家稱為“勃朗物峭壁”和“一個家庭中演出的一曲奇異的三重奏。”
俄國是批判現(xiàn)實主義文學的一個大國。俄國批判現(xiàn)實主義具有與英法兩國截然不同的特點：第一，文學與人民解放運動緊密相聯(lián)，以批判沙皇專制制度和農奴制度作為主要內容。第二，具有悲愴的情調，反映時代的苦難，表達知識分子深廣的憂憤、沉重的焦慮以及悲天憫人的基督教人道主義思想。第三，獨特的形象系列，產(chǎn)生了貴族知識分子的多余人系列。孤苦無告而又愚昧麻木的小人物系列。第四，有系統(tǒng)的進步理論作指導。別林斯基，車爾尼雪斯基和杜勃羅留波夫的美學，對現(xiàn)實主義的闡釋和捍衛(wèi)，都做出了歷史性的貢獻。
41．《紅與黑》中的于連和《高老頭》中的拉斯蒂涅同屬個人奮斗的典型，試比較它們人生道路的異同。
1、于連是法國復辟時期個人奮斗者的典型，具有平民意識和反抗心理，對貴族大資產(chǎn)階級懷有本能的厭惡。他走的是一條反抗——妥協(xié)——失敗的人生道路。
2、拉斯蒂涅是復辟王朝后期到七月王朝時期的資產(chǎn)階級政治家和野心家的典型。他初到巴黎時，想通過勤奮努力獲取功名，但抗拒不了上流社會的誘惑。對權力和金錢的饑渴使他泯滅良心，墮落成狂熱的向財富和權勢進攻的野心家。
3、于連和拉斯蒂涅有著共同的特點：他們都雄心勃勃、聰明能干、意志剛強。都以個人名利為前提，想通過自己的奮斗發(fā)財致富，飛黃騰達。表現(xiàn)在行動上，他們都走了一條不擇手段向上爬的道路。
但結局卻不一樣。于連出身平民，為了達到目的對現(xiàn)實社會既反抗又妥協(xié)，但最終還是不能改變自己的命運，因為貴族階級決不允許他跨越封建等級制度的樊籬。而拉斯蒂涅成功了，因為他與封建貴族同屬一個階層，他在金融資產(chǎn)階級逐漸打敗封建貴族的時期，由沒落貴族子弟演變成資產(chǎn)階級野心家，其后逐步飛黃騰達官至副國務秘書。