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《遙望》讀后感
邁克爾·翁達(dá)杰是一名加拿大的“天才作家”，他的作品主要有詩(shī)歌和小說(shuō)兩類。翁達(dá)杰的小說(shuō)顛覆了以往的小說(shuō)格局，創(chuàng)造了一種新的輝煌與視覺(jué)沖擊。他的作品在七十年代逐漸形成了自己的一套特色，往往有些機(jī)構(gòu)把翁達(dá)杰的作品很籠統(tǒng)的分為詩(shī)歌和散文。無(wú)論是1992年出版的小說(shuō)《英國(guó)病人》以及同名改編的電影，還是2000年的小說(shuō)《菩薩凝視的島嶼》，每一次創(chuàng)作都無(wú)不刮起一陣翁達(dá)杰熱。
走在那條林蔭道上，兩邊是濕漉漉的檸檬樹(shù)，這是在為她舉行的國(guó)贊，一千多枝百合擺在她墓前，繼如夢(mèng)如幻的小說(shuō)《英國(guó)病人》等作品之后，翁達(dá)杰創(chuàng)作了極具諷刺意味的小說(shuō)《遙望》，小說(shuō)里庫(kù)珀的故事實(shí)際上是翁達(dá)杰妹妹的人生版圖，她的離開(kāi)常常使他夢(mèng)回縈繞，午夜時(shí)分，每一次電話響起都會(huì)使他出現(xiàn)幻想，提起話筒，迫切的聽(tīng)到庫(kù)珀的聲音或者是克萊爾自報(bào)姓名前的深呼吸。而此時(shí)的翁達(dá)杰就如已經(jīng)和自己的過(guò)去脫離的安娜，是那個(gè)已經(jīng)不和他們?cè)谝黄鸬娜肆恕?/p>
故事主要是描述了加利福尼亞北部的農(nóng)場(chǎng)里生活著一位父親和女兒安娜、養(yǎng)女克萊爾和養(yǎng)子庫(kù)珀。在這個(gè)安靜的農(nóng)場(chǎng)里親人們相親相愛(ài)，空中也飄蕩著淡淡的喜悅，隨著時(shí)間推移，孩子們的成長(zhǎng)，他們內(nèi)心開(kāi)始變得波瀾洶涌，安娜十六歲那年和庫(kù)珀在山頂小木屋里＊的事情被發(fā)現(xiàn)。庫(kù)珀在父親的一陣毒打下離開(kāi)了農(nóng)場(chǎng)，之后他成了西部賭場(chǎng)上的一名老手，多年以后，他遇到了克萊爾。然而安娜也離開(kāi)了農(nóng)場(chǎng)，用纖纖細(xì)手揮斥文字，前往法國(guó)鄉(xiāng)村，研究已故作家賽古拉的生平。情節(jié)的演變，事情的發(fā)展，不僅需要讀者閱讀時(shí)的投入，更深的一層是需要讀者能夠理會(huì)到?jīng)_動(dòng)、回憶、自我和生活。
小說(shuō)里描述了安娜的離開(kāi)，庫(kù)珀的瘋狂以及賽古拉的生平，似乎這些情節(jié)之間沒(méi)有什么聯(lián)系，可能有讀者會(huì)想整篇小說(shuō)顯得結(jié)構(gòu)連接有欠缺，其實(shí)不然。翁達(dá)杰的小說(shuō)需要我們仔細(xì)去品味，里面語(yǔ)句都帶著一種深沉的諷刺意義，無(wú)不散發(fā)著文字的魅力。他的小說(shuō)不同于潮流的小說(shuō)，雖然沒(méi)有許多波瀾起伏的故事情節(jié)吸引讀者的眼球，但只能說(shuō)他的小說(shuō)才是真正的“小說(shuō)”，他的小說(shuō)里無(wú)不顯露著語(yǔ)言的藝術(shù)性和虛構(gòu)性，緊扣小說(shuō)的本質(zhì)，這也是現(xiàn)在許多小說(shuō)里面欠缺的一點(diǎn)。
每當(dāng)賽古拉的故事的一層層剝開(kāi)，小說(shuō)情節(jié)也越來(lái)越細(xì)微，這是否映射著敘述者安娜那個(gè)無(wú)法真正離開(kāi)的過(guò)往呢？藝術(shù)有時(shí)候是我們逃避的藏身之所，用這種態(tài)度遙望我們的生活，我們是否能夠得到解脫。尼采說(shuō)：“我們擁有藝術(shù)，所以不會(huì)別真相擊垮”。小說(shuō)《遙望》沒(méi)有結(jié)局，正是在這種揣摩下我們的思想或許能夠擦出火花。過(guò)去與現(xiàn)在的交錯(cuò)，時(shí)間與空間的碰撞，關(guān)于激情，關(guān)于失去，關(guān)于愛(ài)與記憶……
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