鉛白因油而引起的皂化作用，會使不透明顏料的覆蓋力降低，但卻使其牢固性增加。

油畫中的油畫顏料，由于部分的收縮、皂化和變黃，很快地發(fā)生輕微的變化，即所謂油畫變得柔和，它增強了油畫的色調統(tǒng)一與和諧。再經(jīng)過一段時間，油畫就開始變褐，呈現(xiàn)出眾所周知的美術館色調。我想起了一位畫家老朋友的一個論點，他說油畫徹底干燥需60至80年，這個論點已被慕尼黑的科學實驗研究院最近的研究所證實。奧斯特瓦爾德（Ostwald）為了避免油的老化產(chǎn)生不利影響，提出建議，即采用吸油的底子，當?shù)鬃游�收了大部分油之后，再涂上樹脂光油以代替所吸收的油。但這樣也絕不能避免油老化的弊病，結合劑（油）數(shù)量增加，不僅在光學上對畫有害，而且也不利于油畫的保存。結果各種色調都會失去輕快的特性，畫布的線也會由于油的'氧化而迅速腐朽�，F(xiàn)代油畫的一個非常討厭的現(xiàn)象是畫常常變黑，這對于油畫的效果來說，比由于變黃而產(chǎn)生金色調更為有害。這種變黑現(xiàn)象主要是由于具有溶劑性質的香精油和香脂類（例如苦配巴香脂）使用過量引起的；也是由于油畫的繪制技術不精所致。例如，使用過量透明色，或過多結合劑，或因有補色混合而相互抵消等。所謂“攪亂”的顏色，就是調配過雜的顏色。也特別容易變黑。