- 古代小雪時節(jié)優(yōu)美詩詞 推薦度：
- 古代詩詞歌賦 推薦度：
- 古代愛國詩詞 推薦度：
- 相關(guān)推薦
古代的詩詞(15篇)
古代的詩詞1
【黃金屋】
漢班固《漢武故事》：“膠東王(漢武帝劉徹)數(shù)歲，(長)公主抱置膝上，問曰：‘兒欲得婦否?’長主指左右長御百余人，皆云不用。指其女：‘阿嬌好否?’笑對曰：‘好。若得阿嬌作婦，當作金屋貯之。’長主大悅，乃苦要上，遂成婚焉�！薄粲髋铀又A麗宮室。唐李白《怨情》：“請看陳后黃金屋，寂寂珠簾生網(wǎng)絲。”另參見人物部·帝王“金屋貯阿嬌”。人物部·婦女“阿嬌”。人事部·情感“金屋夜情”。
【矮屋】
參見人事部·其他“屋打頭”。宋楊萬里《午熱登多稼亭》：“矮屋炎天不可居，高亭爽氣亦元無�！�
【習氏宅】
參見地理部·水流“習家池”。唐岑參《錢王榮判官赴襄陽道》：“津頭習氏宅，江上夫人城�！�
【烏衣舊宅】
參見地理部·城建“烏衣巷”。唐吳融《偶題》：“烏衣舊宅猶能認，粉竹金松一兩枝�！�
【羅含宅】
參見植物部·花卉“羅含菊”。唐徐夤《草木》：“菊英空折羅含宅，榆莢不生原憲家�！�
【陶宅】
參見植物部·木本“五株柳”。唐李端《折楊柳》：“隋家兩岸盡，陶宅五株榮�！�
【弊宅因之】
參見倫類部·親眷“相宅”。唐王維《戲題示蕭氏甥》：“老夫何足似，弊宅倘因之�！�
【辭第】
參見人事部·志趣“去病無家”。唐杜甫《奉和嚴中丞西城晚眺十韻》：“辭第輸高義，觀圖憶古人。”
【張融居】
參見器用部·車船“張融舸”。清毛奇齡《廣文先生歌贈張學博》：“莫嫌高論與眾殊，此間已是張融居。”
【問舍】
參見人事部·秉性“豪氣元龍”�！粲餍責o大志，或喻歸隱。南朝梁高爽《往晉陵聯(lián)句》：“問舍且求田，音亂無可擇�！�
【臣廬】
參見人物部·帝王“三顧”。唐蘇颋《奉和幸韋嗣立山莊應制》：“帝幄期松子，臣廬訪葛侯。”
【張蔚廬】
參見人事部·雅逸“張仲蔚”。唐駱賓王《夏日游德州贈高四》：“聊安張蔚廬，詎掃陳蕃室?”
【始寧墅】
《宋書·謝靈運傳》：“(謝)靈運父祖并葬始寧縣，并有故宅及墅，遂移籍會稽，修營別業(yè)，傍山帶江，盡幽居之美。與隱士王弘之、孔淳之等縱放為娛，有終焉之志�！薄糁笟w隱之所。唐皇甫冉《曾東游以詩寄之》：“迢迢始寧墅，蕪沒謝公宅�！绷韰⒁娙耸虏俊ぱ乓荨笆紝庪[”。
【謝公東墅】
參見人事部·情感“喜折屐”。九流部·雜技“賭墅”。清毛奇齡《留別張中憲錫悍有感》：“謝公東墅一望遙，何年相憶還相招?”
【巢幕吳宮】
參見動物部·飛禽“吳宮燕”。南朝陳蕭拴《詠銜泥雙燕》：“學飛疑漢妾，巢幕憚吳宮�！�
【安樂窩】
《宋史·邵雍傳》：“(邵)雍歲時耕稼，僅給衣食。名其居曰‘安樂窩’，因自號‘安樂先生’�！薄糁讣揖邮孢m。宋戴復古《訪趙東野》;“四山便是清涼國，一室可為安樂窩�！�
【陳室】
參見人事部·雅逸“掃一室”。唐白居易《新昌新居書事四十韻》：“陳室何曾掃，陶琴不要弦�！�
【袁閎室】
《后漢書·袁閎傳》：“延熹末，黨事將作，(袁)閎遂散發(fā)絕世，欲投跡深林。以母老不宜遠遁，乃筑土室，四周于庭，不為戶，自牖納飲食而已。”◆指避亂之所。清唐孫華《次韻答王隨庵》之一：“藏身且筑袁閎室，避世難求秦系峰。”
【原憲室】
參見人事部·貧賤“原憲貧”。唐李白《白馬篇》：“羞人原憲室，荒徑隱蓬蒿。”
【蘭亭】
參見倫類部·師友“永和人”。唐李毅《浙東罷府西歸別張廣文皮先輩陸秀才》：“蘭亭舊址雖曾見，柯笛遺音更不傳�！�
【對泣新亭】
南朝宋劉義慶《世說新語·言語》：“過江諸人，每至美日，輒相邀新亭，藉卉飲宴。周侯([豈頁])中坐而嘆曰：‘風景不殊，正自有山河之異!’皆相視流淚。唯王丞相(導)愀然變色曰：‘當共戮力王室，克復神州，何至作楚因相對?”’◆指憂國憂民之情。宋陸游《水鄉(xiāng)泛舟》：“悲歌易水輕燕俠，對泣新亭笑楚國�！绷韰⒁娙梭w部·其他“楚囚淚”。人物部·其他“楚國2”。人事部·情感“新亭對泣”。
古代的詩詞2
死去元知萬事空，但悲不見九州同。____陸游《示兒》
了卻君王天下事，贏得生前身后名。____辛棄疾《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》
但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。____王昌齡《出塞二首》
山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍。____文天祥《過零丁洋》
只解沙場為國死，何須馬革裹尸還。____徐錫麟《出塞》
三十功名塵與土，八千里路云和月。____岳飛《滿江紅·寫懷》
王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。____陸游《示兒》
入則無法家拂士，出則無敵國外患者，國恒亡。____孟子及其弟子《生于憂患，死于安樂》
操吳戈兮被犀甲，車錯轂兮短兵接。____屈原《國殤》
九州生氣恃風雷，萬馬齊喑究可哀。____龔自珍《己亥雜詩·其二百二十》
歷覽前賢國與家，成由勤儉破由奢。____李商隱《詠史二首·其二》
胡未滅，鬢先秋。淚空流。____陸游《訴衷情·當年萬里覓封侯》
樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關(guān)。____陸游《書憤五首·其一》
一寸丹心圖報國，兩行清淚為思親。____于謙《立春日感懷》
未收天子河湟地，不擬回頭望故鄉(xiāng)。____令狐楚《少年行四首·其三》
濁酒不銷憂國淚，救時應仗出群才。____秋瑾《黃海舟中日人索句并見日俄戰(zhàn)爭地圖》
當年萬里覓封侯。匹馬戍梁州。____陸游《訴衷情·當年萬里覓封侯》
古代的詩詞3
1.碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。——賀知章《詠柳》
2.不畏浮云遮望眼，只緣身在最高層。——宋·王安石《登飛來峰》
3.渭城朝雨悒輕塵，客舍青青柳色新�！蹙S《送元二使安西》
4.一腔熱血勤珍重，灑去猶能化碧濤。——近代·秋瑾《對酒》
5.春夢—枕上片時春夢中，行盡江南數(shù)千里。
6.道由白云盡，春與青溪長。
7.茍利國家生死以，豈因禍福避趨之?——清·林則徐《赴戍登程口占示家人》
8.老驥伏櫪，志在千里�！骸げ懿佟洱旊m壽》
9.幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥�！拙右住跺X塘湖春行》
10.沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風�！灸稀督^句》
11.忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。——岑參《白雪歌送武判官歸京》
12.竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知�！K軾《惠崇〈春江晚景〉》
13.但愿眾生皆得飽，不辭羸病臥殘陽�！巍だ罹V《病�！�
14.長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海�！啤だ畎住缎新冯y》
15.時有落花至，遠隨流水香。
16.落紅不是無情物，化作春泥更護花。——清·龔自珍《己亥雜詩》
17.春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來�！队螆@不值》
18.沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春�！獎⒂礤a
19.男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州�！啤だ钯R《南園》
20.但愿蒼生俱飽暖，不辭辛苦出山林�！鳌び谥t《詠煤炭》
21.好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生�！鸥Α洞阂瓜灿辍�
22.山重水復疑無路，柳暗花明又一村�！队紊轿鞔濉�
23.肅肅花絮晚，菲菲紅素輕。日長雄鳥雀，春遠獨柴荊。
24.池塘生春草，園柳變鳴禽。——南朝宋謝靈運《登池上樓》
25.參橫斗轉(zhuǎn)欲三更，苦雨終風亦解晴。
古代的詩詞4
(一)某句話在文中的作用：
1、文首：開篇點題；渲染氣氛(散文)，埋下伏筆(記敘類文章)，設(shè)置懸念(小說，但上海不會考)，為下文作輔墊；總領(lǐng)下文；
2、文中：承上啟下；總領(lǐng)下文；總結(jié)上文；
3、文末：點明中心(散文)；深化主題(記敘類文章文章)；照應開頭(議論文、記敘類文章文、小說)
(二)修辭手法的作用：
(1)它本身的作用；
(2)結(jié)合句子語境。
1、比喻、擬人：生動形象；答題格式：生動形象地寫出了+對象+特性。
2、排比：有氣勢、加強語氣、一氣呵成等；答題格式：強調(diào)了+對象+特性
3；設(shè)問：引起讀者注意和思考；答題格式：引起讀者對+對象+特性的注意和思考反問：強調(diào)，加強語氣等；
4、對比：強調(diào)了……突出了……
5、反復：強調(diào)了……加強語氣
(三)句子含義的解答：
這樣的題目，句子中往往有一個詞語或短語用了比喻、對比、借代、象征等表現(xiàn)方法。答題時，把它們所指的對象揭示出來，再疏通句子，就可以了。
(四)某句話中某個詞換成另一個行嗎？
為什么？動詞：不行。因為該詞準確生動具體地寫出了……形容詞：不行。因為該詞生動形象地描寫了……副詞(如都，大都，非常只有等)：不行。因為該詞準確地說明了……的情況(表程度，表限制，表時間，表范圍等)，換了后就變成……，與事實不符。
(五)一句話中某兩三個詞的順序能否調(diào)換？
為什么？不能。因為：
(1)與人們認識事物的(由淺入深、由表入里、由現(xiàn)象到本質(zhì))規(guī)律不一致。
(2)該詞與上文是一一對應的關(guān)系。
(3)這些詞是遞進關(guān)系，環(huán)環(huán)相扣，不能互換。
(六)段意的概括歸納
1.記敘類文章：回答清楚(什么時間、什么地點)什么人做什么事。格式：(時間+地點)+人+事。
2.說明類文章：回答清楚說明對象是什么，它的特點是什么。格式：說明(介紹)+說明對象+說明內(nèi)容(特點)
3.議論類文章：回答清楚議論的問題是什么，作者觀點怎樣。格式：用什么論證方法證明了(論證了)+論點
(七)表達技巧在古代詩歌鑒賞中占有重要位置
表現(xiàn)手法諸如用典、烘托、渲染、鋪陳、比興、托物寄情、情景交融、借景抒情、動靜結(jié)合、虛實結(jié)合、委婉含蓄、對比手法、諷喻手法、象征法、雙關(guān)法等等。詩中常用的修辭方法有夸張、排比、對偶、比喻、借代、比擬、設(shè)問、反問、反復等。分析詩歌語言常用的術(shù)語有：準確、生動、形象、凝練、精辟、簡潔、明快、清新、新奇、優(yōu)美、絢麗、含蓄、質(zhì)樸、自然等。復習時要系統(tǒng)歸納各種表達技巧，儲備相關(guān)知識。首先要弄清這些表達技巧的特點和作用，再結(jié)合具體詩歌進行仔細體味、辨析。
至于評價詩歌的思想內(nèi)容和作者的觀點態(tài)度，則包括總結(jié)作品的主旨，分析作品所反映的社會現(xiàn)實，指出其積極意義或局限性等。
總之，鑒賞古代詩詞，第一步，把握詩詞內(nèi)容，可以從以下幾方面入手：
1細讀標題和注釋；
2分析意象；
3品味意境；
4聯(lián)系作者。
第二步，弄清技巧：
1把握形象特點；
2辨析表達技巧；
3說明表達作用。
第三步，評價內(nèi)容觀點：
1概括主旨；
2聯(lián)系背景；
3分清主次；
4全面評價。答題時，要特別注意以下幾點：一是緊扣要求，不可泛泛而談；二是要點要齊全，要多角度思考；三是推敲用語，力求用語準確、簡明、規(guī)范。易混術(shù)語區(qū)分
(一)“方式、手法”的區(qū)分藝術(shù)手法，又叫表達技巧，包括：
�、俦磉_方式：記敘、描寫、抒情、議論、說明。
�、诒憩F(xiàn)手法：起興、聯(lián)想、烘托、抑揚、照應、正側(cè)、象征、對照、由實入虛、虛實結(jié)合、運用典故、直抒胸臆、借景抒情、寓情于景、情景交融、托物言志、借古諷今、化動為靜、動靜結(jié)合、以小見大、開門見山。
③修辭：比喻、借代、夸張、對偶、對比、比擬、排比、設(shè)問、反問、引用、反語、反復。
(二)“情”、“景”關(guān)系區(qū)別借景抒情、寓情于景、情景交融都是詩人把要表達的感情通過景物表達出來�！敖杈笆闱椤北磉_感情比較直接，讀完詩歌后的.感受是見“情”不見“景”；“寓情于景”、“情景交融”。表達感情時正面不著一字，讀完詩歌后的感受是見“景”不見“情”，但是仔細分析后卻發(fā)現(xiàn)詩人的感情全部寓于眼前的自然景色之中，一切景語皆情語。
(三)描寫的角度常見的角度有：形、聲、色、態(tài)、味。“形”、“色”是視覺角度；“聲”是聽覺角度；“態(tài)”分為動態(tài)和靜態(tài)；“味”是觸覺角度。
答題舉例(06浦東新區(qū)模擬)
回答1：同意。文章以“山格”為題，以擬人化的手法鋪寫了眾多山的不同性情，賦予其以人的靈性：無論是南方的山靈秀不失狂野，還是北方的山健壯而不失嫵媚，抑或是西部的山尊嚴而沉默……總之，作者在對不同地域山的不同風格的描述中筆意縱橫，令人飽覽山之情味，行文大氣而穩(wěn)重。
回答2：同意。首先，運用了大量擬人、比喻等修辭格，把山所表現(xiàn)出來的形態(tài)賦予豐富的人格性情；其次選材大氣，描摹了南方、北方、西部山的個性，給讀者以全面的感悟；最后又以山與人之關(guān)系升華作結(jié)，拓展了思考空間：大氣盡顯其中矣。就上海高考而言，它的理念是為學生服務的，是為學生升入高校服務的，而不是站在學生的對立面、設(shè)立難題，為難學生，它會為學生提供了舞臺和機會，所出的題應該能夠解答，但必須是有道理、有準備、有基礎(chǔ)的。
古代的詩詞5
碩人 詩經(jīng)衛(wèi)風
手如柔荑，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀；螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮！
迢迢牽牛星 古詩十九首
迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機杼。終日不成章，泣涕零如雨。
河漢清且淺，相去復幾許？盈盈一水間，脈脈不得語。
古代的詩詞6
1、修身、齊家、治國、平天下。（大學）
2、禍兮，福之所倚；福兮，鍋之所伏。（《老子》）
3、兼聽則明，偏信則暗。（《資治通鑒》）
4、見兔而顧犬，未為晚也；亡羊而補牢，未為遲也。（《戰(zhàn)國策》）
5、窮則獨善其身，達則兼善天下。（《孟子》）
6、鏡破不改光，蘭死不改香。（孟郊）
7、君子成人之美，不成人之惡。（論語）
8、君子坦蕩蕩，小人長戚戚。（孔子）
9、君子憂道不憂貧。（論語）
10、老當益壯，寧知白首之心；窮且益堅，不墜青云之志。（王勃）
11、老驥伏櫪，志在千里。烈士暮年，壯心不已。（曹操）
12、流水不腐，戶樞不蠹（呂氏春秋）
13、路漫漫其修遠今，吾將上下而求索。（屈原）
14、莫愁前路無知己，天下誰人不識君。（高適）
15、木秀于林，風必摧之。（舊唐書）
16、皮之不存，毛將焉附？（左傳）
17、其曲彌高，其和彌寡。（宋玉）
18、其身正，不令而行；其身不正，雖令不從。（論語）
19、前事不忘，后事之師。（《戰(zhàn)國策》）
20、青，取之于藍而青于藍。（荀子）
古代的詩詞7
《夜雨寄北》李商隱
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭?卻話巴山夜雨時。
《雨霖鈴》柳永
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟摧發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風情，更與何人說。
《從軍行》王昌齡
青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。
《江城子》 蘇東坡
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。 千里孤墳，無處話凄涼。 縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。 相顧無言，惟有淚千行。 料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
《醉里挑燈看劍- - 破陣子》
醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名，可憐白發(fā)生。
《雨后》
春空靄靄暮云低，飛過前山雨一犁。明日卻尋歸云路，馬蹄猶踏落花泥。
聯(lián)想與想象
《雨晴 》 王駕
雨前初見花間蕊, 雨后全無葉底花。蜂蝶紛紛過墻去, 卻疑春色在鄰家.
《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》 李白
楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標過五溪;我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。
《月下獨酌四首(其一)》李白
花間一壺酒，獨酌無相親。
舉杯邀明月，對影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。
暫伴月將影，行樂須及春。我歌月徘徊，我舞影零亂。
醒時同交歡，醉后各分散。永結(jié)無情游，相期邈云漢
《李憑箜篌引》李賀
吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。 江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。
昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。 十二門前融冷光，二十三絲動紫皇。
女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨。 夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。
吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。
· 襯托
《暮春歸故山草堂》(唐朝錢起)
谷口春殘黃鳥稀，辛夷花盡杏花飛。始憐幽竹山窗下，不改清陰待我歸。(反襯)
《山房春事》
梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家。庭樹不知人去盡，春來還發(fā)舊時花。 (反襯)
《贈汪倫》李白
李白乘舟將欲行, 忽聞岸上踏歌聲。 桃花潭水深千尺, 不及汪倫送我情 (正襯)
以 動 襯 靜
燭暗船風獨夢驚，夢君頻問向南行。 覺來不語到明坐，一夜洞庭湖水聲。
《夢成之》元稹
江月去人只數(shù)尺，風燈照夜欲三更，沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥剌鳴。
《漫成一首》杜甫
涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。蘭溪三日桃花面，半夜鯉魚來上灘。
《絕句》杜甫
空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。
古代的詩詞8
詠物詩——托物言志，詠物“不即不離”，狀物“似與不似”——由形寫神，物我一境——所寫似物非物，意在寫人——寫時曲盡“物”之妙處而寄情其中。
思路：物——情物——理。
——要抓住詩歌中所表現(xiàn)的“物”的主要特征（某一與詩人情感相吻合的特征）——揣摩詩中的比喻意和象征意。
�、偻形镅灾尽磉_詩人志向情感。
�、诮栉镉魅恕澝阑蚺猩鐣夏愁惾�。
③借物喻理——勸世道德箴言
（物之特征具多面性，詩人寫時“只取一瓢飲”；詩人性格、經(jīng)歷各異，故同詠一物，詩歌主題可能有差異。但因文化積淀，不同詩人對同一“物”的吟詠，所抒之情感也可能相同，注意詩歌具體的.意境）
如王勃《詠風》“肅肅涼景生，加我林壑清。驅(qū)煙尋澗戶，卷霧出山楹。來去固無跡，動息如有情。日落山水靜，為君起松聲�！薄琛帮L”而起興，結(jié)句表達自己要成就一番事業(yè)要在詩壇上引領(lǐng)風騷的志向。
【物象象征意義舉例】
松——傲霜斗雪，剛毅堅強，不畏艱難，高潔，正直、堅貞，不諂媚權(quán)貴。具有高風亮節(jié)。
梅——堅強,，高潔、超逸、傲岸，不怕打擊挫折、敢為天下先。也有以梅自喻，寫備受摧殘的不幸遭遇和不愿同流合污的高尚情操。（陸游《詠梅》：“零落成泥碾作塵，只有香如故�！保┗虮碜约翰辉竿骱衔鄣钠焚|(zhì)（元人王冕《墨梅》：“不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤”）。
竹——虛心勁節(jié)，不隨流俗、不畏風霜、剛直不阿、寧折不彎、孤高剛勁。
菊——卓爾不群，堅強、堅貞、高潔、寧死不變節(jié)（如宋人鄭思肖《寒菊》的“寧可枝頭抱香死，何曾吹落百花中”）或隱者形象。
蘭花———樸實與純真，不事雕琢，有卓爾不群、寧靜之美。具有美女似的純潔，君子似的風范，勇士似的氣概。也喻堅定不移的氣節(jié)和情誼。
但陳子昂《感遇》（其二）詠蘭：“蘭若生春夏，蘋蔚何青青。幽獨空林色，朱蕤冒紫莖。遲遲白日晚，裊裊秋鳳生。歲華盡搖落，芳意竟何成！”首聯(lián)寫蘭葉的茂盛，領(lǐng)聯(lián)敘蘭花蘭莖的艷麗，須聯(lián)述蘭在秋風中遭到打擊，尾聯(lián)嘆蘭的一生勞意無人理解。詩人通過對蘭的詠嘆，寄予自己懷才不遇、壯志難酬之心。
古代的詩詞9
1.梅柳夾門植，一條有佳花
晉·陶淵明《蠟月》
2.一樹寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋
迥臨：遠離。
唐·張謂《早梅》：“一樹寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋。不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未銷�！�
3.風光人不覺，已著后園梅
著：開。
唐·史青《應詔賦得除夜》
4.梅衰未減態(tài)，春嫩不禁寒
不禁：經(jīng)受不住。
唐·杜牧《初春有感寄歙州邢員外》
5.寒梅最堪恨，長作去年花
唐·李商隱《憶梅》
6.寒柳翠添微雨重，臘梅香綻細枝多
唐·薛逢《奉和仆射相公送東川李支使歸使府夏侯相公》
7.前村深雪里，昨夜一枝開
兩句寫早梅開放。傳說詩中“一枝”原作“數(shù)枝”，鄭谷為改，齊己因稱鄭谷為“一字師”。
唐·齊己《早梅》
8.臘后花期知漸近，寒梅已作東風信
臘后：進入臘月之后。臘月是陰歷的十二月。東風：春風，這里指春天。信：信使。
宋·晏殊《蝶戀花》
9.小梅枝上東君信，雪后花期近
信：消息，征兆。東君：司春之神．借指春天。
宋·晏幾道《虞美人》
10.折得疏梅香滿袖，暗喜春紅依舊
宋·晏幾道《清平樂》
11.柳垂江上影，梅謝雪中枝
宋·晏幾道《臨江仙》
12.遙知不是雪，為有暗香來
暗香：清幽的香氣，此指梅花的清香。
宋·王安石《梅花》：“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來�！�
13.故作小紅桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿
孤瘦：指梅枝干枯，梅花稀疏。雪霜姿：指梅花不畏嚴寒傲霜斗雪的姿態(tài)。意謂遲開的梅花雖故作桃杏之色，卻仍保持著孤高清瘦，傲霜斗雪的姿態(tài)。
宋·蘇軾《紅梅》
14.溪源新臘后，見數(shù)朵江梅，剪裁初就
宋·周邦彥《玉燭新》
15.天憎梅浪發(fā)，故下封枝雪
浪發(fā)：濫開，開得太爛漫。
宋·周邦彥《菩薩蠻·梅雪》
16.天涯也有江南信，梅破知春近
江南信：春天到來的消息。梅破：梅花開放。
宋·黃庭堅《虞美人》
17.到處皆詩境，隨時有物華。應酬都不暇，一嶺是梅花
詩境：富有詩意的地方。物華：美麗的景物。應酬：指眼睛看不過來。
宋·張道洽《嶺梅》
18.小春何處有梅花，想見水邊籬落，數(shù)枝斜
宋·吳則禮《虞美人》
19.不與群芳爭絕艷，化工自許寒梅
化工：天工，指大自然的創(chuàng)造或生長萬物的功能力量。
宋·葉夢得《臨江仙》
20.雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇絕
宋·呂本中《踏莎行》
21.東風已有過來信，先返梅魂
信：消息。
宋·王灼《丑奴兒》
22.月籠明，窗外梅花瘦影橫
宋·李重元《憶王孫·冬詞》
23.不知墻外夜來梅，忍寒添得疏花否
疏花：很少幾朵花。
宋·侯真《踏莎行》
24.雪后疏梅，時見兩三花
宋·辛棄疾《江神子》
25.著意尋春不肯香，香在無尋處
著意：特意。
宋·辛棄疾《仆算子》：“只共梅花語，懶逐游絲去。著意尋春不肯香，香在無尋處�！�
26.剩水殘山無態(tài)度，被疏梅料理成風月
剩水殘山：冰雪覆蓋下露出來的.山水。無態(tài)度：沒有生機。料理：妝扮。風月：美麗的景色。
宋·辛棄疾《賀新郎》
27.一春花信二十四，縱有此香無此格
花信：猶言花期。格：格調(diào)，指梅花的高尚風格。
宋·陸游《芳華樓賞梅》
花信二十四：南朝宗懔《荊楚歲時說》：始梅花，終楝花，凡二十四番花信風。
28.［二十四番花信］
中國節(jié)令用語，表示氣候變化。根據(jù)農(nóng)歷節(jié)氣，每年從小寒到谷雨，共八氣。每氣十五天，一氣又分三候，每五天一候，八氣共是二十四候，每候應一種花信。它們順序是：
小寒：一候梅花，二候山茶，三候水仙；
大寒：一候瑞香，二候蘭花，三候山礬；
立春：一候迎春，二候櫻花，三候望春；
雨水：一候菜花，二候杏花，三候李花；
驚蟄：一候桃花，二候棣棠，三候薔薇；
春分：一候海棠，二候梨花，三候木蘭；
清明：一候桐花，二候麥花，三候楝花。
29.向來冰雪凝嚴地，力斡春回竟是誰
嚴地：嚴寒的地方。斡：挽回。
宋·陸游《落梅》
30.驛外斷橋邊，寂寞開無主，已是黃昏獨自愁，更著風和雨
驛外：客店外面。無主，無人問。
宋·陸游《卜算了·詠梅》
31.尋常一樣窗前月，才有梅花便不同
宋·杜耒《寒夜》：“寒夜客來茶當酒，竹爐問沸火初紅。尋常一樣窗前月，才有梅花便不同。”
32.人間奇跡，只有梅花枝上雪
宋·張孝祥《減字木蘭花》
33.疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏
疏影：指稀疏的梅花影子。暗香：清幽的香氣，此指梅香。
宋·林逋《山園小梅》
34.一朵忽先變，百花背后香
宋·陳亮《梅花》
35.梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香
遜：不如。輸：差于。
宋·盧梅坡《雪梅》：“梅雪爭春未肯降，騷人閣筆費評章。梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香�！�
36.疏花個個團冰雪，羌笛吹他不下來
兩句寫梅花的高潔品格。
元·王冕《素梅》
37.不要人夸好顏色，只流清氣滿乾坤
清氣：清香之氣。乾坤：天地之間。
元·王冕《墨梅》
38.野梅燒不盡，時見兩三花
明·劉基《古戍》
39.清香傳得天心在，或許尋常草木知
天心：天然真純的情意。尋常：普通。
明·方孝孺《畫梅》
40.千紅萬紫，終讓梅花為魁
《紅樓夢》第一百十二回
古代的詩詞10
仰視無盡天穹,
無月的夜空寧靜且深遂,
星河璀璨熠熠星光閃爍其間.
從哪 里來的流星?
如焰火般拖曳著尾焰極速劃過,
消失在群星深處.
短暫! 醒目!
置身這樣安詳?shù)囊股?
伸臂感 受秋風習習撫來,
冷洌卻不浸骨.
在這靜謐的氛圍里,
閉目收攏散亂的`思緒,
讓心情復歸一片平靜的海,
不漾起絲絲漣漪,
又任思緒在這海里如墨般暈染開來,
粹而不雜不帶一絲聒噪的喧囂.
隱隱有身影在墨色深處,
隨紛紛落葉起舞,
是那遠遁的流星,
她是時光洪流的旅者,
她帶走了那些落 葉的前世今生,
卻不肯透露后世的一點一滴,
如暗夜里靈動輕盈的精靈,
幻出嫵媚殘影無數(shù)后消弭于無蹤,
如夢似幻,
只留幀幀記憶讓人去遐想漣漣.
睜眼,星空依舊,秋風依舊,
心的沃野陽光依舊.
古代的詩詞11
葛生
——詩經(jīng)·唐風
葛生蒙楚，蘞蔓于野。
予美亡此。誰與獨處!
葛生蒙棘，蘞蔓于域。
予美亡此。誰與獨息!
角枕粲兮，錦衾爛兮。
予美亡此。誰與獨旦!
夏之日，冬之夜。
百歲之后，歸於其居!
冬之夜，夏之日。
百歲之后，歸於其室!
【譯文】：
葛生長覆蓋住荊條，蘞蔓生在田野。
我的愛人葬身此地，誰來陪伴孤獨的居處?
葛生長覆蓋酸棗樹，蘞蔓生在墳頭。
我的愛人葬身此地，誰來陪伴孤獨的睡眼?
角枕燦爛啊，錦緞被子鮮明啊。
我的愛人葬身此地，誰來陪伴孤獨的白日?
夏季的天酷長，冬季的夜漫漫。
只有百年以后，到這兒共同居住!
冬季的夜漫漫，夏季的天酷長。
只有百年以后，到這兒共同居住!
【背景】：
這首詩被后人認為是‘悼亡詩之祖’。關(guān)于這首《葛生》的主旨，歷代學者多有爭議。至清郝懿行首先揭示了"角枕"、"錦衾"為收殮死者的用具，指出："《葛生》，悼亡也。"今人多取其說。顯然，憑"亡此"、"于域"、"角枕"、"錦衾"、"其居"、"其室"、"獨處"、"獨息"、"獨旦"等詞語證本詩悼亡之旨，是有說服力的。
后世對這首詩評價極高，今人認為本篇"不僅知為悼亡之祖，亦悼亡詩之絕唱也"(朱守亮《詩經(jīng)評釋》)，又認為"后代潘岳、元稹的悼亡詩杰作"，"不出此詩窠臼"(周蒙、馮宇《詩經(jīng)百首譯釋》)。就本詩的藝術(shù)魅力和對后世悼亡詩歌的創(chuàng)作影響而言，這種評價是當之無愧的。
詩從葛藤寫起，或者正是墳墓之地，觸動情思，兩相分離各自獨處，倍感傷心。詩寫亡人的獨處無人陪伴，正是為了寫活著的人的孤獨無親，從而見出生前的相親相愛，同心同德，以致于發(fā)出死后同穴的悲號。詩反復抒寫無法忍受的獨處的時日，都是為了表達當初同處和和諧美好�！陡鹕房梢员豢醋魇侵袊客鲈姷臑E觴，那生死不渝的愛情絕唱，可以穿越時空，成為每個時代人們心中的夢想與期許
綠衣
——詩經(jīng)·邶風
綠兮衣兮，綠衣黃里。
心之憂矣，曷維其已!
綠兮衣兮，綠衣黃裳。
心之憂矣，曷維其亡!
綠兮絲兮，女所治兮。
我思古人，俾無訧兮!
絺兮绤兮，凄其以風。
我思古人，實獲我心!
【譯文】：
綠衣裳啊綠衣裳，綠色面子黃里子。
心憂傷啊心憂傷，什么時候才能止!
綠衣裳啊綠衣裳，綠色上衣黃下裳。
心憂傷啊心憂傷，什么時候才能忘!
綠絲線啊綠絲線，是你親手來縫制。
我思亡故的賢妻，使我平時少過失。
細葛布啊粗葛布，穿上冷風鉆衣襟。
我思亡故的賢妻，實在體貼我的心。
【背景】：
這首詩同樣被一些學者認為是中國第一首‘悼亡詩’，和《葛生》一樣，其在中國詩歌史上是否歸屬悼亡范疇亦有爭論。舊說謂詩的主旨是衛(wèi)莊姜傷己，《毛詩序》云："妾上僭，夫人失位，而作是詩也。"朱熹《詩集傳》云："莊公惑于嬖妾，夫人莊姜賢而失位，故作此詩。"但后世多家注本均點其悼亡之音，同《葛生》均奉為悼亡詩經(jīng)典。
這是一首懷念亡故妻子的詩。睹物思人，是悼亡懷舊中最常見的一種心理現(xiàn)象。一個人剛剛從深深的`悲痛中擺脫，看到死者的衣物用具或死者所制作的東西，便又喚起剛剛處于抑制狀態(tài)的興奮點，而重新陷入悲痛之中。
這首詩在文學史上有較大的影響。晉潘岳《悼亡詩》很出名，其實在表現(xiàn)手法上是受《綠衣》影響的。如其第一首"幃屏無仿佛，翰墨有余跡;流芳未及歇，遺掛猶在壁"、"寢興何時忘，沉憂日盈積"等，實《綠衣》第一、二章意;再如元稹《遣悲懷》，也是悼亡名作，其第三首云："衣裳已施行看盡，針線猶存未忍開。"全由《綠衣》化出�？梢姶嗽娫诒憩F(xiàn)手法上實為后代開無限法門。
《悼亡詩》潘岳(南北朝)
荏苒冬春謝，寒暑忽流易。
之子歸窮泉，重壤永幽隔。
私懷誰克從?淹留亦何益。
黽勉恭朝命，回心反初役。
望廬思其人，入室想所歷。
幃屏無仿佛，翰墨有余跡。
流芳未及歇，遺掛猶在壁。
悵恍如或存，回遑忡驚惕。
如彼翰林鳥，雙棲一朝只。
如彼游川魚，比目中路析。
春風緣隙來，晨溜承檐滴。
寢息何時忘，沉憂日盈積。
庶幾有時衰，莊缶猶可擊。
譯文：
時光流逝，冬去春來，你去了碧落黃泉，層層的土壤將我們永遠隔絕了。我自己也很矛盾到底走不走呢，想留在這里，但是你已經(jīng)不在了，留在這里又有什么用呢?勉強遵從朝廷之命，轉(zhuǎn)變念頭，返回原來任職的地方.看著我們共同居住過的房子，走進去就想到了你以及和你的種種經(jīng)歷�？墒�，在羅帳、屏風之間再也見不到你的身影�？墒菈ι蠏斓哪愕墓P墨遺跡，婉媚依舊，余香未歇�；秀遍g，你還在我身邊，直到看到你的遺像在墻上掛著，才想到你已經(jīng)離開我了，心中悵然若失，還有點驚懼。我們就像翰林鳥一樣，現(xiàn)在我卻形單影只;如同在小河里一起遨游的比目魚一樣，你的中途離開讓我再再難以前行。冬去春來，寒暑流易，你去世忽已逾周年。又是春風襲人之時，檐下晨溜點點滴滴，逗人哀思，難以入眠。深沉的憂愁，何時方能消卻?如同三春細雨，綿綿無休，盈積心頭。要想使哀思衰減，只有效法莊周敲擊瓦盆了。
賞析
從對冬春交替、寒暑流易的描寫中起筆，渲染岀一種蒼茫悠遠的情緒，然后以懷念亡妻的私懷無人能懂，淹留無宜，決定恭從朝命，返回任所。在即將離別那曾經(jīng)與亡妻有過無數(shù)美好時光的舊廬時，詩人又不免望廬思人，睹物回憶，那熟悉的幃屏、翰墨、流芳、遺掛依然，而斯人已逝，面對歷歷在目的舊時對象，詩人的眼睛迷離了，又彷佛看見了妻子的身影，但當定神相望，卻發(fā)現(xiàn)這只是幻覺而已，讓人憑添無限悵惘。然后，詩人以林鳥雙棲而一朝孤單、比目游川而中路分離的精妙比喻，抒寫岀妻亡后自己的孤苦心情。既而寫思念如春風不絕、憂愁如晨溜不斷，寢息難忘，讓人無法消解。末句用莊子妻亡、鼓盆而歌之典，勸勉與寬慰自己，然而世上又有幾人能做得到像莊子那樣把所有的煩惱惆悵拋向九天云霄?無奈的慰勉，無盡的思念。全詩寫景抒情，由物及人，在庸常細事的敘寫中淋漓盡致地表達岀對亡妻的悲痛追念�！兜客鲈姟返诙讓懮钜躬毭撸迊矶粊�，悲從中發(fā)，不能自已;第三首寫徘佪墓前，流連不忍離去，均深情綺麗如是。正如陳祚明所言："安仁情深之子，每一涉筆，淋漓傾注，婉轉(zhuǎn)側(cè)折，旁寫曲述，刺刺不能休。"(《采菽堂古詩選》卷十一)
其二
皎皎窗中月，照我室南端。
清商應秋至，溽暑隨節(jié)闌。
凜凜涼風升，始覺夏衾單。
豈曰無重纊，誰與同歲寒。
歲寒無與同，朗月何朧朧。
展轉(zhuǎn)盻枕席，長簟竟床空。
床空委清塵，室虛來悲風。
獨無李氏靈，髣髴覩爾容。
撫衿長嘆息，不覺涕沾胸。
沾胸安能已，悲懷從中起。
寢興目存形，遺音猶在耳。
上慚東門吳，下愧蒙莊子。
賦詩欲言志，此志難具紀。
命也可奈何，長戚自令鄙。
其三
曜靈運天機，四節(jié)代遷逝。
凄凄朝露凝，烈烈夕風厲。
奈何悼淑儷，儀容永潛翳。
念此如昨日，誰知已卒歲。
改服從朝政，哀心寄私制。
茵幬張故房，朔望臨爾祭。
爾祭詎幾時，朔望忽復盡。
衾裳一毀撤，千載不復引。
亹亹朞月周，戚戚彌相愍。
悲懷感物來，泣涕應情隕。
駕言陟東阜，望墳思紆軫。
徘徊墟墓間，欲去復不忍。
徘徊不忍去，徙倚步踟躕。
落葉委埏側(cè)，枯荄帶墳隅。
孤魂獨煢煢，安知靈與無。
投心遵朝命，揮涕強就車。
誰謂帝宮遠，路極悲有余。
悼亡詩
——沈約·南朝
去秋三五月，今秋還照梁。
今春蘭蕙草，來春復吐芳。
悲哉人道異，一謝永銷亡。
屏筵空有設(shè)，帷席更施張。
游塵掩虛座，孤帳覆空床。
萬事無不盡，徒令存者傷!
【作者】：
沈約(441年-513年)：南朝梁文學家。字休文，吳興武康(今浙江德清武康鎮(zhèn))人。歷仕宋、齊二代，后助梁武帝登位，官尚書仆射，封建昌縣侯，仕至尚書令，卒謚隱。政治上主張嚴格區(qū)分士族與庶族，維護封建門閥制度。詩風浮靡，著意雕飾，與謝朓、王融等皆注重聲律，時號"永明體"。所創(chuàng)"四聲八病"之說，在聲律方面為詩歌創(chuàng)作做了許多規(guī)定，對五言古體詩向律詩的轉(zhuǎn)變有一定影響。曾據(jù)何承天、徐爰等宋史舊本，稍加更益，撰成《宋書》。所著有《四聲譜》、《齊紀》、《沈約集》等，已佚。明人輯有《沈隱侯集》。
【背景】：
這首詩是沈約為悼念亡妻而作。沈約詩最突出的特點便是‘清怨’，這首詩集中體現(xiàn)了沈約的清怨之風。詩的前半以大自然的永恒來反襯人生易逝、一去不返的悲哀;后半將悲傷的情感同凄涼的環(huán)境融為一處，情狀交現(xiàn)，悲愴靡加。沈約的這首悼亡詩對后世以離別哀亡的為題材的詩詞作品有較大影響。把南朝之前類似作品的哀而不傷(如潘安《悼亡詩》)的境界真正推向哀傷并茂的新境界。
另外值得一提的是，關(guān)于‘沈腰’之說。《梁書·沉約傳》載：沉約與徐勉素善，遂以書陳情于勉，言己老病，"百日數(shù)旬，革帶常應移孔，以手握臂，率計月小半分。以此推算，豈能支久?"后因以"沉腰"作為腰圍瘦減的代稱。李煜詞中有"沈腰潘鬢消磨"一句，明代詩人夏完淳也有"酒杯千古思陶令，腰帶三圍恨沈郎"之詩句，均典指沈約。
古代的詩詞12
篇一：《夜夜曲》
沈約（南北朝）
河漢縱且橫，北斗橫復直。
星漢空如此，寧知心有憶？
孤燈曖不明，寒機曉猶織。
零淚向誰道，雞鳴徒嘆息。
篇二：《宿甘露寺僧舍》
曾公亮（宋）
枕中云氣千峰近，床底松聲萬壑哀。
要看銀山拍天浪，開窗放入大江來。
篇三：《關(guān)山月》
徐陵（南北朝）
關(guān)山三五月，客子憶秦川。
思婦高樓上，當窗應未眠。
星旗映疏勒，云陳上祈連。
戰(zhàn)氣今如此，從軍復幾年。
篇四：《詠傀儡》
楊億（宋）
鮑老當筵笑郭郎，笑他舞袖太郎當。
若教鮑老當筵舞，轉(zhuǎn)更郎當舞袖長。
篇五：《塞上》
柳開（宋）
鳴骹直上一千尺，天靜無風聲更干。
碧眼胡兒三百騎，盡提金勒向云看。
篇六：《夏意》
蘇舜欽（宋）
別院深深夏席清，石榴開遍透簾明。
樹陰滿地日當午，夢覺流鶯時一聲。
古代的詩詞13
1、《陋室銘》
作者：劉禹錫
山不在高，有仙則名。水不在深，有龍則靈。
斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上階綠，草色入簾青。
談笑有鴻儒，往來無白丁�？梢哉{(diào)素琴，閱金經(jīng)。
無絲竹之亂耳，無案牘之勞形。
南陽諸葛廬，西蜀子云亭�？鬃釉疲汉温�？
2、《八陣圖》
作者：杜甫
功蓋三分國，名高八陣圖。
江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。
3、《沁園春·雪》
作者：***
北國風光，千里冰封，萬里雪飄。
望長城內(nèi)外，惟馀莽莽；大河上下，頓失滔滔。
山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。
須晴日，看紅妝素裹，分外妖嬈。
江山如此多嬌，
引無數(shù)英雄競折腰。
惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。
一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。
俱往矣，數(shù)風流人物，還看今朝。
4、《沁園春·長沙》
作者：***
獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。
看萬山紅遍，層林盡染；
漫江碧透，百舸爭流。
鷹擊長空，魚翔淺底，
萬類霜天競自由。
悵寥廓，問蒼茫天地，誰主沉��？
攜來百侶曾游，
憶往昔崢嶸歲月稠。
恰同學少年，風華正茂；
書生意氣，揮斥方遒。
指點江山，激揚文字，
糞土當年萬戶侯。
曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟！
5、《木蘭詩》
作者：佚名
唧唧復唧唧，木蘭當戶織。不聞機杼聲，惟聞女嘆息。
問女何所思，問女何所憶。女亦無所思，女亦無所憶。
昨夜見軍帖，可汗大點兵，軍書十二卷，卷卷有爺名。
阿爺無大兒，木蘭無長兄，愿為市鞍馬，從此替爺征。
東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭。
旦辭爺娘去，暮宿黃河邊，不聞爺娘喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺。
旦辭黃河去，暮至黑山頭，不聞爺娘喚女聲，但聞燕山胡騎鳴啾啾。
萬里赴戎機，關(guān)山度若飛。朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸。
歸來見天子，天子坐明堂。策勛十二轉(zhuǎn)，賞賜百千強。
可汗問所欲，木蘭不用尚書郎，愿馳千里足，送兒還故鄉(xiāng)。
爺娘聞女來，出郭相扶將；阿姊聞妹來，當戶理紅妝；小弟聞姊來，磨刀霍霍向豬羊。
開我東閣門，坐我西閣床，脫我戰(zhàn)時袍，著我舊時裳。當窗理云鬢，對鏡貼花黃。
出門看火伴，火伴皆驚忙：同行十二年，不知木蘭是女郎。
古代的詩詞14
《采蓮子·菡萏香蓮十頃陂》
唐·皇甫松
菡萏香連十頃陂，小姑貪戲采蓮遲。
晚來弄水船頭濕，更脫紅裙裹鴨兒。
有的詞作，帶上童真、映著美景，就讓人心柔得滴出水來。
荷花開了，香飄十里池塘，小女孩因為貪玩，采了蓮子遲遲還沒回來。天晚了，弄水時將船頭打濕了，她還脫下紅裙把小鴨子裹了起來。
這一幕小女孩子采蓮的場景，激起人心中對童年的回憶，對那可愛、不諳世事的小姑娘的歡喜。
《生查子》
唐五代·牛希濟
新月曲如眉，未有團圞意。
紅豆不堪看，滿眼相思淚。
終日劈桃穰，仁兒在心里。
兩朵隔墻花，早晚成連理。
望著新月，想著你我。片片思緒，充滿柔情。
新月彎彎如眉毛，沒有圓的意思。不忍心看紅豆，滿眼都是相思淚。整天劈核桃，那人像桃仁嵌在核殼中一樣嵌在我心中。兩朵隔墻相望的花，早晚會結(jié)成連理枝。
《夢江南》
唐·溫庭筠
千萬恨，恨極在天涯。
山月不知心里事，水風空落眼前花，
搖曳碧云斜。
有的時候，內(nèi)心的百般柔情，無人所知，只能在心里細細體味。
恨意千萬如絲如縷，飄散到了遙遠的天邊。山間的明月不知道我的心事。綠水清風中，鮮花獨自搖落�；▋毫懵渲�，明月不知不覺地早已經(jīng)斜入碧云外。
“山月不知心里事，水風空落眼前花”，這句詩初讀平淡，仔細玩味卻覺得妙手天成。
《長相思·一重山》
南唐·李煜
一重山，兩重山。
山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。
菊花開，菊花殘。
塞雁高飛人未還，一簾風月閑。
我的思念猶如那秋天的楓葉，赤誠如丹。
一重又一重，重重疊疊的山啊。山是那么遠，天是那么高，煙云水氣又冷又寒，可我的思念像火焰般的楓葉那樣。
菊花開了又落了，日子一天天過去。塞北的大雁在高空振翅南飛，思念的人卻還沒有回來。悠悠明月照在簾子上，隨風飄飄然。
這首詞用筆空靈，語言單純明凈，細細讀來，耐人尋味。
《點絳唇》
宋·李清照
蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪刬金釵溜。
和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
有的時候，少女的嬌羞，最是那一低頭的溫柔。
李清照正蕩著秋千，纖手細嫩。一旁的花枝上掛著晶瑩的露珠，身上香汗?jié)B透了薄衫。
突然進來一位客人，來不及穿鞋就跑走了。含羞跑開后，倚靠著門回首看，低頭聞了聞青梅的味道。
李清照以極其精湛的筆法描寫了女子怕見又想見、想見又不敢見的心理，那低嗅青梅的女子，是那么可愛。
《浣溪沙》
宋·秦觀
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。
淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。
寶簾閑掛小銀鉤。
思婦的美麗與哀愁，讓這個春天，變得更加溫柔。
這個春日的早晨，女主人公登上樓來，陰云慘淡像荒涼的晚秋，彩色的.屏風上畫著淡煙流水，幽深迷遠。
柳絮飛舞如縹緲的夢境，絲絲細雨落下猶如我的憂愁，萬般無奈下，女主人把簾幕掛起來了。
清麗淡雅的語言，令人咀嚼無窮，回味無窮。
《謁金門》
南唐·馮延巳
風乍起，吹皺一池春水。
閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。
斗鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。
終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。
少女的細膩心思，在馮延巳筆下，是那么細致溫柔。
心上人遲遲不來，女子閑看風起，將那春日池水吹皺了。無聊之際，只能在花間引逗鴛鴦，隨手折下杏花蕊輕輕揉碎。
獨自倚靠在池邊的欄桿上觀看斗鴨，頭上的碧玉簪斜垂下來。整日思念心上人，但心上人始終不見回來，正在愁悶時，忽然聽到喜鵲的叫聲。
《菩薩蠻》
唐·韋莊
紅樓別夜堪惆悵，香燈半卷流蘇帳。
殘月出門時，美人和淚辭。
琵琶金翠羽，弦上黃鶯語。
勸我早歸家，綠窗人似花。
這首詞是懷人之作，離別之情，在韋莊筆下清秀絕倫，令人動容。
記得那年離別的夜晚，香燈映著半卷流蘇帳，那么惆悵。天剛破曉，我就要出門，美人含淚為我送行，寸寸柔腸，盈盈粉淚。
臨別時為我彈奏一曲，那凄惻的音樂分明是在勸我：早些回家，你心愛的人在家里等你呢！
《眼兒媚》
宋·朱淑真
遲遲春日弄輕柔，花徑暗香流。
清明過了，不堪回首，云鎖朱樓。
午窗睡起鶯聲巧，何處喚春愁？
綠楊影里，海棠亭畔，紅杏梢頭。
朱淑真是不遜于李清照的宋代女詞人，詞風率性凄清，清空柔媚，感情真摯，情韻俱勝。
春日暖暖的陽光，像在撫弄著楊柳輕柔的枝條，在花園的小徑上，涌動著濃濃的香氣�？蛇^了清明節(jié)天卻陰了起來，云霧籠罩著紅樓，好似是把它鎖住，那往事，真是不堪回首！
午睡醒來，聽到鶯兒美妙的鳴叫聲，卻又喚起了我的春愁。這鶯兒卻在哪里呢？是在綠楊影里，是在海棠亭畔，還是在紅杏梢頭？
《采桑子》
清·納蘭性德
明月多情應笑我，笑我如今。
辜負春心，獨自閑行獨自吟。
近來怕說當時事，結(jié)遍蘭襟。
月淺燈深，夢里云歸何處尋。
納蘭容若是多情的，他總是習慣在月下愁苦，在燈光下，午夜夢回，細膩單純的情感，絲絲體現(xiàn)在詞作中，干凈得幾乎透明。
多情的明月應嘲笑我的無情，嘲笑我辜負了她對我的柔情。如今她已離我遠去，我只能獨自一人漫無目的地前行，獨自一人悲傷地吟唱。
近來不敢提起當初的事情，那時我還和她情投意合、相親相愛。如今在慘淡的月光下。在暗淡的燈影里，遠去的情人就像夢里悠悠飄去的一朵白云，無處追尋。
古代的詩詞15
1.《臨江仙》清明前一日種海棠(清)顧太清
萬點猩紅將吐萼，嫣然回出凡塵。
移來古寺種朱門。明朝寒食了，又是一年春。
細干柔條才數(shù)尺，千尋起自微因。
綠云蔽日樹輸囷。成陰結(jié)子后，記取種花人。
2.《紅窗月》燕歸花謝(清)納蘭性德
燕歸花謝，早因循、又過清明。
是一般風景，兩樣心情。
猶記碧桃影里、誓三生。
烏絲闌紙嬌紅篆，歷歷春星。
道休孤密約，鑒取深盟。
語罷一絲香露、濕銀屏。
3.清明·滿城風絮一層紗(佚名)
滿城風絮一層紗，寂寂青山不見家。
料得百年身作土，人間孤月映梨花。
【古代的詩詞】相關(guān)文章：
古代的經(jīng)典詩詞04-17
古代的詩詞11-05
古代詩詞05-09
古代的詩詞【推薦】12-27
古代的詩詞【薦】12-28
【精】古代的詩詞12-29
古代詩詞的名句04-13
古代冬雪的詩詞05-02
古代詩詞的座右銘04-19
古代詩詞座右銘04-19