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賈生詩(shī)詞鑒賞的答案
賈生
李商隱
宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無(wú)倫。
可憐夜半虛前席，不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神。
閱讀練習(xí)及答案
1、可憐一詞表達(dá)了作者怎樣的感情？這首詩(shī)在行文結(jié)構(gòu)方面有什么特點(diǎn)？請(qǐng)作簡(jiǎn)要的賞析。
【解析】 詩(shī)題中的賈生就是指西漢政治家、文學(xué)家賈誼。第一句從正面著筆，求訪，仿佛熱烈頌揚(yáng)文帝求賢意愿之切、之殷，待賢態(tài)度之誠(chéng)、之謙，所謂求賢若渴，虛懷若谷。次句隱括文帝對(duì)賈誼的贊嘆之詞，表現(xiàn)了文帝對(duì)賈生的器重。第三句承、轉(zhuǎn)交錯(cuò)，是全詩(shī)樞紐。承，即所謂夜半虛前席，把文帝當(dāng)時(shí)那種虛心垂詢、凝神傾聽(tīng)、以至于不自知膝之前于席的情狀描繪得惟妙惟肖。
通過(guò)這個(gè)生動(dòng)的細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，才把由求而訪而贊的那架重賢的云梯升到了最高處；而轉(zhuǎn)，也就在這戲劇高潮中同時(shí)開(kāi)始。末句緊承可憐與虛，鄭重求賢，虛心垂詢，推重嘆服，乃至夜半虛前席，不是為了詢求治國(guó)安民之道，卻是為了問(wèn)鬼神的本原問(wèn)題！詩(shī)人只點(diǎn)破而不說(shuō)盡通過(guò)問(wèn)與不問(wèn)的對(duì)照，讓讀者自己對(duì)此得出應(yīng)有的結(jié)論。辭鋒極犀利，諷刺極辛辣，感慨極深沉，卻又極抑揚(yáng)吞吐之妙。
【答案】
可憐是可惜、可悲的意思，是全詩(shī)的關(guān)鍵，表達(dá)了作者對(duì)文帝不顧百姓蒼生疾苦的批評(píng)之情。在結(jié)構(gòu)上，本詩(shī)采用先揚(yáng)后抑的手法前兩句圍繞重賢逐步升級(jí)，節(jié)節(jié)上揚(yáng)，三、四句一轉(zhuǎn)，由強(qiáng)烈對(duì)照而形成的貶抑之情便顯得特別有力。
2．可憐的意思是什么？表達(dá)了詩(shī)人怎樣的情感？
剖析：詩(shī)歌的思想感情的把握是詩(shī)歌鑒賞中比較難的一部分內(nèi)容。感情是詩(shī)的生命，詩(shī)歌是以抒發(fā)真實(shí)的、帶有普遍性的情感為主要特征的；詩(shī)人描寫(xiě)人、事、物、景時(shí)，都注入了他的喜怒哀樂(lè)的情感，注入了他的思想主張。
參考答案：可惜；詩(shī)人嘲諷了封建統(tǒng)治者求賢的虛偽，也寄寓了自己懷才不遇的感慨。
3．這首詩(shī)結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)是什么？
剖析：詩(shī)歌整體結(jié)構(gòu)的把握既涉及詩(shī)歌寫(xiě)作的構(gòu)思，又涉及詩(shī)歌即景抒情、由事轉(zhuǎn)議等常見(jiàn)的結(jié)構(gòu)方。
參考答案：前兩句圍繞重賢逐步升級(jí)，節(jié)節(jié)上揚(yáng)，第三句引而不發(fā)，末句用強(qiáng)烈的對(duì)照形成貶抑，點(diǎn)破而不說(shuō)盡。
4.賈誼得到皇帝的賞識(shí)，作者對(duì)此持何態(tài)度？
答：文帝把謫居長(zhǎng)沙的賈誼召回京城，在宣室接見(jiàn)他，君臣晤談，直至夜半。盡管文帝求賢若渴，可惜，他殷殷垂詢的不是安民之策，虛心聽(tīng)取的只是鬼神之事，雖然聽(tīng)得入神，甚至移膝前席，又有何用?
5.作者抒發(fā)了怎樣的感慨？
答：這首詠嘆賈生故事的短詩(shī)，其著眼點(diǎn)，不在個(gè)人的窮通得失，而在于指出封建統(tǒng)治者不能真正重視人才。詩(shī)中的賈生，正有作者自己的影子，慨嘆賈生的不遇明主，實(shí)際是感喟自己的生不逢時(shí)，自傷之意盡在言外。
賞析：
賈誼貶長(zhǎng)沙，久已成為詩(shī)人們抒寫(xiě)不遇之感的熟濫題材。作者獨(dú)辟蹊徑，特意選取賈誼自長(zhǎng)沙召回，宣室夜對(duì)的情節(jié)作為詩(shī)材。《史記。屈賈列傳》載：賈生征見(jiàn)。孝文帝方受厘(剛舉行過(guò)祭祀，接受神的福祐)，坐宣室(未央宮前殿正室)。上因感鬼神事，而問(wèn)鬼神之本。賈生因具道所以然之狀。至夜半，文帝前席(在坐席上移膝靠近對(duì)方)。既罷，曰：吾久不見(jiàn)賈生，自以為過(guò)之，今不及也。
在一般封建文人心目中，這大概是值得大加渲染的君臣遇合盛事。但詩(shī)人卻獨(dú)具只眼，抓住不為人們所注意的問(wèn)鬼神之事，翻出了一段新警透辟、發(fā)人深省的詩(shī)的議論。
宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無(wú)倫。前幅純從正面著筆，絲毫不露貶意。首句特標(biāo)求、訪(咨詢)，仿佛熱烈頌揚(yáng)文帝賢意愿之切、之殷，待賢態(tài)度之誠(chéng)、之謙，所謂求賢若渴，虛懷若谷。求賢而至訪逐臣，更可見(jiàn)其網(wǎng)羅賢才已達(dá)到野無(wú)遺賢的程度。次句隱括文帝對(duì)賈誼的推服贊嘆之詞。才調(diào)，兼包才能風(fēng)調(diào)，與更無(wú)倫的贊嘆配合，令人宛見(jiàn)賈生少年才俊、議論風(fēng)發(fā)、華采照人的精神風(fēng)貌，詩(shī)的形象感和詠嘆的情調(diào)也就自然地顯示出來(lái)。這兩句，由求而訪而贊，層層遞進(jìn)，表現(xiàn)了文帝對(duì)賈生的推服器重。如果不看下文，幾乎會(huì)誤認(rèn)為這是一篇圣主求賢頌。其實(shí)，這正是作者故弄狡獪之處。
第三句承、轉(zhuǎn)交錯(cuò)，是全詩(shī)樞紐。承，即所謂夜半前席，把文帝當(dāng)時(shí)那種虛心垂詢、凝神傾聽(tīng)、以至于不自知膝之前于席的情狀描繪得維妙維肖，使歷史陳?ài)E變成了充滿生活氣息、鮮明可觸的畫(huà)面。這種善于選取典型細(xì)節(jié)，善于從小物寄慨的藝術(shù)手段，正是李商隱詠史詩(shī)的絕招。通過(guò)這個(gè)生動(dòng)的細(xì)節(jié)的渲染，才把由求而訪而贊的那架重賢的云梯升到了最高處；而轉(zhuǎn)，也就在這戲劇高潮中同時(shí)開(kāi)始。不過(guò)，它并不露筋突骨，硬轉(zhuǎn)逆折，而是用詠嘆之筆輕輕撥轉(zhuǎn)──在夜半虛前席前加上可憐兩字�？蓱z，即可惜。不用感情色彩強(qiáng)烈的可悲、可嘆一類詞語(yǔ)，只說(shuō)可憐，一方面是為末句──一篇之警策預(yù)留地步；另一方面也是因?yàn)樵谶@里貌似輕描淡寫(xiě)的可憐，比劍拔弩張的可悲、可嘆更為含蘊(yùn)，更耐人尋味。仿佛給文帝留有余地，其實(shí)卻隱含著冷雋的嘲諷，可謂似輕而實(shí)重。虛者，空自、徒然之謂。雖只輕輕一點(diǎn)，卻使讀者對(duì)文帝夜半前席的重賢姿態(tài)從根本上產(chǎn)生了懷疑，可謂舉重而若輕。如此推重賢者，何以竟然成虛？詩(shī)人引而不發(fā)，給讀者留下了懸念，詩(shī)也就顯出跌宕波折的情致，而不是一瀉無(wú)余。這一句承轉(zhuǎn)交錯(cuò)的藝術(shù)處理，精煉，自然，和諧，渾然無(wú)跡。
末句方引滿而發(fā)，緊承可憐與虛，射出直中鵠的的一箭──不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神。鄭重求賢，虛心垂詢，推重嘆服，乃至夜半前席，不是為了詢求治國(guó)安民之道，卻是為了問(wèn)鬼神的本原問(wèn)題！這究竟是什么樣的求賢，對(duì)賢者又究竟意味著什么��！詩(shī)人仍只點(diǎn)破而不說(shuō)盡──通過(guò)問(wèn)與不問(wèn)的對(duì)照，讓讀者自己對(duì)此得出應(yīng)有的結(jié)論。辭鋒極犀利，諷刺極辛辣，感概極深沉，卻又極抑揚(yáng)吞吐之妙。由于前幾句圍繞重賢逐步升級(jí)，節(jié)節(jié)上揚(yáng)，第三句又盤(pán)馬彎弓，引而不發(fā)，末句由強(qiáng)烈對(duì)照而形成的貶抑便顯得特別有力。這正是通常所謂抬得高，摔得重。整首詩(shī)在正反、揚(yáng)抑、輕重、隱顯、承轉(zhuǎn)等方面的藝術(shù)處理上，都蘊(yùn)含著藝術(shù)的辯證法，而其新警含蘊(yùn)、唱嘆有情的藝術(shù)風(fēng)格也就通過(guò)這一系列成功的藝術(shù)處理，逐步顯示出來(lái)。
點(diǎn)破而不說(shuō)盡，有論而無(wú)斷，并非由于內(nèi)容貧弱而故弄玄虛，而是由于含蘊(yùn)豐富，片言不足以盡意。詩(shī)有諷有慨，寓慨于諷，旨意并不單純。從諷的方面看，表面上似刺文帝，實(shí)際上詩(shī)人的主要用意并不在此。晚唐許多皇帝，大都崇佛媚道，服藥求仙，不顧民生，不任賢才，詩(shī)人矛頭所指，顯然是當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)中那些不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神的封建統(tǒng)治者。在寓諷時(shí)主的同時(shí)，詩(shī)中又寓有詩(shī)人自己懷才不遇的深沉感慨。詩(shī)人夙懷欲回天地的壯志，但偏遭衰世，沉淪下僚，詩(shī)中每發(fā)賈生年少虛垂涕、賈生兼事鬼之慨。這首詩(shī)中的賈誼，正有詩(shī)人自己的影子。概而言之，諷漢文實(shí)刺唐帝，憐賈生實(shí)亦自憫。
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