詩與秋色隨筆散文
1.詩與秋蟲
“切切暗窗下，喓喓深草里。秋天思婦心，雨夜愁人耳�！�
唐人白樂天的五言絕句，多是清麗多是膾炙人口的，誦來每每心意起悅，唇齒生香。比之“晚來天欲雪，能飲一杯無”讀來叫人遐想無盡浮念翩翩，這“切切暗窗下，喓喓深草里”，倒似乎更讓人覺著親切，覺著心綿意綿。寫風聲，寫弦韻，寫蟲鳴，白詩人皆喜用“切切”二詞，比之前二者，自覺這“切切”二詞用于后一處，倒最為好，最為妙。細細微微地讀去，眼目里，意海中，耳畔邊，便總會不由得出現(xiàn)并響起繁星布空樹影斑駁下的草叢里，那秋蟲們唧唧復(fù)唧唧的求偶與思慕之聲，長腔幽遠，短調(diào)熱烈，竊竊語語，呢呢噥噥，實在有《詩經(jīng)》里秋水伊人在水一方的意味。
我們鄉(xiāng)下的秋蟲，品目很多，有蛐蛐，蟈蟈，蝲蝲蛄，紡織娘等等，就是數(shù)也得數(shù)上個一時半會兒的，如若都叫起來，那就不是“切切”二詞可了得的了。
尋向記憶深處的初秋，暑氣雖未褪盡，卻也不覺悶熱，陽婆爍亮，直勾勾的照在院子的灰白土墻上，耀眼耀眼的黃。少時的我，每至長長的午覺醒來，總會發(fā)現(xiàn)成群成群的長腳蜜蜂，結(jié)集似的，盤旋飛繞在午后陽光下的門廊上，爬藤上，牽�；▽⑽乃{朵上，飛繞在母親菜園子高高的豆角架頂子上。眾蜂小翅忽忽冉冉，嗡嗡之聲不絕于耳，嚇得人怎么也不敢出屋半步。盡管父親一再說明，說那蜜蜂只是出來曬暖暖的，它是不會蜇人的。我也搖頭不信。如此不過個把鐘頭，偏西之日，就會把檐影逐漸拉長了，放低了。起初成陣的蜜蜂們，在暗影鋪地漸濃漸重的一刻，忽而就不見了，神秘的無了蹤影。隔天，又會這般準時出現(xiàn)，準時消失。這樣的狀況，會持續(xù)上好些天。期間，時而會有三五七只蜂倒落在地上，蜷縮成一團，作劇痛狀，抽搐一陣子，不久，便死了。起初納悶，后來，才慢慢知得，蜜蜂原是極為敏感的動物，最能感知節(jié)氣些微的變化。每逢處暑至，就會停止繁忙采蜜喂飼幼蜂的工作，她們會結(jié)集在蜂巣周圍，一起嬉戲打鬧，時而抱團，時而亂舞，總之，是微小生命的最后狂歡。直到秋意漸深氣溫漸冷，才會依依地悄然地離開，或死去，或不明去向。
秋季，算的上是詩意而生動的季節(jié)。
天高氣爽的鄉(xiāng)間秋野，空曠且彌漫濃濃的成熟氣味。田間莊稼大多收割完了，遍地都是高高矮矮的雜草，一眼望去，已盡失盛夏的蔥郁與裊娜，暗暗泛著老綠色調(diào)，蒼蒼勁勁的，一副凜然清絕的老者之態(tài)。人若行走在其間，總會不時驚覺起一些大頭小須的灰褐色螞蚱，撲棱棱的飛起，撲棱棱的落下。又飛起，又落下。少時頑劣貪樂，總會悄摸逮著一些正在歡愛或產(chǎn)卵的螞蚱，小指捏著她們長長的后腿，嘴里像跳大神的女人一樣念念叨叨著“簸簸箕，簸簸箕，簸上三年我放你！”奇怪的是，那螞蚱居然就乖乖聽話，翹著后臀，不停做著五體及地的磕頭狀，自己的小小心眼里，因此便倍覺有王的尊威，實覺好玩兒，實覺有趣。
其實，不單是物，不單是自然，就是人，及人之一生，也是有節(jié)氣有時令的。
經(jīng)春，歷夏，入秋。人越活越少了童年那樣近乎淘虐的“趣”，亦不再慕戀那樣的“趣”了，反而越活越多了，且懂得了“趣”盡之后那些許耐尋的味。正因為如此，方才更能體貼出香山居士謙謙的君子柔情，體貼出他筆下“切切暗窗下，喓喓深草里。秋天思婦心，雨夜愁人耳”中那夜雨長滴，霜草蒼蒼里切切蟲鳴的深意�？磥�，秋天確確是相思的季節(jié)，連蟲獸尚且如此，況乎人？
相較鄉(xiāng)下，城里的季節(jié)更迭，似乎沒有那么感覺分明，或者說生動。秋天也是一樣。
樓下，雖有綠化帶，有小草坪，卻不見有秋蟲婉轉(zhuǎn)動聽情意綿綿的嘶鳴，不時倒有割草機吱吱隆隆的巨響，鴰燥擾耳�；蛟S那草叢里本是有些蟲鳴的，只因被晝夜里街路上嘈雜鼎沸的人車之聲給掩蓋了，聽不著罷了。真是掃興。不過黃昏時分的景色倒不失其美，閑來散步小徑，上有暮云如鱗，烹于夕色之中，叫人眺去，不覺心遠意遠。旁有剛割過的草茬，悠散一種沁脾之香，不稠不密，盈袖盈懷。間或再有小風涼涼地爬上腳踝，爬上褲角，爬上半裸的臂膀，小蛾子似的飛過發(fā)畔耳隙，呼呼呼呼地淘氣響聲，真真可愛的不得了。
“貧窮而聽著風聲也是好的�！逼婀�，羅伯特·勃萊怎知我心？
2.詩與秋月
寒蟬聲漸息，秋意愈發(fā)濃了。
這日入夜，天曠，無風，有月。概因時近中秋的緣故，遂空中之月漸近圓滿，且格外的明澈。其實，比起這般的晴空大月來，心下倒更歡喜且更鐘情那薄云里的月牙兒，細細瘦瘦，纖纖巧巧，含怯婉約的綴在曠空的一隅。風一吹，云影如水蕩開，月牙兒一晃而晃，仿若紅腮玉面上微微翹起的嘴角，似笑非笑，欲說還休，似有無限情思深蘊其內(nèi)，卻始終生色不動，含而不露，實在美！
“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流……”
若論起來，王維筆下的山野林間之月，可算得是世間最好最美的月亮了。一場秋雨過后，日落而月出，松靜而溪清。王維雖未著筆細說那月的形態(tài)與體貌，然卻叫人分明能覺出那月輝的皎潔與清冽。間或有小風徐來，入松林，樹影婆娑，夜鳥低啾；入秋水，波動而月碎，碎作白絮，碎作銀鱗，復(fù)散復(fù)聚，幽微而迷人。涼風，松影，鳥噥，與水光，與月色，與浣女漁人之聲，交纏糾葛著，起起伏伏，起起伏伏……那情那景，想來實若仙境，夢亦難至啊。
盛唐王維，一生崇信佛法，褐衣蔬食，官道仕途走的卻非順風順水，他無子無女，妻逝后三十年獨生未再娶，晚年更是幽居山間別墅志求寂靜。王維一生著詩無數(shù)，亦寫了不少誦之難忘的田園詩，讀來皆叫人不悲不滄，卻暗溢閑情種種。
有次，工作不順，心情欠佳，五六月間抽空去了趟蘆芽山玩兒，時逢微雨，夜宿山坳小旅館。概因習慣了城市的喧囂，山間出奇的安靜，倒叫人一夜睡不安穩(wěn)睡不踏實。拂曉時分，臨窗一面山上嘩嘩的`流水聲悠悠揚揚，美的更讓人心醒意醒。于是起身，借著朦朦朧的曉色，獨步旅館前的柏路上�？諝鉂駶窭淅涞模褂赍獌舻穆访嫔�，時有蔥色落葉及桃粉花瓣凌亂其間。身側(cè)兩旁高聳的山崖濃綠滿布蒼翠欲滴，山身與山頂上，薄紗般罩著一層水霧，游游梭梭飄飄繞繞間隱現(xiàn)一角微亮空色。有山雀聲與流水聲從那霧幕里傳來，費心尋覓，卻始終不見半片羽翎一絲水影。雖然時令地域不盡相同，然那一刻里，卻忽而想起了王維的田園絕句來，“桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙�；浼彝磼撸L啼山客猶眠�！比硕嫉劳蹙S此六言之詩甚俗，然自己卻以俗見俗，于彼景此景對應(yīng)間，心底一時涌上無限的松緩與安寧，頓覺世界清純?nèi)f物美好，無有什么是擱不起放不下的。那是初次真實體會王維詩句之佛意，從此便深喜不已，實覺其不愧“詩佛”之謂。
古詩詞的好處與妙處概就在于此。雖有些詩詞所述所誦之境，太過離今，也太過唯美，與常人真實生活的距離甚感遙遠，似有不接地氣之覺。然，它就是會在如常起居，飲食，打掃，小憩間不定時的冒出你的思想意念，相合你的七情共振你的六欲，體貼對照你的四時與五味，讓你由此而生出或多或少的美意與生氣來。
香港董橋先生有文寫到，說某一年里，他帶著家小異域里謀生活，除了正經(jīng)工作外，還需做些兼職補貼家用。就在其境遇不甚順遂時，有幸得申石初先生的相慰與寬解。農(nóng)歷臘月的一個初晨，申先生約他到茶樓喝早茶，說了些看似的閑語碎話。臨別，贈送了他一本自己的手抄詩，“喃喃說：‘這些詩寫的清爽，念起來舒服�？鄲灥臅r候讀讀詩詞，日子就會變得漂亮些!’”石初先生自稱困頓無助時，總以讀詩抄詩解憂，其不愧飽學(xué)之士，深諳詩理詩韻，話才講的那么關(guān)情那么漂亮。最終，董先生憑借自己的努力，憑借石初先生詩意的鼓勵，走出了艱困之境。二十五年后，申先生喪偶萬念灰蒙時，董橋先生又將那本詩冊子交還給了他，“我握著他冰冷的手，一句話沒說�！倍壬f。我想，他也希望這些曾“救助”過自己的詩，也能幫助申先生度過非常時期。
唉，這些文人學(xué)者素常里亦師亦友的相互體恤，都如此的有情致，有詩意，有余地。想起來，就叫人尋味，叫人覺著好的不忍說。
眼下就要中秋了，人心總是不免逢節(jié)生感，遂卸落一日里奔波的疲累，獨自臨窗而立，看這窗前之月夾雜徐行于森森高樓的冰冷暗影間，可憑尓再有情懷，再怎么觀望，亦難有王維《山居秋暝》里那山松之影綽，清溪之聲色。然，就在其詩其句過腦過念之際，卻又會無端的想象出一片好景致來，來襯映眼前這干澀澀粗糙糙的時光，叢生出些美意，悠情，與趣味來。方才覺著，那窗外的月色，較素日里似略顯些柔媚，也似略發(fā)有些撩人了。這姑且亦算得是不會吟詩弄月，亦無緣親臨佳境之貧拮庸常者生活里自設(shè)的些微詩意吧。如此，秋涼夜冷，被暖枕熱，人在這樣遐想里，這樣的月色中，執(zhí)燈閱讀，倦極而眠，縱無夢，恐亦美吧！
3.詩與秋葉
知道并記住賈島此人，是因了“推敲”之典。
韓愈及多數(shù)古今之人，皆以為賈島“鳥宿池邊樹，僧敲月下門"之句，該去掉原句中的"推"，改用“敲”字，似乎才更好，是因“敲"之一字，能夠產(chǎn)生聲美。然細細究其故事梗概，并反復(fù)吟誦后，自覺賈島原句中的"推”字用的亦不失其妙處。一則，古之門扉多為木質(zhì)，"推"之會有吱吱扭扭的聲音，不低，不噪，不生硬死板，恰恰的好，夜靜月明下聽去，倒實實比那“敲”擊而出的聲音更有美趣與韻味。二則，賈島是去看訪友人，既非初遇，還言再來，亦自該是草徑幽園輕車熟路的，才不失彼此友誼之深無忌憚，若用“敲"字，反倒略顯著彼此間的生疏與客氣了。再則，其友人是幽居僻靜，萬一住的是茅屋籬門，矮矮的籬門又未扎未栓，若“敲”來，倒委實有些矯情了。
賈島是個門第寒微的落拓詩人，少時因貧為僧，后雖還俗，并習文應(yīng)舉，卻緣于各種因由屢試不第。同時期前后的詩人，皆有詩仙詩魔詩圣等響當當?shù)姆Q謂，而賈島卻為"詩奴"。"詩奴"這稱謂聽著似很一般，卻倒有十足虔誠不悔之意味，也很好。這位"詩奴"很有趣，吟詩時，常有身心入境而忘我之舉。元辛文房的《唐才子傳》里講賈島，說其“行坐寢食，苦吟不輟。嘗跨驢張蓋，橫截天衢，時秋風正厲，黃葉可掃，吟曰‘落葉滿長安’，方思屬聯(lián)，杳不可得。忽以‘秋風吹渭水’， 為對，喜不自勝。因唐突大京兆劉棲楚，被系一夕，旦釋之。”此事聽來，甚有意思，盡比那個“推敲”之典更叫人忍俊不禁。
“秋風吹渭水，落葉滿長安。”此系賈島五律《憶江上吳處士》中二句。若嵌進原詩中讀，有感時嘆季的好，分明能覺其思友念友之深切心；若單摘出來讀，卻又是一派意境蒼闊而蕭瑟的壯美氣象。搜百科可知，賈島詩中所言之“渭水”，發(fā)源于甘肅省渭源縣鳥鼠山，橫貫陜西，至潼關(guān)入黃河�！伴L安”即今西安，其北部與周邊的甘肅，內(nèi)蒙等地，同屬北方溫帶大陸性氣候，植被多為落葉闊葉林木。古時倒不盡知，而今那些地域里常見之樹種，不外乎桃，李，杏，梨，棗，楊，槐，榆，柳，樺。因受季風影響，其木葉，皆春青而秋黃，夏盛而冬衰。每到陰歷九月間，是露凝成霜之時，亦是落葉紛飛之季。屆時野地叢林間，大葉，小葉，長葉，短葉，圓葉，不圓葉，老綠，褐綠，淺黃，深黃，胭紅，橙紅，各形各色的樹葉相繼而落，紛紛飛飛，飄飄墜墜。小風里，如花蛾及地雀鳥滑翔；遇大風，則落葉如雨嘩然成陣。那斑斕壯闊之況，可謂美不勝說。想象著，如此的好景致，假若配上賈島五律中古長安長長的長街，配上王宮，高墻，茶館，酒肆，廟宇，青樓，再配上一脈渭水的明澈與微瀾，配上碧天，白云，金夕照，那如畫美境簡直就叫人無語叫人嘆氣了。當然，此間最少不得的便是麗人，她不用說話，只消在哪條秋葉鋪陳的小路上悄悄靜靜的走走，就好。
時下已近九月，走在北地的街路上，已然可見道路兩旁的各種樹木，夏色漸褪，萎萎而黃，三五七片的開始掉起了葉子。那葉片掉在鋪著小格格磚的馬路牙子邊，風來或車過時帶動著，微微顫顫倒像只只小舞蝶，其態(tài)翩躚優(yōu)雅，其色卻似病入膏肓。時有環(huán)衛(wèi)工人垂手彎腰，將零零落落的黃葉用掃帚掃在一個袋子里，傾倒進附近的垃圾點，街面又立時恢復(fù)了以往的干凈。葉繼續(xù)落，車繼續(xù)來，人繼續(xù)掃，繼續(xù)著一派繁忙擾攘的景象。約摸著，再用不了多久，頂多幾夜秋風，三五場冷雨，一番霜降，樹上的葉子也就黃遍了，掉盡了，化土化煙了。獨留下突兀兀的枯枝與孤桿，靜靜等待雪落，等待春回……
想來，這草木最是開悟者，為了守住根，總依時順令的便會卸落一身的濃蔭美飾與累累碩果，再是豐饒，再是華麗，也覺是身外物了。
“人，要有些植物性�！泵晒偶骷阴U尓吉·原野說。
4.詩與秋雨
秋雨一場涼一場，真是不假，秋雨所攜的涼意，想來是最真切貼實的了。
時下正值陰歷九月間，該是秋雨最豐沛最纏綿的季節(jié)，然今年雨水倒覺少些，亦或還未到極盛時。不過所居之地，倒三天兩日的總陰著，暗云里偶爾飄下些細細的雨絲，篩子篩過一樣，忽閃來去，落地即干，一改以往秋雨該有的淅淅瀝瀝沒完沒了的常態(tài)，倒叫人略略覺著有糾纏不清之感，似更涼更冷了。如此陰天疏雨來來回回幾番過后，便見了木葉簌簌，見了霜影點點，秋景中的蕭瑟便更加蕭瑟了，且有霧霧的呵氣，于晨夕間悄然爬上了廚窗玻璃，瞧著，讓人心上身上都無端的渴起暖來。
說起秋雨，不能不說說李易安的《聲聲慢》，不能不說說《聲聲慢》里那窗前階下梧桐葉上的惱人細雨。
《聲聲慢》這闕詞詞成前后，時值易安顛沛流離孀居他地，國危亡，鄉(xiāng)淪陷，夫逝，物失，境遇十分的艱困。晨陽偶暖卻寒意猶重的深秋里，若加些風雨，縱無甚不順心之常人，獨自瑟縮家中，亦會無端傷感稍覺凄涼，況乎孤寂中的易安女士？也難怪她身心里再怎么“尋尋覓覓”，終究只得是“冷冷清清”了。同樣是抒懷寫秋的詞，《醉花陰》里"東籬把酒黃昏后"之盈袖的酒香菊香里，似隱隱溢溢著一份少婦婉轉(zhuǎn)低徊的思夫之情，切切的，戀戀的，才下眉頭，又上心頭。彼時其夫趙明誠尚在，雖常有分離，常常隔著高山隔著遠水，可終是心有所系亦有所盼的。而時至《聲聲慢》時，那不敵晚來風急“三杯兩盞淡酒”的意境，就分明悲深，哀傷，荒涼了許多，字字句句，皆似那黃昏庭院里梧桐葉間的秋雨，濕漉漉冰冷冷點點滴滴的落在人心上，叫人無奈又惆悵，很不舒坦，很不是滋味。此時的趙明誠已病故建康城，天地之隔茫茫渺渺。那些晨昏日夕里，夫妻同摩金石古物，共挲書籍字畫的恩愛光陰，已然成為不堪重溫只待追憶的往事了，再加之易安暮年膝下荒寒，無子無女，這黃昏晚來的秋雨，也便更助了她亂世里四處奔波輾轉(zhuǎn)天涯倦客般凄惶的心，此中悲情與傷意，真真“天上人間，沒個人堪寄”，真真"凄凄慘慘戚戚"，真真不是一個愁字可了得的，亦不是生活在安穩(wěn)現(xiàn)世里擁夫抱子的人所能知得懂得的。
易安出生詩禮之家，自幼聰敏，詩詞，文賦，書畫，音律無有不通的，是古來難有極富才情的女詞人。然文人自古多自負，蘇同炳著《古代名女人》一書中所摘《苕溪漁隱叢話》里講易安講的甚好。說易安對詞極有研究，然其才高氣傲，又真言無忌。她曾評說過柳永之詞是“雖協(xié)音律，而辭語塵下”；說張先，宋祁等是“雖時時有妙語，而破碎何足名家”；說晏殊，歐陽修，蘇軾是“學(xué)際天人”，作小歌詞對他們而言，簡直如大海里舀一瓢水般容易，然他們所作之詞，常常不合音律，倒像是長短不一的詩句；說王安石，曾鞏做文章堪比西漢，謂為大家，可做歌詞卻叫人絕倒，沒法句讀；又說晏殊作詞苦無鋪敘，賀鑄作詞苦少典重，秦觀作詞專注情致而少故實，黃庭堅作詞尚故實，卻多疵病。等等等等。蘇同炳說，易安所論各詞家之短長，雖見解獨到，卻概因其犀利言辭惹惱了這些詩詞前輩們的門生弟子，遂在其境景窘劣時，才會有“再嫁張汝舟”之惡意誹誣。書中還一并例舉清人俞正燮之著文為佐證。蘇同炳還說，那些架誣之人的行為動機雖可鄙，然“在李清照自己，卻也不免有輕薄招尤之咎"。蘇先生的言語中，分明流露著一種同情，三分可惜，及更多對女詞人身名的澄清與維護，他倒不失為個性情厚道中人。其實，任誰于閱讀間隙，也該作細想，作為經(jīng)歷家國變故艱辛獨活的女人，面對歲月的冷酷塵世的冷酷生活的冷酷，再嫁亦是合理，不嫁也甚合情，兩者皆不過是她的路，婉轉(zhuǎn)曲折，終歸得走下去，后人于此自該多些體諒，少些評斷才是，才好。
易安之詞，可謂自成一家，其辭藻疊切，詞律優(yōu)美，讀來舒朗，上口上心。記得上學(xué)時，有位戴近視鏡的溫姓男老師講課講的非常好。有次，他薄酒微醺，課堂上居然搖頭晃發(fā)用古調(diào)唱授易安詞，聽得滿堂弟子不覺驚然，啞然，黯然。那中年男人就差撫琴捋須的齒中之音眸中之韻，盡將易安之詞的美妙完美詮釋。而今想來，也覺心醉意醉回味悠長。那位老師，是我所見之人中，最懂易安者。
易安之詞，也像極她的生平遭遇，相比晚景中蒼涼沉郁之意境，其早期的一些作品，倒多顯清新悠閑，漂亮的不得了。比如“興盡晚回舟，誤入藕花深處”的《如夢令》；比如蹴罷秋千后“薄汗輕衣透”“襪刬金釵溜”的《點絳唇》；再比如那句酒醒晨曦擁衾未起時的“綠肥紅瘦”。念一念，就覺唇齒清幽口舌生爽，念一念，清照溫婉的小影，就浮浮動動若隱若現(xiàn)，簡直美的要命。在這個深秋，讀著這樣好的閨言，想著那樣美的閨影，無雨，倒也罷了，若雨，盡覺少了些蕭勁，反倒多出些婉約起來。
"九月三十日，雨聲如別秋。無端滿階葉，共白幾人頭。……”依杜牧所感，屈指數(shù)數(shù)，蕭勁也好，婉約也罷，再下不了幾場雨，今年的秋天就要過去了，真快。
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