有關(guān)《危情三日》的影評(píng)
篇一：
1976年， 北島寫了一首名為《回答》的詩(shī)，其中最著名的兩句是“卑鄙是卑鄙者的通行證，高尚是高尚者的墓志銘”。但詩(shī)眼其實(shí)是充滿力量的四個(gè)字：“我不相信！”
面對(duì)周遭的黑暗和丑惡，“我不相信”是一種決絕的態(tài)度和不妥協(xié)，但這種憤怒的對(duì)抗中其實(shí)蘊(yùn)藏著對(duì)光明和美好的期待。我不相信丑惡會(huì)是常態(tài)，我相信美好終將到來(lái)。
那么，什么是值得我們相信的呢。
《危情三日》為我們提一供了一個(gè)范本。一個(gè)有著平靜而美滿生活的家庭，妻子突然成了殺人嫌疑犯，且證據(jù)確鑿。面對(duì)這樣的情形，丈夫該怎么做？曾經(jīng)憑借《撞 車》捧獲奧斯卡的導(dǎo)演Paul Haggis，在《撞車》中已經(jīng)展現(xiàn)了對(duì)情感把握的功力。不同于《撞車》的群像，《危情三日》幾乎是Russell Crowe飾演的丈夫一人的獨(dú)角戲，但在精良的劇本和沒(méi)了大肚子的澳洲影帝的動(dòng)人表演下，人與人之間的情感依舊細(xì)膩而動(dòng)人。
因?yàn)椋煞虻幕卮鹗牵何蚁嘈�。他甚至沒(méi)有問(wèn)過(guò)自己的妻子到底是不是她做的，因?yàn)樗嘈�，那是他的�?ài)人，那天晚上他們還一起吃飯、耳鬢廝一磨，她絕不會(huì)做這樣 的事。即使所有的證據(jù)都對(duì)她不利，即使他們的律師都勸他，“你忘記她是你的愛(ài)人，再去看看報(bào)告”，言下之意是你被你的情感蒙蔽了雙眼，從而罔顧事實(shí)。這是 一種我們經(jīng)�？吹降倪壿�，也往往是正確的邏輯。但丈夫此時(shí)的信任已經(jīng)讓旁人感覺(jué)到了偏執(zhí)和瘋狂，面對(duì)一點(diǎn)一點(diǎn)消失的希望和時(shí)間，看著自己愛(ài)的人是如此的無(wú) 助和絕望，他選擇了鋌而走險(xiǎn)。
電一影用了丈夫的一堂課來(lái)闡釋他的內(nèi)心，相似的手法讓我想到了《大衛(wèi)戈?duì)柕囊簧�，同樣是時(shí)日無(wú)多的死囚，同樣是細(xì)膩的情感，同樣用了主人公的一堂課來(lái)點(diǎn) 題。但不同于大衛(wèi)課堂上的拉康哲學(xué)，丈夫的一堂課顯得淺顯而明晰：堂吉訶德，一個(gè)完全的.理想主義的化身。最純粹而徹底的信念給了他偏執(zhí)的理由，給了他拒絕 所謂理性的理由。
篇二：
作為一部好萊塢的商業(yè)類型片，本片其實(shí)并無(wú)大的新意，種種設(shè)置和劇情都很常見(jiàn)（正如上文的點(diǎn)題一課）,因而本片也被人詬病俗套。但俗套一詞對(duì)于商業(yè)電一影而 言，從來(lái)不是貶義詞。況且《危情三日》走的是最正統(tǒng)的商業(yè)片的路子，跟對(duì)奧斯卡評(píng)委口味的《撞車》不一樣，盡管都在“人性”二字上作文章，但一部想賺錢的 商業(yè)片不會(huì)搞得那么曖一昧多義，不會(huì)是探討式的，而是歌頌式展現(xiàn)式的（所謂主旋律）。正因?yàn)樽⒅丶彝ナ敲绹?guó)人價(jià)值觀中很重要的一點(diǎn)，因而歌頌親情（愛(ài)情）也 是好萊塢主流商業(yè)片常見(jiàn)的主題。但能做到《危情三日》這么精致的絕對(duì)是鳳一毛一麟角，把主流的感情模一式照顧的面面俱到。以男主角為中心，他與親人之間的情感都 是教科書般的動(dòng)人。主軸當(dāng)然是夫妻倆的愛(ài)情，其實(shí)我們看到的基本是一個(gè)好男人愛(ài)他妻子所能達(dá)到的極限版本。在這里必須再次夸贊劇本的精良，對(duì)感情的描摹層 層推進(jìn)，開(kāi)篇簡(jiǎn)潔地交代人物關(guān)系，一頓晚飯一頓早餐就讓我們有了“家庭和睦”的直觀感受。妻子入獄后一戲劇沖突到了一個(gè)小高|潮，三年時(shí)間足以讓孩子疏遠(yuǎn)母 親，但丈夫無(wú)條件的信任，決不放棄的精神非常動(dòng)人。也為之后所有的瘋狂鋪墊了合理性。
當(dāng)然，我們可以感覺(jué)到，這似乎是一個(gè)被神化了的極一品好男人。連妻子都被他這樣的完美弄得有點(diǎn)崩潰。Russell Crowe獨(dú)自照顧兒子的三年內(nèi)，工作、官司、孤獨(dú)，都不曾讓他忽視了對(duì)兒子的關(guān)愛(ài)，對(duì)單親母親的示好也沒(méi)有絲毫動(dòng)心。他心中只有妻子和家人，并且這份愛(ài) 不因分離而減弱，不因他人的所謂理性而懷疑，這是真正的愛(ài)，這也是罕見(jiàn)的愛(ài)，美好到不真實(shí)。但這正是我最喜歡的“不真實(shí)”，其實(shí)跟天朝主旋律片的不真實(shí)是 一個(gè)道理，我們知道已經(jīng)罕見(jiàn)到幾乎不可能，但由于這是我們所向往的終極的美好，所以我們情愿相信這是真的。
父子情的處理著墨不多，但極為出色。丈夫與兒子的不用多言，而更加打動(dòng)我的是丈夫跟他的“從不說(shuō)話”的父親之間的寥寥三場(chǎng)戲。其中第二場(chǎng)簡(jiǎn)直太棒了：丈夫 搶好錢來(lái)接兒子，兒子在爺爺奶奶家睡著了，勞累的他在兒子身邊睡下。而爺爺從他的包里發(fā)現(xiàn)了機(jī)票，猜到他的打算。等到他醒來(lái)帶著兒子告別時(shí)，知道這是永別 的爺爺那內(nèi)斂而充滿著情感的一句“再見(jiàn)”，那一個(gè)對(duì)望的眼神，讓人淚流滿面。祖孫三代將父子之間“依戀——對(duì)抗——反思——理解”的復(fù)雜關(guān)系演繹的相當(dāng)動(dòng) 人。
篇三：
本片選擇Russell Crowe當(dāng)男主角，是對(duì)他演技的信任，能如他在《美麗心靈》里的層次豐富，和《洛城機(jī)密》里的拳腳利落的男演員，即使在好萊塢也不多�！段Ｇ槿铡纷叩� 是正宗商業(yè)片的路子，這也就決定了不能單靠劇情的張力賣座。影片的后大半部分篇幅是很有技術(shù)性地講述一個(gè)越獄的故事。
當(dāng)然，不同于肖申克的安迪和狐貍河的史溝飛，身為社區(qū)大學(xué)教師的丈夫沒(méi)上述二人牛逼。他身為普通人，卻要完成“在監(jiān)獄外幫一個(gè)沒(méi)有合謀過(guò)的女殺人犯從市區(qū) 的監(jiān)獄越獄”這項(xiàng)技術(shù)難度高到爆的任務(wù)。這種“明知不可為而為之”的做法，將丈夫?qū)ζ拮拥膼?ài)推到了最高的地步。 上一頁(yè)12下一頁(yè)
而之后的越獄過(guò)程，是影片劇情中相當(dāng)有技術(shù)含量的一部分，沒(méi)有任何專業(yè)技能和特殊能力的人去越獄，倒是其它影片中沒(méi)有涉及過(guò)的題材。也是一大商業(yè)賣點(diǎn)。丈 夫靠著咨詢高手、網(wǎng)上學(xué)教程這種極具時(shí)代感的方式，一步一步實(shí)施著他的計(jì)劃。但買假身份一證明被打，實(shí)驗(yàn)鑰匙險(xiǎn)些被抓嚇得直吐。種種真實(shí)中體現(xiàn)著艱難，當(dāng)然 劇情如果按這樣發(fā)展下去，丈夫在挫折和不斷逼近的最后期限中崩潰，更加符合真實(shí)情況，也更能深入探討人性。但這樣做一來(lái)浪費(fèi)了Russell Crowe的好身手，二來(lái)買票的觀眾也就不愿意了。于是有了后半部分不遜于同題材大片的越獄戲碼。
最后的三天，從丈夫去搶劫毒販開(kāi)始，就開(kāi)始主打商業(yè)片的另外一個(gè)賣點(diǎn)：動(dòng)作和懸念了。我們不用管Russell Crowe專業(yè)的射擊技能是否合理，為啥能做出天衣無(wú)縫的計(jì)劃。只管看好看的劇情和場(chǎng)面就算了。雖然最后的整個(gè)走向是俗套中的俗套，所有手法（無(wú)論劇中人 物的還是主創(chuàng)的）都可以在其他片中找到先例。但那段巨長(zhǎng)無(wú)比的逃亡戲卻非常能抓住觀眾的心。由于前面的情感鋪墊非常出色，所有的觀眾都對(duì)這個(gè)極一品好男人有 了極大的認(rèn)同感。因而在這段時(shí)間和空間上都很有廣度的逃亡戲中，觀眾一方面有對(duì)丈夫之前行為解密的快一感，而更加直接的快一感來(lái)自于對(duì)這一家人能否成功逃走的 懸念和期待。這段戲也成為了我最近觀影體驗(yàn)中最惴惴不安，最有刺激感的一次。
逃亡過(guò)程中妻子發(fā)現(xiàn)見(jiàn)不到兒子時(shí)跳車的一場(chǎng)戲更是神來(lái)之筆，一方面母子之間的情感和疏遠(yuǎn)是一個(gè)扣子，在此得到了解一開(kāi)。而且兩個(gè)人停下車在陽(yáng)光草地上安靜地 坐下，也舒緩了情緒，為下一波刺激積蓄能量。舉這個(gè)例子是為了說(shuō)明此片在電一影技術(shù)上的出色，節(jié)奏的良好把握和細(xì)節(jié)的雕琢，再加上打動(dòng)人心的情感，和在此情 感鋪墊下帶給人地強(qiáng)烈緊張感，這差不多是商業(yè)片能給觀眾最好的觀影體驗(yàn)了。
篇四：
本片的結(jié)尾略嫌拖沓，放在其他片子里，最后一家三口在委內(nèi)瑞拉幸福地生活下去就完了。但本片又用了好多篇幅來(lái)講警察的調(diào)查，甚至還原了案發(fā)當(dāng)晚的真實(shí)情 況，但這其實(shí)是情感上最后、也是最美好的釋放點(diǎn)。之前一直保留著到底是不是她做的的懸念，而當(dāng)真相大白，丈夫的無(wú)條件的相信是正確的時(shí)，這樣的設(shè)置比開(kāi)放 式或者黑暗的結(jié)尾都好的太多，也更加雋永。
因?yàn)椋缥乙恢闭f(shuō)的，本片最打動(dòng)我的就是丈夫的“我相信”。盡管基于這個(gè)理想主義的信念，他做了許多常人看起來(lái)的傻事,會(huì)把一切都搞糟的傻事，如果不是 運(yùn)氣出奇的好，恐怕早就多了兩條冤魂和一個(gè)孤兒了。但他最初的信念，對(duì)美好和愛(ài)的堅(jiān)持到底是對(duì)是錯(cuò)呢？影片給了我們一個(gè)堅(jiān)定的答案：對(duì)，就應(yīng)該這樣。這就 是這部類型片能夠給我們的：完美的觀影體驗(yàn)和感動(dòng)。不真實(shí)又怎樣，電一影本來(lái)就是造夢(mèng)的，本來(lái)就是有關(guān)理想的。
這樣好的片子，居然在北美票房慘敗。當(dāng)然我們可以歷數(shù)他的缺點(diǎn)：人物設(shè)置除了男主角都很單薄，動(dòng)作場(chǎng)面乏善可陳，但更直接的原因我想還是跟哈七撞車的緣 故。這對(duì)于信心滿滿歌頌理想主義的導(dǎo)演不吝是當(dāng)頭一棒。如同生活中一樣，理想主義者不知道當(dāng)頭挨過(guò)多少棒了。但沒(méi)有關(guān)系，我相信好電一影總會(huì)得到公正的評(píng) 價(jià)。
如果說(shuō)《危情三日》無(wú)論是主人公還是劇情，都是理想化了的烏托邦，本片票房的失敗也驗(yàn)證了理想主義和現(xiàn)實(shí)世界始終有著無(wú)限的差距，但正如北島在那首詩(shī)中寫 的：我不相信夢(mèng)是假的，我不相信死無(wú)報(bào)應(yīng)。我相信的，是丑惡黑暗總會(huì)過(guò)去，美好光明終將到來(lái)。我相信倒在路邊的老太太不是想訛詐，我相信火車上搭話的陌生 人不是騙子，我相信所有人都痛恨的事情不會(huì)是永恒的，我相信世界會(huì)變得美好如我們的想象。盡管要學(xué)會(huì)不那么天真，盡管知道有時(shí)要避讓。但對(duì)于所有的美好、 期待、愛(ài)和善良，我只會(huì)用一種態(tài)度去對(duì)待，那就是：
我相信。
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